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原本未抱任何期待，以为会满篇俗套，拍成好莱坞小妞电影的款式。谁知刮目相看。这个女导演落墨很克制，懂得“收”的分寸。台词、表演、情绪…样样点到即止。女孩间的友情戏处理得好干净，互相原宥着，默契地彼此提携着，温暖着，没有猜忌，不搞雌竞。女主在深夜大街上，遥遥望见两个小女生嘻嘻哈哈穿着睡衣骑单车嬉戏，那一刻犹如突破次元壁，东京向她打开了原本折叠的另一种面目。这场戏是神来之笔。真像从三岛由纪夫笔下借来的：三岛自述，曾在夜里偶遇一袭性感吊带透明睡裙漫步街头的小辣妹，形同在深夜的大马路上冷不丁目击外星人。这两个画面，在我脑海里瞬间贯通了。 |
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天啊，我的电影，第一场戏就好厉害，家族饭局劝最小的女儿相亲，将传统的事情拍得很当下，这个度的拿捏是有真功力。我第一次觉得门胁麦如此会演，她的角色是我最喜欢的一类角色，全程内敛，最后小小的释放，不好写，也不好演，更不讨好，她的表演自然细腻，家庭饭局的抽离，同阶层朋友聚会的抽离，相亲约会的抽离，不同阶层的相亲和朋友的饭局的抽离，连着几场戏她全然不同，她很好的刻画出了一个当代的闺秀形象，甚至还有一点《细雪》那样的古典。对于水原希子的运用也非常好，同样的我第一次不那么讨厌她，觉得她的表演是在加分，她很适合这个角色，相辅相成。“情敌”见面那场戏好难写，狗血但要守礼，如何符合本片的气质但又不失真，我觉得导演做得很好，导演是真正在做女性电影，尽管是老生常谈的话题，婚姻，阶级跨越，但是她真的在体会理解和诉说 |
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婚姻就是那个土杯子，因为总也打不破就一直用了。爱人就是那场大雨，是每逢重大事件必定降落的迷信。东京是由不切实际的憧憬想象出来的虚幻东京，是不同阶层很难遇到的折叠东京。葬礼上不请自来的那个离婚女人，即使来了也带不走孩子。发现他始终没去看初遇时说的电影，不如在熬成婆之前，摔碎那杯子。 |
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门胁麦很会演👍 但最终走向实在是有点“硬”，类似于“女人不需要男人，只要有好姐妹就有了一切”的论调，和“女人被男人禁锢灵魂”，一样的片面啊。 |
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华子端庄高雅温润如水也带点呆滞平乏死气沉沉，拍她在家做的三件事也不过是茶道、针织及整理衣物，另一边厢晚冈她虽俗气粗糙穷困潦倒却则也聪明灵气生机勃勃。两人的痛苦都源于对自己现处生活的不满意以及对外面世界的过度向往，“城里的人想逃出去 城外的人想进来”，可无论城里城外 光靠【想】没用啊 你必须要【做】才能真正成全自己 就像她俩各自的最好的朋友 不被世俗所困率性而活 才如此精彩 而无论你出身贵族抑或来自下层 都有追求精彩的权利 结果也做到了。最后华子和前夫相视微笑 明明就隔了个楼道 但却感觉像两个世界那么远 然后仔细想想 她已经可以在草地嬉笑撒欢了 而他还在自己不喜欢的政界打拼 两人不是真的不同世界了吗？ |
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看到一半出去看原作对答案，对水原希子的水商卖心路历程很是期待，但从结果来说，与其说是双女主W主演，不如说还是门胁麦是女主，穷人的生活轻轻松松，甚至水原父亲还多了条爱打柏青哥的设定，全都变成了衬托“贤良淑德无用论”的写照，以至于口口声声阶级阶级，最后看起来还是Girl Power友情百合赛高赛高。不过后半程倒是记录下了一些熟悉而又生活化的片段，骑自行车的两个普通女子，深知自己只是大城市的养分却仍然享受风和霓虹吹拂在脸上的感觉，特别淡然的神来之笔，而结局却又从生活化试图往烧女方向走，但可惜情感都是错乱的，平淡地按不到点上。为了几个还蛮喜欢的镜头，还是3.5归4吧。 |
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过于自以为是，30年前知音上最爱写的那一套：有钱人压抑不幸福，我们穷鬼才是有滋有味奋斗充实每一天。想上岸就是当了🐔也眨眼就上岸，想创业就算大学没毕业没钱没背景也随随便便就成功，离婚了不怕，去当音乐家的经纪人aka优雅独立女性嘛。何不食肉糜呢朋友，这套别说哄我们心肠铁硬的中国人，我看哄当下日本五抛族都不好使 |
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“Maybe we can be each other’s soul mates. And then we can let men be just these great, nice guys to have fun with.” |
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幸一郎和华子能互相吸引就是因为他们其实很像吧，只是背负着家庭的使命，被教育着长大，做着习以为常的事情，他们都不知道自己要什么。长期的感情本质是互补，两个很像的人其实只能让彼此更空洞。这种空洞甚至远远大于阶级之间的空洞了。感觉他俩离婚后一切反倒是豁然开朗了。（kiko在大荧幕里好漂亮啊，我第一次get到她的长相和气质了w |
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我寻思这个应该就是黑泽清之前说的那种「いろいろあったけど、よかったよかった」的片子。半吊子的阶级和性别批评、以及乏善可陈的剧作和拍法。 |
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为啥中国没有这种女性主义电影！上北大的女孩找不起红三代之类 |
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终究还是在原著外面裹了一层糖衣，剧情上弱化了华子婚后遭遇的来自丈夫的冷暴力以及在离婚时来自婆家的刻薄和娘家的不理解，删减了美纪在老家遭遇的父权压力。想顺利走出围城阴影和建立独立事业女性人设谈何容易呢，无论是贵族女子华子还是平民女子美纪。从个人喜好而言更喜欢水原希子的美纪，人物更富层次感，KIKO很好地演出了哪怕在社会大学里历练得如鱼得水但是见了华子这样有壁垒的大小姐时紧张的状态。不过小说里直接拿出手机删掉男主的做派更帅气。在SIFF看到这样温和香甜的女性电影，心情还是很愉悦的。 |
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女主跪着进房间见男方家长的那一刻，真是体现了女子被压制千年的卑微，还好，我们正在觉醒。在导演克制的镜头和演员内敛的表演中，掀起的是波涛汹涌的自我意识的觉醒。 |
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名为「东京」的天然结界，首都与地方无法断开的屏障。不同出身的两个女子，有着相同的身不由己，却可以彼此连结。看到静河拉小提琴的样子与水原骑车载山下穿梭夜幕下东京的画面已经知足。 |
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乡下姑娘说，我们是东京的养料吧；资深贵公子说泥土的味道好好闻啊，新贵姑娘说，想自己种一点东西。精神和经济独立要是真的是出路就好了。去德国拉小提琴拉出点水平，比挨豪门婆婆一耳光哪个苦，郎朗出来回复一下。石桥静河总演海龟姑娘，可答案不在美国也不在慕尼黑，一直都在我们波澜起伏的心里。 |
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jpop怎么了jpop |
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石桥静河的脸太流畅太舒服了 笑容太灿烂太自由 非常非常喜欢这张脸 |
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不合适的戒指，结局已经暗示得很明显了。 |
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故事清淡有余味，服装太美了，门胁麦的每一身都好看 |
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太出色了! 旬报年度十佳锁定。 女性导演的女性主义作品， 大都市女子的共鸣! |
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3.5分。情节里把生活现实淡化了，人物的处境和关系也有点理想化。采访环节导演直言不讳谈到她对日本社会等级加固的批判，感觉她本人是一个很有想法也很优雅的人。 |
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把那些让人绝望的对立和困境直接尖锐简单暴露化处理的表达是容易的，将它们像这样温柔地包裹才是难的咧。温柔得想哭了，高光三个人在空中下午茶的那场戏。人物和女演员们都太好太有魅力了，是演员本身由内而外的生命质感让角色活着，从睫毛到指尖活着可爱，百分百值得观众信赖和爱。✧ 女性同士、階層無し。✿ |
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令人惊喜的女性电影，不愧是和「驾驶我的车」并列拿了TAMA最佳作品，真是有点东西啊。从第一场戏开始就汩汩涌出暗流，在充斥着阶级格差博弈的大脉络下，巧妙地植入了女性成长的关怀与声音的抒发。既有遥远的古典之美，又有聚焦时代现状的鲜活，影片全程也像是一个有脉搏、会呼吸的生命体，从头至尾一路丝滑，直到最后一刻才仿佛阵雨骤停一般，令观众松弛下来。故事有点平，但处理得高级，许多点到为止、又欲说还休的镜头，都能看出这位尚名不见经传导演的功力。当然演员的表演也是大加分，门胁麦细腻内敛、又富有层次的演出真是令人赏心悦目。 |
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【IFFR 2021】女性独立和女性道义两方面都做得都不够扎实 |
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特别讨厌日系跪族女子唯唯诺诺一句话不敢说的压抑沉闷做派 |
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每个人都有自己憧憬的世界，站在彼方的人于我们来说就像是贵族。然而每个人都有自己的巅峰时刻，也有最谷底的时候。不要羡慕别人，走自己想走的路，不卑不亢，便为贵族。 |
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心平气和的片子，一些足以上演成狗血剧的桥段，在此片内暗流涌动却平静渡过，谁离开谁都能过日子，大家都不争不闹，也不你死我活。上流女子和小镇青年都温良谦恭，尽管内心不时焦虑迷茫，却始终体面克制；上流女子始终内敛乖巧优雅，完美婚姻里工具人般的存在，最后终于活出一点自我时的活泼真好看；小镇青年苦苦为生存挣扎，懂得恰如其分的取舍，保持着自知之明的明朗；两女主好看，上流女子和好友的服装都简单又大方，上流女子未婚时装扮保守老气，婚后妆容变得成熟雅致，离婚后焕然一新的活泼年轻起来，越看越好看；小镇女子五官分明，学生时显得土气，但一旦装扮起来，美不胜收。 |
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几位俳優的魅力已经远远超出了剧本的边疆。相樂逸子这个角色实在是诱人又轻盈，谢谢谢谢让我看到拉小提琴的姐姐，她好像一团巨大的冷焰凝缩在心里，美到说不出话来的感激。镜头的目光感很强，每一位眼里东京的景都像是量身定制般吸附熨帖，于是眼睛也像是乘着夜里的风，迫切地想要融入那个闪闪发亮的世界。#石桥静河 |
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好爱哦，它不动声色地描绘阶层的差异、贵族适婚女子被推着走入婚姻的彷徨、乡下女子来东京大都市打拼的艰辛。看门胁麦去见家长，从门口一路跪着进入席间，然后看水原希子和同乡好友晚上骑着自行车互载着对方一路笑得灿烂，怎能不羡慕后者呀。而石桥静河又一次酷了，脱离上流原生家庭追求独立。女人之间的相互理解一起打拼真好啊。 |
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虚浮无力的温吞感。议题犀利尖锐，呈现中规中矩，对女性主义困境的表达与社会阶层固化的探讨比较浅尝辄止，双女主的心理状态转变受限于电影篇幅刻画地有些潦草。尽管如此，能在高压男权规制下塑造出如此温柔的女性视角实属难得，女孩子间惺惺相惜的情谊最动人了。选角超nice，各具特色的四位女优：麦麦端庄、水原灵秀、石桥飒爽、山下坚韧。 |
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挺郁的。每一帧都能感受到孤单。不同际遇下的人各有不同的孤单与欢乐。 |
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东京的人是分栖分层的，不同阶层的人是碰不到的。住在深宅大院的阔太太看到打工族蜗居的小房间充满了温馨，自己住的豪宅别墅却没有一样属于自己的东西，她们嫁入豪门的命运不外乎就是为了给贵族阶层给政客生一个继承人。从小地方来东京打拼的人想住在城市地标的房子，他们创业奋斗用自己的青春给大都市造血。阶层固化是世界性的命题，东亚尤为明显，尤其是去劳动密集型产业的后发达国家，市场经济和社会结构决定了财富只能集中在少数人手中，看到日本家族企业的礼仪规矩有一种看过去封建社会的感觉。结尾处理过于理想化了，衣食无忧的贵族小姐做了经纪人回归单身，德国学小提琴的开了培训班也始终保持单身，两个自己创业的也继续单身，这种俗套桥段在处理阶层固化和女性主义两个主题上都是隔靴搔痒。 |
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现在这些日影导演是真的为了影像质感去抛弃了各种不必要的观点，人物之间更不用说了 抽失了一般～ |
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电影没有比小说更好，男主不如让东出昌大来演，非常契合他本体。 |
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还是那个女小提琴家逸子是人间清醒，她说：“我想在经济上和精神上获得独立，就算结婚，也随时准备回到单身状态。“ 这句话可以成为每个独立女性的座右铭。 |
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男权社会里的当代女子众生相，过程虽然慢，也痛，但终归是觉醒了。 |
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心情不佳的关系忍不住看完了。虽然主线不同，有点现代日本版的《纯真年代》呢。水原希子比想象中会演。对女孩子来说，果然没有比自由更重要的东西。男人做套子里的人虽然也很可怜，但是女孩子一定不要随便同情他们，要自由地过自己的人生啊。 |
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总体还可以，走向也没有大的溢出。一个呆板却精致安全的，一个活泼又真实动荡的，最初，这一切都不是她们的选择。 |
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不得不說日本過於落後的性別觀念很誠實地反映在作品中，幸好還算不俗。慶應boy登場的時候就心道不妙，結果對他的描摹依然給足面子…… |
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天啊，门胁麦太美了吧，继苍井优之后我宣布这是我最喜欢的日本女星。贵族如果想要绵延百年，里面的人是没有个人的，大家都是为了这个小集体而奋斗的工具人，工具人没有个人的爱情和梦想，只有为家族的兴盛和繁衍而努力。女性在这样的环境里当然是工具的工具，华子有点像迎春，是懦小姐。有那么好的家世背景，英语怎么能只会一点点呢？自己优秀努力又有资源背景才能赢得为自己争取的机会。一直住在娘家，就是精神物质都没有断奶。归根结底我们每个人，性格决定一部分，成长环境决定一部分。当女二和闺蜜说出东京是在汲取我们的养分啊，这句简直潸然泪下。东京为了奥运会在大搞建设，但是具体到每个人，每个圈子，看似发生了交集，其实没有一点点关联。从前不会，现在不会，未来也不会。 |
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一部让人看完内心非常平静的电影 |
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个体与家族的依存供需，家族中女性的附属地位，压抑和对照中，谋求独立，获得成长。影片主求一个意识，内外都没有太多东西来加深主题。 |
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所以旧贵族也没啥了不起，资本主义新贵分分钟取代你 |
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我们是东京的养料。 |
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#IFFR# 都市之于贵族与平民 正如你之阿波罗我之浮士德 双生花的异质视角将东京分割为两重精神视界 也让她们的相遇张力十足 原著小说和双女主选角让我对本片有太多期待 可惜改编不仅没有改掉人物背景铺陈过长、情绪倾泻过于仓促的毛病 编排失衡问题还让主题先行愈发明显 先预设“女人之间的道义”“女人是可以帮助女人的” 再架设出三段指向明显的对话 让前期铺陈的那些清晰的女性“本质”也随着温吞的叙事稀释殆尽 |
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影片开头情绪带入得非常好，观众易对华子产生同情心，避免了可能的距离感。比起浅显分析三角恋，作品更想说的应该是男性族群与女性族群吧。在男人历史悠久的结盟前提下，女性的确需要更团结了。影片在拍摄手法上比较中规中矩，令人印象深刻的是人物造型定位的准确性，还有，格纹和红色（除了服饰且体现在道具上）的运用，整合了碎的情节，让电影更精致。影片中好多熟悉的spot啊……疫情快结束吧！P.S. 日本式的夫妻关系不管看多少次，也还是觉得震撼。 |
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女性心境与都市症结都落笔得如此细腻的一个故事，不同人眼中的这里，是偌大和热闹，也是孤独和清冷。不止是东京，首尔、北上广…好像东亚的几个地理区域都在共享着这个背景，所以鼓励人打破界限与性别望见自身。后半段为了表达两人在人生选择和结婚思考的交集与走向，情节设计得稍微过于为之了，有点《三十而已》“王漫妮”告解离婚后的“钟晓芹”那味（门胁麦的扮相都和毛晓彤神似）；稍微打破了些前面的平衡与精彩，算是美中不足吧。 |
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虽然但是，男女问题解决办法是女女？ |
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大概是想拍一个伤口，但是真实的伤口实在是血淋淋的吓人，无法直视，所以拍了个贴在上面的创可贴给你看 |
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想必华子不应该如此单薄，没有朋友没有梦想也没有技能，只有一个很看得开的姐姐。但是毅然离婚的时候是最美丽的时刻。 |
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