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速水典子真漂亮。山口百惠的夜へ加相米慎二的摄影，让情色片里的欲望更晦暗更痴缠了。片尾孩子们无忧无虑在台阶嬉戏，对照两位爱而不得的女人的无言对视。欲望进化了人，也从没停止对人的折磨。 |
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日本人拍虐恋是当之无愧的世界第一。极为重视空间环境的表现效果，依托身体又诉诸情感，既是生理的又是心理的，如此扭曲畸形之虐恋的产生过程被刻画的异常真实。最后一场滚床单戏的力量太强大了，将之前积累的所有不平与扭曲宣泄殆尽。 |
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这是相米慎二最情色的一部电影，日活出品，当然不成人才怪。拿现在的角度，日本情色电影中的强暴情节觉得会让很多人难以接受的，一个男人在最失落的时候只会去以强暴女性的方式去让自己感觉起来还像个男人，这开头满头都是女人的尖叫，真的让人不太舒服。但是影片中名美这个角色真是很有意思，就像相米其他的影片中一样，蕴含着一种成年和少年的辩证法。一个向死而生的女人却在外表，动作和房间的摆设等形式抗拒自己的成年，对少女的自由和可爱感怀追忆，但也被迫为了生存做着成人的勾当（说白了，其实这个人物如果给她拍传记，绝对是被嫌弃的松子的一生）女主的穿衣方式也真是不错，白衬衣，黑领带，小腰带，大风衣，红长裙，白袜子和小皮鞋，昭和的着装真是又飒又可爱。 |
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前面的旅馆片段，叹为观止。 |
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美的感觉好。间隔的相互救赎，救赎最终是逃离。欲通过暴力的性来整合身心弥合情感缺失。音效。镜子及准确的调度。摄影镜头很游动却又极精确。自语多向度的电话，入室取证。yumi，nami。两女子。 |
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两首 夜へ…山口百惠 & http://v.youku.com/v_show/id_XMTY0MTY4ODEy.html |
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女主角长相甜美大气，穿着时尚，从心灵到胴体都洋溢着青春光芒，符合女大学生的设定，音乐有80年代City Pop的轻柔、萎靡质感，虽然是日活浪漫情色片，编剧还是SM大导演石井隆，但是不能掩盖相米慎二的作者电影特色，稳健的场面调度，巧妙的空间处理，尤其一以贯之的长镜头，根据人物运动轨迹，或跟拍，或升降，自然娴熟，水到渠成，太棒了。 |
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窗上苍蝇，城铁掠影，毛衣绿植，海边碎石，孩童阶梯；无法承受因我的无能而让你受伤的愧疚，无法原谅通过伤害你来拯救我的自己……应该算入“天使心肠”系列宇宙，编剧石井隆之后自己上阵的导演风格受本片影响好大 |
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她叫名美，人如其名是个天使。边缘小人物之间的相互救赎、依偎，成全了一个凄凉的故事。画面美到让人停止呼吸，淡淡的打码更让电影脱离了粉红电影的低俗成分。结尾处两人对视后戛然而止，给人留下... |
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做爱时没有爱，横滨没有适合你的大海，列车经过时闪出的黄色疾光照不亮你的脸，什么都无法与你同步，只有你亲手打碎的花瓶陪着你，散落一地。我也想问啊，何处有真挚拥抱？何处是真正归宿？无人回应我们的问题。夜黑了又再黑，关于未来，我们还是什么也见不到。 |
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给岩井拍过的摄影师啊……镜头好美，音乐也好美，故事也还挺美的。不知怎的，好久没有感觉到“美”过了（故事本身呢则是关于想象的投射与凝视的） |
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据报道，归途的情欲暂被阻塞在公路上，寂寞则将于午夜零点准时爆发；而情爱白矮星迫降汽车旅馆，尚未在导航上寻到终点便发生了爆炸。死去恒星的残骸如雪花碎屑模糊着交合之处，就像器官被遮住去路和来路；迷失在性别的中间地带，廉价的便当喂饱相同的胃，银河的欲望漩涡里，女人男人混在了一起。我们分不清自己是男是女。 |
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勉强及格，还是相米慎二的一场一镜长镜头，但调度上没什么设计，演的在及格线以上。石井隆的又一个土屋名美故事，女主角与公司领导有妇之夫好遭羞辱，投奔两年前唯一一次卖春时的客人最后又着落在无法确定的前景上了，这是一个愚蠢的寻找爱的证明的女人，速水典子身材不错，全片气氛忧伤飘忽，插曲好听 |
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在颤抖扭曲，渗出汗液的曼妙躯体中参悟出生之欲。相米慎二的罗曼粉红将生与死这样形而上的概念用纠缠交织的肉体予以呈现。非常赞同友邻gansen，全片最棒的时刻便是男女主于霓虹灯映照下的深夜从东京驱车前往横滨，“夜色，夜色，进入夜色”……山口百惠一曲《夜へ…》唱腔之醇厚深沉，溶入墨色的夜。从东京到横滨，只有一曲歌的时间——相米慎二的长镜头非但没有延缓时间，而是缩短了时间。荡漾的蓝，血腥的红，刺目的白，幽微的绿和醉人的粉，他竟然用如此缤纷的色彩表现如此孤独哀伤的故事。片尾下行的妻子和上行的情人的瞬时相遇，以楼梯扶手为轴线，画面巧妙地一分为二，将满怀憧憬与失望落寞一同分割。“你是天使”“不是由美，是明美”。 |
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首先应该是文艺片。// 是无力的情绪，是茫然的纵欲，是空洞的灵魂，是坚实的错爱，到头来却仍是得不到；这一切本可以更好，却滑向下堕的深渊，究竟是何时何地出现的裂隙，把已经残破的信念，那孱弱希望的烛火，葬于灰飞烟灭。// PS. 情色镜头很露骨，却有的放矢，并不显得色情。 |
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相米的画面石井的本子好绝><另外在没知道本子是石井之前，看到女主名字又是Nami。。。（石井桑你到底是太爱还是太恨一个叫Nami的女人 |
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7/10。修复版美到窒息。开头和片尾都极好，中间疲软。旅馆壁画上的神魔审视着被困住的男女，而樱花里玩耍的孩子是新生活的开始。雨夜对着挂掉的电话肆意倾吐心声，无尽的孤独。我想将其他男女屏蔽，只留下男女主角。 |
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封闭空间长镜头美学出现在情趣旅馆，出租车内或是两人的房间，而后景对于雨的使用强化了隔绝感，人物的情爱，孤独或赤裸成为一个影像岛屿。在粉红电影的硬性类型限制之下，相米慎二的《爱的旅馆》在一定程度上显现了隐藏在其一以贯之的少女题材背后的情色，男性凝视，甚至正如影片开场，是SM的虐待关系，“天使”是一个秘语，引向了相米式的新纯洁主义，少女滞留在速水典子饰演的女主人公名美身上，但SM关系则令这种纯粹的给予问题化。很多人认为《爱》预言了泡沫时代的破裂，但相米慎二的本意却并非如此，影片中充满某种可以重塑的消费主义时间，“重新来过”或将某个特定的瞬间召唤而来是可能的。男性主导的童话是影片的底层逻辑，正如同影片结尾，孩子以及塑料雪片的突然涌入消解了这个情色叙事，在相米慎二的童话场景中，如此虚假，却如此美好。 |
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·不像日活电影的日活电影，导演是相米慎二，有些情色镜头，但更多的是内心戏的描写，最后一场写实的性描写，有那么一股湿漉漉的感觉。
·女主角速水典子不错，容貌身材到演技，可以称的上一流。
·当男女的情绪压力或压抑到极限，做一场痛痛快快的爱是多么的让人羡慕啊。 |
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总是沉迷于七八十年代泡沫化的日本电影，只是陷落于自我情感的迷失中，总是空空荡荡的一个人，就算拥抱再温暖，都只是短暂的。 |
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正如相米慎二让孩子们浸入水中、淋浴暴雨，方可迎来剥夺某种权利的长大，与停滞在成年后的思春期割席也需经历暴力。第一次失败的性爱的房间中，男人无法施以真暴力，女人无法真正脱去校服，倾泻的暴雨敲打在窗玻璃上，让窗外的“Love Hotel”霓虹灯在房间里呈蠕动的纹理。数年后不如意的生活一直是失败性爱的延续，他们各自的房间是与之相反的“无水之池”。必须让身体完全浸入水中，完成那次仪式。于是他们如约复现上一次的性爱，完成未实现的暴力，并消失在房间。 |
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8.3 石井隆的剧本还是差了一口气，在我看来少了一段真正让男女主角感情升温的戏，所以怎么看女性终究还是成为了驱动情色的工具人，全靠相米慎二拉分，那一个个浓郁美丽五光十色扎实稳重步步推进让人渐渐沉浸的长镜头，摄影真美，土屋名美悲伤电话与结尾凄美一镜拍得太好。速水典子漂亮面庞诱人身材配上泡沫年代都市丽人时尚穿搭，又纯真又成熟，可是不知道为什么她的手腕小腿上全是淤青，好教人心疼。 |
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这就是我想要的情色片，没有情，哪来色？那个雨夜，两个人各自完成了一种救赎，也相互产生了一种复杂的情欲：致命吸引，又终将疏离。这其中有SM式的扭曲，看似在肉体上占据主动的男性，在精神上却始终被女方引导，男人的压抑和女孩的“纯洁”都处理的浑然天成。女孩对着挂断的电话诉衷肠那一幕代入感太强了，最后旅馆里的那场床戏也看的无尽忧伤。 |
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1. 无字幕。2. 男主角是被这个女孩子身上散发的原始生命力震撼，加上他虽然事业失败，但尚存一丝善念，不然就没有后来了。3. 看来是说性的治愈作用，社会积极意义的。4. 反正对话听不懂，感觉音乐对本片的基调及要传达的氛围非常有作用。 |
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8.0分。才发现相米慎二早期给寺山修司当副导演来着。长镜头蛮舒服的，尤其是从楼梯下来，来个180°甩镜，画面由男主切换到女主，镜头再走向雨檐下沉睡的女主。這片竟然是岩井俊二御用攝影筱田升的處女作 |
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景框内的构图还是有所设计的，尤其是对于镜子的运用！在固定场景之下，视野的呈现有意想不到的效果。
—— 1 —— 🔴 1985 🔵 日本
【3月【🟢】【➊】】【2021 ▲ 141】【≈ 88分钟】【原版 ★ 中文字幕】【⭐】◀▶【⭐⭐⭐】 |
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巧妙的情感错位，竭尽所能却无法得到满足。漂亮的光影和悠长的长镜头。第一场旅馆戏拍的很震撼，速水典子像精灵一样。3+ |
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男主角是个无能的人，无能包括了他的事业和性1.公司倒闭身欠巨款2.妻子被当面强奸（妻子似乎很享受）3.找应召女用震动棒4.和前妻做爱不到一分钟5.在家中拒绝了应召女6.拿刀去应召女情夫家要照片时胆战心惊，他甚至以为照片有两年前的自己7.最后和应召女做爱也是草草了事（完成两年前欠应召女的做爱）8.男主角最后的不辞而别来自他的无能，虽然妻子和应召女都不在意他的无能，但他自己在意。这部电影就讲了一个无能男人选择自己承担一切的故事，整体比较无趣，主要是后半段，如果后面演成了一部犯罪复仇冒险片就有趣多了，相米慎二同年的另一部作品反而是尽显大师特色，看来相米慎二更适合拍青少年和儿童题材。女主角我挺喜欢的，她的右小臂和右膝盖下有明显的伤疤，应该是小时候爬树摔的吧。 |
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不应当把这部电影简单归类为情色片。拍的很有格调啊。几处镜子的运用也很巧妙。结局稍显唐突了。 |
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我都不好意思打分啊，打开一看，日语听不懂，快进了好几次，那女的一摸自己衣服就脱，一脱衣服就开始叼，以为是毛片，觉得最好的地方就是影片运用了首尾呼应的修辞手法，即开始和结束都在同一家旅馆OOXX。 |
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被马蜂阻止的自杀，对着掐死的电话的倾诉，在情爱旅馆墙壁上恶鬼的窥探下，两个失魂人相救赎的欲之恶花以两年热望的浇灌，竟则结出美与爱之果来。只是一者痴迷于情欲，一者痴迷于情欲想象，3015房终究只成了交叉路口。 |
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这算情色片还是文艺片？三级片都拍的这么文艺，相米慎二棒棒哒 |
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还得是相米慎二，这粉红片导的一点都不劣质日本这个岁数的导演想要成名成家，粉红电影是个很好的练手机会啊。不错，相米慎二，也看了不少粉红了，这是惊喜的一个，粉红是点缀，是剧情片。当然，也要夸夸石井隆。 |
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“你是我的天使”--坚韧而短暂|2012.01.12资料馆再看|聖誕第晚餐|2012.12.13资料馆相米慎二回顾展再看|201807间重看 |
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没看出来什么值得拍的必要，80s情人酒店look、 |
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明明是部善用言语的情色小品，却莫名其妙有一种看蔡明亮电影的感觉。在泡沫经济时期来讲的话，是否短期还完欠下的债务也是有可能的？而正因为生活的容易与不容易，或许人才会这么简单地就丧失或找到存在的目标吧，结果孤独就从空洞而生，变成再也不用佩戴的耳环，再也不用见的人，所以放弃得也理所当然，就在半夜里猛抬头看着镜子里的自己，似乎确实是不需要任何人的感觉。某种意义上也是17-19年时怀想着“现在这个未来可真坏！”的感觉，有点令人怀念。 |
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绝望，村木/名美 拯救与被拯救 叙事策略 调度手段 片名 对着断了的电话滔滔不绝，最终忙音响起。 插曲很动人，与画面（海边）也相宜。 |
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對於粉紅電影來說劇情實在是太平淡了，感覺真的是嘴裡淡出個鳥來那麼淡。不過就是一個很普通的愛情故事，只不過穿插了三段性愛戲而已。電影開場特別有現在網大的精髓，有一個很奇情的開場，但是等兩年之後突然畫風大變，走溫和煽情路線，故事要多普通有多普通，要多平淡有多平淡。幾乎一點黑暗的東西都沒有，是最近看的所有粉紅電影裡最平淡的一部了。電影平淡不說，連女主角的顏值都很一般，實在長的太普通了，跟同時代的其他粉紅電影裡的女主角們比，真的是毫無特色，就是好普通一女的。對於這樣的電影分數竟然還過了7分，我只能說，看來大眾還是更能接受這種平淡的電影，反而對於那些奇情黑暗的故事接受不能，而我正好相反，要是粉紅電影的故事這麼大眾化，我還看粉紅幹嘛？ |
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至少日本情色电影努力了，性是很重要的元素，但是背后终究是人与人的感情为推手 |
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在雨夜漂流的欲室里找我吧，狂暴歇斯底里，无所保留地投入这场欲望和道德空掷的迷梦。被背叛，用肉身质问肉身的性勇女子以及被生活愚弄，用匕首刺向肉身的寡言男性。错位的性，被高估的爱，类型是一道清浅的水位线，欲望男女要靠恐惧与自照越过水面。 |
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故事还可以，可惜部分镜头缺少情绪，这导致无法让观众完全感同身受 |
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抓住了情色片里应该有的痴缠，同时狭小的情人旅馆将爱欲压缩得更为浓稠，配合窗外的落雨声以及考虑到即将到来的离别，决绝意味甚浓。 |
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石井隆的剧本，相米慎二的镜头，相得益彰，色调、音乐、调度、情绪、镜子的使用，几乎每一场戏都是完美的。。 |
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五星，8.5/10。很棒的青涩片。编剧：石井隆。摄影：筱田升（情书、花与爱丽丝、燕尾蝶、梦旅人）相米慎二式的多个长镜头运用成熟（片头和片尾长镜头很棒）、开头的SM、镜子的使用、出色的调度、日式虐恋、空虚灵魂的错位爱情、配乐好听、片尾曲《赤いアンブレラ》很好听 |
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在最初看这些粉红电影的时候只会感受到一种日本文艺作品特有的鲜活的生命力，总是出现把性和暴力轻描淡写地全数容纳并且满不在乎的漂亮女性，她们在东京的夜色中落泪是越发美丽的。但后来当然明白，这样的塑造和理解，几乎仅存于男性创作者的幻想中。这里也不例外。非常漂亮的长镜头，梦魇般的情人旅馆，包裹着非常粗暴的故事。因为情深似海所以落得凄凉不堪，因为生死一线所以暴力超越暴力本身触动生之欲，像童话故事，可以被质疑。一贯被当作玩物和客体的女性，只是希望感受到被强烈地渴望着所以需要虐待，这本身是真实的，但是创作者永远站在父权的那一边。 |
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3.5.村木欠下高利贷，自杀之前叫了个援交（名美），村木把名美绑在床上，往她身体里塞了个电动棒，看着扭成麻花状的名美突然不想死了，推门离去，几年后，做出租车司机的村木又遇到了名美，有一天名美问他：那天我晕过去了什么都不记得了，你有没有x我。村木：没有。名美：我们完成它吧。 |
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讽刺的是，在《爱的旅馆》里竟然体验不到爱的存在。我们能感受到的是，一个男性化的暴力机器在对女性群体实施剥削压迫。这种「厌女文化」的背后是一对对在资本游戏里处于弱势地位，被历史幽灵凝视困扰、残忍重伤，并在《疯狂的果实》面前产生自卑感、负罪感和愧疚感的男女。我们当然可将那个「狠」角色看作是男权社会的图腾缩影，以及《鱼影之群》的又一银幕形象，也可将这种自我揭露、自我反思和自我批判想象成一种爱。相米这部大尺度作品的核心矛盾是，男性「厌女」的本质是自我厌恶。在这个以占有来证明富有的游戏中，被占据主体位置的男性视为客体的女性在沦为性资源和性玩具被交易的同时，也在扮演「自我赋权」的角色。而女性主体性正是在一次次可能将自身引向毁灭的「虐恋」过程中被发掘、被确立和被强化——从严重缺失的状态转向极大满足的状态。 |
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1哦吼？相米慎二还拍过日活的pink。即视感的要素有点多。2 不用忍受长镜头下小孩的稚嫩，但是需要耐心等待速水典子的逐渐放开，一开始真的有点花瓶，后面越来越好。3 中川黎绘演的原配妻子演技吊打其他所有，好像也是为数不多用现场录音的地方。 |
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第4311-7.2分。1.影片有对人性孤独和渴求的探究，有情感需求大过肉体需求的思索，并且没有感到另类奇葩畸形。2.印象深的并非情色场面，而是男主在老婆受辱后招嫖时的种种行为背后的心理过程，是男主为情人持刀入室时的踉跄慌乱，是妻子和情人相对路过时的互相凝视未发一言后各走各路。3.男主老婆就像是沉在水里的锚。4.没找到高清版本，影响观感。 |
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好喜欢，odd romance……相米慎二对于空间和人物情绪的精湛调度，粉红映画中的情色段落与细腻的柔情紧密交织，生与死的本能在肌肤交融中互相抵抗（想起蔡明亮和天边一朵云……看的中途甚至无端觉得男主角的脸和李康生逐渐重合（ |
