|
观众都被烦死了……看了背景才知道这个是卓别林形象奠基之作。 |
|
补标，上电影史的课曾简要放过，之所以叫儿童赛车，因为车身是用肥皂箱改成的，某种意义上像玩具一样。周围的观众也是真正的观众，所以带有一定的纪实性。可能是卓别林流浪汉形象最烦人的一部片子 |
|
一部操蛋的短片，完全沒有邏輯性：在車賽中，卓別林飾演的某觀眾毫無緣由地出現在賽道上，做著種種無意義的動作和行為，你會以為他是一個白癡，甚至想還是讓車給撞死吧，但是他就是那麼一個惹眼的存在，始終以一種遊離的神態佇立在車道上。這樣的影片甚至不算一個完整的故事，只是一個令人厭煩的片段。 |
|
原来这么快卓别林就找到了属于自己的经典造型。这种处心积虑抢镜头的桥段也为后世所沿用，最先想到的就是超市里蹭尝食的屌丝女士。遇见这样的讨厌鬼，最该心疼的是导演吧，哈哈。 |
|
比《马贝尔的困境》晚拍，却早两天放映，好像一个隐喻，宣告着这个滑稽的流浪汉此后将一而再再而三地出现在彼时的镜头、人们的目光中。这部短片，也不妨看成是卓别林个人风格的暖场。整部短片被设置为卓别林给女朋友写信时的回忆。 |
|
笑死，六分钟挨了几脚？ |
|
故事太弱了，查理完全没有发挥空间。 |
|
最后的鬼脸! |
|
很纪录片的想法，拍得也很纪录片，也不怎么好玩（从卢米埃尔的街拍到故事片的过渡产物？） |
|
《神烦！黏在（伪）赛车纪录片镜头C位的死男人》哈哈哈。06:27版本。在电影事业的第二个作品里，查理已经是流浪汉的标准打扮了。观众视角和摄影机视角的段落互相穿插，简直像是在剧场里加放电影片段。可以同时看见卓别林的戏剧家和电影家的两重身份，感受到他对镜头的敏感。结束在大特写。题材和手法都很有趣，也许也很有实验性吧。在纪录片的那个部分里，有女客用纸挡住自己的脸，在非纪录片的部分，卓别林直视镜头。 |
|
除了实景以外没什么值得一看的点 |
|
7分。卓别林经典形象诞生的电影。6分钟的故事很简单，就是卓别林无耻地抢镜头。 |
|
中二 |
|
实在太讨厌了，哈哈哈 |
|
第二部短片 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
|
流浪汉形象初登场 |
|
流浪汉的装扮首次出现。。。。一个创意却拍了半天````````卓别林是抢镜头的始祖么```````````` |
|
是卓别林第一次以这个半瘸子的角色出现在屏幕上让观众认识。一半绅士一半小丑的装束，过窄的西装，配着过于baggy的裤子。正式的胡子，配着宽大的鞋子。从这部戏拉开序幕，他开始有了能在不同电影公司之间带着天价更比天价高的薪金，不断跳槽的权利！ |
|
小学时的回忆又回来了，哈哈，卓别林扮演了一个喜欢抢镜头的观众。 |
|
威尼斯儿童赛车 Kid Auto Races at Venice (1914)：https://www.bilibili.com/video/av24861775/ |
|
与摄影组斗智斗勇 |
|
O(∩_∩)O哈哈~ 喜欢抢镜头的大叔 |
|
喜感~ |
|
没有巧合和偶然构成的幽默元素。 |
|
1914-02-07，威尼斯儿童赛车。This was the first film to feature Charlie Chaplin dressed up as the tramp. While it only runs about 7 minutes, it's great fun for fans of the period. Basically it's about Chaplin annoying a cameraman, a director, and the audience at a race track. Alth |
|
ending on a close-up of Chaplin as the Tramp for the first time (in terms of release) (in terms of filming, Mabel's Strange Predicament was the first installment of the Tramp) |
|
这个故事告诉我们，如何去抢镜头 |
|
抢镜头的卓别林。 |
|
2013.03.10 |
|
实景拍摄，大量摇镜，空间感较乱（部分因为是实景，即兴拍摄）。The Tramp不时出入画。结尾特写，有emblematic shot意味(有的版本缺此镜头)。 |
|
从服装造型浅析夏洛特人物特色，he is a gentleman…… |
|
6min版。一星半。这算mockumentary鼻祖吗？《波拉特Borat》鼻祖？可惜版本画质太渣，不然可以细细品味演员以外的赛车观众的面孔。 |
|
The Tramp's Debut |
|
抢镜头 |
|
重复抢镜 outfit确立 |
|
卓别林在启斯东的第二部短片，经典流浪汉形象自此诞生：一个霸占着镜头中央的赛道不肯离开的毯星戏霸，通过身边疾驰而过的赛车制造刺激和喜剧性。 |
|
哈哈哈哈 一个爱抢镜的流浪汉 这是卓别林流浪汉形象第一部作品呢 |
|
Charlie这个形象第一次和观众见面，一个十分简单十分单调的小品，内容就是无休止地闯入镜头然后被赶出然后再闯入再被赶出……充满即兴感，背景里的赛车不时开过，中途还有一只狗在镜头里出没。现场观众（非群演）一开始的困惑不解变成了后来的欢笑…… |
|
卓别林银幕生涯中第一部以身着宽松高腰裤和圆礼帽，蓄小胡子流浪汉形象出现在大银幕的片子。故事剧情含量低，爵士配乐好听，挺喜欢卓别林老是提帽的样子，很滑稽。 |
|
一個傳奇的開始 |
|
这不就是显眼包吗 |
|
很有意思的片子，应该是最早的伪纪录片吧 |
|
和第一部感觉好不相同，卓别林的要素全都呈现出来了，甚至包括用屁股上的裤子点燃火柴。k |
|
没有高潮的小短片。拼命想搔痒观众但是实在没有笑点。但这是卓别林的第一部。youtube上的一句评语很喜欢：And so a legend is born.... |
|
不知道是不是春节的原因，我想起了陈佩斯老师，“抢戏？我脸都不要了还抢戏。” |
|
没有故事没有逻辑。卓别林第二部电影，夏洛特形象登上荧幕。除了摇镜拍摄，其它都很烂。没有剧情，旨在耍宝来逗乐的短片不能叫电影。 |
|
脸像坂本龙一，自恋神态像靳东。第二部短片，首次出现The Tramp打扮，造型和日后差不多，接着在一两年后逐步形成大家熟悉的流浪汉形象 |
|
还蛮有意思的，以为keystone都是纯闹剧型，没想到这部是在以摄影客观性作为媒介进行的创作。最妙的是以这种方式我们第一次认识了the tramp：一个对camera充满热情，游弋在影像框架內的free spirit（他甚至用大鬼脸来结束影片！ |
|
看来摄影机刚发明的时候真的很引人抢镜，权当看看那时的风土人情和汽车设计了 |
|
I wouldn't spend a nickel on this shit.. |
