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    默默无闻 Nowhere Special (2020)

    最近更新: 2024-08-05 HD中字

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    　詹姆斯·诺顿主演，乌贝托·帕索里尼([寂静人生])自编自导的新片[默默无闻](Nowhere Special，暂译)首释剧照。影片根据真实事件改编，诺顿饰演的窗户清洁工一直以来都在独自抚养着儿子。但当3岁的孩子只剩几个月的生命时，他决定为他找一个崭新且完美的家庭。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • IMDB 6.9 姐弟的夏天
      남매의 여름밤
      2019
      剧情片
      韩国

      姐弟的夏夜

       남매의 여름밤
      • 豆瓣网友的评价
      • 姐弟之间的互动，尤其是女孩的状态特别好。如同阳光之下的河，戏剧冲突以点的形式闪现在流动的恬淡叙事中，家庭问题和人之生死都看似轻易地带过，反而充满回味，结尾将贯穿全片的“静”收束得更是意蕴绵长。
      • #BIFF2019
      • #49th IFFR# Bright Futuer Competition最佳影片。釜山NETPAC奖等几项，这都没混进釜山新浪潮正赛是搞笑吗？（新浪潮选得那些什么破片子……）相当细腻圆熟，颇有是枝裕和风格——IFFR就是这么推销的，因此去看了竟然确实如此。温情有余，再狠一点就五星了。
      • 一部惊喜的作品，乡间生活的点点滴滴，串联起了姐弟两人在短短一个夏天的全部感情，无论平静还是激烈，那份家庭所带来的伤与爱，永远无法被取代，也终将会继续陪伴他们成长。爷爷拉起吵架吵输后痛哭的弟弟的手，一言不发的走到楼下的画面，安静又让人感动，直击人心。
      • 在《姐弟的夏夜》里，我们无疑也了解到一对兄妹的故事。结构对称——正是这部处女作饶有意趣的地方。沉默的爸爸或者爷爷是一面只会微笑而不懂悲伤的镜子，在他的注视之下，人至中年的兄妹有如童年再现，而青春期里的姐弟也好似一夜之间长大成人。倘若你能回到过去，你会对那时的自己说些什么做些什么呢？如果你能跳到将来，你又当如何处理两性之间剪不断理还乱的亲密关系呢？显然，不止西方人在《挣扎》中尝试翻越两难，在这个论资排辈的东亚家庭里，在按生日算大小的五个人当中，同样有着一座写满取舍议题的大山。年轻的人势必最懵懂无知，而年迈的人也一定最先离世。突然失去平衡感的车子最终又突然找到了维持平衡的支点，这与《挣扎》的结尾有着异曲同工之妙。夏夜是如此燥热不安又是如此清凉平静，夏天是如此短暂又是如此漫长，像极了所有人的一生。
      • #viff2020 线上第七部。惊喜之作，如果不是最后收得有点急，完全可以打满五星。感谢这部女导演处女作，让我重温了童年寄住在爷爷家的暑假，那些与堂兄妹嬉笑打闹，四处游玩摘菜的美好时光。 近几年的韩国类型片普遍趋于平庸，独立电影却在悄然之间遍地开花。如此朴素而动人的情感娓娓道来，让是枝裕和都显得过于算计。特别喜欢结尾，一下子就把我的思绪拉回到童年送走爷爷的回忆：只有恍惚地回到家，发现真的少了个人，真的再也见不到时，悲伤才会不可抑制地涌出。女孩的表演克制而又精准，丝毫感受不到传统科班的做作，前途无量。 PS：导演在映后访谈提到了偶像是小津和杨德昌，下一部作品计划拍新浪潮式的爱情片，期待一下。
      • 姐姐在里面穿过一件T shirt上面写了一句话：Love is so short. Forgetting is long. 但是这部电影用无配乐的全固定镜头，摘取了平凡生活中短暂的美好，细腻描绘了那个夏日最容易被忽视的东西，时间。其实电影的英文名字叫Moving on，这也是最难以捉摸却能意外打动人心的情绪。
      • 离异家庭的夏日纪事 女孩子的青春期表现的很好
      • 看开头以为会是《东东的假期》乃至《过昭关》，看到中段才明白更像（低配版的）《海街日记》。之所以会被说「有是枝裕和的味道」是因为东亚社会的家庭（尤其是父子）关系都太像了吧。小演员们都挺不错的，惟影片本身还是略显单薄，对单纯依靠英文字幕和镜头叙事的西方观众来说恐怕感觉会是「似懂非懂」。
      • 没看影片之前以为是韩版「冬冬的假期」或「过昭关」，实际更沉重些。五个主要角色各有各的心事。篇幅不长，许多细节点到即止，却也清楚展现了每个人性格中的多面性，好像帘子掀开一角，剩余的部分留给观者自己去猜想、品味。#KOFFIA2020
      • 零触动，我确实很难对一地鸡毛的家庭戏产生共情，只会让我觉得为什么要组建家庭，如果人人都不组建家庭，那么地球之癌就消失了，当然那是不可能的，所以人类只会这么一直循环往复地一地鸡毛。
      • @IFFR 给看哭了 和蜂鸟一样充满了生活化的细腻，而更多一些家庭的琐碎。流水一般平淡地叙述在爷爷家度过的最后一个夏天，侧重于少女的视角来观察大人世界的艰辛和自私，在吵闹、和解和欢聚中收获家庭亲密的珍贵，也在别离中慢慢体味生活的无奈和心酸，尤其捕捉到少女成长时期那种别扭和探索中的真实状态。
      • 挺喜欢的，看似稀疏平常，但有着大大的魅力。
      • 生活它其实并没有告诉你很多问题的答案，大多数事情还没有等到我们完全看清真相，就悄然逝去了。让人惊艳的处女作，细腻的情绪蕴藏在静静流淌的镜头中，明丽的光线和夏夜的风轻云淡背后，是成长中从各个方向袭来的疑惑，苦闷和抗争。影片萦绕在一份恰到好处的节奏里，哀而不伤，青涩而温暖，看罢让人感觉是枝裕和都油腻和世故了几分。 - NYAFF ’20 by Smart Cinema USA (8/29/2020)
      • “KOFFIA2020”。姐姐的T恤衫、爷爷的韩文老歌，我不自觉就想起蔡琴那首《被遗忘的时光》：只有那沉默无语的我，不时地回想过去。东亚文化最通透细腻的情感都在这部电影里了，不论是“姐弟的夏夜”还是“兄妹的夏夜”，观看时总能找到自己的位置，感情深处的共鸣、共振来自“于无声处听惊雷”式的细致朴实叙事，呈现效果极其写意洒脱。
      • 主要以姐姐的视角串起了一个家庭的涩味夏日，懵懂的孩童+已知人事、敏感的青少年女孩+各有负担的中年人+走在生命末途的老年人是东亚家庭叙事最稳当也最容易出彩、产生戏剧张力的搭配。难能可贵的是导演如此年轻就已经能观察到那些细密的隐痛。
      • 即是姐弟的夏夜，也是兄妹的夏夜。暑假总是一个孩童的“成长”，整体蕴含了很多的情绪与话题，透过小女孩的故事看到了全家的故事。年纪大了看不得生离死别
      • 2020年韩国最佳独立电影就是它了！看完刚刚出版的剧本集之后看的电影，小孩的快乐，中年人的负担，老年人的葬礼，鸡毛蒜皮中的日子，生老病死是一个轮回，放心，谁也逃不脱！
      • 感觉导演拍的很扎实，作为一个新导演，把一个家庭的事情拍到这样也很不容易了。
      • 一个平常的家庭故事，没有让人眼前一亮的高潮，但是就在缓缓流水般的剧情里，感受到家的意义。一些看似普通的对白，在细味下领悟到所蕴含的情感。看得出导演对家的场景和物品的布置都经过反复考量，拍摄构图和光线恰到好处。最喜欢的场景大概就是一家人坐在一起吃饭，弟弟跳舞。 200827 artnine 导演GV场
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.8 HD中字
      さくら
      2020
      剧情片
      日本

      樱

       さくら
      • 豆瓣网友的评价
      • 去年看小松菜奈演的闭锁病栋，差点哭晕在电影院里时，意识到原来她的演技已经成长到这个地步了，才能这种东西真的不是说说而已的，她的哭戏真的厉害。
      • 价值观非常模糊，但这种无解意外迷人，平淡温馨和空洞扭曲交织向前，却也没觉得哪里有什么奇怪。因为哭也好笑也好，都要摇起尾巴啊。小松菜奈太灵动了。
      • Jesus，整部电影可以说是非常一般，但是小松菜奈演技悄悄进步了这么多我真是眼泪流下来。剧情是有泪点的，哭点低哭了好几次。虽然一般，但也比糸好。女儿加油！
      • 看海报以为是讲人的故事，然后看开头发现さくら是一条狗…本以为会讲狗的故事没想到看到后来还是在讲人… 从日常到非日常再回到日常，从平淡到激烈再回到平淡…掺杂了各种形式的感情… 何止是北村匠海了谁还不爱吉沢亮呢…… P.S. 感觉小松菜奈再演这种角色下去迟早本人也要疯…
      • 一边露出天真的表情，一边做出残忍的事情，内心那不可告人的感情，又可以向谁去说明？喜欢一个人，是很正常的，一点都不恶心的，即使不是每个人都这么想，即使以为自己骗过了自己。nana特别适合内心扭曲/缺爱/阴暗的角色，感觉那样才能激发她的“役者魂”（感谢中岛哲也……
      • 她叫小樱，我家狗子叫小葵，没准能成好朋友。这剧情就是妹妹太爱我了肿么办。
      • 婆媽長氣 但狗也太可愛了
      • 矢崎仁司故意用流水賬青春映画的方式重拍自己早年的《三月のライオン》，沒有一場戲試圖讓放大的扭曲形成重心，那些怪異的關係其實無比平常，也無比瑣碎——相比之下結尾應該就是為了交貨隨便摘抄了一下原作的金句，拍成啥樣懶得管了。
      • 从妈妈在饭桌上讲述性爱的过程和意义，到大哥二哥在洗澡时关于童贞的讨论，到妹妹最后的自慰场景，感觉是想讲述少男少女性意识的启蒙。即便有lesbian闺蜜勇敢告白的场景，但在大哥的突然自杀后，影片最后却得出一个“要勇敢表达爱”的结论，实在觉得过分莫名其妙。那你拍那些有的没的干嘛呢？大哥到自杀都不知道自己初恋每天寄来的信是被妹妹偷偷藏的，太伤心了。みき、それは愛ではない。
      • 过度的悲伤只会用笑容来掩饰啊！真的太心疼了，虽然是恋兄但一点都不会觉得扭曲或者是恶心，毕竟吉泽亮就算是毁了容也还是那么帅，然后小松的演技真的提升了好多，只希望下一次不要继续演这么残酷的角色了，电影后半段我啜泣了无数次（是真的为之动容~…~）
      • 虽然不是很喜欢北村匠海，但nana演得太好了，最后车内戏太好哭了！
      • 前半部还挺温暖的。妹妹要学的不是及时表达爱，而是正确表达爱啊……
      • 吉沢亮变油腻了？
      • 三主演一人一颗星，这电影不能再多了~
      • 想探讨的东西很多，性启蒙、骨科、百合，还有落差感，感受到了雄心。北演这种存在感稀薄的主角实在太拿手了，小松菜奈也好会演。虽然不是一部会安利给朋友的电影，也觉得不差了。
      • 故事节奏，表演，摄影，剧情，全线崩坏
      • 将近两年的等待 值得 BD收藏
      • 一对女友的爱、美贵对一点爱、kaoru桑对美贵的爱、以及他们对樱的爱都被诠释的很淋漓尽致、虽然故事是倒叙、可是被叙述的很完整和饱满、旁边的爷爷一直在抽泣、、、内容还是很大胆的设计到性教育、同性恋以及兄妹爱、也日本社会在前进的表现、希望会一直向前！
      • 20201212 / 大家都演得好好我好欣慰（你谁）。
      • 原作小说作者看完电影说如果是现在绝不会把哥哥写死而且还是用这样的过程“杀了他”。整个人沉入水中的亮亮真太好看了，虽然这部电影充满禁忌之恋要素，但是谁让哥哥那么美好呢……
    • 豆瓣 6.8 TMDB 6.00 HD1280高清中字版
      아이
      2021
      剧情片
      韩国

      孩子

       아이
      • 豆瓣网友的评价
      • 单是把这个片子拍出来就值得5星推荐。
      • 我们香起妹妹长大啦！但看起来依然让人觉得亲切和喜欢～整部电影我最触动的大概是妈妈对着哭闹的孩子号啕大哭的部分（不知道为啥我感觉自己完全体会到了那种绝望）以及之前一直聒噪又不讨人喜欢的朋友其实一直都有抑郁症，大家连他的最后一面都没办法见，追着车大声哭喊。整部电影节奏很慢，重在抒情，大家都在艰难的活着啊
      • 这个好很多，不靠刻意卖惨
      • 没有正经工作独自抚养孩子的单身妈妈是苦，被父母抛弃成为孤儿没有钱的大学生是苦，出生在贫苦家庭的孩子是苦。生而为人，都是苦。哪种更好？哪种都不好。但是因为是孤儿，因为不是法定的家人，死了连葬礼都不能办，这条法律简直是对人生的大声嘲讽。
      • 人物关系找得很好，既是特殊的，又是着手于关系本质的，不是写传统的母爱，而是写了一种因为这个爱如何影响了我们自己，它真正的展现了一个在陈规之下流动的女性关系，我很喜欢在KTV包间里带宝宝的戏，是场景的二次创作，生动且有生命力，是这一笔让本来作为觉得仍然有些俗气的柳贤静和廉惠兰的角色变得更有质感。
      • 人生在世本来就不容易
      • 3.5
      • 题材不错，但是这种女性困境的电影看多了。有点乏了。
      • 就让我任性的打五⭐吧 最后10分钟哭成🐶
      • ╯﹏╰(o´罒`o)嘿嘿♡
      • 太惨了 最悲哀的是这电影里面所有的人都不是坏人 口硬心软的英彩姐、店里的仗义妈妈桑、甚至那个卖孩子的也是善良的 所以对未来的前景感觉完全没有出路。英彩姐没有努力吗 孩子就一次意外就让她几乎破产 而且孩子还有很长很长的路要走 以后的日子怎么办 想想就糟心。最让人心酸是自杀的小伙子 平常都把嘻嘻哈哈的一面展现给朋友们 自己却背地里吃着抑郁药这个设定 唉。“我们是他的家属！我们一起吃饭的！” 对着警察想证明是家人的这句苍白得让人心疼 一群没有血缘关系的孤儿拦着警车咆哮着嚎啕大哭着 就是想给他一个葬礼而已 为什么孤儿就在国家得不到尊重？他们也是为自己争取着吧。金香起演得真好。
      • 各种女性视角写故事，各自有不同的困境，剧情都按照预料之中那样在发展。但看到自杀的男孩因为是孤儿没有监护人，一群朋友连葬礼都不能给他办，只能无助地追车痛哭时，还是落泪了。“我们是他的家人”如此的苍白无力和心酸。
      • 一开始坏的洗衣机，因为兼职而被取消孤儿低保，到最后，因为孤儿的身份，一起长大如家人一样的人别说办葬礼，连最后一面都见不到，理由是就是这么规定的，太冰冷了，现实到令人抑郁。讨论生养者和被养着的关系，活着太难了。金香起太棒了。
      • 最近好多女性困境的韩影，一方面是好事，一方面看了真的致郁。
      • 仅以主观评价，是出乎意料地好看。明明没有经历过这些事情，却让我哭得不行是闹哪样。妹妹演技好样的。
      • 👩‍🍼 “哪有不累的人？”，愿世间再无“孤儿”！
      • 人物的故事背景无法支撑行为的动机，实在是有点勉强有点奇怪
      • 片子里宝宝是真肥啊！
      • 设定其实很有意思，虽然比较平淡，但却挺真实的
      • 幸福的人生都是相似的，不幸的人生各有各的苦，很苦很苦的苦。全篇没男人什么事，是韩国的现状还是亚洲的现状。白天微笑生活，夜晚奔溃自闭，是社会人的现状，可以怪谁呢。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.6 BD1280高清中字版
      Otac
      2020
      剧情片
      克罗地/塞尔维亚/德国/斯洛文尼亚/法国

      一个父亲的寻子之路

       Otac
      • 豆瓣网友的评价
      • #70th Berlinale# 全景单元观众奖剧情片第一名。德国观众竟然投出来这么一个[一个都不能少]式的东欧片我也挺吃惊的。对父亲这个人物塑造得极为讲究，沉默寡言，并且相信政府（人家说什么就是什么）到了几乎逆来顺受的程度了，而且非常重要一点是不给别人添麻烦，只提最最基本的要求（比如灌点水），而只有一次反抗、一次哭泣、一次爆发，细节做得非常妥帖，而且里面各种人的好、坏与鸡贼都拿捏得很有分寸。影片结尾实在是太亮了，完全神来之笔，这一个段落把前面讲的各种社会问题的根都挖出来了。
      • 一根筋式大男主，徒步三百公里，上访讨回孩子，途中社会群像匆匆一瞥。这题材完完全全的“柏林口味”，但拍得过于一五一十，和张艺谋一比相形见绌，流浪狗之死和家具被偷的戏码更是蹩脚。｜SIFF2020第1场
      • 到海南电影节第一天看的入围金椰奖的塞尔维亚影片，非常不错，“哪哪儿都对”！编导演均十分扎实出色，如果今年的评奖不是因疫情取消的话，它应该有所斩获。导演是个屡获殊荣的中年塞尔维亚著名导演，实力不凡。值得推荐观看。
      • #2020SIFF 3.5 为了讨薪孩子被强制送走，要回孩子又必须证明生活条件良好。故事因这个悖论而生，执拗的丈夫于是开始了一次上访之旅。不同于聚焦官民矛盾的同类故事，而是着重展现一路上破败的社会和繁荣的首都。野狗、饿狼、偷渡客、被抛弃的老人、被歧视的便利店员工、以及和政府大楼格格不入的流浪汉父亲。极其讽刺，穷即原罪是这个东欧国家的基本社会原理。结尾更是十分有趣，每个家庭都是贫穷的有罪者，也都是贫穷的受害者。
      • 霍 贵塞都不截访的啊……唉 /美罗城
      • #siff2020# 非常稳，看得揪心。这哪是张艺谋，分明是一个达内式的故事再套用一个泛公路片的类型，男主角的表演相当精彩，隐忍、怯懦、偏执，来自底层和陌生人的善意，甚至将隐含的阶级问题也处理的舒服且自然。这个故事或许还有另一个结尾，忍无可忍的男主角终于奋起反抗，一夜之间血洗全村后再一把火烧了社工中心，但现实只能是，他一个人落寞地坐在残缺不全的“家”里，看着周围的一片空寂，无助、无奈、无能、无望。
      • 编剧挺厉害的，让这个角色一路上遇到的问题不断的突破底限，最后用了一个神来之笔的结尾，直接戳到了社会问题的根源。这样的题材，这种力度的故事，我们国家的导演只有羡慕的份儿了。
      • #SIFF 2020# 十分苦涩，与其相比肯·洛奇镜头下的英国底层人民都要幸福许多。十分隐忍，很写实地描绘出“穷即原罪”的社会法则。一直在等像《我是布莱克》和《开战》那样的爆发式高潮，却一直没等来，镜头中只有一个父亲在用力地活着。十分感慨，自己今天能坐在影院里看到这部影片，是何其幸运。
      • #Berlinale70th 33# 我太脆弱了，我根本抵抗不了这样的题材，我哭了个全场，哭到隔壁观众频回头看我却也控制不住。
      • 海南岛第2场金椰官方推荐。完全超出预期的作品，本以为是苦大仇深的公路片，没想到“苦”则苦矣，但在当中穿插了许多附加的批判与黑色幽默，而且落在了一个出乎意料的结尾上。人性的大善大恶，都能从中找到影子。片中三处最动人，一是与流浪狗的同病相怜，二是接受陌生人善意时的嚎啕大哭，三是在儿子受欺负时站出来，父子二人紧紧的拥抱，都很触动心底最柔软的地方。可能会列入年度国外电影十佳候选。
      • 一贫如洗的家庭，他们要求电脑。空徒四壁的房屋，邻居赶来劫掠。翻山过川，原来在哪里都是穷光蛋。想给妻子苹果，想给孩子巧克力，想给自己一个家，竟都这么难。上了电视有人送来便当，可他不想当乞丐。想有尊严地活着，却只能伤害自己。像黑狗一样惨死，像汽油一样自燃。把桌椅扛回原位，假装家还在。
      • #SIFF23# 7.5/10 这部《父亲》去了今年的柏林电影节，如今又来到上影节。前南斯拉夫这片土地经历了多次战争的洗礼，分崩离析成多个国家。想想都是，每个地都有相同的故事和人民。 本片聚焦塞尔维亚底层社会，描述着主人公的挣扎与艰辛，“父亲”为了孩子抚养权的上访历程，默然之爱与执着的前行。视听层面并无出彩之处，粗粝感的画面，应该是用胶片拍摄。影片对白不多，某几处画面颇为打动人心，路边用塑料布埋狗；男主吃热心人送来的食物，悲伤而泣；结尾男主回家从邻居家拿回一件件被拿走的生活用品，随后坐在餐桌前孤独食面包，眼里透着无力与呆滞，影片在无结局之中结束。 电影风格上有一些早期张艺谋和贾樟柯的影子。不过整体而言，本片依旧呈现出一丝心有余而力不足之感。 片尾的掌声与字幕出完后散场，这是电影该有的样子。
      • 8.7 溃烂到根了，就觉得熟悉了。siff
      • 终于有一天 你不再必向命运行乞。底层人民总是越温顺越老实越讽刺～
      • #2020SIFF# 四平八稳的失望，无奈世人依旧要踩你一脚。
      • 步行300公里的勇气，标题即剧情。
      • 关于东欧底层现实的剧情片，故事简单，节奏沉稳，但很有力量；大政府的管理方式和“贫穷是原罪”的背景下，底层人民被规则制定者视为一种资源，甚至是一种耗材；开头母亲自焚的场景和社保人员评估抚养能力的标准形成讽刺又荒唐的对比；常理之中的荒唐总能在官僚体制中找到符合逻辑的解释，这种逻辑真正决定了社会、家庭和生活；底层之间的微薄善意和体制内个体为求心安的关切，都不是能促成改变的力量；几乎所有的场景都集中在父亲这一位角色身上，解决之路可能是复杂艰辛的，但真实困境也是那么直接、牢固和窒息 ——7.26.2020 上海世纪友谊影城
      • 片尾曲的一声声闷响仿佛这部影片在敲击我内心深处后所余下的回音
      • 惨就一个字，我只说一次。塞尔维亚版“秋菊打官司”，开放式结局和背后的寓意都很有意思。“一个父亲的寻子之路”、“一个父亲的寻肝之路”...想问国内影展到底会不会起名，不但敷衍而且有文盲之嫌~~~~~~
      • 还真是“一个都不能少” 包括一桌一凳一公仔
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.4 BD1280高清中字版
      The Father
      2019
      剧情片
      保加利亚/希腊

      父亲

       The Father
      • 豆瓣网友的评价
      • 比较好地平衡了美国独立公路片和东欧电影的内容与语法。 年轻亡母的扮演者是玛丽亚·巴卡洛娃，尽管只出场了十几秒……
      • 好像是第一次看卡罗维发利影展水晶地球仪奖作品。尽管题材再普通不过，甚至有点沉闷，但是编导凭借扎实稳健的剧情编排和节奏控制，以及流畅的运镜，让这个故事显得情感充沛。施加在人物身上的压力自然有效，台词戏剧性强，很能引发观众同情，黑色幽默桥段作为调味剂加得恰到好处。
      • 父子版托尼厄德曼。多年父子如兄弟，兄弟心里苦。父子同心切榅桲，榅桲腹内酸
      • 保加利亚前社会主义“近亲”……
      • 极权体制时代的烙印成为一种明显的意识倾向与标杆，在「父 / 子」的传统文化冲突语境中，又似乎是一种泛化，两个几乎都是老人的「父子」纠结在过去（逝去的母亲）阴影中挣扎而不得。
      • 心力交瘁的疯狂下潜藏着男人失去女人后的凄惶、脆弱和无助。（很“小”的一部片子，其实不太能配得上卡罗维发利的最高奖…）
      • 父子之间的关系，片子不长，故事简单，但细节丰富，台词不错，颇有些黑色幽默。父子两人性格皆有问题，有让人讨厌之处，但面对生活的窘迫挺让人同情，其流露出来的真情也让人动容。保加利亚电影切口都很小，却都有打动人之处。
      • 我们总是要面对工作和生活的一些烂摊子，一边处理工作上诸多问题，一边担心失去老伴后父亲的生活，还要安抚怀孕妻子的情绪，夹杂着一些有点荒唐的举止，最终这一切都在父子二人听过逝去的母亲的生前最后的留言，得以释怀；而父亲的儿子，也迎来了自己做父亲的时刻。
      • 虽然有点慢，但是剧情设置还是很有趣。老爹太能闹了。
      • 平庸无聊
      • plurk.com/p/nkllsn 運用了錄像、沖洗出來的相片與語音留言等不同記錄人類的媒材，來反襯這些都不如直接陪伴來得重要。兩位男主不動聲色，最後才顯露。聲音、視覺都很自然。兒子一張一張刪去數位相機中母親遺照看了心驚。 不知片中果醬嚐起來如何？想吃。
      • 展示一个这样的父子关系，实在有些儿戏，缺乏共性也缺乏代表性。最后男主人公说自己也当父亲，就表示自己成熟了？
      • 87/100。第一次看保加利亚电影，倒是非常喜欢。影片从一个很小的切入口出发，讲述了在母亲去世之后，深陷精神癫狂的父亲与试图挽回局面的儿子之间的矛盾冲突。剧作似乎走着极端的道路，在众多地方的设置与呈现会让观众大吃一惊甚至难以理解，但是在结尾处所有真相抖落出来之后这所有的“意外”似乎都成为了情理之中，家庭中反复缠绕却又坚实无比的情感被发挥得淋漓尽致。另外此片更是从父子关系之中解读出了一种思想上的冲突碰撞，采用许多精心设置的小细节更为突出了这种激烈的对峙，使影片内涵更为丰富。不过这一浅一深两个方面的相互性还是略显粗糙，稍微打磨一下会更好。总而言之，这是部小巧但是精致的drama大戏。
      • 3.5
      • 3.0 目前为止关于父子关系的电影，最无聊的一部
      • 2019.11.7@金馬in89
      • 这个片看得太揪心了，人总是不停伤害自己所爱的人
      • ”Toxic masculinity“
      • 人到了老年总是会越发地固执，其实影片中体现出的极端化的父子关系都会或多或少地出现在广泛群体中
      • 老爷子也是个磨人的老妖精
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.6 BD1280高清中字版
      Kağıttan Hayatlar
      2021
      剧情片
      西班牙

      如纸人生

       Kağıttan Hayatlar
      • 豆瓣网友的评价
      • 他只是想让自己被遗弃的童年和妈妈相聚。
      • 看完呆了一刻钟不想说话🙏🙏
      • 做人太苦了！
      • 幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。
      • 看心理题材的电影，如果没有共情能力（没有同理心）的人可能会更关注别的点，忽略电影本身想传达的爱和思想，这类人一般都打低分，因为他们没有这项人性技能，他们更适合做理智机器。有的人说“赚”眼泪，我觉得不妥，这类电影是在唤醒人们的感性。难道这世界麻木和过度理智带来的人际创伤还不够多吗？
      • 少有的“一定要看到结尾，不要妄下定论”的片子，从开头到第80分钟，都在怨恨自己怎么会找这种烂片，比如，一开始拍那个飙车去陋巷找鸡的有钱人有什么意义，是要突出接下来主角会发奋图强吗，所以预期会是好莱坞式的反差对比，会是藏身穷屋棚里的亿万富豪之类的设定，男主角会去干翻其他不思进取的纨绔子弟，接下来却像一部温情剧，从垃圾袋里翻出小男孩，大量使用柔光和特写，带小男孩各种圆梦，什么过生日、去海边玩耍、分享被妈妈抛弃的故事，都是些滥俗的段子，所有温情治愈的乔段比日系最老的乔段还要老，几乎没办法让人不玩手机，并叹息不发达国家的电影出品果然不该抱任何希望。但最后的解密则剜进了贫富分化议题的最深处，直击片头出现的第一行字幕，“献给每一个街头长大的无家可归的孩子”。电影没有给任何盼头，死是底层民众唯一的出路。
      • 故事创意是好的，探讨的主题是极好的，但前面拍的太平了，故事缺乏节奏起伏，耐着性子还差点没坚持到最后的反转。
      • 献给所有在街头独自一人长大的孩子 历经半生 生命走到尽头之际 他“找”回了他就是阿里的事实 一瞬间所有的幻想和快乐破碎了 他照顾着同他一样被抛弃的街头小孩 却永远无法抽离他们对于母亲的想念 因为他也曾将“渴望家与母亲”这个愿望深埋心底 剧情很多细节衔接得不错 朋友的迷惑 叔叔的反对 教唆他吸毒的小孩 阿里对照片的执着 其实都在暗示他自己就是长不大的那个阿里 当落在他与阿里身上的光消失 他们又将重归于黑暗。
      • 真是一个悲伤的故事，男主的一生帮助了无数人，拥有最好的伙伴，在生命的最后依旧无法忘记自己的身世，在照顾一位无家可归的小孩中自我救赎，结局悲凉。
      • “在一个孩子们都哭泣的世界里，笑声只能是残忍的。献给所有在街头长大的孩子。”一个从小遭受家暴被父母抛弃的孩子，在街头靠着捡卖废品长大，ta渴望自己的母亲，以至于长大后的他幻想出了另一个与他有相同遭遇的孩子，捡卖废品，在别人抛弃的东西里试图建立自己的世界，他文化程度低、做事有暴力倾向、渴望家庭与母爱、贫穷、疾病缠身。我从来没想过一个人会在生日愿望里许愿自己去死，只是为了不再长大，他死去的妈妈还能认得他的脸庞。阿里最后握着和妈妈的照片在雨中街头去世了，我不知道对他这样的人，建立自己的生活根基是怎样的难度。我在想，《何以为家》里，控诉生了自己的父母的小男孩，他们无论如何都不应该出生在这样的世界。
      • 应当说男主演得还是挺努力的，但始终很难打动人，可能因为我们没有相同的经历吧。从反映社会现实来看，那些依靠别人丢弃的东西来重建自己生活的人们，是值得我们关注和同情的；从儿童心理伤害的角度，那些幼年被抛弃的孩子，他们的不幸，即使用尽他们的一生似乎都很难弥补。影片有些台词还挺触动人的，应当反映那些被遗弃儿童的心声：“我多么希望也有个家，可以让我爸妈在里面打我”；对于幼年丧母者希望早点死“如果我长得太大才死掉，她就认不出我了”，还有开篇那句话：“在一个孩子们都在哭泣的世界里，笑声只会显得残酷！”忧伤世界的谴责之声是有着打动人心的力量的。
      • 被困在被抛弃的创伤里，就是一辈子都在跟别人丢弃的东西打交道，何为重建？不过是一次一次的重复。
      • “你的生日愿望是什么？”“我希望去死。”一个少年说，他不想长大，因为妈妈在生他的时候去世了，他怕长大了妈妈不认识他。这里面的每一个少年和男人都在寻找妈妈，悲惨的童年是因为有悲惨的妈妈。只有让妈妈过得好，孩子才能好，世界才能好。妇女和儿童是世界的阳光和笑声。
      • 这种错乱精神编织的剧情并不比随便一个脑洞大开的梦更有趣
      • 小时候听大人讲：“宁要叫街的妈，不要当官的爹。”——是说如果父母只有一个选。我遇到过各种小时失去母亲或者母爱缺失的人，总想回到婴儿状态希望找到“母亲”。这种心理困境太难了，目前我还没有看到成功治愈创伤的。这个电影拍和演的都不错。结尾太悲凉，但它恰恰是最关键的一部分，心理临界点——死去，活来，或者活不过来。
      • 最后的反转太差劲了，是不是土耳其观众还不熟悉这种俗套的反转？
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      • 用一生来医治童年的创伤
      • 阿里和粑粑一样的CP，保护小孩子的男人好man
      • 题材过于残忍，但却不得不承认世界上有多少这样的孩子遭受继母或者继父的虐待。在心灵上的挫伤无法弥补，影片中那个无能的母亲真的不配做人。

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