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传宗接代，角度刁钻。 |
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因为姜文是这个单元的评委主席，所以下午那场他也在。很好奇他看到这部有着《鬼子来了》痕迹的电影，会作何感想呢。片子就正常吧。 |
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映后制片人介绍说导演写这个剧本写了四五年。讲真，前一个小时有任何剧情流动吗？ |
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#BJIFF09#延续了《冬》的《冬去冬又来》，有了更多了的故事情节，比前作好。国破家亡也只关心能不能传宗接代，不能说话的女性无声且不能反抗。延续了黑白，但是太黑了从来没看清过颜丙燕在戏里的脸……
#现场qa，有观众就很多条细节和日本人剧情线还有音乐设定提出疑问，讲的明明白白，在邢健还没想好回答，制片人女士直接怼观众说“是你没看懂吧！”希望邢健为了自己好，之后能换人合作，不然会害了自己。 |
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没大意思 |
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2.5，山一国际女性电影展第二场，有些长镜头真没必要，台词极简，前面剧情又太冗长，没有太多推动的意义，只有一些对比的地方还是比较深刻，后面才有点意思起来，所有人为了生存与家族传家装疯卖傻，如果整体保持后面的剧情那就非常不错了。配乐与乾爷的演技不错。红色的围巾只在最后出现了一下，其实可以在前面就开始设置。导演交流会：我寻思导演说这个剧本构思了五年？有点不懂为什么。改个分，听导演说了一下，发现是自己不懂历史，一些隐喻的地方给忽视掉了。 |
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为了香火延续几乎无所不用其极的谋算，不用放在四十年代也不过时。但加上抗日与东北元素，黑白苍茫下就有了一点秘密破壳而出的荒诞。大难临头，总有新鲜法子趋吉避凶，这小格局里话风凉，奈何中段发力，后段乏力。三儿非要勒死坤儿的动机勉强接受，又想不通爷女俩对中村的某种善意。不过，还是可以冲着颜丙燕买张票，希望能有更多好剧本找她。 |
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用日满时期一家人保香火的故事，来反映女性沦为生育机器的宿命，这种思想在今天依然绑架着女性。坤儿的失语也诠释出这种任男性宰割的局面，由此延伸出的深一层的隐喻不言而喻。邢健在《冬》之后，继续黑白，台词做到最大程度简化，视听语言仍近乎默片。不喜欢的是，现在的黑白片总爱学《辛德勒的名单》在结尾加一抹红。ps，高强演的老爹基本上是他在《太阳有耳》里的延续；这片最大bug是人物嘴里哈不出热气儿～ |
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院线上一部满洲国背景的电影好像还是《青禾男高》。开拓团之歌、满映露天电影、经济警察检查呕吐物，时代细节还原得不错，表演也比较贴近时代。最后中村八郎为亡妻翻脸杀人一段很《鬼子来了》。剧作是软肋，每个人物都很单薄，符号化，每场戏都主题先行，缺乏丰厚的生活肌理。跟大多数国内艺术电影一样，这恐怕不好甩锅给审查制度。 |
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和导演前作《冬》风格一脉相承。以黑白画面、长镜头与极少的对白叙事，将这个很有黑色幽默意味的“传承香火”封建思想故事渲染成压抑的基调。开场便是一个近20分钟的长镜头，穿梭于室内外调度用心，但架构并不足够清晰。在男性懦弱狡诈蔫坏的村庄社会中，仅有的两个女性角色也被物化沦为牺牲品。三个儿子的角色设定功能符号性强，且各有刻意的缺失。颜丙燕无台词表演演技出众，可惜连特写也没有，只能算正常发挥，受限于角色设定无所突破。 |
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和《冬》一样，设计感浓重，但又都是完整的自洽的，只是《冬》的简洁更让人入戏。 |
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这个电影很特别，因为据说删减后来的四场关于苏联人占领东北的戏，其实目前的成片仅仅是创作中的一半分量，标题「冬又来」的部分没有呈现。除了开场几分钟的长镜头和辛苦的雪景，电影在导演那里成了一件简单的事了——表演潦草、情节缺失——靠着映后谈去说自己的创作理念。这不是鬼子来了、这不是活着、这不是辛德勒的名单，但优秀电影和文学作品的启迪是显然对主创有潜移默化作用的，这点观众看在眼里，主创自己未必承认。2019年4月SCFF观影 |
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《摇篮曲》贯穿始终，看这被男人折腾的乱世，一个个都是长不大的孩子。 |
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天寒地冻下的各怀鬼胎 皆由存在却无声的女性串联 |
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如果没有与观众建立起对历史背景的共识与默契，那么对伦理道德的挑战和灯闪、中药春联、摇篮曲等符号呈递就会全部失效，兵燹之火中小人物的香火危机与女性挽歌的主题也就实属勉强。同时，既想依傍生活流的高逼格，又想耍点戏剧性时刻的鬼机灵，偷师贝拉·塔尔和小津，戏仿姜文《鬼子来了》，认为黑白摄影和长镜头就是高深就是拿奖，却又连院门都不敢出，那就只能拍成没有历史纵深感的家庭幽默录像——「乾老四与哑媳妇」了。 |
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前半段不管是调度还是剧情，偶尔会有点小林正树《人间的条件》的感觉，其实去年那部《冬去春又来》也是拍东北的。。还有一部纪录片《春去冬来》今年也要上。。拍片不容易，名字可以多想想，感觉这类名字对票房不太有利。 |
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很大胆的角色设置和情节安排，围绕一条血脉由一条红围巾串起的故事，颜丙燕除了某一两个镜头还是太美之外堪称完美，黑白影响构图上都有老电影的味道，不由得和鬼子来了做对比。导演在Q&A环节干货满满，居然提到三兄弟分别对应水浒里那几个著名角色，简直脑洞清奇，意想不到。 |
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这个剧本真是用心打磨过，从问答环节也看出导演做了很多历史功课。人物塑造相当成功，每个人物都很鲜活。聚焦抗战末期的东北乡村，主要还是在批判战争的残酷和男权主义。拿到龙标了，应该会在大陆上映吧。 |
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风格独特，但没有那么惊艳，受《辛德勒的名单》荼毒太深。 |
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影片真实展示了早期时期对女性社会地位的漠视，能被人漠视还是始于无知和思想的禁锢，当代女性地位虽大大提升，但是巾帼不让须眉的志气仍值得当代女性学习，正如导演所说精神上的解放才是真正的解放。话语权是时刻掌握在自己手中的#不散观影团# |
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观众：“这么久就讲这么点破事”
制片人：“你可能没看懂”
乾四爷：“别装了！” |
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近年院线最大胆的电影，影射牛逼 |
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没有才华还自恋的导演有多可怕，没有故事玩概念的电影就有多乏味，所谓延续香火不过是繁殖癌罢了，小日本是中山狼不过是刻板印象罢了 |
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邢导拍的还挺有意思的一片...鬼子来了痕迹很重... |
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娴熟，干净，由生育映照战争，从性别折射权力，但似乎因规避风险而在内核传递上缺失了致命一击，历史在暧昧的口味中丧失对照性。但大家都明白，问题不出在创作者。导演笑称这是【鬼子来了】+【活着】，我们可能不需要再多一部【鬼子来了】或【活着】或两者的混血儿，但如果留给此类题材的空间已如此狭窄，倒让人不寒而栗。 |
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颜丙燕的角色太符号化了，加上刻意的黑白，导致电影体验感较差。主题和构想还算可以。 |
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老二是不吃窝边草的兔子，老三是不流外人田的肥水。傻子装傻，孕妇真孕。打了一辈子光棍的师爷满口祖上遗训，满脑子延续香火的老爹一心含饴弄孙，不会开口叫个怨的孤女躺倒人尽可夫。不能吃大米就吃馍馍，不想做苦力就藏进地窖。冬去冬来，这片土地上的生存之道，学习外语，不去抵抗，不断延续下一代。 |
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这个导演的运镜我还是喜欢的，就是总输在叙事，属于有想法没灵气那种。与以前的《冬》相比，本次没有前作的诗意，优点是克制含蓄，故事性增强了。乾家父子和坤儿的隐喻性太强，老三那个人设尤其让人不舒服。颜丙燕演得非常好，但还是觉得这个角色浪费她的演技。 |
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人物行为逻辑不统一，戏剧转折点突兀刻意。加上黑白摄影光没处理好，人物基本是黑的。整个故事既老没突破再加上二胡音乐真的有些掉牙了。最后感想有些浪费颜丙燕的演技。 |
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一种“贫瘠美学”吧。导演到了现场，话语里强调了自己对“东北遭受了日俄两场蹂躏的历史”的关注，黑白镜、疏离感等意图去传达“那个时代的真实感”。中间我一度以为是部女性主义电影。“女人不能上桌吃饭”这一地域事实真是让人毛骨悚然。这部电影有种干涩乏味的感觉，是个不成熟之作吧。@suntec city 2019.4.28 新加坡华语电影节 |
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一个非常现代文学的，工整的封闭的故事 |
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能感觉到主题的野心，但整体却还是让人失望的，到后面甚至几次想“怎么还没结束”的冗长。倒不如《冬》小巧得优点和缺点同样明显。 |
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置景下功夫，摄影水准高，故事略弱，山寨版的《鬼子来了》 |
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还是有点用力，脱不了小津和鬼子来了的影子。镜头美学是在的，但接近默片般的质感和推进极慢的情节真的不是我的菜。凄凄惨惨的二胡还不错。/HKIFF |
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导演很好笑 害怕新加坡观众看不懂于是Q&A像倒豆子一样把准备好的以前观众问过的问题和回答都说了一遍 对于黑白摄影和电影里男人们的故事我没什么感触 坤儿这个角色倒是特别有意思 从小没有话语权 在这个家里其实也没受什么照顾 但对每个人都是一等一的好 就算被离婚 被随便交配给三弟 被暗杀 被许配给傻子 也还是会真心为去世的前夫哭泣 每天到地窖照顾三弟 女人的韧性啊～这个角度拍的还是很好 |
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用性别和生育为切口讲述战争，是有趣的设计。可整体表达匠气且缺乏把控力，“精心设计”的细节被“刻意为之”的黑白影像吞没，“冷静克制”的叙事被“蓄谋已久”的戏（喜）剧冲突击垮，倒不如拍得「幽默」一些。 |
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黑白影像下的满洲时代，凋敝而又绝望：有人失言，有人装疯卖傻，有人选择躲避。但是后半段层出不穷没完没了的狗血爪马，败掉了前面因历史事件视角选取而显得不同的故事，稍显可惜。颜丙燕的角色作为牵扯到家庭关系和生育焦虑的中心，却刻意选择了没有任何台词，拿捏得有单独的加分。 |
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黑白電影,鄉村小人物和日軍交集場面,走滑頭的生存等等,不其然令人想起鬼子來了,表面上是傳終接代實質是戰亂下小人物及女性和小孩的種種不幸及苦難,龍標威力下的故事還不算太離譜和突兀,扣除這個還算不錯,可一看 |
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红围巾成了一根引线，穿连坤儿、老大、三儿以及最后那个日本娃（中村的女儿）；寻求生存以及家族的延续是那代人的日常。 |
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居然是今年看到最喜欢的一部国产片？乡村青壮年流失和小农经济破产的现实至今依旧存在，而传统父权和女性失语的宿命在高压的日伪统治下延续更显讽刺和残酷。没有台词的颜丙燕演出依然出色，视听语言上也很有风格，数次出现的围巾与和服在剧情中扮演的角色非常有趣，可惜最后收尾还是太刻意了。 |
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所有的人物都像是符号 |
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黑白画面讲述这样的故事印象加分50%，镜头设计再高级一点就更完美了。 |
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导演懂历史不懂电影。电影可以有深意，但不能让人看不懂。 |
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2021.12.11差一点掠过的好片子演员的表演（尤其是颜丙燕）太厉害了。摄影极度控制，整体美工服化道极佳。电视院线22. |
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其实我不太想用做作来形容邢健，但整个片子一直都没有找到合适的节奏的确让人感觉尴尬。台词少，但每一句台词的目的性都太强，让人物脱离现实感，反而变回了文学性的小说而非影像表达。 |
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这片子十个颜丙燕都救不回来啊。但是颜丙燕真担得上国内最好的女演员！ |
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就很沉闷。 |
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有时候对一部分华语电影我的心情是崩溃的 导演不是没追求 也算懂技法心态也很真诚把观众当个人 演员也很敬业演得也很卖力 但出来的东西就是不行 观影体验就是很差 一个文艺片涉及那么一点敏感性的东西我看着都庆幸能上映算是给影迷一点喘息的机会给导演一点光明的未来 看完我又心疼我的票钱和时间有这点成本不能在家看点三大圣丹斯么为啥非要赔一晚上 |
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对女性和女性主义无比傲慢又顺拐的想象 |
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11.14保利场 特意买了杯咖啡上去 仍没挡住困意 开片部分是可以抓住人的 然鹅…………结束时 前排小哥被保洁阿姨认出 连看两场 佩服佩服！为邢建导演的坚持打电话！ |
