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终于明白为什么不是金敏喜主演,他当然不忍心让她演这个角色 |
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可否有人注意到离开小巷时她指缝间滑落的香烟? |
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权海骁喝的白酒是“烟台古酿”,55元一瓶,34°,专门厂家直销韩国的。 |
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真的是平淡了,大概只有洪式招牌猥琐男遭遇突降死神的时刻算有点火花。发现洪常秀以女性为绝对主体的电影,水平大多一般。另外洪大师应该还没有到真正适合表达死亡命题的阶段。 |
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在《北村方向》上映十年后的今年年初,女主角金甫京在和病魔进行了长期的对抗后去世了,在《北村方向》里她饰演一个叫做“小说”的酒吧的老板,她总是不在店里,但总是会回来。
而在《在你面前》里,“小说”的老板不再回来了,因为她真的走了。
围绕全片的关于回忆的幻梦,关于对当下的珍惜,关于可预见的死亡,几乎都是洪尚秀对金甫京的吊唁。
而梦中梦的结构,在一贯的对知识分子的讽刺之外,还有一层通过梦境的连续翻转来探讨爱与死亡的真实与虚假的意思。 |
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3.5;较前几部有明显回升,除了擅长的首尾嵌套梦境以实现时空的流转,在调度上更趋无痕,几个长镜看得相当舒服,结尾雨巷中的烟、远景中的背影,几乎可梦回中期巅峰,也几可呼应《北村方向》。与亲人并不熟悉的认知,在萍水相逢的陌生人面前却能坦露心迹,重新认识世界、拥抱他人、说出不敢说的那句话,一种全新的、“衰颓”的目光,即使只是在梦境里,一切都是可行的。 |
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男人一认真,女人就发笑。看完又拉回来看了看开头的俯拍镜头,太可以了。 |
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#74th Marché du Film Online# 戛纳首映。成色其实比[引见]好多了。这部洪常秀初看挺无聊,但是后半段真是平地起高楼,咖啡馆里那场戏更是洪常秀近年来少有的精彩。难得见他拍得这么沉重/沉痛,处理了面对衰老和死亡的命题——这个角色当然不能是金珉禧演,二十年后的金珉禧差不多吧。李慧英太合适了,甚至想因此去看看她80年代末到90年代初的电影了。结尾翻的也真是精彩。 |
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我做了一个梦,一个很好的梦,中午之后才能告诉你。 |
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2021聖路易斯電影節(St. Louis International Film Festival, SLIFF)看的第一部電影。模仿肉眼視覺觀感的“真實電影”攝影,室外甚至用過度曝光和銳化來模擬這種感覺。但這部電影本質卻是反電影的。你以為拍電影是對生命的延續,對死亡的反抗,一份你曾經的美麗年華不再後還能記錄你最後的音容笑貌的承諾,但結尾告訴你電影什麼都不是,你就這麼死去。電影不記錄真實,電影不延續時光,甚至電影膽怯和拒絕記錄生命。 |
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在日常中拍出神性,巧妙地触及衰老、疾病和死亡,几乎让人相信了灵魂的力量,然后又在一瞬间消解一切。但是电影之外,似乎又明明白白地告诉你一切都不是梦,选用了李慧英而不是金敏喜,明显与电影内的承诺呼应。洪常秀真的是越来越厉害了。 |
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延续《江边旅馆》的改变 这两部大概会是洪常秀下一阶段创作的开篇 金敏喜继续退隐转至幕后 Salle Debussy 世界首映 导演未至 T. Frémaux开场 #Cannes2021 |
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依然是关于生与死的探讨,烧酒、小菜、香烟与下雨天亦是标配,但感觉确实与之前的不同;这一部散发着洒脱、轻盈的味道,梦境与现实嵌套着,前半段略乏味,后面在咖啡馆喝酒的桥段很好,它补完了一个清澈、敏感、压抑、疲惫、勇敢、独立的女性角色的塑造;感性,但绝不煽情。
“昨日的约定,是无法履行的承诺。感谢您昨天向我敞开心扉,我衷心祝您未来的日子能够幸福。”生活中,不常常都是这样子吗......洪常秀的视角,还是一如既往的真实而刻薄。不过,人可以被打败,但不能被打倒。结尾,姐姐依然不知道妹妹的梦境,而她剩余不多的生命又少了一天;12个钟头,真是奢侈的时间啊。然而,窗外似乎风停雨止。此刻,时光尚好。文艺片配烧酒,不用想必了、真真是极好的珠联璧合。 |
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梦,“小说”,一部计划要拍却最终未拍的影片。这三者交织在一起,构成这部电影。其实已经很难也无需区分它们之间的界限。
因为它们全都“在你面前”。
让我觉得特别悲凉的一点反倒是导演的怯懦,如果仅仅是洪尚秀又一次对于猥琐中年男的讽刺,那倒还好,可他是个导演啊,怎么能在心心念念且时日无多的女主角面前放弃拍摄呢。这分明是电影的失败,也在说,死就是死了,哪有什么永恒的光帮人类延长三倍的寿命。这分明是痴心妄想。
好狠心的一部“戳穿电影谎言”的电影。 |
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洪导演又一次塑造了,在生活投下的阴影面前,不回避而试图寻回自我的女性形象。那些男性角色,或平庸,或丑陋,都只是一些陪衬和无足轻重的笑料罢了。和引见比更喜欢这部,感受更关切了一些,而弱化了精心保持的距离感。 |
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竟然是带着将死的目光…… |
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2.5 难怪没放进主竞赛,大段无聊的对话加一层最简单的梦的嵌套,可以和《草叶集》竞争生涯最差,倒是在《江边旅馆》后又一次讨论到死亡。 |
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一直以来,我真心实意地欣赏那些拍生活细枝末节的电影,沉溺琢磨细腻琐碎的台词与情绪。但我还是没有获得期许已久的像洪学家们一样看洪常秀的能力。每次看到他们的感动膜拜,我都茫然得像是站在欣赏新衣的人流中的小孩。 |
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非常精彩。《在你面前》和《引见》我们都面临着同一个问题:谁在梦中?谁的视角?何时入睡?何时醒来?前段镜头由小及大由低到高,缓慢衬出人物身处的环境和关系;后段由远及近由大至小,二人的对话悲怆带着惋惜。最秒之处是影片中间点是全片唯一一个主观镜头。开始与结尾,究竟是谁在“你”面前?“你”又是谁?也许根本不存在姐妹关系,我们看到的姐姐和妹妹都只是同一人而已。那有着一位儿子的导演是什么身份已经不言而明。想让人拍手叫好的作品。两个点:手表的时间和手机的颜色。 |
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比《引见》好,偶有闪光点~ |
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…… |
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这是洪导演纪念金甫京的影片,那个酒吧还在,老板娘却再也不会出现。//看了一大半,已经直面过死亡,以为导演这次会手下留情,在纪念的气场里感动到底,不会再亮出他撕皮的三板斧,结果到了最后还是把斧子掏出来利索地咔咔咔。//为了致敬导演毫不留情揭穿皇帝的新衣精神,想对热评之一“终于明白为什么不是金敏喜主演,他当然不忍心让她演这个角色”发表点不同看法:怎么可能是导演不忍心让金敏喜演呢,比这悲惨,比这受蹂躏的角色,洪导演给她安排得多了去了,重点在于,金敏喜演得了这片里这角色吗,我想,洪导演还没昏聩到这个地步——他很清楚,金敏喜演不了。 |
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即便忽略转场,不去解读梦境与现实的嵌套勾联,单幕长镜中所暗藏的演员的即兴表演,依然可被视作不可控的幻念,或无须入眠的梦。借遗言袒露内心,换得完美的当下,保质期限却不足一场梦的时长。如收到新的死讯,仰天长笑后,相信恩典仍在面前。没错啊,在意识到当下的那一刻,当下已经逝去了。洪再这样拍下去,是时候为他建一座电影世界的梵蒂冈了。🙏🧎♂️ |
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「天堂就隐藏在你的面前。」更简洁也更绝望的洪常秀继续探讨死,「小说」是电影的重要空间,也仿佛就是电影本身。电影结尾李慧英收到短信(还听了两遍)后的笑设置得最巧妙。 |
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我們難以批評洪尚秀這樣毫不在意地任由其電影形式日趨簡劣,在隨意的外觀下,他從未如此靠近過死亡這一沈重主題。借畫面明示死亡的《江邊旅館》並非真正的直面,是透過意外或預示建立聯繫,而這部是正視是關於死亡的清醒覺知。酒後談話和樂曲似乎解釋了之前種種言語行為思緒,而這一切的真實性我們不得而知。謊言和真話,演技和真情,夢境和現實,究竟更令人發笑的是哪種可能性?雨中窄巷子裡撐傘點煙的畫面太溫暖,叫人想起雪夜北村向著小說的兩人。1024CGV명동w/GW |
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此片应该连着两次循环播放,第一次带着未知的多种走向的猜测,最后获得的是沉重又轻盈。第二次从第一个镜头开始,每句话每个神情都会更意味深长。每处音乐随风响起,都是她眼前的“天堂”。 |
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近几年最爱的一部洪常秀,质朴极简与超验神性兼具。在固定与轻缓运动(后拉、跟移或摇动)长镜头、酒桌谈天与日常气息外,更多的是老洪走出舒适区的尝试:对死亡主题的严肃探讨取代了男欢女爱的轻松揶揄,与18年两部同样牵系起死之母题的[江边旅馆](诗人老父亲的自杀之旅)、[草叶集](身边人的自杀所带来的创痛萦回)不同,本片聚焦的是女主对自身之渐趋死灭的感知与体悟,那一次次对世内存在的感恩、关于活在当下与在你面前荫蔽之天堂的欣悦觉知,或让无甚经历的影迷如权海骁饰的导演般懵懂尴尬,或能直接击中对生死有深切思谢的观者。技法上,本片不再把玩繁复微妙的结构(尽管首尾相似场景亦构成框架),梦境成为未曾道出之秘密,现实则在不断退镜中澄明。反讽式结尾:电影以外在方式留住至美圣洁之躯,死亡却是内在本己的衰残经验。(8.8/10) |
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老去与死亡的遗憾,似乎是解脱了,又似乎没有,但总之是越来越浓稠了,代入其中的除了洪尚秀自己,还有金敏喜,与记忆中的缪斯重逢来自洪的过去,而即将告别的自己同导演的再会来自于金的未来,都是互相给出的设想,可能是沉重的玩笑,却又可能是微笑的沉痛,无论怎样,都再一次描摹出了或许会存在的样貌,还未分清是否是梦就已在躲进的梦中醒来,回想起来明明觉得可笑,却又无法自制的试图证明设想的可能,寻问究竟是否睡着的她,是真的想知晓那个隐秘的梦,金敏喜终于不见,在你面前的,并未能让你坚定不移,目光之所及仍是银幕上敏感而痛苦的,怯懦又果敢的脸与背影,渐渐的电影变成了生活,生活更变成了电影,作别先要相遇,为了不再醒来的告别而继续拍摄下去,随之表演的伪装被逐步剥离,彼此间依然陌生,一种毫无保留的脆弱,一种难以割舍的执着。 |
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【A+】年代级作品。我们仍能看见洪在维持结构魔法的同时(首尾相接的入梦与梦醒,前后的两段遭遇,“小说”转场的一次模糊虚实的暗示...)内容被逐渐精简和随性,但不再避讳呈现以往被潜藏的表演与情绪,开始借助内心独白形成类似加瑞尔电影中的旁白机理,过往的推拉镜头成为打开情感的阀门(我的母亲),小步舞曲的生涩与静默无言流淌着虚幻的时间,作者(又同莫莱蒂般)借宋的形象附身,既形同陪伴站在角色身边,又将女主的形象符号化,完成与死亡和信仰本身的对话。在以为像往常洪电影中借大雨或其他环境将情感终结于含混中时,却转场至一场空般的“梦醒时分”,“在你面前”的袒露,是现实还是梦境便不再重要,一切化为了致郁的戏谑和无言。 |
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失去严密结构框架的《葛楚》,结尾又如《词语》一般神秘动人,但又剥离一切宗教魅惑,这是日常的恩典。无话可说。 |
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历历目前,俱是实相。 |
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一贯的互文,一贯的酒精与香烟,一贯的男人与女人。从明到暗,庄生晓梦。旧日生活、亲人、曾经的观众、故地在一天的翻转里浮光掠影。敏感又痛苦,疏离又倦于表达,在男人虚伪的言语下还是抑制不住吐露了自己的心声,到头来觉得好笑。 |
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要到很后面才会平地起惊雷,然后一路走高,直到最后一秒,再想前面就有了另外的意味。当你以为已经看透这世界,不过一场梦的时间又发现这巨大的荒诞就在你面前,直面的是梦境还是真实,是死亡还是当下,再往前看,观众所参与的空间原来如此变换,最后一刻忍不住一起发问。抛开生死大事,后面那个男导演联系这年头在豆瓣上发生的那些个八卦,可笑死我了。 |
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大巧若拙呗。洪尚秀能窥探我的内心,无用的细节,不成逻辑的思考与担忧。酒和香烟,一觉起来继续靠梦境与想象力存活。 |
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从二段式结构到睡梦这一主题,本片都堪称阿彼察邦《记忆》的姐妹篇。一个十分钟的长镜头和沙马兰那片让人加速衰老的沙滩之间,有何区别?李慧英说,恩典就在我们面前,那么“小说”也好,做梦也罢,还是说寻找旧日时光,弹回早已生疏的小巴赫,还是穿越到后来《引见》的几次拥抱,洪常秀拍片越是"随心所欲",那些过曝的绿色之间藏起的秘密便越是浓稠,今年的两部洪,皆是四两拨千斤。 |
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9.4/10 #NYFF 抛开洪惯用的固定机位/变焦与结构的章节分割/重复等宏观风格(金敏喜的隐身也是其一),显然本作更为线性且多变(更多推镜和与以往不同的双人镜头),但洪证明其不需之前套路也同样迷人。“在你面前”显然不止是这次洪显著的表达欲(最后借女主阐述关于“在你面前”的生死价值观),更是观看/认知通路(路人与导演通过数年前银幕/电视机中的脸而辨认女主),也是人物形象的比对(女主在各人面前展露的不同形象,隐藏或袒露),也是抽象的无实体的“你”的存在,亦天堂亦上帝,在空镜时自白袒露,正是面对那样的“你”。情感/性爱都不复存在,女主的状态时而从对话中抽离,这般无法掩盖的疲惫,是走向凋零的本质,也是“在你面前”所无法遮掩的缝隙,正从这缝隙中,从开头/结尾的两次醒来中(不为被凝视者所知的凝视),现实与梦境被模糊,被重置。 |
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我或许爱你,你或许爱我,我们之间,或许有血缘,或许有触及灵魂的反应,但这爱仅仅如此。灵魂也仅仅如此,承诺仅仅如此,欲望也仅仅如此,生命仅仅如此。仅仅如此我亦觉得不错,我仍感恩此刻,仍好奇你的梦与假想。 |
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不是只是在开头和结尾加了个梦的套,句句到点的台词不是只是日常琐碎,我要defend一下。结构精简(但不是简单的两段式,中间有twist一下),更多自我指涉,洪尚秀自己都很矛盾,但他选了困难的人少走的那条路,在前几部里找到的好大的解密的乐趣减少,不那么讨巧,但我都appreciate他这一步,一次真誠面對生活中巨大空無的嘗試。 |
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真就是洪尚秀,可以不加任何渲染,把生活的寡淡搬到银幕。喝咖啡散步吃小吃、约会,还有抽烟喝酒聊天,没有惊天动地的冲突,只有暗含在平静下的汹涌。离开家乡,重回故土,拾起记忆,面对被医生判的死刑,只有独自一人承担。李慧英与17年前《对不起,我爱你》里没有任何变化,根本不像59岁的女人,举手投足尽显女人的优雅和魅力。权海骁瘦了,仿佛也年轻了,除了个头,没有缺点。演员还是那些人,只是少了金敏喜,藏到了幕后。 |
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懂男人的洪尚秀 |
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连吐槽它的欲望都没有。 |
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【5】默然的咒语唤起无形的圣殿,蜷缩着攀附却一再碰壁,在角落吸烟,然后去往下一个角落,可悲伤的梦常在我面前。 |
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姐姐不知道妹妹的睡梦,妹妹不知道姐姐的星梦,就是这日子,平淡中点缀着短暂的交流和零星的真情流露,像织毛衣一样,一针一针慢悠悠、静静的,钩到哪儿算哪儿,连生老病死也只是一条纹路。 |
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#CannesPremière# No Yestarday No Tomorrow…Are you dreaming? |
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没有金敏喜出演的洪常秀电影也很耐看,特别是这位女主角的扎实演技相当出色,戏里角色与现实身份形成互文,相当有趣。不再玩弄实验的结构,选择极简手法,不动声色地从日常环境氛围里提取出诗意的韵味。开头和结尾梦境嵌套,到底是在做梦还是身处现实?梦境太过美好,而现实总是那么残酷。继《江边旅馆》后再次谈及死亡,不过这次的主角得到了恩典,看破生死本质,不再惧怕死亡的到来,又引出若有似无的宗教味道来。 |
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拍出了不可思议的顿悟感,洪常秀真是一个神奇的导演,对瘟疫时代之前死亡观的最后记录。 |
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total cinema. 为他做出任何评论都是徒劳的,就像人即便自觉在梦中,也不能阻止梦的弥漫。尝试着抓住电影中此处的沉重或彼处的鲜活,即便确实用旁敲侧击和言语解构碰触到了一瞬,那一阵被轻快感充斥的高烧仍然会快速地消退。如今的洪尚秀如果真的要求了我们什么,那便是他不会引我们自足在银幕之中,而只能穿透电影,在他面前,同他遨游在幻觉的涟漪之中。 |
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用玄学来看,好电影一定有个平衡,比如视听要极致那故事要质朴,又或者类似话痨电影,视听若没花样,那就一定要讲出独到的认识,或者隐含富于变化的阅历。这部电影面子太普通,里子一般人都能理解。 |
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前半段非常无聊,越发反衬得后半段有惊心动魄的力道,从咖啡馆一场对手戏到结尾的大笑,非常精彩。之前就很喜欢《江边旅馆》,但相比较那部里的“曲终人不见”,这部面对生死与无常的凝视就更加直接,也更加有力,男女的心灵力量对比也未免太过悬殊,男的真是一如既往的弱(电影里与现实中如出一辙),确确实实只能寄托雨中共点一根烟的片刻温存。而女主角最后的大笑真是豁达又酸楚。人生如梦魅。 |
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深夜。电影看到中途睡了过去,再醒来女主角和陌生男人,酒酣耳热吉他响起。这种雾里雾中的感觉,是真正的“在你面前”。 |