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太好笑了，做个爱至于吗哈哈哈哈。首先处女这个词就是男权社会下的词汇，要我说没什么处女不处女的。第一次做爱也不需要掺上道德，也完全没必要跟男人。洪尚秀电影里的男的都跟狗一样，但也更接近真相。男人确实是喜欢好虎弄的女人吧，谁要是纠正我如何正确使用筷子我直接筷子戳烂丫的脸。 |
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洪片子里的人，常常不像是在表演，而像是私下会面中的凡人被偷偷录下，那么局促，那么丑陋，那么狼狈，那么无聊 |
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手机midi铃声和老板裤，真是很有年代感。和哥哥那段我没仔细看。“以为是我勾引你，谁知中了你的美人计”。得知是处女时男主喜不自禁的表情真是好笑极了，当做是启蒙者的奖励，想“带大小孩据为己有”，教她用筷子，其实姑娘早就脱下bra。音乐一如既往的轻快，简直有些群嘲的意味。仍是男性更见骨见肉，女性还是捉摸不透不置可否，“找到另一半就万事大吉了”，正是这个世界对女性思维下的咒语。冰面上是不错的前戏，却被叫错名字彻底毁掉，而当女主真正决定要做的时候却只有粗暴的插入。平行结构倒叙，客观的摄影机角度但是带有主观的记忆，甚至酒量的大小都不是同一个场景的回忆，还可以感情色彩，很妙 |
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跟《这时对那时错》如出一辙的结构，然而素材（对应点）更多更杂，女主的性格差异大。男人无论是谁、无论在哪种情况，都是为了打一炮。这一次等了近两个小时，难得终于有了“结果”。 |
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算是感受到男人睡到处女的那种兴奋了，是一种很充分的拥有感，即这个女人完完全全属于我，这份安全感男人梦寐以求，说到底男人的不安全感并不比女人少。洪尚秀真是个自恋的老男人，自恋和老辣，缺一不可。 |
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片名桃色片黑白，玉女守宫求善价 |
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洪导的讽刺，总是含蓄却蚀骨。黑白质感提高了舒适度，最大的感受是李恩珠总让我想起一个人，后来意识到，就是洪导后来的灵感源泉、御用女主及女友金敏喜。闭上眼睛光听对话，甚至会有在听金敏喜的错觉。只是李恩珠的那种飘忽而又狡黠的气质，金展现得更加淋漓尽致。八卦地想了想，也许有些导演，一直就是着迷着一种味道。 |
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蛮写实的，啊哈哈，很多地方一边看一边忍不住发笑。对大龄处女来说，里面蛮多事情大概都会有相近的亲身经历吧。至于为什么演两个角度且两遍不一样，大概是人的记忆不那么可靠，或者酒后的记忆不那么可靠，或者男女不仅思考模式不同，连记忆模式都不同呢。甚至还有乱伦情节，嗯哼，洪尚秀可以的 |
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男一是个抠门猥琐贪小便宜又没才气的所谓制片人，男二是个寡情雷人又爱装可爱的年轻富二代，然后女主果不其然选择了男二。。。这个社会能不能给女人一条活路？！ |
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#重看#男女双视角之下的七个段落，15年后《这时对那时错》又重演了一遍；主观记忆会说谎，两段对称结构出现的差异，不仅说明男女在情感中不同的立场，更暴露彼此软肋，屈服于欲望的人性丑陋，曲意逢迎的情场/职场生涯，人生的泥潭，谁也没法避免堕入滚一遭。 |
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七日偷情，五个片段，两方视角。即使在同一场景下，这个故事也因为视角的不同变得不尽相同。我连续看了两遍，也无法理顺整个构架——什么是真实？什么是臆想？洪尚秀用了过多的亲吻镜头来暗喻男女本性——男人像恶鱼，女人像鱼饵。其实真相并不重要，恶鱼得到了饵料，鱼钩钩中了恶鱼，各取所需罢了。 |
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【补標】
2020-3-18 下载1080p画质截图再看
2018/12/11再看电视直播(视频)
2019-7-12下载再看，收藏一版
《处女心经》 20年前洪尚秀导演的黑白片：“少女破处的周折故事”，最早看过DVD-5包装的，也印象不深了，尤其是早期李恩珠电影，当然后来的《红字》以后，大家开始对她刮目相待了，而这部电影是她的第一部知名导演的影片。洪尚秀电影一般都是事件外的故事，吃吃喝喝，几乎没有什么特别冲突的剧情，而把故事都放在电影画面外不是之前就是后来。电影『等待的日子』『或是意外』『缆车暂停』『霎时冲动』『如鱼得水』等几段或长或短的章节完成了整部：哦！秀贞 （韩文意思）的处女心经电影。按照 在勋 的视角 『或是意外』7节，以及 素贞的视角 『霎时冲动』7节等，把故事的头尾打乱再衔 |
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Black and white images can't bring us a clear view of relationships. |
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泡妞千万种，破处仅一次。这部完全没有任何尴尬猥琐，也不知是不是黑白影像有所帮助？全片感情很细腻纠结，都像一个似有若无的回忆似的，你爱的姑娘，是你记忆中的样子。啊，李恩珠太好看了，感慨红颜薄命... |
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早期洪尚秀（3rd），也许是看惯了他后来数字拍的那些，这部胶片看起来怪怪的……从那时起他就在玩结构，不能不说很有想法但是确实有点形式太抢戏，要到全片看完再复盘时才觉得它好（于是感觉有些花样是剪辑台上玩出来的）。李恩珠很不错。 |
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电影分为两段，男人女人分别的回忆，对同一件事情男人女人看到的是不一样的，回忆起来的也是不一样的，有选择性失忆也有记忆偏差。这片子告诉我们，男人总是倾向于认为女人是柔弱的被动的，而女人对男人也不得不曲意迎合，作出让步；归根结底，处女是女人一个非常重要的资本，要好好利用，千万不要轻易丢掉。 |
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结构倒是有趣，但是这种文艺范儿已经不是我所喜欢的了。 |
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黑白影像绝佳 微妙的两性关系 超鸡喜欢这种同一事件的多次复现的手法 后半部分越看越有意思 一个破处的故事能拍成这样真jb屌 港真 素贞好骚噢 |
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喜欢这个故事，导演好像很喜欢玩这种结构，黑白影像不错 |
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继续男女关系。复杂的很。 |
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洪尚秀这部对男女关系写实到令人作呕（也可能是我午饭吃撑了。 |
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终于看了，专门下载了720的。除了女主角细腻而复杂的内心，其他都是预料之中的。再想到李恩珠已经红颜不再，徒添几分感伤。两个人回忆的偏差真有意思，但更有意思的还是，男人啊为了打炮，真是不折手段的累。最后的床戏，也是难看到家了。。。 |
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结构其实就是《这时对，那时错》的预演，包括男女二人滑冰的呼应。但这个时期的洪常秀，更像个浑身真气乱窜的混小子，玩命堆砌素材，叠加意象，细节琐碎杂乱得近乎烧脑，思绪也飘忽难总结。比较而言，后期作品才更加节制，轻盈，集中，准确。 |
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哪个女人不幻想第一次和自己最爱的人再最浪漫的地方做呢？可是现实总是事与愿违。男人也许只想快速占有一个处女，何时何地和何姿势，也许都不重要，对方只要是个美女有个洞，都想往里钻，性和爱分开，那和撸管有什么区别？ |
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在男人眼里，自己虽然想的是性，但绝不承认！一定是有感情的！那个没得到的女人是羞涩欲拒还迎的。在女人眼里，男人满脑子都是性，真心存疑（xx时激动叫错名字），虽然这样，自己还是舍不得，对方条件不错外表光鲜啊，比那个xx都只能去肮脏小旅馆的猥琐男导演（看起来）好多了。 |
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两个都是混球，投资那一只都是注定————失败。 |
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在洪尚秀的电影里永远都能看到，两性关系里男人这种动物在女人面前是挺可笑的，特别是在操烦她以前。本片故事里，破处成了男主角收获的惊喜，也成了女主角的待价而沽，不论她是无意还是故意，都是各取所需 |
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过于真实，两性角色都过于真实 |
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男人想练玉女心经，女人想练处女心经，你来我往，见招拆招，终于练成了绝世武功。洪尚秀把“第一次”拍得太真实了，真实得我们都能感受到青春或半熟的痉挛。几场“床戏”可入选世界影史最佳“床戏”之一，因为拍出了亚当与夏娃的感觉。20岁的李恩珠，恰是是无数男人的“梦中处女”——她演出了男人们梦寐以求的欲拒还迎。 |
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男女演绎地很棒，洪尚秀的长处在于对特设情境下人物情绪的把握，黑白影调削弱了对男性陷入欲望奴役与对女性对性自持保守的道德批判，反而生出对男女在各色交往情境下“应激反应”的洞察和包容，不明说的结构喻示男女主观视点的转换亦或者干脆是在平行世界下的另设情境，都值得玩味。 |
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影片分两部分，前半部分是从男主人公的角度来描写男主人公和秀贞从相遇到相恋到上床的过程，后半部分从女主人公的角度把这一过程重新向观众展现了一遍，每一部分又分成了七段，分别撷取了这段爱情故事中七个很有纪念性的片段，来表现同一爱情过程在男女两性心理中的不同感觉。一个相同的爱情故事，七段相同的回忆场景，男女主人公却演绎出完全不同甚至完全相反的故事情节，我们都不知道谁的经历能代表真实的经历，但是任何一个人的回忆又都是真实的，这仿佛是一部爱情的《罗生门》，事实本身在这道门面前已经不再重要，重要的是爱情的感觉，亦真亦幻。 |
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“下次吧。” |
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我带你去看点有趣的东西。🌚 男和女在共同的时空里，却感受着完全不同的时空，洪尚秀极富创造性地表现了主观差异的结果，足够好了。@UCCA |
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7.5/7.2 素希和秋勋的交往更深一层不过是相互引诱利用的现实男女，看似浅白却重复着套路。一个为了肉体和处女身份，一个看上金钱和地位。如此说法并非过于绝望，洪尚秀总是通过生活点滴剥去男女关系的虚伪外衣，只是在《处女心经》里因为细节琐碎和结构复杂反而削弱了绝望。 |
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洪尚秀终于学会了使用摇镜头，今后应该会尝试其他镜头的运用了。在文学写作中很平常的作法到了电影的直观对比下呈现变得很有意思。男人心中无意识的女人，女人刻意迎合下的男人。所谓处女，像是爱情的一个筹码和赌注，输赢不好说。做爱时喊错名字，随意改变地点，是女人终究输给了男人。 |
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不太喜欢这部。想不到金敏喜的前身居然是李恩珠，李恩珠仿佛是一个表情动作更少的、呆滞纯情版的金敏喜。 |
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十分有意思的对立视角，把男与女对待情欲的心理变化抽丝剥茧般解构了，洪尚秀有时像一尊佛——那种看尽红尘遗世独立之后，再云淡风轻睥睨世俗爱情的样子，不就是佛吗。能把2小时的电影演绎出2个月的长度，淡如白水的漫长午后，心不在焉的絮絮叨叨，酒足饭饱的胡思乱想，一朝得手的满足窃喜……简直是平常日里的一瞬奇迹，拱出一团心火，颠倒众生神魂。// PS. 李恩珠啊，全身上下都挑不出缺点的女人，比起金敏喜都不遑多让的存在，真是天妒红颜…… |
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李恩珠生涯最佳。还差三个月，去世整13年了。还记得你去世时听了一天的only when i sleep |
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李恩珠自杀去世时，网上看到消息，那时还小，把这种悲剧新闻当娱乐新闻看，只当是名利场的是非八卦。如今理解了一点人生和社会的阴暗和身不由己，不再如此看问题。说回这片，真的是非常直男思维，男人从头到尾流露出按捺不住地性欲，处女身份成了性与爱的思考载体。不过，它到是抓住了两性关系的虚假和飘忽不定。 |
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结构有意思。全片看完，然后再重新拉一遍会发现很多巧妙的地方。对同一段恋情，男女之间的回忆存在着巨大的差别。 |
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虽然花了两个礼拜才看完(ORZ)，但讨论的问题还是有趣。影片的结构，究竟是男女记忆的差异而造成两个“罗生门”样的“事实”，还是对于秀珍来说，故事重来多少遍也选择硬件更强的男主角？把关系简化只剩框架，秀珍不过是在寻找一个欲望的突破口而已吧？ |
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不特别长镜头，不特别闷，20分开始觉得好看。
一个女人破处的过程。从两个角度，两种视点，展现出男女在恋爱关系中的侧重差异，挺细致，挺写实，也挺有意思的。男：是处女，好开心，什么时候才能破处啊，女：喜欢亲密的感觉，更重要的是他真的爱我吗。
演员尤其男一号的表演很传神。
比起男女不同角度叙事更有意思的是两块故事中不但讲述的时间线略有差别，同一时间内发生的情节也有出入，这是一种主观写实，将影片主题进一步围绕。男主想破女主，女生也一样想被男主破，只是一样的导火索，不一样的动机和不一样的条件，或许还有不一样的预期。
但不论如何，故事还是会想导演的开放式结局一样，破完了，然后呢，两个人幸福的抱在一起，未来仍不可知。一切只是天性而已。 |
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影片运用不同的视角讲述同一件事情，告诉大家恋爱中男女考虑和心心念念的东西是不一样的，在男人部分讲述的几乎是亲热，女人那部分就复杂多了，一方面要保留自己的贞洁，不让对面轻易拿到，另一方面因为他有钱又不能让他离开，还和导演坦诚的讨论自己过去的亲热体验，让观众好奇她到底是不是virgin，女人的小心机被演绎得很好
“影片”没有可苛责的地方，没有可高贵的矜持，只是个真实带着点忧郁与仿徨，现实一点的女人，理想一点的男人 |
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在老洪的电影序列中绝对是承上启下的重要一部了。李恩珠跟金敏喜是同一种女性形象。片名可以改成《这个对那个错》。 |
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唉。。高中的时候看了一遍。。没看懂。。现在再看，着实令人心凉。洪尚秀对于细节的捕捉惊人，电影里的两男一女这些事儿猥琐龌龊又真实。。还得再提一句，李恩珠不错。。怀念！ |
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性爱罗生门，不同身份不同视角下的故事显得复杂却有趣，游走于真实与虚构之间使得本片在后半段呈现一种迷宫般的感觉，同时也是影片变得更加耐看。粗粝的黑白影像反倒增添了影片的质感，阴冷的雨天蜷在被窝观看这部冒着寒气的电影确实是舒服的观影体验。 |
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黑白色调，胶片画质，段落化，杂糅式，明确的分割线，相似的场景，转切时的钢琴曲节奏感十足，真实世界里的虚假平行宇宙；两人的相遇就像被迫〈停止的缆车〉，是命中注定的机缘巧合，男人眼中的相遇〈也许是意外〉，女人眼中的相遇〈也许是故意〉，看似重复却又完全不相同的人生片段，人生其实就是在曾经和现在之间徘徊着消亡的时光，人总是会在不经意间过着重复的生活，犯着相同的错误，爱着同样的人；初见雏形的沉默尴尬场面，被满是欲望的吻所填满，有人纠结一生去爱一个人，有人穷其一生去做一件事，都无法填满内心的欲望深渊；女人一次次的拒绝和坚守，成了一朵血红的雪莲花似的床单，男人〈一天的等待〉，换来了寥寥无几的欢愉，最后，只留下爱情最本质的模样。 |
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8.2 比后期要戏剧化的多，通过结构捕捉到爱情的微妙感，配乐有点滥用的意思。 |
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男人总臆想女人矜持，女人总幻想自己浪荡。 |
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新千年对于很多导演都是一座分水岭。这应该是洪尚秀作品序列里最具视觉美感的一部吧。高调对比的黑白影像如水墨画儿一样散发迷人的韵味。随性的曝光之下，绽露的是男女关系的含蓄和暧昧。精巧的结构之中，穿行的是两性视角的互补与偏差。最终的“交易”尘埃落定，余下质疑的目光和讽刺的味道。 |
