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2020.12.20 想看：《未来的未来》刚出海报时→《穿越时空的少女》既视感？《龙与雀斑公主》刚出剧照时→《夏日大作战》既视感？—— 2021.10.20 看过：四星是我对「细田守」的温柔。因豆瓣评分不足七分而调低预期，个人整体观感倒还算可以，胜过《未来的未来》，但实在不及《怪物之子》《狼的孩子雨和雪》。本来期待是《头号玩家》式的冒险故事，结果中途却一度上演网络版《美女与野兽》，剧情的落脚点则是“乐于助人&家暴问题”，但援救的方式却生硬刻意，最后根本问题也没彻底解决就草草收尾了？！虽然《龙和雀斑公主》日本总票房打破「细田守」个人生涯最佳票房纪录，但还是希望下次能请回老搭档「奥寺佐渡子」一起编写更给力的故事呀！？ |
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我求求细田守不要再自己写剧本了！场景绝美，人设绝美，结果配个烂故事看得人更糟心了啊！ |
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空洞无聊，意义不明，细田守还是没搞明白，虚拟世界主题的作品，技术设定怎么可能用两句话敷衍过去就足够呢，过了十二年，他就给加了个耳机 |
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唱得挺动人
讲得不咋地 |
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画面和歌都很惊艳，三渲二的部分做的太漂亮了！但是故事是个什么东西？？？女主妈妈没了就不理爹了，女主跑到东京家暴老狗就不家暴了，女主露脸唱歌被家暴的兄弟居然就立刻能腾出手联网搞直播？三人抱在一起的场面美好到我满脑子都是“不，你来的刚好！”和男主带着绿帽的脸。众筹把细田守写的的下一部剧本格式化一下。 |
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细田守的片子，每一部都在比上一部退步一点，等到好几部积累起来以后，你会觉得他是怎么从夏日大作战退步成龙与雀斑公主这幅鬼样子的。 |
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我哭了。尴尬得脚趾抓地的剧本，想一出是一出满头问号的情节编排，简单粗暴还很奇葩的价值观传递，比上一部《未来的未来》还差很多。
不过音乐和美术是真的牛啊...细田守，求求了，不要自己写剧本！吃不了这碗饭就让专业人士来吧！人物与人物，事件与事件之间都没串起来啊！最开始我一度以为妈妈救下的小孩就是那个赛艇哥，然后又怀疑龙跟青梅竹马有关，最后发现全都想多了。这这这，完全是硬把一堆不相关的人和事凑一起啊...尤其是我们的初中女主靠眼神降服了成年家暴男子的神奇情节，真的是白眼都出来了。不得不说这三颗星里，还包含我的感情分...风格虽然跟夏日大作战很像，但剧情真的一个天上，一个地下。跟奥寺佐渡子合作吧...好想看到王炸组合重新出山啊... |
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#青春伤痛文学# 竜在听到要被帮助后很生气，并当场来了一段RAP。 |
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一星给影片开头前3分钟，一星给片中的音乐，一星给坚持看完的我自己😊 |
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美女与野兽之高知乡下姑娘为保护被家暴网友单枪匹马闯武藏小衫。画面很华丽，故事太微妙… |
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原来不止中国缺好编剧 |
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故事讲成这样还敢飞专门飞过来Mamoru我看你是被这群虚假吹捧的欧洲人蒙蔽了双眼。而且麻烦西方人不要看见个女的就马上搬来不物化/非传统/强大女性的那套说辞开始硬夸，会被台下我们这些看美少女战士百变小樱长大的鄙视没见识。但也有几个喜欢的点：现实世界笔绘/虚拟世界CG的刻意创造的形式差异；角色灵感来源于担心在幼儿园内向少言的女儿将来无法融入现今SNS占主的社交世界；疫情促进了集结世界各地创作者合作的可能。尤其U的建筑设计是他在网上浏览现有作品后才接触到的建筑师/大学讲师Eric，两人全程都是远程合作，这场也是两人第一次见面。还很喜欢的一点是一个人物造型就要动用业界最顶尖的人物/花束/珠宝设计师轮番上阵的创作模式，和传统的本土工匠模式完全不是一个时代了。 |
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技术和节奏掌控绝对是顶尖了，所以即使故事那么土还是有很多令人动情的部分。我认为差的部分：1.这个metaverse的设定除了提供给主创炫技外实在缺乏想象力。既不朝向未来也不遵守现在互联网平台的基本原则，更像是上世纪90年代的技术乌托邦。于是导致动画越炫，设定越土的窘境。2.正因为中村佳穗灵气四溢所以愈发显得她被这种音乐剧式的框架给限制了。也就和millennium parade的那个歌还算惊喜。这两点加起来也可以说本片最精彩的是前10分钟。 |
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除了女主之外全员工具人属性太过明显，鲁莽地给予只在网络上有一面之缘的陌生人善意却一再忽视和推开真正关心自己的身边人充其量是自我感动，我希望这仅限于女主而非导演本人的自我感动。u世界里的所谓“危机”做得差《夏日大作战》里的oz一大截，普通社畜网民谁会关心别人屏幕背后的真实身份啊，“执法者”以暴制暴的看似私刑也缺乏正当性。音画不必再夸，bell变身直接放迪士尼动画里也毫无违和感，海报大字能再不上心一点嘛😂 |
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《未来的未来》姑且本质上是短篇集，《怪物之子》暴露的剧作缺点在这次设定和故事更加复杂的情况下直接加剧。细田守自诩肯定互联网价值的作者与长期的观察者，可这村域网和20年前的《我们的战争游戏》有区别吗？ |
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全片最佳是瑠果和头慎的告白（ |
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重生元宇宙之美女与野兽救赎篇 |
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原声英字版，《未来的未来》还可能是失误，这一次细田守是真的失手了 |
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头五十分钟还凑合 虽然又臭又长 但好歹歌好听画面也漂亮 后面情节越来越悬浮到不能忍的程度 孤僻中学生女儿突然离家出走扔下一句去找最重要的人 当爹的竟然欣慰表示你去吧我温柔的孩子去帮那个重要的人吧 真的不怀疑这是诱拐？闻名五十亿人网络的歌姬自曝真身 没人吃瓜没人喷没人蹭热度竟然全网齐唱国际歌？日常家暴男会被个女孩子瞪一眼就吓到摔屁股蹲？这是什么美好大同世界？写故事的是智障？再次证明硬件拯救不了软件的铁律 白瞎俩小时 |
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元宇宙的设定是亮点，歌曲很洗脑，表白那段太细腻太好了。 |
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细田守小叙事和大世界之间割裂最严重的一部，情绪冲击力达到顶峰，但半空洞不空洞（时刻出来解释概念，但元宇宙生态本身却模糊不清）、华丽却过时的三渲二虚拟世界完全没有承载真实世界伤痛的能力。细田守进不了吉卜力的原因，也许是《穿越时空的少女》《夏日大作战》之后，他再也不相信日常之中还有奇迹。 |
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我不理解，整个逻辑都很奇怪，又不是虚拟世界干坏事了，显示真身怎么就身败名裂了呢？以及小姑娘你跑过去就能拯救两个男孩了？剧本太强行了 |
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为什么有人在意剧情，这不是个MV么？？？ |
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日系动画永远都不用怀疑技术与美轮美奂，它细节到U空间里的一片小小雪花都在不断变化形状。。。
但这故事真的立得住吗？
女主鼓起勇气的面对现实竟然是什么也不做用流着血的脸看对方，把对方看得失去勇气。。。我特么，我懵了，甚至有那么一瞬间我都以为女主受到了甘地的真传。。。
我想如果看管用，我大概已经拯救世界上受苦受难的人们70多亿次了吧！ |
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她终于理解了那天妈妈为什么要跳入激流中，她选择像妈妈一样放弃了某些东西，在上亿人面前将自己揭露，不远万里去成为两个孩子的英雄。庆幸的是，爸爸也终于等到了她放下心结的那一天。全篇我很心疼这个几乎失去一切的男人，他不知道女儿是什么世界顶流歌姬，他是唯一一个一直关心她有没有吃饭的人啊。 |
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剧情感觉很生硬，明明很多值得深入探讨的东西，都没有去挖，基本连皮都没碰到。 很多地方的台词，如果只是为了展示内心纠结和恐怖我觉得完全不必用那么多多余的叫喊声表现出来，听起来不是很舒服…不过tkr和00的配音是可夸的w很新鲜，一股子少年感。配乐要夸爆！是直击灵魂的那种听感..U世界的画面也好美，五彩斑斓的光辉绽在眼里的感觉。大屏看代入感很强。 听歌硬生生听哭了。星星都给配乐。 |
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从去年4月1日首支预告片的惊鸿一瞥，到上映后关于剧情的各种吐槽，再到9月机缘巧合大致看到结局，再到今天，时隔9个月，我终于与你在影院相遇了。虽然结局有太多的不完美、脱力、甚至有点可笑，但是，我还是很感谢与你相遇。 |
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完全忘记了在戛纳看过。 |
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如果只拍网络世界的美女与野兽也还好，但一个女娃在大雨中守护两个被家暴的男娃真是动漫历史上最尬最矫情的场景，细田守你是郭敬明灵魂附体吗？另外2020世代了，不要再写类似my heart will go on抒情主题曲，根本压不住压倒性的视效画面，中村佳穗唱这种芭拉歌是另外一种尬到飞起，还不如换成milet或者张碧晨。全片唯一亮点是常田大希把持的开场曲配上正常发挥的中村佳穗，和开场画面分庭抗礼。细田守再这么矫情下去，离夏日大作战那是越来越远。看在常田大希，中村佳穗和支持影院的份上，加一星。 |
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5.0 音乐很好，画面不错，但不妨碍我被那个美女与野兽变身尬到抠脚，为什么要加竜这个人物？从出场到结尾，这个角色的相关剧情都相当的莫名其妙和违和。当然除此之外就挺无聊套路的。 |
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虚拟世界和现实必须不能共享一套逻辑、一成不变本真性的迷思、网络上的dévoilé永远不能带来爱只是暴力和狂欢，以及我在戛纳看了一部迪士尼？ |
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音乐和画面越是精良，越是把故事衬托得千疮百孔。
这是我见过的最简陋的元宇宙设定，没骨架没细节，搭建得随意而毫无秩序。
一个有50亿用户的虚拟世界得多神奇，呈现出来的就是几十亿人在漫无目的的飘，或者唱歌或者打架。
可年代变了啊，当故事没有可信的背景，故事本身当然立不住脚。
请个编剧犯法吗？
比烂俗故事更可怕的是没有故事，要讲什么都不知道，还拖足120分钟。
真的全程问号脸，一言难尽的复杂观感，就连华丽的画面都索然无味。
对我个人来说，故事很重要，即便细节经不起推敲，起码主线得绷住。
否则音乐啊、特效啊、台词啊、表演啊就都失去了灵魂。
后半段极速崩塌，神展开和神逻辑尴尬得我怀疑人生。但音乐总归是很上口的。 |
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“我的灵魂深处在歌唱，你听到了吗？” |
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元宇宙没什么想象力，两条故事线也不好看，但细节处理和画风还是有水平的。尽管如此，看完还是会觉得它是一部正经严肃的动画电影。 |
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看到三分之一放弃…太傻了。细田守的这些元宇宙世界，放二十年前是澎湃的想象力，放在今天已变成老掉牙。 |
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微信通讯录小几千人，找不到一个能聊天的，在“倾”与“听”反复的博弈中，划拉了屏幕一个多小时，播客听了好几轮。我突然顿悟了，不是找不到聊天的，是你想聊天的那个人你不知道如何开启对话，怕打扰人家。算了，看个片子然后早点睡吧，这周日的晚上。 |
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看前三分之一，以为是初中生的那种幻想文学作品，看到中间三分之二的时候，以为是赛博朋克版的“美女与野兽”，看到最后三分之一的时候，才意识到是成长的代价与家庭暴力的痛苦。哪怕自己已经不再年轻，但是看到铃用自己的真实身份与全场一起大合唱时，还是有被感动到。这是一个童话，尽管漏洞百出，偶尔还有点蠢。但是核心是真诚的，就像那些少女与少年一样。最惊喜的是，电影的最后没有把铃与忍、惠的爱情写满，留下那一丝空白给了天空中灿烂的云，那是人生的很美好的回忆。 |
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看了前十分钟惊喜：卧槽元宇宙啊，这么紧跟热点，但是再往后看，剧情就一地稀碎了…还是小镇单亲家庭女生害羞不敢表白，经过异次元冒险后成长了的老掉牙岛国片套路，随便唱首歌就涨粉几千万，这得是什么开过光的嗓子啊？名字叫贝儿就一定会无缘由跟野兽相爱？小姑娘只是瞪了一眼，就把家暴惯犯就地制服了？这都什么跟什么啊，没有任何合理动机和逻辑性可言，这么制止暴力也很有误导性好吧。架起这么个宏大的元宇宙，结果讲的都是这么些破事儿，太失望了。 |
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开头的音乐很喜欢；U世界里的画面很绚丽；日本动画里面的校园爱情总是很美妙；闷海愁山的内容有点讨厌。 |
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还是美即善 丑即恶的审美观念就很没新意了 对报复社会的人的责任全都推给原生家庭 然后给予谅解也是完全无法理解 （视听语言还挺过瘾的 撞碎玻璃真的美 2.5 |
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二刺猿版冰雪奇缘➕美女与野兽
整个尴尬住了 |
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嗯？我这是看了个啥？画面绝美，歌曲动听，然后呢？夏日大作战版的美女与野兽吗？最后是啥，网络虚拟版演唱会+反家暴从你我每个人做起？嗯？我不懂。 |
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6/10。细田守对元宇宙的想象力是贫瘠的，作为新网红的歌姬贝尔如何抵抗竞争者的利益之争和污名化，一笔带过。网络传播的不确定性被局限于由创作者确定其发展轨迹的封闭性叙事形态，如铃因为和忍拉手被班级小团体以谣传谣，好友为浇灭舆论去多方协调，小团体像对阵的战旗游戏般迅速翻转平息，而社交网络上针对龙的猎巫运动，从给小孩们为龙发声的视频限流，到烧毁龙的虚拟住址，再到人肉直播并加以断章取义，将其庇护弟弟免受家暴的视频污蔑为兄长霸凌，仇恨情绪随着无序碎片的社交媒体呈燎原之势，这一危机经由歌姬贝尔的真身露面和唱跑调，竟轻易获取了大众的信赖和泪水，即使从科学认知层面，这个缺乏系统规则和管理员的虚拟世界也立不住。最有特色的部分是划艇男从画外走入镜头左侧的空位，鼓起勇气向捂着脸的女神表白，细腻刻画了尴尬、羞涩的情思。 |
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她最後終於理解了媽媽，在濕漉漉的大雨裡唯一的選擇 |
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該監督的動漫片輝煌期早已過時了，作品水準亦有逐年落下的嫌疑，尤其多次起用業餘演員冒充聲優棒讀（這次還請到了玉城蒂娜，本人對她演出印象極差）更成為主流動漫片的一大損害。細田守監督，若是你真做不了一部好的動漫片，還是就此打住洗洗睡算了吧，因為你的動漫片確實沒一部夠資格稱為「最高傑作」。 |
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可能因为被“网暴”过😂，以至这部反而是情感代入最强的细田守...聚焦于女性视角、女性成长与反抗姿态，那种女性身体中一点点迸发出的力量感特别动人。这可能是史上女性主体意识最强烈的《美女与野兽》改编。
与此同时，电影也搭建了一个可爱的元宇宙世界观，通过贝儿的Avatar（虚拟化身），小铃以她来替位自己，去表达个人对真善美与趣味的理解。她把自我最真实的世界，寄托于虚拟之上，而这最终反射向了现实世界。
这种终于不是轻易随便的“批判网红”的角度，而是从“本真性替位”的角度，理解我们所身处的网络世界，并且很温柔地理解我们每个在平庸躯壳里过着普通生活的人被虚拟Avatar反向救赎的时刻，是非常打动到我的影像思考。 |
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开篇还算惊艳，然后就没有然后了。音乐满分 |
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从未见过细田守有如此美妙的开场，也从未见过一阕史诗会如此狗屎般瞬间跌落史诗级灾难。接受年度最佳前30分钟的感动洗礼，我在傻傻期待更多，而他老人家才刚开始端出“归来仍是少年”，他老更想继续倒陈年夜香。 |
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视觉层面一流，U宇宙恢弘而斑斓。而这个世界观再次充当了普通人成长的背景，这几乎是日本“中二系”动画的传统了。当看到小玲奋不顾身地冲上去保护两位被家暴的男孩时，忍不住热泪盈眶。镜头上，是细田守用定格镜头呈现小玲挂着血痕的脸，具象出了她炽热的、坚定的、不怒自威的震慑力；情节上，是小玲进入U宇宙后获得了自信从而唤醒了现实世界中的自己，激发出了坚韧与善良，并与母亲不顾生死救孩童形成了呼应。整部影片的魅力就在于此，虽然剧本常规了些，但几乎每一步的推进都很稳健，影像与文本的结合丝丝入扣，从而产生了强大的情绪感染力。剧本上也是有变奏的，女主的成长发生渡人渡己的过程中（克服了网暴、家暴）；而爱情的实质进展发生在成长之后。 |
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穿越时空的少女都已经过去十五年，细田守的功力反而后退了。精致的画面，反而凸显出故事的羸弱，本作可以和海兽之子角逐年度外强中干创意奖。 |
