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速水典子真漂亮。山口百惠的夜へ加相米慎二的摄影，让情色片里的欲望更晦暗更痴缠了。片尾孩子们无忧无虑在台阶嬉戏，对照两位爱而不得的女人的无言对视。欲望进化了人，也从没停止对人的折磨。 |
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日本人拍虐恋是当之无愧的世界第一。极为重视空间环境的表现效果，依托身体又诉诸情感，既是生理的又是心理的，如此扭曲畸形之虐恋的产生过程被刻画的异常真实。最后一场滚床单戏的力量太强大了，将之前积累的所有不平与扭曲宣泄殆尽。 |
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做爱时没有爱，横滨没有适合你的大海，列车经过时闪出的黄色疾光照不亮你的脸，什么都无法与你同步，只有你亲手打碎的花瓶陪着你，散落一地。我也想问啊，何处有真挚拥抱？何处是真正归宿？无人回应我们的问题。夜黑了又再黑，关于未来，我们还是什么也见不到。 |
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据报道，归途的情欲暂被阻塞在公路上，寂寞则将于午夜零点准时爆发；而情爱白矮星迫降汽车旅馆，尚未在导航上寻到终点便发生了爆炸。死去恒星的残骸如雪花碎屑模糊着交合之处，就像器官被遮住去路和来路；迷失在性别的中间地带，廉价的便当喂饱相同的胃，银河的欲望漩涡里，女人男人混在了一起。我们分不清自己是男是女。 |
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美的感觉好。间隔的相互救赎，救赎最终是逃离。欲通过暴力的性来整合身心弥合情感缺失。音效。镜子及准确的调度。摄影镜头很游动却又极精确。自语多向度的电话，入室取证。yumi，nami。两女子。 |
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窗上苍蝇，城铁掠影，毛衣绿植，海边碎石，孩童阶梯；无法承受因我的无能而让你受伤的愧疚，无法原谅通过伤害你来拯救我的自己……应该算入“天使心肠”系列宇宙，编剧石井隆之后自己上阵的导演风格受本片影响好大 |
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这是相米慎二最情色的一部电影，日活出品，当然不成人才怪。拿现在的角度，日本情色电影中的强暴情节觉得会让很多人难以接受的，一个男人在最失落的时候只会去以强暴女性的方式去让自己感觉起来还像个男人，这开头满头都是女人的尖叫，真的让人不太舒服。但是影片中名美这个角色真是很有意思，就像相米其他的影片中一样，蕴含着一种成年和少年的辩证法。一个向死而生的女人却在外表，动作和房间的摆设等形式抗拒自己的成年，对少女的自由和可爱感怀追忆，但也被迫为了生存做着成人的勾当（说白了，其实这个人物如果给她拍传记，绝对是被嫌弃的松子的一生）女主的穿衣方式也真是不错，白衬衣，黑领带，小腰带，大风衣，红长裙，白袜子和小皮鞋，昭和的着装真是又飒又可爱。 |
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她叫名美，人如其名是个天使。边缘小人物之间的相互救赎、依偎，成全了一个凄凉的故事。画面美到让人停止呼吸，淡淡的打码更让电影脱离了粉红电影的低俗成分。结尾处两人对视后戛然而止，给人留下... |
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前面的旅馆片段，叹为观止。 |
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勉强及格，还是相米慎二的一场一镜长镜头，但调度上没什么设计，演的在及格线以上。石井隆的又一个土屋名美故事，女主角与公司领导有妇之夫好遭羞辱，投奔两年前唯一一次卖春时的客人最后又着落在无法确定的前景上了，这是一个愚蠢的寻找爱的证明的女人，速水典子身材不错，全片气氛忧伤飘忽，插曲好听 |
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首先应该是文艺片。// 是无力的情绪，是茫然的纵欲，是空洞的灵魂，是坚实的错爱，到头来却仍是得不到；这一切本可以更好，却滑向下堕的深渊，究竟是何时何地出现的裂隙，把已经残破的信念，那孱弱希望的烛火，葬于灰飞烟灭。// PS. 情色镜头很露骨，却有的放矢，并不显得色情。 |
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正如相米慎二让孩子们浸入水中、淋浴暴雨，方可迎来剥夺某种权利的长大，与停滞在成年后的思春期割席也需经历暴力。第一次失败的性爱的房间中，男人无法施以真暴力，女人无法真正脱去校服，倾泻的暴雨敲打在窗玻璃上，让窗外的“Love Hotel”霓虹灯在房间里呈蠕动的纹理。数年后不如意的生活一直是失败性爱的延续，他们各自的房间是与之相反的“无水之池”。必须让身体完全浸入水中，完成那次仪式。于是他们如约复现上一次的性爱，完成未实现的暴力，并消失在房间。 |
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两首 夜へ…山口百惠 & http://v.youku.com/v_show/id_XMTY0MTY4ODEy.html |
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相米的画面石井的本子好绝><另外在没知道本子是石井之前，看到女主名字又是Nami。。。（石井桑你到底是太爱还是太恨一个叫Nami的女人 |
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总是沉迷于七八十年代泡沫化的日本电影，只是陷落于自我情感的迷失中，总是空空荡荡的一个人，就算拥抱再温暖，都只是短暂的。 |
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封闭空间长镜头美学出现在情趣旅馆，出租车内或是两人的房间，而后景对于雨的使用强化了隔绝感，人物的情爱，孤独或赤裸成为一个影像岛屿。在粉红电影的硬性类型限制之下，相米慎二的《爱的旅馆》在一定程度上显现了隐藏在其一以贯之的少女题材背后的情色，男性凝视，甚至正如影片开场，是SM的虐待关系，“天使”是一个秘语，引向了相米式的新纯洁主义，少女滞留在速水典子饰演的女主人公名美身上，但SM关系则令这种纯粹的给予问题化。很多人认为《爱》预言了泡沫时代的破裂，但相米慎二的本意却并非如此，影片中充满某种可以重塑的消费主义时间，“重新来过”或将某个特定的瞬间召唤而来是可能的。男性主导的童话是影片的底层逻辑，正如同影片结尾，孩子以及塑料雪片的突然涌入消解了这个情色叙事，在相米慎二的童话场景中，如此虚假，却如此美好。 |
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这就是我想要的情色片，没有情，哪来色？那个雨夜，两个人各自完成了一种救赎，也相互产生了一种复杂的情欲：致命吸引，又终将疏离。这其中有SM式的扭曲，看似在肉体上占据主动的男性，在精神上却始终被女方引导，男人的压抑和女孩的“纯洁”都处理的浑然天成。女孩对着挂断的电话诉衷肠那一幕代入感太强了，最后旅馆里的那场床戏也看的无尽忧伤。 |
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8.0分。才发现相米慎二早期给寺山修司当副导演来着。长镜头蛮舒服的，尤其是从楼梯下来，来个180°甩镜，画面由男主切换到女主，镜头再走向雨檐下沉睡的女主。這片竟然是岩井俊二御用攝影筱田升的處女作 |
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1. 无字幕。2. 男主角是被这个女孩子身上散发的原始生命力震撼，加上他虽然事业失败，但尚存一丝善念，不然就没有后来了。3. 看来是说性的治愈作用，社会积极意义的。4. 反正对话听不懂，感觉音乐对本片的基调及要传达的氛围非常有作用。 |
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·不像日活电影的日活电影，导演是相米慎二，有些情色镜头，但更多的是内心戏的描写，最后一场写实的性描写，有那么一股湿漉漉的感觉。
·女主角速水典子不错，容貌身材到演技，可以称的上一流。
·当男女的情绪压力或压抑到极限，做一场痛痛快快的爱是多么的让人羡慕啊。 |
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同是天涯沦落人。 |
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筱田升的摄影真是不凡。 |
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继《鱼影之群》后，相米慎二继续拆解并反向重组了青春片的架构，把它倒置于破碎的中年人生：起始于绝望的人生尽头，却结束于短暂的纯净虐恋，这恰好和他热衷的青春形象——对成熟的大人世界涌动好奇和渴望并向前迈出危险的一步——相反，被世界的恶意降下惨痛而精神已死的中年人，竟逆生长了起来，一时间重返青春期的邂逅与悸动，生出了热烈而纯白的爱意。
爱情旅馆就像让时间倒流的时光屋，把中年男人蜕化为青年，重拾勇气和可能性，尽管它如梦一场的来势迅捷，以及，尽管它也再度消散于现实的懦弱和不可能。
但旅馆倒流的不只是“时间”，还扭转了爱的形状，纯洁正是来自于它的扭曲，于是我们看到的爱情，就像是经受了伴随这倒流而生的化学辐射，一半好似显露了本质的真，如剥开心脏般地鼓动流淌，一半却又像改变性状的假，如病变引起的器官腐烂 |
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没看出来什么值得拍的必要，80s情人酒店look、 |
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一幕幕阿一幕幕 |
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这算情色片还是文艺片？三级片都拍的这么文艺，相米慎二棒棒哒 |
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粉紅電影都能拍出寂寞的味道 |
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不应当把这部电影简单归类为情色片。拍的很有格调啊。几处镜子的运用也很巧妙。结局稍显唐突了。 |
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现在才知道爱情旅馆是个啥东东 |
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巧妙的情感错位，竭尽所能却无法得到满足。漂亮的光影和悠长的长镜头。第一场旅馆戏拍的很震撼，速水典子像精灵一样。3+ |
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很空虚的电影，像一个充气娃娃。 |
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海崖边找星星耳坠 love hotel |
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正是因為視聽達到了如此高的水平，可稱之為低劣的文本才格外引人憤怒。只營業過一天的應召女郎可以當作妓女/聖母一體兩面的絕佳範例了。 |
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這個搖搖欲墜的世界。 |
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故事还可以，可惜部分镜头缺少情绪，这导致无法让观众完全感同身受 |
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感觉是相米慎二作品里相对剧本浅显的一部，但对空间作为意象的表达仍出色，多处镜面反映的视角有意想不到的成效，同时永远能相信筱田升对城市情绪的解剖，随着虐恋的推移，城市作为载体也给予了相同的回应，日活粉红片里少见的真正落入思考的作品。 |
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如果两个人都是极致的孤独，不得不展开这种别扭的关系更可信一些，他们各有各的生活，重逢和相互慰藉就有点刻意。 |
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爱的捆绑 |
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至少日本情色电影努力了，性是很重要的元素，但是背后终究是人与人的感情为推手 |
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结构很巧妙，现在看来依旧经典，为了结尾的对视再加一星吧 |
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给岩井拍过的摄影师啊……镜头好美，音乐也好美，故事也还挺美的。不知怎的，好久没有感觉到“美”过了（故事本身呢则是关于想象的投射与凝视的） |
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室内剧得精彩纷呈。对角色的寂寞感营炼相当微妙。 |
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想不到相米慎二对声音那么有想法，开头苍蝇的调度特别妙，不断渐强渐弱的雨声几乎成了音乐（特别是由美向男主求欢的那场戏），找耳环那场戏的配乐采样又像是现场的环境音。还有从这部看出来相米慎二对长镜头的运用应该是来自舞台剧，由美跳海那场戏的动作设计和演员走位舞台感都特别强，更不用说那个模拟车头灯的光源，成了舞台追光，几乎跟着演员在走，甚至可以说是穿帮了，特别是落幅可以明显看出光源方向和车头方向不一致 |
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8.9；告別從前總是不易 |
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在颤抖扭曲，渗出汗液的曼妙躯体中参悟出生之欲。相米慎二的罗曼粉红将生与死这样形而上的概念用纠缠交织的肉体予以呈现。非常赞同友邻gansen，全片最棒的时刻便是男女主于霓虹灯映照下的深夜从东京驱车前往横滨，“夜色，夜色，进入夜色”……山口百惠一曲《夜へ…》唱腔之醇厚深沉，溶入墨色的夜。从东京到横滨，只有一曲歌的时间——相米慎二的长镜头非但没有延缓时间，而是缩短了时间。荡漾的蓝，血腥的红，刺目的白，幽微的绿和醉人的粉，他竟然用如此缤纷的色彩表现如此孤独哀伤的故事。片尾下行的妻子和上行的情人的瞬时相遇，以楼梯扶手为轴线，画面巧妙地一分为二，将满怀憧憬与失望落寞一同分割。“你是天使”“不是由美，是明美”。 |
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亚逼太多了 |
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斯特哥尔摩。拍得狠好，有大正遗风。 |
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广木隆一的振荡器 |
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被马蜂阻止的自杀，对着掐死的电话的倾诉，在情爱旅馆墙壁上恶鬼的窥探下，两个失魂人相救赎的欲之恶花以两年热望的浇灌，竟则结出美与爱之果来。只是一者痴迷于情欲，一者痴迷于情欲想象，3015房终究只成了交叉路口。 |
