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    国旗日 Flag Day (2021)

    最近更新: 2024-01-13 HD中字版

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    电影《国旗日》的故事根据JenniferVogel撰写的回忆录《荒唐之人：我父亲假冒人生的故事》改编，讲述女儿拼命抗拒她的骗子父亲给她的遗产，这项遗产充满了父亲的爱意但又十分黑暗，该片由JezButterworth担任编剧。

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    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.1 高清
      Nitram
      2021
      恐怖片
      澳大利亚

      内特拉姆

       Nitram
      • 豆瓣网友的评价
      • 只有我爱慕Essie Davis备受摧残的容颜。对于剧场化风格化的影像期待太大了，心理落差一下子有点大……但是结尾是节制优秀的，没有exploit任何。
      • 3.5 反高潮的处理让本来应该更加压抑的故事因为高潮的缺失，反而在全片过程中都有一种无形的压抑，每一步成因都沾染着鲜血，每一个经历都有着恶的原罪，这才让人毛骨悚然。命题作文的完美表达。
      • 全程看得屏息凝神，危机被推向爆发的过程拍得尤为顺畅。男主表演竞争力太强，现在最看好他！结尾太可惜了，为什么给了政治化这么强烈的落脚点，甚至出现得有一点突然和说教，落在人文关怀上不好么？有没有武器，被边缘化的病人都容易走向爆发。
      • 釜山电影节看的。一个精神不怎么正常的男人一旦有了枪，后果不堪设想。
      • 一票好演员，令人信服的演绎。王译片名《养疯人家》。对这个真实事件背后的成因还有可挖掘空间。居然是《刺客信条》的导演，功力确实见长。
      • 很难得看到这样的现实惊悚片。戛纳最后一部也是观影过程最折磨的一部，数次压抑到无法呼吸，上一次类似的观影体验还是哈内克的趣味游戏。情节非常非常intense，高潮从头到尾都没有间断，后劲也很大——到结尾前都一直以为导演想探讨精神疾病患者缺失社会照料和不专业家庭照料的问题，没想到最后居然是控枪宣传片。让人起鸡皮疙瘩的几个段落：突然一拳拳暴殴沙发上的父亲到他痛哭求饶/练习和Helen的对话假装她还在世/用手持相机拍的低清LA旅行录像
      • LFF2021。陈旧的人物关系刻画，过度单薄的事件动机，电影剧作层面的全方面boring。我并不觉得库尔泽有这份才华去重塑这个事件和人物。
      • （男主角好让人恨啊（主演演过这么多我看过的一个都没想起来我是脸盲到极点了
      • 精神的噪音，社会的噪音，美学的噪音。向着《最后的日子》和《大象》逼近。得拿奖吧。
      • 镜头表现力极强，我也睡得很香，剪到70分钟就好了。
      • 作恶的前奏。制作升级版《雪镇狂魔》，导演奖潜力选手。
      • 咦这部竟然漏标了。。整体都非常流畅，男主孩童般神经质的魅力实在让人难忘，最后一幕大屠杀前吃个甜点的悠然自得太有张力了。
      • #Cannes2021 表现优秀 令人屏息。
      • 三星半。影片取材自1996年发生在澳大利亚塔斯马尼亚州的亚瑟港大屠杀事件，事件让澳大利亚的枪支管制法有了根本性改变。本片的主角内特拉姆即对应原型凶手马丁·布莱恩特，导演贾斯汀·库泽尔将叙事视角落在事件发生前，内特拉姆悲惨畸形的生活经历，解构出这个平凡个体如何被逼到心理防线的终点。影片最为出色的，是内特拉姆与母亲的对照表达，像刺骨的棱镜，折射出错落有致的寒意，卡赖伯·兰德里·琼斯与朱迪·戴维斯的表演互相成就。
      • #2021金馬影展# 坎城最佳男主角，還是喜歡他在《天知道》的演出甚多，而我抱著尋找為何片名要把Martin倒過來變成Nitram的疑問，電影沒有想解答的意思，2021年了還是把犯罪事件拍得這麼死板。喜歡台譯《惡的序章》就像附加於槍枝的消音器。反高潮、單薄人物、結尾快速切頻，有《大象》在前還是難以被超越。
      • 影帝！！！不过整体跟我想的好像不太一样
      • (2021TGHFF)
      • 和圣丹斯拿错排片了吧...
      • 杀人狂的传记的创作注定是高空走钢索，因为“个体的悲剧”与“社会的悲剧”只能二选其一。前半程，导演勉强把持住了共情与同情之间的平衡，而结局的诉求则彻底消解了前面所有的铺垫：这样的惨案，我们该怪社会对有心智障碍的边缘人缺乏合理的帮助体系，还是该怪缺乏枪支管制的规定？显然作者自己也不确定自己在答哪题了。（第三颗星给男主的演技）
      • #Cannes2021
    • 豆瓣 4.6 IMDB 6.6 正片
      Motel Destino
      2024
      恐怖片
      法国

      目的地汽车旅馆

       Motel Destino
      • 豆瓣网友的评价
      • 在今年主竞赛入围作品集体失常的情况下，埃诺兹继续挺进主竞赛单元也毫不意外了。叙事空间的选取其实蛮有想法，燥热滞涩的气候与骚动露骨的光线协助情色氛围的铺展，汽车旅馆内源源不断传出的叫床声则作为环境声场的底色，慢慢唤起人物的原始兽性、动物本能。最后一幕必然是如狂莽野兽般赤裸相见。影像上的粗犷感和野生感还不够，也就是说导演并没有极致风格化的决心，也没有更新颖的视听创见，只是用一尘不变的调度来完成一次打了点擦边球的情色爽文。
      • 1.5 / 开头还维持了一点点怪诞与神秘感。但中间慢慢地就原形毕露。不管对人物身体的注视，还是人物心理影像的穿插，还是人物关系的描绘，都堪称无效。假如一部要刻画乃至抽象化某种情欲关系的电影，连一个钢管舞的镜头都如此潦草，那到底还有什么拍摄的意义呢？？？
      • 🆘……看完立刻要叫救护车的救命程度……
      • 福茂这些年睡过的导演+1
      • 今年戛纳是午夜档狗血合集吗…一部几乎从头到尾有叫床背景音的电影，男小三躲追杀的方式是跟老板娘偷情？？老板知道了以后的反应是强吻男小三？wtf…这个上世纪的画质也是绝了
      • 猛烈地撕开叙事的切口，随即便陷入时间的停滞，完全从情节中抽离，与《在某处》外观类似的时空异化。以酒店的工作展开场面调度，却看不到任何住客清晰的脸，叫床声成为催情的背景音，也预言着死亡。后段语调急转，用愚蠢的B级片剧作思路将人物放逐至荒野，彻底释放兽性，眼神的交锋与胴体的搏斗，直至布雷亚式的荒诞结尾让一切歇斯底里静止。出逃的情欲，坚不可摧的生命力。
      • 零星。是怎么能做到比《煽动者》还差，却连续两年入围主竞赛的……
      • 一个惊悚片愣是给我看笑了。我到底在期待什么？
      • 哈哈哈还有人夸《看不见的女人》吗
      • 闷热潮湿的氛围，以及随时被激发出的情欲和破坏
      • 福茂是不是一年没性生活了
      • 浪叫了一整部片子，但愣是不勾人，去北京目的地跟拍一晚出来的情欲效果估计没准比这片子还强点。
      • @CannesDebussy 一个很平庸的故事，沾满了犯罪、情色、酷儿的标签，又套了一个高饱和度五彩斑斓的“巴西滤镜”形式外壳，赢得了今年代表南美大陆“野性”出战戛纳主竞赛的机会。如果能剪掉半个小时的话，或许还是一个迷人的小电影，现在则冗长到暴露了全部的无聊。
      • 非常简单的执行，色彩与空间的极端取用，单调的议题与喻体的组接着实有点令人啼笑皆非了。
      • 同时间出资源的《神圣无花果之种》和《某种物质》我都打了一星，没想到这部“烂片”还可以，至少这部“三级片”部分风格化（遗憾没有大胆地全片用高饱和色块，我还蛮喜欢这种风格化和这motel迷乱咸湿又阴魅的走廊的，是我脑中对巴西想象的感觉）地呈现了一集午夜故事会故事；男主颜肉都非常可，还大大方方地展示，挺好；全片质感复古又有点土其实挺廉价的，像集电视剧pilot，甚至还能继续拍续，充斥着叫床声和擦边，是早期的Starz台吧，最后说中二的句子太拉分，回到画家那段，有些神秘，又提分，最后动次打次起来想起了《钛》。PS.三角本就是最稳定的但也是酒后胡闹，但碰瓷酷儿金棕榈？别什么都燃冬，🙄
      • 这节奏真够拖拉的，让人昏昏欲睡
      • 不太理解怎么进的主竞赛，甚至还搭上了酷儿棕榈。我觉得LGBTQ群体应该不需要去进一步强化identity和sex的关系了，毕竟生活不是只有sex，还有很多值得关注的地方。
      • 东北部的福塔雷萨，真是这样一个电音和热汗裹挟的湿热之土。故事里这样的Motel还是有点开眼界，虽然演进方式比较亚逼，总能找到自己的受众吧。
      • #Cannes 2024 一不小心感觉看了个主竞赛最差… 像是看了个不黄的黄片 影片惊悚元素不明显 床戏也不知道在拍什么 好在瓦尔达厅的温度很温暖 座椅很舒适 得到了在影院高质量的睡眠……
      • @Cannes2024 其实能看下去，就是看完感觉浪费时间。
    • IMDB 5.4 HD中字
      We're All Going to the World's Fair
      2021
      剧情片
      美国

      我们都要去世界博览会

       We're All Going to the World's Fair
      • 豆瓣网友的评价
      • 什么玩意儿？
      • WK
      • 3.5
      • 很有意思！虽然有一些我觉得可以深挖或者做的更好的地方，但是作为年轻导演的处女作还是不错的。以及里面各种不同风格的模仿真实世界的普通人上传的非常愚蠢无厘头的视频也很有意思，没想到这种我平时绝对不会去看的短视频竟然也是有美学价值的
      • #Sundance2021
      • 作为电影好呆 但也很呆头好笑， 一种很少见到的低成本小孩制作，都是小头冒雨去看。
      • 看了二十分钟坚持不下去了。。。
      • ？
      • 字幕已完成
      • 对不起没看完 实在太无聊了
      • #这是在做什么
      • 黑暗系青春边缘少女的自我解脱。
      • 2.5
      • 72/100 #LincolnCenterND/NF#10 个体只是作为一个网络上的多彩像素而存在，这意味着丰富的可能性，也同时意味着令人心碎的脆弱性，数字空间内的人类如此容易产生连结，同时也如此容易瓦解、被剥夺、自我催眠，如果对象是青少年则这一话题可能显得更加creepy，更加孤独和令人恐惧。对网络、游戏视频等媒材的运用（以静态第一人称网络摄像头影像为主）时而巧妙时而“野生”，有时仿佛一个直接的当代宣言。同时涉及多个话题：现实与虚拟世界的边界、虚拟人格的表演性等...同时也是这样野生的形式，让话题的潜力难以充分被挖掘，作为兔子洞的网络空间只是永远黑暗而深不可测罢了。
      • #Sundance2021-81，极度煎熬
      • 78/100
      • Sundance 拉黑 NDNF 差点拉黑了
    • IMDB 5.9 HD中字
      America Latina
      2021
      剧情片
      意大利/法国

      拉丁美洲

       America Latina
      • 豆瓣网友的评价
      • 全部在喻体上展开的故事，就会让人忘记本体。如果说《日落》好歹还在Suspenseful for emptiness的话，那么本片就是suspenseful for nothing。表现主义的霓虹、超大特写、旋转飘移的运镜、极简配乐…这些已经用烂了的技法拼凑在一起表现多疑偏执的内心世界，只会让人看到家庭幸福美满的中产白男内心有多么“脆弱”——如果导演的目的就是让人piss off，那他是成功的。
      • 海报真的好像鸡蛋，每天都困扰于剥鸡蛋剥得稀烂，大家有什么好方法剥鸡蛋没有？
      • +0.5 屬於那種觀感很邪乎 看到最後“啊？就這”的片子
      • 【2021 TGHFF】开场把悬念感做足，以为会很惊人，越到后面越疲乏，悬念感近乎失效，只能把关注点放在主角的个人状态上
      • 影史最傻男主，想不通为什么这么傻的男主能有这么美的房子，仙女一样的老婆和天使一样的女儿，唯一的解释只能是这一切都是他臆想出来的。。。。看片名还以为和美国移民有关系，看到主创团队都是意大利人还以为在讲意大利移民，看到小女孩的时候还以为小女孩是拉丁裔，结果根本和移民问题没有关系，评论里有些人在云什么啊
      • 没有任何水平的电影
      • 莫名其妙
      • 只能说看电影前不要喝太多水
      • 兩位導演們，既然你們第一部片都站在巨人（這個巨人是女人）的肩膀上了，何妨這部不再找別的巨人再站一下呢？這片簡直就是寫懸疑寫成故弄玄虛的典中典。男主角的第一人稱鏡頭就不說了，就連導演的「客觀鏡頭」都在試圖在這個懸疑裡面欺騙觀衆，越看越討厭，越生氣。如果這片在懸疑表達上是稀爛，那麽《意外》這部片在保持懸疑的表達的同時又有足夠且清晰的線索給觀衆分辨。
      • 视觉/美学是优点；但是花80几分钟铺陈了一个A妄想的个案故事，再用1分钟反转成B妄想的结局，然后用片名来个自以为是的隐喻，充其量只是给观众制造了一次难熬的观影体验。
      • 每個人的表演都好好，光用得極好，好幾個寫意的鏡頭驚悚又充滿詩意。在這些強烈的視聽語言下，故事反而顯得有點薄弱甚至沒那麼重要了。#THGFF2021#
      • 印象里今年第三部从施害者角度入手的片子了 将隐喻放置在影片的各个角落并扫视它们 知人知面不知心吧就 看起来都是过着普通人的生活但无法知晓他们的地下室里有些什么
      • #Venezia78
      • #venice78
      • 迪诺森佐兄弟在心理惊悚氛围塑造上有着绝佳天赋，淡化情节，着力视听语言的做法，效果强劲。Latina作为墨索里尼臭名昭著的纳粹大本营，带有强烈的法西斯主义色彩，而前缀America，则是对美国拉丁裔生存环境的审视。略显可惜的是，视听和精神层面的结合度不够紧密，浅尝辄止。这或许也解释了，埃利奥·杰曼诺如此出色，却没有拿下威尼斯影帝。
      • 有bug，有大bug
      • 無聊，一切都是男主幻想，他獨身沒妻女，綁架囚禁一位少女在地下室。
      • 62/100。#TGHFF#从表达形式到气氛构建似乎就是把前作《烂故事》原封不动照样搬了过来，可故事上甚至却更加退步了，铺垫了那么多的悬疑惊悚、拍出了那么极端的心理呈现、表演了那么疯狂的人物形象，结果居然就是个这么轻描淡写的解释，看完让人觉得不知所云，产生了一种上当受骗的感觉。
      • # 78 Venezia # 看完许久片中那些疯狂的举动和刺耳的尖叫声还会在脑中不停萦绕，无法理解迪诺森佐兄弟对于片名的解读，但是埃利奥·杰曼诺的演技依然可圈可点
      • 氛围基调 最后的镜头很喜欢
    • 豆瓣 5.3 IMDB 6.0 HD
      El Prófugo
      2020
      恐怖片
      阿根廷

      入侵者

       El Prófugo
      • 豆瓣网友的评价
      • 2.5
      • 本来还挺喜欢华莱士人鱼的！但是听了两耳朵新闻发布会👋不要随便发表爱情以外的意见好吗
      • #70th Berlinale#主竞赛。虽然故事有些让人迷惑，不过影片在电影化手段上还是做得相当出色的，声音设计成为最大亮点。看起来是个很标准的恐怖片，不过影片的“鬼上身”除了套层梦之外还以声音来展现，尤其是有录音室这个空间，可以实现声音的放大-变形，“入侵者”最早是在音轨上被录音师发现的（这一点倒是让人想起安公的不朽名作《放大》），并且声音成为一个极其重要的叙事元素。有着一些女性主义电影的可能性，不过基本没有展开，同时也回避了可能的原生家庭问题、政治解读等等的可能性。主竞赛嘛有点呵呵……
      • Competition 视听方面还是有追求的，但再好的想法建立在如此混乱和欠考虑的执行之上，依然是空中楼阁。圆不回来的故事线就故弄玄虚地丢在一边不管，导演还要在这个几乎完全架空的中产阶级意淫故事上牵强附会完全看不出的移民和社会融合议题，这种投机取巧的做法未免太过偷懒且不尊重观众了。
      • 鬼压床的体验通常会伴随着“假醒”，即睡眠者以为自己摆脱瘫痪状态实则并未摆脱梦魇。从第一分钟观众的感官就被调动，以听觉的方式窥视女性的春梦。伴随噩梦与假醒的反复，女主以梦弥补现实中性的失语。很好奇女性导演竟拍出一步Male gaze的影片。
      • 2.5 唯一有趣的地方大概是和日本电影的连结，以及这个点所生发出来的情欲爱。
      • #Berlinale20-07 主竞赛看到惊悚片还挺难得的。开头录音室的大色块光影有点阿基多的味道，作为配音演员的女主角演绎日本恐怖片的声画配合营造出了诡异的独特气氛。音效是当仁不让的主角，做到了利用电影形式展现恐怖元素，是影片的亮点。然而最终并没有揭示“入侵者”究竟指向何人何物，没能实现恐怖片作为社会评论或者探求社会潜意识的功能，有点可惜。
      • 导演完全可以大大方方做一部商业惊悚片，而不是像现在这样假借一个陈词滥调女主人公（一个陷入精神危机中年中产女性），来造作出一麻袋烂俗且空洞影像。这部电影实则没有任何社会和情感的连接，毫无表达，一个德·帕尔马劣质的，一惊一乍的平庸模仿者。
      • 各方面都很奇怪的一部主竞赛，柏林这质量真堪忧啊。@Berlin FSP
      • 40/100。#AFIF线上第一场#很明显的柏林主竞赛凑数目影片。整部电影通过一种略显惊悚的外壳，实则探讨了人性当中一种有关“占有”与“逃脱”的古老话题。但是在表现手法上实在是过于无趣了，用着低级无比的吓人情节和乱七八糟的情节转换，结果只会是让整个故事显得更为莫名其妙而毫无章法。这样的一种呈现手法不禁让我想到了去年的《小小乔》，都是用一种看似华丽的外表来包装影片，实则内里却是无聊透顶。更可笑的是，人家《小小乔》起码有“神秘花”这样一个引起人兴趣的点，那你这部有啥？别以为你把“梦”这个话题引入电影，顺便再搞几个看起来感觉很神级的什么物理知识就显得很高贵，事实上这些神叨叨的东西甚至都不及纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特颜值的十分之一耐看罢了。
      • 先快速短评一下：《入侵者》大赞大赞大赞！这片子是真正的女性电影，如果男性评论家和观众们看不懂的话，这恰恰就是男女无法对话的现实。这部片子是大卫·林奇、诺兰、西区柯克的合体。《猛禽小队》里的Harley Quinn 是女版浮夸版小丑，这部片子才是Philipp Todd镜头下的小丑的女版，当然不是一比一性别对换，否则就不叫女版了。导演营造了一个女性私密的内心空间，很多人可能并不理解女性Psycho-sex-horror是什么意思。我认为导演也无需解释，每部电影观众都应该有自己的解读。
      • #Berlinale70th 06# 其实有关于日本电影的部分相当有趣，考虑到南美洲尤其是巴西大量的日本后裔，日本情色片出口的部分其实是个很实际的考量，而非某种文化嫁接，当然这是不是掉入了一种拿来主义的icongraphy陷阱却又不得而知。这片本质挺简单的，不知道怎么就入了主竞赛的阵容，心理分析电影真的是太gendered了，我几乎很少看到男性为主角的心理惊悚片，而且所有女性心理惊悚的trigger永远都来源于男性也确实是我们的现实生活，而非一种刻板印象。
      • 归根结底，我们不是想看一部好电影，而是想看一部与众不同的电影。这部可以试试，但看之前先要放下“恐怖片”的执念。
      • 一般般
      • 为什么找Nahuel演这个角色，总觉得哪里怪怪的🤨
      • 两星半。日系情虐片的西语吹替，这样的女主角人设足够新鲜，影片的亮色也皆与此相关。不过导演的执行力并不理想，亮色逐渐被模糊的叙事焦点所取代。只剩下焦虑不堪的女主角艾丽卡·里瓦斯努力表现疯魔。
      • 3.5 视听很棒，开头精彩，后面wtf。。总觉得惊悚片还不够过瘾。导演提到受影响的作品有《穆赫兰道》,《罗斯玛丽的婴儿》。。自己得克服心理恐惧来拍恐怖片，有原著但后来完全按自己路子来拍。。南美人挺率真可爱的！就是还有进步空间~
      • 或许可以把人格分裂展示的更全面，更病态，更癫狂，要问好看不好看，反正坐在我右边的阿姨看了十次表#70届柏林第二天第二场主竞赛1
      • 一个半小时的电影推动相当缓慢，结尾还弄的一塌糊涂
      • 像小小乔和这部影片这样的WTP(what's the point)惊悚片 会让我看完有点惋惜一个多小时浪费的生命 不过还是好爱看Érica Rivas表演 虽然觉得她严重被集可爱风情与焦虑歇斯底里神经质于一身的角色typecast了 不过也可能是演员本人个人喜好啦 (倒是意外地第一次get了纳老师?)
    • 豆瓣 6.0 IMDB 6.1 HD
      Asphalt City
      2023
      剧情片
      美国

      沥青之城

       Asphalt City
      • 豆瓣网友的评价
      • 这场精疲力竭的医护急救之旅或可视为纽约暗之面的人类学大观，即使纽约在成百上千的电影中被拍滥了，如此富有视听冲击力的夜纽约仍难得一见。的确，导演相当会拍，氛围构筑能力也首屈一指，但当同样的影像感知系统连环轰炸两个小时之后，观众是会疲惫的。反倒是电影俗套的收尾，让人看到了导演力所不及的部分在哪里。如果在叙事和美学手段上多一些变奏和抽离，这本有机会是一部杰作。
      • 看这部时会想到《好时光》和《原钻》。景别卡得很小，周围都很吵，通过放大环境音、特写等方式强调主角的焦虑与迷茫。前面都挺好的，死亡与这份工作带来的焦虑与信仰崩塌像黑蝇一样在他们心中迅速繁殖，最终导致Rut做出了那个选择。但结局那几分钟是什么鬼？？一个好好的道德困境变成了歌颂医疗人员的主旋律，败笔中的败笔。
      • 戛纳补标，每一步都猜得到，无甚惊喜……
      • 7/10 可能也在纽约吧 我从影像中看到了我喜欢的《好时光》的影子 迷幻 混沌 街景 充分营造一种自我挣扎和救赎气氛 我看完只想说 这根本就是一个INTJ和INFJ的对手戏 果然Rut的角色被我身边的intj完美代入 那种已经看透这一切just a job “all is about us, dying and death, that’s it” 这可能也是男主最无法认同的事 那就是当普世的善良成为了傲慢的高高在上人性 cross不断在一种现实主义残忍中挣扎 为了理想 道德 现实 他的”普渡众生”变得不堪一击 每个抢救失败和被迫放弃他人的人生都在告诉他你不是每个人的救世主 你只是恰好完成这个救赎的人物 情感释放比较慢热 但结尾真的好强行 美国人为啥这么toxic positivity
      • 职业压力与其背后的系统溃败、社会支持的匮乏实非新颖议题，急救护理人员被推往见证紧急混乱的前线，站在“一念成佛一念成魔”的中间地带，他们的迷失值得被更谨慎地对待，而绝非是萨瓦尔惯用的、《疯狗强尼》中那种有如捆了一身雷管的燥乱拍法。事实上，他满溢繁复的风格能兼容任何套用经典故事结构的剧本吗？他应该去给夜店拍LED大屏上的VCR，电视台上的公益广告还有台湾八点档乡土剧。
      • 这两年paramedics题材扎堆，有点伤了……
      • 快两年终于又等到TyeTye出的新片。它无比切身、细致地捕捉着关于急救护理的种种职业景象，那些无时无刻没有停歇的尖叫、血以及冲撞，那些在每个黑夜之下都从未到来的安静；而这份工作造成的高压，也让人失去耐心，时刻都能选择崩溃。它不似《紧急呼救》里充满着戏剧，并且还穿插着一些浪漫与插科打诨；它靠近《疼痛难免》，却几乎没有任何笑话。有的时候会让人无从跟进这当中所有的混乱，有的时候却让人更加感知它镜头之下的力量。
      • Our work is about the dark side，don’t let it be inside you. The magic city NYC，有最光鲜的人也有最阴暗的人，有最美好的美国梦（如同主旋律结尾，虽然也本可以没有…）也有最多的suicide。男主成为FDNY也从来是为了帮助人而不是主宰人的生死，可见过了太多人会变得麻木，会变得贪婪，会变得无所适从。就像Rut在这里工作了那么多年，依旧无法摆脱心里的恶魔，或许他选择用跳楼保护了自己，从事这样的工作，从来不是一件易事。
      • 忙活的样子-04/03/24 at AMC Clifton Commons 16
      • 两星半。让-斯蒂芬·萨瓦尔在叙事节奏把控上还是相当凌厉的，心理惊悚的氛围塑造上也功力不俗，问题还是出在手法过度重复出现，音效铺得漫溢，片尾收束上也略显犹疑。泰伊·谢里丹的表演非常突出。
      • 很好，但显然还可以更好。坐在第一排看，压迫感十足，一度呼吸暂停。救护车闪烁的红蓝光束与警笛的巨大鸣响此起彼伏、纵横交错，穿行在纽约城如同游历人间地狱。纵观萨瓦尔的几部作品，都保证了选材与方法上的兼容性，且承诺了到位却不张扬的技术品质，施暴狂萨瓦尔用他那彪悍的执行力又一次证明了运用小景别对观众持续施压，对官能的密集轰炸依然奏效。本可以一黑到底、不留余地，可最终创作者选择留下一抹光亮，首先是来自全片最大的激励事件稳住了主人公救死扶伤的信念，其次人世间的苦难已是如此深重了啊。
      • 悬浮的极端情景，人物情绪根本没有被汲取
      • 方法无懈可击，高致毒性音效剪辑，一幅幅纽约地狱图景在眼前轰然炸开。对导演亦怀有敬佩，如今一心一意施虐于观众的作者实在稀有。最致命的问题是题材过于阳光，你不会想在戛纳看到一部技术满分的《X国医生》《惊天救援》《救火英雄》，哪怕它的升华方式是存在主义。
      • 本来想夸的，后来发现怎么拍来拍去表现男主逐渐被急救工作的阴暗面吞没的时候就只有那一种表现手法来回重复。急救片段有真实感，但非常分散没有情绪联系性。女性角色只有作为男主角宣泄情绪的性爱对象或者家庭里那个move on的前妻的戏份。最后突然升华，我不能接受
      • 睁眼：纽约炼狱；睡一会再睁眼：西恩潘的爹味说教；睡一会被吵醒：哦，重金属的纽约炼狱。
      • 非常令人不适的观影体验，不适到听到警笛声，想到纽约，我都犯恶心了，从来没有这么想让一部影片赶快结束，焦虑症快犯了。 Good kid, mad city. 导演用海洋般的噪音也想逼疯观众，男主的善良与希望被这个城市永无止尽的噪声与灯光吞没。行尸走肉，不去动心，才是纽约生活之道。主题也许是好的，但导演用过于冗余的，极度消极的，毫无美感且令人焦躁的手法去表现，刻意又令人讨厌。
      • 用救援车灯的红蓝作为烘托救护员出勤紧张慌乱的氛围，这种手法其实屡见不鲜。大量的出勤，却遭到伤者的不领情，看的确实心头一紧。剧作如果能够专注于各种出勤，舍去男一男二的情感生活，或许会更好点。
      • 想要表达的都非常清晰，标准类型片，窒息压抑的营救气氛脏乱差的环境符合对纽约的想象，情节缺乏起伏导致整体温吞规矩。本质是群像社会派剧情片，但西恩潘老油条子驾轻就熟，其他角色难有出彩表现。
      • black.flies.2023.1080p.web.h264-darkaxiomatichummingbirdofstrength
      • #bazin 2.5 在类型叙事和纽约群像间摇移不定，而结尾又非常遗憾地收回了某种单线的（白男）人物成长和歌颂式的主旋律升华。视听上强悍的执行力越往后也越陷入到某种二元的“躁狂-抑郁”对立，而愈发匮乏处于两者间的生活状态：比如，谢里丹饰演的男主在工作外是如何自处的？他如何从消防站回到位于中国城的家里，会经过什么样的街景，听到什么样的声音？虽然可能是私心对纽约影像有更多的期待，但看的时候还是会不断去想，纽约的声音除了地铁经过的轰隆声和永远不停歇的警笛之外，还可以有什么？

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