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他与红玫瑰的那一段，不见情爱，只见淫欲；与白玫瑰的那一段，却又不见情爱，只见婚姻。也许最后车厢内的半分钟哭泣才是他觉得弄丢了的一颗心。另，叶玉卿扮起端庄来，倒更显得静美。 |
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背景的纺织厂女工里站着当年还没削腮帮子的李冰冰这种事我会说？ |
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陈冲“骚辣的刺激性或肥腻的迷醉性”。
何赛飞一张妖治姨太太脸，一腔子狐媚气。
身段装在旗袍里，俱是民国不正经坏女人。
叶玉卿“露出白蚕似一截身躯”。
赵文瑄第二天起床，改过自新，又变成了个好人。
此片静煞似床前明月光，
秘艳如墙上蚊子血，
细致至衣服饭黏子，
臻于完美是心口朱砂痣 |
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这个男人只爱自己，何赛飞透着一股骚气，叶玉卿是真的端庄大方，赵文瑄年轻的时候还挺俊朗的。 |
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你们看见玫瑰，就说美丽，看见蛇，就说恶心。你们不知道，这个世界，玫瑰和蛇本是亲密的朋友，到了夜晚，它们互相转化，蛇面颊鲜红，玫瑰鳞片闪闪。你们看见兔子说可爱，看见狮子说可怕。你们不知道，暴风雨之夜，它们是如何流血，如何相爱。 |
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关锦鹏处理这种小情绪小暧昧始终是那时候港导第一名。可惜如今下滑的如此，陈冲真是适合演这种妩媚的角色、 |
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张爱玲可以瞑目了 |
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这可能是我看过最有张爱玲文字感觉的改编影像了//赵文瑄的气质那么贴合 端正是他 放浪也是他 恍如他是从她字里行间走下来的纸人 陈冲把娇蕊的娇媚痴憨拿捏得恰到好处无需半分增减 烟鹂的苦几乎是从叶玉卿的眉眼间淌出来的她可能是从没快乐过的人//杜可风的风格切着旧上海的格调除了恰如其分还能说什么呢 |
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又看电影《红玫瑰白玫瑰》。第一次看是中学，国语版，只记得振保和娇蕊的肉搏和他们分手时陈冲追电梯的桥段；第二次是大学，觉得叶玉卿演那种浅薄的心计极佳，而婚姻亦不过如此；这次是看他与她在公车上，黑暗里路灯突然照亮彼此脸庞，他说：一切都很好。原来，即使给你照亮了前世，你也不信那是自己。 |
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看完书才知道原来这次将画与字一起看是相得益彰的～自私的男人！ |
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被偏爱的都有恃无恐，得不到的永远在骚动。。。。。 |
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7/10。那潮湿的雨天，上下滑动的电梯，延绵晃动的车厢，黑夜蚊子嗡嗡传达的欲望，两人身体滚过琴键，美术经营出一个放纵与压抑的氛围；振保把女性统称为玫瑰的精神符号，镜面折射效果暗示男人心中女性不需完整个性，红玫瑰娇蕊在病床前放一朵白花、烟鹂整日蹲守白色马桶，红色的幸福被白色吞噬、包围。 @2017-10-06 19:11:55 |
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忍不住打五星，电影实在是拍的好，看到一半才发现白玫瑰是叶玉卿，后半段白玫瑰的故事真是拍的压抑得令人入迷。红玫瑰那段只在调情之时吸引我，床戏也不错，剧情的转折一度令我感觉心生厌恶，好好的红玫瑰为何比渣男更动情，不是周旋几个男人之间吗？我还希望她可以玩转这渣男呢…不过再看多年后的重逢，这女的没输，感到欣慰。男主的几度哭泣都令我摸不着头脑，一脸问号，可能我对渣男无法共情吧，不懂他们为何有眼泪，哭的那么像。电影拍摄手法和演员的演技至今都还挺令人动容，陈冲式的可爱妩媚也是一一领略了，不愧为女神，叶玉卿并不是花瓶嗯，中国式渣男的最佳代表作，拍的挺好的。有空看看小说应该更有一番滋味。 |
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赵文瑄携喜宴盛势风采不减。陈冲体态略显丰腴，红玫瑰也算到位，最没想到叶玉卿，刻板印象本该属于墙上的蚊子血都可以渲染到吸饱艳红的那种，偏偏去演白玫瑰，而且演得如此之好，不禁感叹当年港产风月片饱了多少眼福又误了多少影后……至于影片本身，也不说不好，只是这种原著强大的改编注定吃力不讨好，再怎么韵味风格把握颇见功力也很难不落到还是书好……三星半 |
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现在看确实缺点明显，本该是伍迪艾伦式的电影本林奕华的剧本活生生搞成文艺腔话剧范，白玫瑰角色扁平。好在有张爱玲的洞察力和戏精陈冲救场，不过看着看着忽然发现这明明是深柜基佬的故事好吗，红玫瑰其实是个男人好不好！ |
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选角、色调、光影、镜头、配乐都因缘际会般的好。以前少看叶玉卿演过的片子，以为她更适合演娇蕊，没想到把烟鹂的卑微和哀怨拿捏得这么到位。总的来说，有很多小说无法表达的惊喜收获，是一部不提原作也会觉得好的电影。 |
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也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。 PS. 陈冲还真是适合演这样风骚的女子。 |
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也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。可惜世间，懂得爱的男子实在是太少！男人心里真正完美的女人，总是随着时间、阅历，不断地变。 |
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“第二天起床，他又变成了一个好人。”这结尾真是让人醉了。拍得好细，全无废笔，杜哥掌镜隐然有王家卫的质感，但又明显“辣”了很多，有趣很多，更善用光。非常女性的视角看待男人的幼稚和成长，爱玲奶奶不错啊。 |
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《红玫瑰与白玫瑰》上映20周年纪念日：有时候真不是很理解导演的镜头语言设计，比如摄影角度，在开片的时候微微俯拍是为了表示对“振保和娇蕊”的鄙视（因为他俩后面出轨了）？还有些略显奇怪的构图就不是很清楚其用意了；另外，既然都用了旁白参与叙事，为什么还要打字幕？这点和《山楂树》一样嫌弃。 |
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我擦！！！！！！里面贫乳的孟烟鹂居然是叶玉卿演的！！！！！！！反应过来太惊悚了！！！！！！！！！！！！！！！啧啧啧，当年她还是小清新啊！！！！！！！！！！！！！ |
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前半部分与“红玫瑰”的故事，基本就是照着原著拍，大段大段的对话、调度完全照搬，大量原文描写来做旁白解释，但真正人与人之间那些情感细微之处全都粗略带过，或者用一些语意不明的镜头看的人云里雾里，唯一改动之处大概率是因为经费不足不能拍外景把与艾许太太的偶遇由街上改到了出现好几场戏的公交车棚。到了后半部分与“白玫瑰”的故事才突然开了窍似的有了很多作为导演自己的想法，可能是由于张爱玲在原著中至此减少了对白的描写全是叙述性写法的缘故，给了关锦鹏丢掉拐棍自我发挥的空间，尤其是原创了一些结婚之前的情感铺垫很是那么回事儿，还能与日后成了“饭粘子”形成对比。（关锦鹏还顺便致敬了一下张爱玲，把二人相遇放在了电影院看她编剧的《太太万岁》） |
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陈冲一笑百媚生，娇滴滴湿漉漉的多瞩目。红得像神台上烛苗窜动，白的是死尸上盖上的纱，男人就镶刻遗像上，入夜魂魄出来猖狂留情，日出又是规矩模样，婚姻当然是承受的安乐疾病。“他有始有终 有条有理 是一个现代中国男人的理想标本”，关锦鹏不大气但抓住的点还是入微的 |
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#电影课导修作业#陈冲貌似还是颇有演技的，只是现在看去还是免不了带了那个时代印记般的矫揉造作。 |
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惊现整容前李冰冰 |
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“欢喜的时候，放荡就变成了热情；厌烦的时候，纯真也就变成了乏味。”在张爱玲的笔触里，男人这种生物总是对失去的美好的怀念，谓之“得不到的永远在骚动”，红玫瑰的热情奔放和白玫瑰的平淡清丽比拟男人的无法拒绝，实则是集邮自卑男的滥情。张爱玲笔下的男人有个共性，就是懦弱，敢爱敢做不敢负责，永远在纠结，永远不满足，然后逃避，甚者是男人的霸道和陈见。关锦鹏妙就妙在，在镜头里展现这种男女纠结时，人物之间一个眼神出来，就有万般风情千种思绪。当然，很大程度上这归功于杜可风的镜头捕抓，暖光冷色调、斑驳光影，风月无边，这种微醺感最是迷人。（两镜头：上下电梯中等人和最后电车厢里的告别）。最大的败笔是过多地借用旁白严重弱化了视听语言。7.9 |
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或许每个男人生命中都会面临红玫瑰与白玫瑰的抉择。可惜张爱玲那么洞悉世事和人情的人却也逃不脱被选择的命运。
后来才知道，编剧是林奕华，很喜欢他！另外，他也是同志，关锦鹏，哥哥。。。同志里真的很多天才！ |
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或是因为没看过原著的关系，电影中振保忽好忽坏，我有点摸不着头脑为什么。而振保爱红玫瑰却取不得，不爱白玫瑰却弃不得，红白根本不在平等地位，有什么好比较呢 |
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渣男不可怕，就怕渣男有文化，诚哥不懂玩心所以死得早，相比笑到最后的佟振保才是神TM渣男中的典范，前半部分情欲描写很一般且配乐过火，后半部分家庭冷暴力比较精彩，个人最爱叶玉卿神经质的表演，美到令人惋惜和心疼 |
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选角非常妙非常棒，最后一场戏振保在玫瑰园里又懊悔又得意又迷醉，然后小虫的音乐就飘出来了，非常妙非常棒！ |
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除了陈冲的演技依旧，其他都令人失望，尤其是那个难看的色调，导演，你以为怀旧就是把胶片烤糊咩 |
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故事稍微啰嗦，马马虎虎可以看，对所谓张爱玲的故事兴趣已经不大 |
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下载的资源是央六版本的，电影频道的标志➕片名字幕配这部片意外地还挺有感觉的~关锦鹏太会抓细节和情绪啦 就是这个故事原本就喜欢不起来 |
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得不到的窗前白月光 胸口朱砂痣 |
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最出彩是美術，但讓人過於察覺到美術的存在又變成了一個新問題；重看關錦鵬的戲，總覺得他非常用心與細緻，然而整體的判斷卻總是欠缺準確。 |
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还原度的确高，太多隐秘的欲望与幽微的情绪，阿关拍张爱玲是最适合的。灯光打得黄到就快糊成一团，好像日子将就着过下去也就是那个样子。赵文瑄真适合那种有点暧昧和懦弱的上海男人，红玫瑰能够爱上也太天真；叶玉卿的白玫瑰做的事极好的，可惜她一说台词，那种巴辣又从声音中显出来，可惜了。 |
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-你爱他吗？-是的，我从你身上学会如何去爱。你还教会我该去爱谁，这很有益处。让我感觉良好，非常好。我容易把握生活。-无论你遇到什么，包括男人！-是的，年轻漂亮的时候你随便就能挑个称心如意的男人..上了年纪..反正，现在有更多的生活内容，不仅是男人。那么，你呢？-我很好。 |
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到最后，红的只是一抹蚊子血，白的只是一粒饭渣子。 |
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非常有“做戏”的感觉。反复的出现字幕“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人”就看得忍不住想笑。这特异的光影营造让私密空间更私密。红玫瑰和白玫瑰不止是女人，还是特定年代里，西方思想和中国传统思想的矛盾和碰撞。同样是杜可风摄影，这里关锦鹏对暧昧氛围的拿捏，比陈凯歌的《风月》可好太多。 |
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“也许每个男人一生中都会遇到这样两个女人，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上一抹蚊子血，而白的依然是床前明月光；娶了白玫瑰，久而久之，白的就会变成衣领上的一颗饭粘子，而红的就会变成心口上的朱砂痣。”配乐很精彩，暗黑色调让氛围始终浓重，张爱玲的小说要改编得好太难了。 |
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字卡評價很兩極，但演員表現太好了，男主的渣、倆女主對過去形象的顛覆，值得一瞧。關錦鵬所導的也並不純粹是四〇年代的《紅玫瑰與白玫瑰》了——他的《紅玫瑰與白玫瑰》同時具有四〇年代的背景與九〇年代的價值觀，比如烟鸝正在走出來，走出她自己的世界，走出她與她丈夫的世界。 |
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这个故事的主旨其实并不在原著里最出名的那段话嘛。画面光影很美，内容跟原著还是有不少差别的，一些情绪状态也真的只能通过文字才能表现出来。赵蜀黍帅是帅，但比两位女主角弱了好多。P.S.居然有两个不同尺度的版本哎 |
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得不到的才是最好的 |
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也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。 |
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能这么细致入微的揣摩女性心理的男性导演好可怕！去年上影视研究课时提到过杜琪峰的摄影，很有自己的风格，在这里面也很完满的烘托出了复杂的情感 |
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选择是需要决绝的勇气，选择心头的朱砂痣还是床前白月光，演员基本符合初看小说时的想像。PS：粤语配搭英文字幕完全失掉美感 |
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我的心是一所公寓房子 |
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大段全屏字幕是败笔，说明剧本和镜头叙事能力不够，光影镜头有风格，总体很没意思，拍出了张爱玲的感觉但没拍出张爱玲的意义 |
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镜花水月。前半段的灯光摄影真厉害，不愧是杜可风。就像片头万花筒一样的视角。后半部分的拉锯战仿佛是男主占了上风，碰见红玫瑰后被泼冷水整个感情线就完整了。最后红白玫瑰双双化为不可及的泡影。 |
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沒想到尺度這麼大；本以為葉玉卿會是紅玫瑰，陳沖是白玫瑰；趙文瑄帥死了；不知道如果沒看過小說是不是也會覺得情節很跳躍；改編了一些，尤其是本是振保、篤保一起重逢嬌蕊被拆成了兩段；音樂不錯 |
