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如果《婚姻故事》走到《45周年》…… |
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这电影看着会令人不舒服，但它的确反映了一个普遍的社会问题：当婚姻变成了彼此折磨，无论是离还是不离，对孩子都不是件幸事。孩子可不愿意因为他们的原因而让父母彼此折磨，更不愿为此背负良心上的负担，所以，毁掉表面上和谐、井然有序的“家”，是他们对父母荒唐一生的一种嘲讽和抗议。当然，这里每个人都值得怜悯。女主没必要为了得到她不想要的东西而耗其一生；男主不该为了某种“连系”而被迫终日寡言；女儿不该因父母的不幸而丢掉自己的生活；儿子没必要守护父亲的秘密而在这个家庭中过着近乎窒息的生活，最后还要做一个成就“连系”又破坏这个“连系”的“萧何”。本片提供人们思考婚姻的新视角，和一个浅显的道理，那就是：遭背叛的婚姻没有维系下去的价值。 |
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妻子不甘的是，在背叛的感情里不是那个离开的人。丈夫委屈的是，在求全的婚姻里不是那个愤怒的人。这段感情最凶险的是，把她变成如此丑陋的样子。这段婚姻最歹毒的是，把他推入道德亏欠的深渊。她会因为狗名字的拉丁语意发狂，他连被快递女孩骗了钱都不敢愤怒，他们留给孩子的是装着爱情的潘多拉魔盒。 |
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#平遥第十一部#蛮好的片子，虽然有一百分钟，但从体量到观感上都像一个短片。沉重的主题，俏皮的表达。男人女人身上融合了男女两性最令人窒息的表现，从而让子女在原生家庭中无法解脱。系鞋带、盒子里的照片，虽然插叙倒叙在一开始有些莫名，但后期完全无碍。 |
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意外地还不错。三星半，讨厌男主的海绵性格。妻子质问他情人质问他朋友疑惑他子女不解他，黏黏糊糊，为维系家庭不情愿地过完一生。但讽刺的就是生活本身，现实就存在很多这样的家庭。 |
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前一年才刚读完小说，电影基本上完全忠实原著，连叙事结构都跟小说一样。再看电影版，读出了小说没注意的细节，重新品味一次婚姻家庭中鞋带一样互相牵连、此消彼长的一家人。相处下去任一方都歇斯底里，但始终是有连系的一家人，不能彻底撇清关系。可能这才是不幸福的婚姻最让人难以承受的点。 |
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#观影手记# 2383 4.5
改得好，导得好，演得好。全员颜值在线演技在线啊。
等于是比较早就引入了孩子的视角,对女儿的恨意多有铺垫，而且她进屋就亲猫猫耶，好同情一直没有走出阴影,日子过得一团糟的她,一点都不反社会了。
喜欢演播室中的静音，喜欢女儿拼凑父亲情人立拍得照片的镜头。
母亲的自杀,父亲的回归都比小说里显得合理。
啰哩巴嗦的找邻居和报案的情节一笔带过，编导对小说的观感真是和我一毛一样！
“她为她想要的战斗了.”“她为她不想要的战斗了.”
化化妆就行,没必要换演员吧，尤其老年妻子看着也还是很年轻啊，不过四个人都表现得很好啦。 |
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婚姻关系里，对于夫妻之间的爱恨、纠葛不应该牵扯着孩子。因为童年阴影，原生家庭，子女对父母的恨意影响了一生。电影倒叙的形式，开始觉得混乱，但是角色代入后，孩子从幼年、青年到成年，依赖、陌生到恨意。身为父母，不要毁掉孩子心中他们“父母”的形象，这会影响孩子的一生。 |
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看过原著《鞋带》，篇幅很短，容量不小，电影改编得比小说差一点，文字更容易表达情感中的各种曲折和难以言传。 |
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如此平稳地忠实原著，连剪辑时间线都是一样的，反而让我有些失望，应该剪得更琐碎，更细微才在能显出隐匿在其中拉扯的张力。原著的优势是就是视角的转换，到了电影里（处理得不好）就成为割裂的灾难，情感不知该从哪里生发。阿尔巴在有限的空间还是神还原了钥匙的那场，把我吓得不轻。 |
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#4th PYIFF# 首映。2020威尼斯展映（开幕片）。三个时空，全靠神出鬼没的剪辑撑着，倒也是算开了眼界，还能这么剪，以及最后一大段戏还能这么写。“婚姻就是一对相爱的人的相互折磨”这个道理掰开揉碎了讲，也讲出不少新意，金句挺多的。阿尔芭·罗尔瓦赫尔的演技真不错。 |
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劳拉·莫兰特 Laura Morante，年老妈妈的扮演者，太美了。 |
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渐入佳境的三段 kids’ eventual catharsis |
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一段恋情最后都会发展到互相折磨？
平遥的冷风下，穿毛衣的我羡慕穿羽绒服的他们，幸亏影片质量过硬，让时间没浪费。
导演的这种两端推进式叙事手法很新颖，想起了心迷宫，给观众留足了悬念，一层一层抽丝剥茧最后发现真相。
这届藏龙单元的影片质量比卧虎高了不少啊，主要还是疫情的原因？ |
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7分。委曲求全到底成全了谁？丈夫出轨多年，妻子愿意再次接受丈夫，他们又生活在一起后，过了三十年。三十年前隐藏在暗处的炸弹终于爆炸，而引爆这颗炸弹的居然是他们的儿女。三十年间，妻子强势得有些丑陋，丈夫理亏得过于卑微，在这样家庭长大的孩子也被迫成为了牺牲品，性格有些扭曲。那一地的残破碎片，何尝不是这一家四口内心的写照呢？多时空穿插叙事，最后的大闹宣泄，有点意思。 |
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一场出轨毁了四个人的人生 |
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爸妈婚姻好糟糕 孩子们好浪漫 |
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三星半，完全没期待，观感反而还不错。 |
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可以和《婚姻故事》《婚姻生活》相比较来看，更感到一种深深的无力感，老话里常说的“执子之手与子偕老”，在现实面前却显得如此可悲可笑，即便牵手到老，也早已千疮百孔，多年的相伴在一场“意外”面前如此不堪一击，一片狼藉的环境不仅是现实，也是他们精神的废墟，就像影片的英文名“the ties”所言，他们被纽带牵绊，在无形的纽带中被精神和道德的枷锁束缚，不只是夫妻，儿女也被困在其中，最后他们以一场疯狂的打砸打破了伪装的安宁，将多年压抑的情绪尽情释放，畅快淋漓的宣泄后更让人脊背发凉；就像片中多次出现的鞋带，两根鞋带相互捆绑缠绕，不正是婚姻关系最好的隐喻吗？影片几个静场画面让人印象深刻，完全达到“此时无声胜有声”的震慑感，极大放大了情绪的效果，爆发力十足。 |
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去年读了《鞋带》原著，当时真的自动关联了伯格曼的《婚姻生活》，以及另一部电影《45周年》，命题相同，都很细腻。单论影片，基于原文本的编辑取舍，银幕化的剪辑加工都十分妥帖，不失精髓，品质上乘。本片提名意大利大卫奖“最佳改编剧本”，个人认为也是件顺理成章的事。不过小说占有篇幅上的优势，情节更为丰富，细节更为丰满，建议有机会阅读。 * 最困难的，并非婚恋的不成功，而是个体的难自救。 |
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6.8 当得知，影片的剪辑完全遵循原著的叙事顺序后，这种惊喜就不再是电影带来的，即使最后孩子中年后述说自己被这场鞋带婚姻影响多么深（最大的亮点），也是书籍本身带来的 |
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一段令人无奈的婚姻故事 |
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在线看过，
下载21:9(非1080p画质)再看 |
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电影改编其实非常简单和温和，许多残酷的内容都被削减了。最大的意义是为这些人物和情绪赋予一张具体的面孔，带来直观的感受。 |
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和《婚姻故事》规规矩矩讲好故事让人动情完全不同，意大利的这部婚姻危机片明显剑走偏锋，尤其是这神乎其神的剪辑！逻辑是分三个时空顺序讲下来，但每次都只讲一部分！这样讲几轮下来就补全了整个故事，所以看起来并不会乱。而且也方便埋梗破梗。彼此折磨的婚姻不仅是伤害对方，更是对孩子的一种折磨。最后一场戏简直作弊，但细想又觉得有何不可。 |
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和小说差有点多 |
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意大利悲剧版的“婚姻故事”，一针见血地剖析了完美家庭的面具下千疮百孔的丑陋面，还指出失败的婚姻关系对子女日后产生的负面影响。缺点和《马卡卢索往事》如出一辙，过分遵循原著的文学意味，忽略了影像的表现力，三幕剧的结构过于工整，除了后半段老年夫妻出场的一段引发意想不到的悬疑感。 |
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平庸的改编。不如看原著。男主角长得太像林子祥，选得挺好，的确是薄情软弱自恋男。 |
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陈词滥调却拍出花儿的小典范，把逃离和谅解玩儿的很接地气。标准三段式叙事，第二段还植入一个小悬疑，第三段用一种厚积薄发的态势来填坑，很飞，很妙，很过瘾。 |
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婚姻剪辑出了新意。Hard to look at. Hard to look away. |
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我们说好不分离，要一直折磨到死。 |
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原著里很朦胧的联系、情感被影像抽除掉了，很可惜。 |
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无论作为电影还是改编都毫无取义，唯一的价值就是把圈内六位著名演员一起放了进来。但似乎追求也仅限于此，因为同一对人物由Morante-Orlando饰演的老年版和由Rohrwacher-Lo Cascio饰演的中年版，从剧本塑造到演员表演都完全衔接不上，故事的两部分就像没头苍蝇和它的头一样毫不相干。中年版的部分过度突出AR，虽然可以理解她是全片最有个人魅力的演员，但叙事上则是错误的，因为这样就失去了原作的唯一长处，即是直男自嘲时的幽默感。小说第三部分，两个成年子女见面实际上是图谋父母的房产，电影将之删除，导致子代变成完全被动的受害者，也殊觉无谓。 |
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per sti cazzi di lacci 在三段式的大框架里也有小的碎片穿梭 物件道具的细节提点也明显 进入门槛不高 共通感受渐明 解决冲突的爆发和后续谜底的揭示也算是达到了精髓 选取的衬乐也有明确的指向标识 可惜人物轮廓都太薄 p.s. Rohrwacher 姐妹俩的项目真是一以贯之的在文学 探讨主题 家庭背景上能有潜藏脉络 |
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#PYIFF# 自私丑陋、互相伤害的婚姻黑洞，以及又见鞋带……插叙闪回的剪辑让我困惑，孩子们的打砸虽然提供了发泄渠道，但状态与前面并不是延续的，有点可惜。今日恐婚 & 平遥夜晚的露天场好冷 |
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两个都有病。一个占着理，面目狰狞。一个为了俩娃，委曲求全，假装慈父善夫。在这样的环境里长大的娃，必定也是惊奇斗艳般地扭曲。//这片的韵味，至少30%都在片名《鞋带》里了。联系剧情，“鞋带”这个片名达到了中国古典诗歌里那种，不言物，却已言尽万物的意境。现在采用的中译名《婚姻连系》，就像【在一幅有四个人的照片上标注：这里有四个人】一样，不仅离导演的艺术创作十万八千里，简直就是一种拿油漆修复古佛一样的破坏。 |
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在婚姻中每天都看些有问题的婚姻真的不太好 所谓的负能量。 |
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编剧很好 前半段都很好 声音设计 转场 表演都好 但是后半段女儿出现完全就是个无情的点题机器→_→ |
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“我和他们有联系 而和你没有”这反倒成为了我离开的理由 父亲为回归家庭找借口 为放弃自我找借口 他寻找到的“平衡”是痛苦
父亲说“保持缄默吧”这样我们的婚姻才能走下去；妈妈在为了不想要的未来奋争
这个家的所有人都明白痛苦的根源 但是改变已晚 把这个家拆了吧 是孩子放纵却也最真实的想法
影片并不平淡且金句频出 让我们看到了一个被亲情捆绑的家庭 让婚姻/背叛/忠诚 这些问题变得裸露
“你继承了妈妈所有的缺点 并放大”
如果有可能 我多希望孩子们当时有第二种选择 |
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善良的妻子接受了出轨丈夫的回归，儿女内心却也已和母亲一样碎了一地，破镜不能重圆，已名存实亡的婚姻不过为了维护家庭的表面完整。而丈夫对妻子正在经历的伤痛感同身受的理解很动人。
老年后的丈夫忽然发现自己竟从未发过脾气，妻子开始真的神经质，中年儿女也终于当了一回熊孩子，发泄出了在心中积压多年的对父母的怨恨。
婚姻的联系纽带成了鞋带而不是夫妻间的情感，并将孩子排除在外，注定了这段婚姻的失败。
比《婚姻故事》的长篇大吵更值得品味。 |
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毋庸置疑的是，恐婚电影永远在追溯human nature, 但作为更偏写实的风格，发挥拥有一定局限，演员的情绪表现更作为表达。而类似于伯格曼侯麦等人更像是在描绘寓言，寓言性的内容更具有回味性。这部有一个很显著的亮点是描绘同步推进的双向关系。脆弱反复，人性无以维系任何一种长久稳定的亲密关系，似乎都是在一种长久的质疑中重蹈覆辙，对自己对这种联系的质疑。能点到这一层很好。 |
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婚姻如鞋带，有多种系法。系得松与紧，合适与否，也如人饮水，冷暖自知。鞋带相互缠绕，分难清，理还乱，甚至变成死结。本是描写夫妻之间那种彼此折磨乃至仇恨关系的，可惜被拍成了琼瑶式的故事。编导缺乏对婚姻生活中微妙情绪的深刻而切身体会，许多情节只是想当然。影片前面稍好，后面一塌糊涂，尤其是两个儿女的行为，更是不知所谓。夫妻之间的相互捆绑纠缠不清，往往不在高声争吵中体现，而是在无言中流露。 |
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没办法，先看了书难免先入为主。有些松散，预设的情感难以动容。 |
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让人窒息的婚姻生活，一地鸡毛相互折磨的一生。前面夫妻的部分看着很无聊很难受，两个人的性格都太讨厌了，但是最后儿女的那个部分太有意思了，被原生家庭影响的两个孩子长大后的人生走向了两个极端。好喜欢这部电影的配乐，太好听了！ps：情人节电影片单+1 |
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这样的故事存在着，提醒我们不要为了根本不想得到的人赌上一生，惩罚别人的同时其实也是在惩罚自己，并且连带生出一整个有毒的家。 |
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婚姻家庭，父母儿女，世间所有关联归入鞋带寓言，而婚姻正是其中最原初典型最道貌岸然的一种人为神话。纽带化作绞索，四人在彼此折磨互相歉疚的困境中精心维护不堪惊扰的危险平衡。核心意象的两根带子亦是叙事结构的隐喻，穿行在打碎时空和视角插叙闪回的剪辑谜题，动作设计顺滑切换错落碎片，魔盒裹藏溃烂的秘密待人开启，负罪的慢性中毒毫无解药。微尘浮动在那不勒斯的金黄日光下，受限听觉和灵动配乐以趣味技巧晕开硬化的情绪死结，鞋带系紧松开是故事悬念的设置节奏。终局爆发敲破回避与遗忘制造的piñata，炸出满屋不幸福的解答：不存在完美的解决让每个人得偿所愿，我们都为了违心借口推诿责怪。敞开的宣泄割断三十年累积烂账编织的系带，破坏行动将沉默冰点一举抹净。然而戏剧收场后，满地狼藉仍要被恢复原样，明知零落四处永无如初的可能。 |
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陈词滥调，昏昏欲睡 |
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折磨与自我折磨的婚姻关系。最让我想不通的是，竟然可以一直在这种这么关系里三十年且没有憋出生理上的恶性疾病。剪辑很棒，结尾疯狂。 |
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文学性不错，但故事看了让我恶心。溃烂的一家人，父亲软弱逃避母亲何尝不是呢？孩子们砸掉这个家的释放与catharsis。 |
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小猫labes好可爱，lasciati baciare col letkiss-gemelle kessler |
