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张爱玲可以瞑目了 |
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陈冲“骚辣的刺激性或肥腻的迷醉性”。
何赛飞一张妖治姨太太脸，一腔子狐媚气。
身段装在旗袍里，俱是民国不正经坏女人。
叶玉卿“露出白蚕似一截身躯”。
赵文瑄第二天起床，改过自新，又变成了个好人。
此片静煞似床前明月光，
秘艳如墙上蚊子血，
细致至衣服饭黏子，
臻于完美是心口朱砂痣 |
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关锦鹏处理这种小情绪小暧昧始终是那时候港导第一名。可惜如今下滑的如此，陈冲真是适合演这种妩媚的角色、 |
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这可能是我看过最有张爱玲文字感觉的改编影像了//赵文瑄的气质那么贴合 端正是他 放浪也是他 恍如他是从她字里行间走下来的纸人 陈冲把娇蕊的娇媚痴憨拿捏得恰到好处无需半分增减 烟鹂的苦几乎是从叶玉卿的眉眼间淌出来的她可能是从没快乐过的人//杜可风的风格切着旧上海的格调除了恰如其分还能说什么呢 |
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你们看见玫瑰，就说美丽，看见蛇，就说恶心。你们不知道，这个世界，玫瑰和蛇本是亲密的朋友，到了夜晚，它们互相转化，蛇面颊鲜红，玫瑰鳞片闪闪。你们看见兔子说可爱，看见狮子说可怕。你们不知道，暴风雨之夜，它们是如何流血，如何相爱。 |
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惊现整容前李冰冰 |
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也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。可惜世间，懂得爱的男子实在是太少！男人心里真正完美的女人，总是随着时间、阅历，不断地变。 |
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关锦鹏乃至张爱玲试图以男性心理分析《红玫瑰白玫瑰》的结果无疑都是正确的反义词。因为在这个男人笔挺的西装之下雪藏着一颗“将正经女人与娼妓分得很清楚”的女人心。导演把这种对于爱情的错误认识在银幕上无限放大，显微镜下的“蚊子血与白米饭”不仅是男人们的天网恢恢，也是对所有女人的一剑封喉。 |
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又看电影《红玫瑰白玫瑰》。第一次看是中学，国语版，只记得振保和娇蕊的肉搏和他们分手时陈冲追电梯的桥段；第二次是大学，觉得叶玉卿演那种浅薄的心计极佳，而婚姻亦不过如此；这次是看他与她在公车上，黑暗里路灯突然照亮彼此脸庞，他说：一切都很好。原来，即使给你照亮了前世，你也不信那是自己。 |
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看完书才知道原来这次将画与字一起看是相得益彰的～自私的男人！ |
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背景的纺织厂女工里站着当年还没削腮帮子的李冰冰这种事我会说？ |
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炮王“旧日的善良” |
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最愛葉玉卿 |
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这个男人只爱自己，何赛飞透着一股骚气，叶玉卿是真的端庄大方，赵文瑄年轻的时候还挺俊朗的。 |
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被偏爱的都有恃无恐，得不到的永远在骚动。。。。。 |
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7/10。那潮湿的雨天，上下滑动的电梯，延绵晃动的车厢，黑夜蚊子嗡嗡传达的欲望，两人身体滚过琴键，美术经营出一个放纵与压抑的氛围；振保把女性统称为玫瑰的精神符号，镜面折射效果暗示男人心中女性不需完整个性，红玫瑰娇蕊在病床前放一朵白花、烟鹂整日蹲守白色马桶，红色的幸福被白色吞噬、包围。 @2017-10-06 19:11:55 |
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小说好，导演好，演绎得也好。 |
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赵文瑄携喜宴盛势风采不减。陈冲体态略显丰腴，红玫瑰也算到位，最没想到叶玉卿，刻板印象本该属于墙上的蚊子血都可以渲染到吸饱艳红的那种，偏偏去演白玫瑰，而且演得如此之好，不禁感叹当年港产风月片饱了多少眼福又误了多少影后……至于影片本身，也不说不好，只是这种原著强大的改编注定吃力不讨好，再怎么韵味风格把握颇见功力也很难不落到还是书好……三星半 |
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得不到的窗前白月光 胸口朱砂痣 |
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“欢喜的时候，放荡就变成了热情；厌烦的时候，纯真也就变成了乏味。”在张爱玲的笔触里，男人这种生物总是对失去的美好的怀念，谓之“得不到的永远在骚动”，红玫瑰的热情奔放和白玫瑰的平淡清丽比拟男人的无法拒绝，实则是集邮自卑男的滥情。张爱玲笔下的男人有个共性，就是懦弱，敢爱敢做不敢负责，永远在纠结，永远不满足，然后逃避，甚者是男人的霸道和陈见。关锦鹏妙就妙在，在镜头里展现这种男女纠结时，人物之间一个眼神出来，就有万般风情千种思绪。当然，很大程度上这归功于杜可风的镜头捕抓，暖光冷色调、斑驳光影，风月无边，这种微醺感最是迷人。（两镜头：上下电梯中等人和最后电车厢里的告别）。最大的败笔是过多地借用旁白严重弱化了视听语言。7.9 |
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渣男不可怕，就怕渣男有文化，诚哥不懂玩心所以死得早，相比笑到最后的佟振保才是神TM渣男中的典范，前半部分情欲描写很一般且配乐过火，后半部分家庭冷暴力比较精彩，个人最爱叶玉卿神经质的表演，美到令人惋惜和心疼 |
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陈冲演的真好，娇蕊冲下楼梯追振保到门外那一场戏，把一个女人赌上一切却转眼发现自己输的精光那种失望落差感表现的淋漓尽致。以及，关锦鹏是对张爱玲太虔敬了吗？动不动把大段文字直接打在片里，搞得看纪录片解说似的，以他的镜头语言完全可以表现这些吧..... |
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现在看确实缺点明显，本该是伍迪艾伦式的电影本林奕华的剧本活生生搞成文艺腔话剧范，白玫瑰角色扁平。好在有张爱玲的洞察力和戏精陈冲救场，不过看着看着忽然发现这明明是深柜基佬的故事好吗，红玫瑰其实是个男人好不好！ |
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选角非常妙非常棒，最后一场戏振保在玫瑰园里又懊悔又得意又迷醉，然后小虫的音乐就飘出来了，非常妙非常棒！ |
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也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。 PS. 陈冲还真是适合演这样风骚的女子。 |
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到最后，红的只是一抹蚊子血，白的只是一粒饭渣子。 |
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我选清纯闷骚，性价比极高的白玫瑰，可男人这一生，何止两朵玫瑰？ |
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感覺在形式上有野心和探索，譬如假假的棚拍用心的轉場表現主義式的陰影，但節奏和整體調性有些問題。前半場紅玫瑰還蠻有張力，後半場白玫瑰就是清湯寡水且越拉越長。男女主是都很棒。“中為體，西為用”感覺張愛玲在冷冷的嘲笑所謂鳳凰男。 |
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那时候拍个电影说偷情的就很了不起了 |
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还原度的确高，太多隐秘的欲望与幽微的情绪，阿关拍张爱玲是最适合的。灯光打得黄到就快糊成一团，好像日子将就着过下去也就是那个样子。赵文瑄真适合那种有点暧昧和懦弱的上海男人，红玫瑰能够爱上也太天真；叶玉卿的白玫瑰做的事极好的，可惜她一说台词，那种巴辣又从声音中显出来，可惜了。 |
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一般 |
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关在人物方面占尽优势 |
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有原著的支撑，演员也找的很对味。当时谁能想到艳星出身的叶玉卿，能靠这部作品把以前脫下來的衣服穿上，浴室里的冷暴力，冷光打在她右面，死灰般的神情情绪很是浓郁。还有振保和娇蕊的第一次调情，不规则的线条阴影打在脸上，更衬得人物的暧昧。赵蜀黍硬朗的面孔，在杜可风的镜头下近乎醉人。 |
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得不到的才是最好的 |
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-你爱他吗？-是的，我从你身上学会如何去爱。你还教会我该去爱谁，这很有益处。让我感觉良好，非常好。我容易把握生活。-无论你遇到什么，包括男人！-是的，年轻漂亮的时候你随便就能挑个称心如意的男人..上了年纪..反正，现在有更多的生活内容，不仅是男人。那么，你呢？-我很好。 |
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我的心是一所公寓房子 |
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15th BJIFF 14@小西天。特供资料馆国语DCP。这版胶片存放日久齿孔收缩，放映中存在轻微抖动。色戒前最好的祖师奶奶改编，编剧竟是刘恒。赵文瑄天生就该是张爱玲书里走出的男人，更妙的是红白玫瑰选角刚好颠倒陈叶二人当年本来的戏路，留下了两女最别样的风情。对原著最得神魂的理解在于影像上强烈的表现主义风格，尤其是娇蕊的一段，老上海的梧桐、电梯与公寓的牢笼、窗棂的阴影。关锦鹏由原作里娇蕊发丝的“鬼影子”和结尾著名的烟鹂绣花鞋里“不敢现形的鬼”炼出了两段感情不同的迷离、危险和森森鬼气。前半段保留有较多旁白和中英文原作文字摘引，想来也是无奈。张爱玲的活画男性皮与骨的点评妙笔，谁改得动又哪舍得删呢？映后陈冲深情回忆去年圣诞去世的影片美术指导朴若木。 |
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字卡評價很兩極，但演員表現太好了，男主的渣、倆女主對過去形象的顛覆，值得一瞧。關錦鵬所導的也並不純粹是四〇年代的《紅玫瑰與白玫瑰》了——他的《紅玫瑰與白玫瑰》同時具有四〇年代的背景與九〇年代的價值觀，比如烟鸝正在走出來，走出她自己的世界，走出她與她丈夫的世界。 |
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得不到的才是最好的 |
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男人总是不知足～ |
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故事稍微啰嗦，马马虎虎可以看，对所谓张爱玲的故事兴趣已经不大 |
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破版本只看到一半就受不了了 |
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闭上眼睛你竟想起谁 |
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我擦！！！！！！里面贫乳的孟烟鹂居然是叶玉卿演的！！！！！！！反应过来太惊悚了！！！！！！！！！！！！！！！啧啧啧，当年她还是小清新啊！！！！！！！！！！！！！ |
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看过，当年很讨厌，找个时间重温 |
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除了陈冲的演技依旧，其他都令人失望，尤其是那个难看的色调，导演，你以为怀旧就是把胶片烤糊咩 |
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被偏爱的都有恃无恐，得不到的永远在骚动。 |
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陈冲真是一个亦妖亦邪极具魅惑的风情女子 |
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或是因为没看过原著的关系，电影中振保忽好忽坏，我有点摸不着头脑为什么。而振保爱红玫瑰却取不得，不爱白玫瑰却弃不得，红白根本不在平等地位，有什么好比较呢 |
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前段四星，后段三星。 |
