|
脱离群众的小资青年自觉很先锋死也要革命，但内讧搞得天崩地裂，家门还没走出就自伤三千。台词比较雷，故事也比较空虚，其实可以拍成短片吧。但是私货不少，也就是情色场面相当丰富...（没有这些大概就不是若松孝二了...） |
|
剪掉床戏和说教部分 整个故事15分钟可以讲完 |
|
片中插曲《在寂静的最前线》，三十多年后用到了若松另一部作品《联合赤军实录》中，既是出于成本的考虑，也是对曾帮助他推动影片上映的远山美枝子的祭奠。 |
|
在未知電影背後歷史下看這片,或多或少減少了當中對電影的理解,說的是日本赤軍青年於革命後期陷入瓦解邊緣的故事,當中的暴力爭扎沖突以及種種所面對的問題,於了解後更覺這片出色之處,因為當中的歷史以及若松考二的背景,情緒以及暴力比第一類危險更為寫實擊進,雖然某些情色或場面處理偏向於藝術表達,但歷史背後的曾經也有其價值,而當中有幾段拍攝非常精彩,值一看 |
|
片尾那段彩色剪辑很好，非常新浪潮了，这手持运镜。政治说教好无聊。女主好美。若松孝二的片充满了做爱场景，但其实拍得没劲、暴力部分拍得更好。不愧是最有原始性的白羊啊 hh…… |
|
字幕有问题，看得叫一个累。就现在来看，为什么那些人可以一边和女人做爱一边和同志谈主义呢？那女人还享受其中，实在无法理解当时他们想法。 |
|
這是火焰 啊 火焰
這是 我們的戰場
這是火焰 啊 火焰 這是…
我們寂靜的前線
|
|
革命的颜色。 |
|
20-4-2008 2:30pm art centre |
|
三星半，原来大家都误会了…… |
|
20080411 2100 Science Museum |
|
失望 所有的女性在里面演的都太差了 |
|
那个年代发生的事件，真的不少啊。又有多少浓情真爱，填充其间。 时代造就了丰富多彩的世间 |
|
炸得漂亮，脱离了房间的镜头都特别美，听说这不是日活粉红而是ATG有点震惊… |
|
2008 |
|
极左群体的内讧激情和毁灭，当然还可用深深的虚无感去总结其中的迷茫和混乱。这是够味的若松力道，微缩出的时代和运动却能起到放大它的作用。另外山下洋辅Trio的演奏也是相当绝逼的过劲！ |
|
“2020s，这个时代的中国潜伏着无数朝气蓬勃的青年马克思，却很难找到一个散发着高尚之美的燕妮。”与其欣赏若松那些政治哀鸣或者自毁式勇气，倒是对他有意造作的表达方式更感兴趣，这是我看过味最大的电影，看过后发现别的影片从未真正把性与政治结合，我很珍重它。 |
|
2008/04/11 @ 科學館演講廳 |
|
性行為がシュール。言いたいことと言い方がすれ違う奇妙な映像。做愛時女人微張著嘴，露出整齊無趣的牙齒，似圍牆。玻璃眼珠能看清該走的道路嗎? |
|
看得很桌急 |
|
小资产阶级狂热的呓语 |
|
若松孝二虽有技法，但其叙事下的革命啊性啊如屎一样难以咀嚼，总把片子搞的压抑、枯燥 |
|
a political proclamation, montage in the end, handheld camera+jazz, shift btw b/w & color(color is beautiful) |
|
導演技法太差，音效處理亦都欠奉。影片的情感空泛程度如同影片裡的學運人士。電影在說的是日本六零年代末學生運動的失敗原因。如影片中出經常出現機會主義者、利己主義、清算主義等一堆名詞都是反映當時學生內部實際的倫理道德問題。而內部衝突，分派結盟等都成為運動失敗的重要因素。而到最後似乎為了實踐個人的理想主義變成為了運動的唯一的目的。另一面影片裡所呈現的女性似乎還比男性更有骨氣。 |
|
当我无意去研究他的时候，单纯看的话，看不下去日本这个阶段的电影主要是后期拙劣的配音，一惊一乍，起伏巨大的日语，我真是欣赏不来，甚至有点感觉吓人，演员演的痕迹非常重 |
|
7.7 如《死者田园祭》《绞死刑》，不管怎么样拍室内剧，都要跑向日本街头。性、暴力与宣言都是政治，大岛是安保苦闷的失败完成时，若松是赤军激进的高潮进行时。 |
|
中间一段字幕完全对不上了
狂乱极端 暴力流血之后其实是失明 是盲目 是空洞与虚无 原本清澈的双眼化作混浊的玻璃珠
只要成为团体就会存在内斗
星期 月 年 时间不住流逝 这一代看不到未来 下一代延续这种茫然
只倾心后十分钟的镜头表达
在女囚701中就被横山真理子吸引 她的脸上始终带有挑衅的同时却又显得不屑漠然 |
|
赤军实录 |
|
代号这种简单粗暴的象征，每一个都那么迷人 |
|
反政府、反社会的一群人也无法逃脱自己团体内部控制者（小政府）和社会性的局限和压制，那么，我们不如放弃政治而选择性吧...... |
|
有情怀的电影，有立场的表达。 |
|
先礼后兵，炸烂日本岛的盲眼。 |
|
|
若松孝二很討厭警察，所以藉由拍電影來屠殺警察、炸掉警局。 |
|
2012-11-08 |
|
最后10分钟自由爵士的狂乱+镜头疯摇+大爆炸+戛然而止的静音，教科书般的60年代激进左翼式大结局，山下洋辅的配乐绝了。 |
|
若松孝二的集子看得差不多了，只是用的时间太长，从10年就这么到了12年。更喜欢同以安保运动为背景的《狂走情死考》。整个氛围却又是脱离特定背景的，截取出来封闭式的观察，这么一路看下来，都是“墙中密事”的意味了。在寂静的最前线，爆炸，即兴的爆炸。 |
|
投弹与情色，是怎么关联的 |
![['ʃɛri]](https://img1.doubanio.com/icon/up52038297-70.jpg)
|
为什么那些人可以一边和女人做爱一边和同志谈主义呢？ |
|
困在房间和情爱里的革命派 |
|
爵士配乐棒呆了！ |
|
重看。 |
|
待重看 |
|
很美的一部电影，非常自然，格命者的生活必当如此，性与火焰，火焰会无缘无故的点燃，也会无缘无故的熄灭，自然之性也必当如此，没有结构化的自然之性，骚动是各种社会冲突下的一种生成，格命者的激情，是因为他们看到了复杂的事物，组织的相互背叛和内讧也是必然的，但真正的格命者不会停止，社会的谎言、其背后新的结构、法则与宿命，如果看不到这些，又如何理解任何事物呢？ |
|
曾经生活于那个年代的每个导演，在他们作品中总能发现相似题材，可见六七十年代运动与革命浪潮与电影艺术并进。若松孝二的思想运动残体与性功能的残缺有着对照性，此片也与30年后《联合赤军实录》隔空呼应。 |
|
比起《墙中秘事》那真是进步神速，粉红电影没了"粉"，我看到了更亮的"红" |
|
呃，实在是好cultish，一顿狂轰乱炸加色情 |
|
88.33 |
|
也是一种《情欲与虐杀》，这种类型味儿都很趋同，看多了会疲。 |
|
除了大量交配的镜头，山下洋辅trio也露了一脸。 |
|
一边交配一边谈革命，实用主义影像简直了 |
