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强大的阵容再加上熟悉的配乐让人以为是《十四罗汉》，但最后搞得四不像。摄影和构图都有复古的美感，但故事尿点太多，涉及的黑帮、种族、阶级和工业等主题都似蜻蜓点水，也并没有互相作用产生什么化学反应。 |
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彩色的“黑白片”，其实并非刻意的复古，而是刻意的同历史保持了距离，这座现如今已然被经济大潮淘汰上岸的城市，在广角镜头边缘的暗化变形，卡通化的Noir角色，室内情景喜剧般的空间步调下，产生的实际是一种现代“遇见”过往的滑稽，同大卫·林奇的“双峰”神似，每个角色都是传说的一部分，以“元素”的形式存在，这些元素共同构成顽皮便不可信的时间与空间的记忆迷宫，于数字摄影的“虚假”下进一步玩笑起来，索德伯格的技术探索，或许已经能够让他同时接纳过去、现在和未来。 |
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导演水平在的。但说实话有点难以入戏，几个角色的名字花半天才分清楚。Don为何要硬凹这么个口音，还有为啥要选这个广角镜头，真的不太理解… |
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这水准评论也有人吹 我是真没想到的 |
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一开篇，复古字体、老派配乐、添加暗角，已经定下了调调，超广镜头的边缘畸变总觉得有点不适，以上元素的把玩，是优点也是缺点。不温不火的铺陈，夹杂一些爆点，还是比较考验观众耐心。 |
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传统老派的，Film noir的回魂，一点比利·怀德，一点《唐人街》，索德伯格终于又交出了场群像好戏。有趣的是，尽管影片里随处可见对上世纪黑色电影的（复古般）致敬，但最抢眼的元素竟是几近让画面“畸变”的（现代化）数字摄影，对机位移动和阴影的处理证明了他对数字摄影的掌控已经臻入化境，但遗憾的是广角移摄的过度使用并没给影片加分。 |
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面具绑匪不杀人定律，痛心含泪揍老板；能说会道皆废材，鸿门宴上黑吃黑；跨阶级聊天一时爽，流动资本照旧利滚利回到话事人之手；专利垄断反托拉斯法举步维艰，死一堆人才过完漫长的周一……索德伯格近几年拍的这一系列社会寓言类型片着实可爱 |
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80/100，现代风范的数字影像所特有的边缘畸变昭示着一场表面返古的漩涡，最关键的高效又被抛舍，叙事不断做着偏移运动，余留那些幽默的烦恼与琐碎。索德伯格这次平衡了游戏心态与类型准则，因此既是古典Noir回魂，又是略感实验的喜剧。 |
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拍的也没啥问题，就是好像是个没啥意思的故事。还有室内戏怎么都用这种广角镜头，边缘完全变形，可能是大荧幕上观感会好一些？ |
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很精心地从黑帮恩怨、种族历史、家庭性别角色等角度还原了50年代的底特律。明艳色彩、漂亮房屋、精致衣着的泡沫下，蛰伏着工业所致的环境隐患和利益至上的腐败现实。人物之间的结盟与背叛令剧情反转迭出，台词设计也埋了许多笑点。最喜欢的角色当然是Vanessa。千万别以为家庭主妇一定软弱无脑，下起黑手来是最稳准狠的。World premiere @ Tribeca Festival, NY |
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7.6 当底特律还是汽车之城时的复古荒诞剧，不断出现的镜头畸变皆是意在营造故事的滑稽感，也可以理解为金钱对人的扭曲。 |
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各种意义上的无聊 |
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这片后面越看越过瘾，这是一个叙事迷宫，而因果则铺垫而成道路。层层深入后，The scheme of thing逐渐浮出水面。
风格上略带有黑色幽默的细节，以及很多人物各方面的博弈，值得琢磨。最后是室内的广角镜，不太理解。 |
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叙事和镜头技法上依然可观，那些空间调度和广角变形不能说导演没有花心思。但也未必是真正想要讲资本腐败或社区族群之类的事情，群戏、叙事迷宫、偷盗、复古等等这些元素对于索德伯格来讲简直是老调重弹，一群贪婪愚蠢的老男人的故事让人提不起兴趣。 |
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经济学驱动的film noir。 |
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【4】现代风范的数字影像所特有的边缘畸变昭示着一场表面返古的漩涡，最关键的高效又被抛舍，叙事不断做着偏移运动，余留那些幽默的烦恼与琐碎。索德伯格这次平衡了游戏心态与类型准则，因此既是古典Noir回魂，又是略感实验的喜剧。 |
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索德伯格在Marc Maron上说movie和film不太一样，后一种是拿奖的，这次就只是拍movie，上次拍film是Che。作为movie来说是看齐Ocean's系列的水准，虽然偶尔卖关子抖机灵过渡，吊打比如前年的Motherless Brooklyn绰绰有余，只是什么时候他老才能再拍个film啊 |
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大哥头上永远还有一个大哥，黑社会也搞不过资本家。。广角镜头有点奇怪。 |
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3.5星。商业帝国下，都只是马仔。参考影片《真探2》 |
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为什么要用广角镜？ |
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很喜欢的叙事风格 |
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这篇很棒啊，制定规则的人永远掌控局面，不贪心的人才能全身而退。评分偏低了 |
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风格怀旧没啥，故事还是那么左，大汽车商是恶魔，现在索性没有汽车工业了你们日子就好过了？ |
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最怕不懂得自己位置的人，这个片子里利害关系到最后豁然开朗，能活下来的都是知道做自己的人，和片子的标题对应，no sudden move寓意不要心血来潮干混事 |
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黑帮干不过资本主义 |
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索德伯格 了不起 了不起 了不起！“关于美国”这件事上 没想到这些年拍着拍着 看似写意 就写意着超越 spike lee 科恩兄弟 pta （夸张一点带上scorsese 还有芬奇 ） 文本的texture非常丰富 非常american 但是不粘腻 没有过分的电影自恋 有很多好电影的影子 又有自己的风格 了不起 （可能是我太久没看好看的美国电影了 |
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除了开始广角镜头有点不适应，其他节奏都挺符合娱乐电影定位的。其实高飞鸟和这部都算star vehicle了，这部有巨星客串还是Don Cheadle的电影。一定是因为拍的电影没人看，所以没被嘲go woke🐶 |
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挺有意思的，大家虽然拿枪互指着，虽然势不两立，虽然婚姻出了问题，但都心平气和的，no sudden move，sudden move的人都死了 |
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No.Sudden.Move.2021.1080p.WEB.H264-TIMECUT |
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开头半小时“索德伯格拍了个剥削片”？看完“还是索德伯格制造”。 |
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一句可以套到每个人身上的台词：I don't like doing the dishes either. |
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好电影，抽丝剥茧，以小见大，小人物的博弈引出大人物和历史事件，看的时候没看懂。 |
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一个被人名毁了的好故事。 |
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有点科恩那味了 |
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剧本强大，这个故事换个擅长制造氛围、节奏快的导演来拍一定不错，现在这个版本太老派，太让人昏昏欲睡了。黑吃黑，各种反转不错，其实索德伯格应该把这个拍成剧 |
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莫名其妙。敢再拖沓点吗 |
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3.5 选角好 |
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不喜欢“鱼眼镜头” |
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冗长无趣。 |
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深刻揭露美帝国主义腐朽文明。 |
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又臭又长 |
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太够劲儿了。够看好几年的片儿。 |
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《洗衣店》《高飞鸟》《应召女友》之后，索德伯格回到了资本主义相对更原始的时期，继续他的戏谑观察。角度不如《高飞鸟》巧妙，但类型外壳更有趣。 |
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黑吃黑吃黑。拍得很优雅冷静，故事的呈现方式不花哨，有些复古。不过不明白为什么强行要用变形宽银幕镜头拍，两边的畸变有点让人出戏，因为看上去不像是真的拿胶片去拍的，数字摄影机再加上这样的，即便镜头总觉得有点刻意。 |
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年度工具人反杀老板（不是，你到底还只是个工具人。索德伯格的鱼眼畸变里是另一个时空。 |
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【B+】广角畸变确实迷人，无论是室内还是室外，而且总是刻意安排角色从画面一段走向另一端，酒店厨房的摇镜更是如此，比《高飞鸟》还要更加极致。为何如此重视这种画面边缘的视觉畸变，是让角色在形变中生成诙谐感吗？还是单纯借由此种形式让数字摄影实现复古质感？叙事节奏与信息密度确实与当下的观影习惯所背道而驰，只是类型的构建、元素的搭配、场景的辅助。看着角色如玩偶一般在电影中以步调开场，再以步调结束，足够有趣。但这个剧本所指涉的时代背景完全可以继续创作，交给PTA或科恩兄弟绝对能产生更多的语境变调。 |
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不错不错，相较于昨天看得昏昏欲睡的明日之战，起码带了脑子、已经好太多了。7.4/10 21/07/03 |
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看了一半下不去了。 |
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马达的台词是精髓 |
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索德伯格一天天的 都在搞啥 |
