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双线叙事。一条是难以接受丈夫辞世，自暴自弃甚至援交美国、背叛革命的妻子；另一条是笃守信念，以绝食与当局对抗的革命同志。事实上，坚定的同志最终选择了妥协，而看似软弱的妻子却将革命进行到底，伴随着自由意志与夫君共赴黄泉。官司打赢了，法庭里无人欢呼；妻子自杀了，死者的魂灵却得到了安息。 |
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东欧影片似乎都与政治有关，但是，对比美国政治电影里体现出的情绪化，倾向性和爱憎分明，基氏电影是冷静的、克制的，甚至有些压抑，如同冰的火焰。 |
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基翁的剧情片里，死亡的暗影总是挥之不去，而《无休无止》是最浓重的一部，就像开煤气自杀那个推到炉灶深处的镜头，审视了一个人是怎样在痛失所爱后无可挽回地堕入死亡的。她似乎有很多继续生活的理由：乖巧懂事的儿子、熟识多年的追求者、有意义的事业。但这些最终都没有成为能够让她继续留在人间的羁绊，才更让人感受到至哀的无可纾解。作为《无休无止》的镜像，《蓝》实在太温暖太治愈了。政治的部分如同副歌，在补完逝者形象的同时，也具有强烈的象征意义：对于波兰来说，那个介于理想主义和实用主义两条道路之间的完美可能，已经夭亡了。 |
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从这部可以看见蓝的前身，对情绪的探讨和对个体自由的寻求，也表达了基氏对法律这种扼杀个体独特性条文的抨击，但缺少了个体之间的影响和映射，自杀的结尾也有些败笔，毕竟电影是给或者并且想继续生活的人看的 |
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我也不知道一切是怎么发生的我从一只苍狼变成赖狗是狂风在无情抽打着我脸是仰望天空的双眼露出贪婪的光芒还是身体里袭来的阵阵恐惧的回音侵扰我的灵魂也许是我的项圈一无所有被人遗忘踉呛屈从一只丧家犬主啊请在无声的哀求中割开我的喉咙赐予我自由的生活流泪也情愿（有删减因为字数不够痛苦） |
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⒈如果你真的爱一个人，即使他/她不在了，还是会以某种方式存在于你的生活之中；⒉-有天晚上我醒了，你们房间里亮着灯，爸爸趴在你身上，你们都没有穿衣服，我梦到了同样的事，你们是在干什么？-做爱。我们相爱。因为爸爸的拥抱，妈妈才有了你。⒊“我死了……”的独白开头联想到《萤火虫之墓》；…… |
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「我也不知道，自己是怎么从一只苍狼变成了一条赖狗，可能是我脖子上的项圈。」面对老律师的妥协劝告还能义无反顾坚持追求，却在实习律师的坚决就义声中发生了动摇。被宣判「你自由了」，赢得诉讼的所有人却都像输家被困在了原地。借律师/丈夫的幽魂视角凝望两场道德困境，原本坚定的松动求生，原本犹疑的从容赴死；宛如《十诫》的前奏，这里被审视的罢工者，后来去审视众生，一种循环轮回，无休无止。7/10. ｜道德焦虑/不信任电影 |
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三星半。政治与人性两条线交织得有些牵强，所以从这部片开始，老基不再触碰政治，而专注于人性。 |
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“蓝”的雏形。花絮中收录的基耶学生时代作业“办公室”已显大师风范。 |
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音乐很赞，人心太乱 |
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他的电影总有妙笔 |
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Jaruzelski 实施戒严令期间，期望波兰独立的青年人同盟会受审判，工友病逝 Piesiewicz 受激决定用电影对困难时期做最真实的描述。这促成他与基耶共同合作第一部，配乐 Preisner 彼时加入创作团队。前辈 Krystyna Rutkowska 剪辑了这部近乎最后的长片，Allan Starski 担任美术指导。早期摄影搭档 Jacek Petrycki 因为基耶立场不够坚决，拍完就彻底分道扬镳。瓦伊达的「铁人」Jerzy Radziwiłowicz 成为这部作品里的亡魂幽鬼，直指团结工会运动精神的消亡。空缺与苦痛笼罩着 Szapołowska 的女主，凝结成悲伤沉默与无尽绝望。用一个解域化的女人来呈现一个解体化的世界！一切爱欲火焰，回忆迹象最终囚于首尾相衔的死之道线里。 |
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看基耶夫洛夫斯基的电影就好像在欣赏一曲低沉哀婉的古典乐，那种淡淡的自然情绪流动，贯穿始终。由这部开始，基耶夫洛夫斯基奠定了后来颜色三部曲的风格。
政治和信仰，欲望与良知，曲终人散。 |
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看完觉得自己全空了。 |
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note：我不記得什麼，我忘記所有事。 |
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在审判里轮回，不如一死。 |
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解脱的属性 |
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无法理解，《无休无止》当年居然会因为“不够政治性”而受到批评，一开始就开门见山表明自己已死的男主角很难不被看做是突然死掉的团结工会运动的象征。作为基氏中段转变期的作品，现实主义的法庭戏和形而上的哀悼戏绝非平行发展，而是拥有深刻的联系，连结在无所不在的鬼魂形象里。死亡作为本片里最高的存在，它对生之届的入侵造成了一系列矛盾的事件：被告要取得肉身的自由，就要成为一条拉布拉多，妥协掉已死的自由理想；已经从婚姻中解放了的女人却要封住自己的嘴，加入死者的队伍，获得灵魂的自由。这个时代的波兰，死亡占据威权的位置，尽管题目点明死生间的无限循环，它却如海报上的曲别针，还没咬住自己的尾巴，故而拥有了一切的最高解释权。到了《蓝》里，对死的克服才以全人类大团结的形式完成，而这也是另一种不自由的形式。 |
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1.大理石人男主脸部太有记忆点；2.基耶斯洛夫斯基最明显的那部分作者风格与主题初现；3.命运之“偶然”实际是幽灵作祟，这幽灵实际是政治性的多重魂灵；4.被打破的主观视点镜头可以被解释为幽灵视点，但我倾向理解其为对女主意识与“被女主意识/臆想/制造的”幽灵意识的连接，毕竟结构很稳定：仿造女主视点——打破——旁观第三人称视点。 |
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为什么要自杀？ |
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一个人的死带走的不只是他自己的生命……内心世界的焦虑不安犹豫和困惑最后将这个女人送进前夫的怀抱～ |
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D5 1895 |
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所以十诫里面的神秘人可能有政治寓意在其中？比起后面的《机遇之歌》这个结尾肯定是略差一口气，两条线索收束感觉都不够充分。不过律师一组人物非常精彩，积极分子在实习律师怂恿之后的转变也有趣。两组人物的连接点是死去的律师/丈夫的幽灵，审判式的凝视之下，道德与背叛就在一瞬之间（多少有点道德强直）。音乐非常棒。一个人要是一辈子能拍一部这样的作品，已经算是很厉害了… |
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关于道德和信仰的拷问，仿佛是基耶斯洛夫斯基热衷的。波兰当时的政治环境给了他切入当时社会的切口。结局对现实的无法逆转，信仰的崩塌透漏着他对当时人性的失望，所有人物伤感的情绪凸显了他作品的忧郁气质。手法的略显粗糙，情节上刻意，让这部影片稍显沉闷。 |
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在今天（昨天）观看的几部影片的反衬下，这部的观感尤其好。我需要基耶这样的宿命论悲观主义者，看完内心很熨帖，很平静 |
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KIESLOWSKI的PREDESTINATION |
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蓝 的雏形，但不同的是这部从头到尾都是绝望。 |
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有美熟女；看得昏昏欲睡，不懂奇士勞斯基，還是會看。 |
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分不清是披着文艺外衣的政治片，还是披着政治外衣的文艺片 |
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算是能看下去的一部了. |
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20060715 1940 bc |
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政治与人性两条线交织穿插，展示了动荡不安的波兰社会，空灵的音乐让整个冰冷的故事更加苍白，在丈夫灵魂的注视下，乌拉选择了自杀做个了结。所有的抗争都变成了屈服，可以说是十分悲观的电影了。 |
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應該是Kieslowski最壓抑絕望的片了吧....理想(律師)一開始就死了，只能作為鬼魂無能為力地看著。兩條線的發展都很悲觀。結合當時波蘭時局梳理。更能體會其絕望由何而來。這部也是他創作的重要軌跡，可見未來他邁向大師的雛型。此部如果拿日後"藍"做為對照頗有意思 |
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蓝的前身，上来多线叙事看的有点迷茫，后来稍微懂了，但人物感情还不是很理解，特别是最后的自杀。应该是属于通往巅峰路上的基石。 |
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真绝望… |
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他与她都身负背叛的愧疚，最终两人以不同的形式死亡。 |
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#BJIFF2021#修复版，历史总是惊人相似，观感类似于《蓝》，生命不能承受之轻与重——沟通无效之痛，威权政治之痛，丧失至爱之痛，社会动乱之痛，生不逢时之痛，信仰塌陷之痛，绝望空虚之痛，无止无休之痛……大概是基耶最政治化的一面，但关注点依然是人的精神困境，因为缺少希望，所以有人死去有人出国有人入狱，年轻律师主张要勇敢说出真相，而老律师说只有忍辱负重才能活下去。北岛《波兰来客》说的是类似心情，带有时间痕迹的画质，基耶与普瑞斯纳的经典搭配，此时个人风格已基本成熟。相比最后自杀结局，个人更喜欢《蓝》的处理（重获自由与女性意识觉醒），而此片与《两生花》多少对岩井俊二的《情书》有影响，不过后者留给观者以感动与希望。 |
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额，虽然不记得了，依然恬不知耻的标上看过。 |
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《蓝》的另一版，在另一个世界得到救赎。 |
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基耶从来不会令人失望。 |
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评分：B |
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当一切的梦境褪去，眼前的总是现实。 |
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这大概是基耶斯洛夫斯基最伤感的电影了。剧本写在长达16个月的军管的末期，他最绝望的时候，他眼看着波兰人在军队的压迫下都安静下来，这一年多来，所有人都失败了，都放弃了，谁都没有理由指责谁。冒着无法上映的风险，他给政府和团结工会各拍五十大板。从此以后，他再也懒得去拍政治电影了。 |
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律师意外身亡，他遗留下来的案件，牵出遗孀矛盾纠结的心理状态、当事人与继任律师基于务实的辩护策略。剧本有个很大问题：作为叙事核心的案件，在呈现上始终遮遮掩掩甚至语焉不详，当然，这些缺失的信息对彼时的波兰观众应不构成理解障碍。本片已经有基氏各种特质了：角色总像生活在由道德/信仰织就的焦虑与威胁中——比如开场时昏暗的一地烛光、死者现身并说话、压抑翻滚的配乐、鬼鬼祟祟动机不明的路边黑狗（又在基氏其它电影里变成各种角色），以及女主带着丈夫幻影纵欲时的神经质表征。女主这条线基本与案件没什么关系，但她可能是作为旧时光的一个象征，听了别人的回忆去挖掘丈夫的隐私，惊觉现实已毫无出路，但这个角色写的太虚了，听见儿子弹琴就开始犯病之类的，让人完全无法代入。其他角色冗长而琐碎的对话，也让本片有种虚空索敌的悬浮。有露 |
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齐泽克应该拎这片出来示众的，典型的拿爱情的幌子夹私货。煤气自杀挺酷。 |
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基耶斯洛夫斯基系列告一段落 |
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理想的陷落，妥协的挽歌。一个幽灵，在波兰游荡。 |
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道德还是灵魂 |
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75/100 |
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政治与爱情 |
