在广州搞广告绘制的个体青年刚仔酷爱摄影，并爱上了逃婚到广州修鞋为生的农村姑娘林霞。刚仔为接近林霞，四处收罗了许多旧鞋请她修补，还找机会替她付饭钱，并特意送上为她拍摄的照片。刚仔的真诚使孤单的林霞获得了某种依靠……
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剧情干瘪，但把都市生活中的本地人和外乡人的孤独和困惑对比开来。好的一方面是镜头运动挥洒自如，与城市舞台紧密结合，人物嵌入其中，相互协调。在有限的成本内做到了富有表现力的视听。“麦氏咖啡”应该是广告植入吧，但编导将这一形象分别做成了符号化的形象和对生活的隐喻，相当高级。 |
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4.5 难得 1905电影网好像要开天眼了，放出了挺多老片 向往于那个 冲撞的 多变的 新奇的 年轻的时代。影片的现代意义很大，消费主义刚刚抬头 年轻人选择多 会聊电影 聊人生 意识形态。如果说杨德昌的《恐怖分子》有安东尼奥尼《放大》的影子，那《给咖啡加点糖》也同样用他的镜头放大着这座南方城市。 |
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新时期中国电影年会-怀柔益田2014.10.21.2pm 男性都穿短裤并敞开上衣或赤膊。补鞋姑娘与浪荡阿飞。受现代主义大师影响，依然关注城乡（现代-传统）问题，沿海的气息碰上第四代的环境第五代的命题。现实主义与现代主义相交。气球上天，开放的结局中的无解问题。 |
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于广州木鸡茶社。80年代，经济腾飞与精神迷惘并存，存在主义与迪斯科各自精彩。 |
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剧情矫情。1987年，当城市青年在楼顶开party、玩摄影、疯狂跳舞、丰衣足食、感叹人生的虚无时，农村青年还在为换亲的命运而愁苦。 |
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影像造型意识突出，但剧情主线和主题意蕴太薄弱，看起来还是感觉在无病呻吟，追求散文化的叙事风格没有问题，关键是没有坚实的情感和社会文化基础，城市与人，农村与人，城市与乡村之间的对立刻意而绝对，好像是说城市会让人变得孤独焦虑，而农村人刚好可以给他们抚慰，还说什么“我有钱，自由，可就是心里不自在”，爱情变得暧昧和可疑。 |
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其实还蛮动人的 一方面是对小人物心理状态和生活状态的细腻描绘 一方面是影像的风格化运用和意象性构造 对城市空间的运用也比较有意思 捕捉精准却又轻描淡写 |
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在广州老城区的老房子里 看三十多年前 方圆五公里发生的事情 空间一致 时间倒退 广州的霹雳舞才最像霹雳舞最原初的样子 很劲 比传播到汾阳县城的霹雳舞更带感 现在已斑驳老旧的80年代建的老房子在电影里还是崭新的样子 主人公被安排成广告公司老板的角色 以他的工作来展示广州当时商业的繁荣 和外国品牌的大量涌入 骑楼下即看到kent牌香烟的广告 也看到孙逸仙的雕塑 约会即去街坊家的粥粉店 也去咖啡厅 修鞋女孩被富家公子追求 约会问出的第一句话居然是 你是团员吗？ 曾经在二手时间的书里看到苏联人这样讲话 还觉得很好笑 两个个体户之间的爱情 男生的短裤已不能更短 低自尊农村女孩和百无聊赖生活没有方向的富家公子 曾经的套路爱情故事 现在看却依然动人 只因当下 这种恋情太过稀有 |
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情节剪得很跳跃，配乐和配音也很突兀，现在看来就不太适应，不知道当年是否常态。 |
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和张泽鸣的《太阳雨》一同革新了第五代城市电影，将过往《绝响》的“旧”故事，转化为了当代“新”文本，年纪的下沉和新景观的关注，促就了前商业片时代的城市影像塑造，紧跟着就是王朔的城市故事。和彭小莲一年后的《女人的故事》放置在一起，就彻底摧毁了第四代的乡村神话，城市-现代才是未来。 |
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自叙传的感觉。 |
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先让林霞们变成照片，再让钱小红们被践踏，这是1987年改革开放前期的广州，摄影术已是对她们最温情的惩罚 |
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南派电影 |
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中国社会进入现代化进程中的语言，年轻人在市场转型中充满了迷茫，女性尽管爱，但仍旧得沦为家庭工具 |
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87年，一个哥们在追求我姐，于是我当灯泡被看了一场这样一部名字奇怪内容忘记的电影。那年，我11 |
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T718 |
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小时候没看懂，长大了想起来才懂了那种感觉。 |
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看过 |
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3.5 也是写毕业论文时想看没找到的，当时看了一些评论和论文，很生硬地要去解读成城乡二元/传统现代/个体户精神困境等，放在具体的电影情境里显得太单薄了。很多台词也很有意思，现在会很难想象大家这样一本正经地谈论这些事了，里面的人跳的舞都好好看，身体都是健康和开朗的，赤裸得也干净阳光，感叹以前的电影频道会这样出现裸体。女主气质好对头。广州的市景被拍得暖烘烘又雾蒙蒙的，最后在夕阳里模糊了。 |
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为了它充了会员 |
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请问你们是在哪里找到这部电影的啊 |
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#给咖啡加点糖# 刚仔物质充足了，但他的精神空虚又怎么办？对林霞的爱可以填补吗？答案是不行的，林霞也不理解他的痛苦。林霞代表纯真，时髦的刚仔喜爱，但终究抓不住。 电影用刚仔和林霞的爱情故事隐喻改革开放的郭嘉变得富有了、洋气了，但失去了一份淳朴。东西方文化在zg交织，形成奇特效果。 电影总体还行，对白、节奏再打磨下会更好。 |
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很特别的一部电影，有空写个影评什么的 |
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情节一般。摄影出彩，用热舞、烟火、湿热雨水表现躁动迷茫，配合摇滚乐，这些放大、出其不意的镜头角度，今天依然厉害。暴露摄影机主体、个体感受与外部（舞台、城市飞机）的不对称、双声，对色彩和形式感的追求非常足 |
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摄影放得开，稍造作 |
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如果要给刚改革开放的中国选择一个BGM，那应该是disco。电影的许多片段是通过音乐来剪辑，通过音乐的动感，来呈现城市的活力、时尚、自由的氛围。改革开放的城市似乎给青年人提供了无限宽广的天地，他们可以通过看电视看美国的火箭发射，可以和一帮朋友跳舞，可以看各种书聊聊哲学。但世界其实并没有完全没有为他们打开，年轻的摄影师找到了一个墙角补鞋的女孩儿，把她的照片做成了贴在墙上的某种视觉艺术（《恐怖分子》《放大》），但实际上，若真的要和这个女孩接近，就会掉入一个黑洞。电影一开始铺陈大量关于城市，自由开放、充满活力的人物与景观。但只有那个修鞋的女生，她自卑、扭捏、低着头不敢看人。主人公喜欢上了她，当他们的感情升温到顶点的时候，才发现她是逃婚来到城里的。然后，她又消失了，这个城市依然欢快，热闹。 |
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李凤绪很美很美很美 |
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爱情会过时吗 |
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和同时期台湾新电影比差太多了，除去怀旧性几乎不剩下什么，那么多鲜活的生命，留下来的却只有陈词滥调。 |
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#虚无的80年代青年人 |
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一部暖的、忧伤的、并不琐屑的电影，情节上接近《大桥下面》，都是关于存在婚恋秘密的女性在跟喜爱的男性相处时的心理波折过程。女模特为代表的商业主义，拍摄女性，路过女性模特，迪斯科气质的街舞，街舞本身也是一种奔放的个性展现过程。 还有沿街到处可见的广告，尤其是特意为广告赋予特写镜头。对女性腿部的低机位描写，街道具有1920年代早期纪录电影中活泼生动的气息。给咖啡加糖，一种时髦的、幻想中发达资本主义的生活方式在本土中国的流行和普及。二人63m的接吻镜头，在1980年代也许是罕见的，直接的面部接吻的特写，女孩被吻之后的惊恐而不是欣喜。背景是节拍一样的蒸汽，也摹拟了人物内心的波澜起伏。也没有特意描写是谁背叛了谁，或者谁亏欠了谁，生活就是这样，并非每个人都是主角，并非每份爱情都可以在历史的静音中完成自己。 |
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小时候躺床上在电视上看的。应该是看不懂但是觉得电影特别，就撑着困看完了，老妈陪着的。可能也是个雨天。……一晃30多年了，现在觉得自己可以再看一遍了，却很难找资源，最后还是在外网看的。也不能说这个电影特别好。但确实有种时光穿越的奇妙感觉。PS，说一下导演孙周：他比较出名的是跟巩俐好过（《周渔的火车》）。后来结婚对象是张红梅，广告行业大企业家，阳光印网的老板（不是做广告创意，而是做广告制作，我们天猫快递箱大部分是从他们公司集采的）。现在是夫妻老婆做生意，很少拍片。1987年《给咖啡加点糖》这个电影男主是广告摄影师，拍摄手法也非常广告感觉（也难怪后来他跟张红梅产生交集）。从电影反应的城市风貌看，80-90年代广州大概是因为广交会什么的，商业氛围十分强，“很时髦”。 |
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李凤绪笑起来很美。孙周电影长片处女作。竟有几分魔幻现实主义的味道。在第五代平均线之上。虽然是追逐时髦、套路的（魔幻）爱情片，但是拍得蛮有趣，比田壮壮拍陶金的那部《摇滚青年》要好不少，且时间也早了一年。 |
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不知道孙周有没有看过《恐怖分子》，有一部分挺像的。城乡个体的对比太刻意，女主开口就是“我们乡下”，男主像人猿一样求偶，而后要代表都市人表达空虚。喝咖啡一段慢镜头都拍出了油腻感，除了一如既往的80年代美丽眼睛，没什么特别吸引人的地方。 |
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想表达什么？爱情？工业喧嚣之下人的虚无感？ |
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在羊城看录像带，甜甜 |
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八十年代的大陆电影，居然有杨德昌的影子，相较于杨德昌对当年台湾社会高度发展下的人性异化，此片则讲的是，中国改革开放后城乡间的思想隔阂，仿佛隔了一个世纪那样远。我甚至怀疑导演是研究了杨德昌电影之后，才有了此片的模样。如果把语言发音改成台湾口音，真的会有当时台湾电影的错觉。文艺青年爱上修鞋姑娘，这剧情实在狗血，但是导演对城乡间的思想差异的捕捉却很是精准。个人而言，喜欢写实的电影，显然此片没有做到，但是看在此片深刻的社会意义以及在八十年代极具突破性的电影内容，打四分鼓励。 |
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时髦* |
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没想到还可以 |
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中影VCD碟國語中字已收錄！ |
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在西方现代化的猛烈冲击下洞悉都市与农村观念的冲突与差异，可口可乐、咖啡、摄影、迪斯科、英文歌、连衣裙等是现代化的标志，刚仔作为现代化的代表试图改造乡村修鞋女，但以失败告终，她始终表现的怯懦和不适，一起发生在她眼前的车祸之后让他彻底告别了城市。而刚仔的焦虑和空虚也代表着城市化迅猛发展、城乡完全脱离时人们内心的不安。 |
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讲述做个体户广告的刚仔在无意间偶遇修鞋妹林霞并对她产生感情。在刚仔的猛烈追求下，林霞沦陷，可是由于农村母亲的支配，林霞最终不得不回到农村换亲，刚仔仍然在广州持续着他空虚的生活的故事。 可以看见影片受到杨德昌的影响颇多，采用外聚焦的视点进行散文化的叙事，运用了较多的笔墨刻画城市中的青年滑冰、跳霹雳舞、聊马克思主义哲学、聊文学、听英文歌曲、过洋节等生活细节，非常具有生命力。只可惜在情节表述得过于暧昧，以至于在刚仔喜欢林霞的冲动上交代得不够明确，让影片有些失真。且普通话的对白也让影片的地域性大大削弱。 |
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不知道孙周再看到自己拍的这部电影会不会有恍如隔世的感觉。乡下姑娘带来的现代性视觉的震惊体验是极为珍贵的一部分。 |
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相当典型的80年代电影。革故鼎新的时代，影片涉及的城乡差异，阶层差异，市场化经济，意识形态讨论，还有最终哲学性人生思考。是具有极高的文学意义，和时代进步意义。 |
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中国现代化进程中有趣的社会切片，爱情主体双方指向的是传统 / 现代、乡村 / 城市的巨大文化冲突。消费主义的浪潮袭来，KENT、咖啡、可乐、相机到处是资本的符号，但主人公面对这一切，是无解的焦虑。 |
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故事比较老套但技术过硬，是因为地理关系吗，好王家卫 |
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纯为看街景的 女主很漂亮 |
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健力宝 可口可乐 555 disco 发廊 乡下妹 当生活贫穷时，为生活痛苦，可当生活不苦时，真他妈不知干什么。 拍得挺好，有电影感，几个镜头似《放大》，有点意思。 |
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书里说是我国第一部涉及后现代主义的电影。 |
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羊城生活气息都是农村生存的探索，故事性可能略差一些，整体还好 |
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