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好题材拍成了流水片，色调好评，德普好评。 |
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“牺牲了这么多生命，谈什么高速发展？”cliché但仍然应景。然而我们不是因为工业污染，而是因“野生”而病得一发不可收拾。 |
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柏林今日最佳！ 十五年前学环境卫生课程准备考试时只知道要把水俣病的概念背下来，而进入在柏林仍然被这段已经熟知的历史事件感动到泪流满面，这就是电影的魅力所在呀！#70届柏林第一天第四场 |
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本片的摄影真极美。那些光与影那些烟雾丁达尔那些黑白影像。这些正在发生的事在被国外的杂志报道引发关注之前，资本家永远可以推脱做不知情状。。捂不住了再说吧……悲哀悲哀悲哀。重金属元素，，重点监测的指标。坂本龙一的钢琴曲和事件纪实照片带来的震撼。 |
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虽然我知道很煽情，很做作，但是还是很感动。前几天有人问我，你还是相信奥特曼，相信光的力量么？是呀，有这样的人们存在，我为什么不相信 |
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影片用一个极为庸俗的救赎故事来包装一个民族的伤痛是十分自大的。在处理日本的段落时没有任何想象力，俗套地将鞠躬和进屋脱鞋这种日本日常生活组织为笑点，配合上德普插科打诨式的演技，愈显尴尬和轻薄。 |
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全程都在想，这个配乐你是花了什么大价钱从头到尾每一秒都要用，一看是教授啊你用吧okkkk。德普只要脸不抽搐，就是一个得体的中老年，不把自己当回事儿才能好。全场最佳加濑亮。照片那么好，电影多平庸。2.5 |
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#70th Berlinale#官方展映。大概是柏林节能看到最商业的片子吧。全是套路，不过摄影控制得还不错，很多日本名角。影片讲述《生活》杂志饱受战争创伤和酗酒困扰的摄影记者去日本水俣，排除万难拍出震撼世人的照片的故事。节奏还挺舒服，不过细想一下胡扯的地方也比较多（以如入无人之境地冲进医院档案室翻资料为最）。当然影片最棒的一点是——你看着是日本，其实是在塞尔维亚和黑山拍的（字幕里面各部门工作人员有各种维奇……）！就凭这一点我就服！ |
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“如果一部电影没有音乐也很好那就不要加音乐。”这句话是教授说的吧。 |
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是，导演能力hold不住这么深刻的议题。但是我能够从作品中感受到人文的关怀，也够了。 |
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1、20200220.柏林电影节首映前夜媒体场。2、德普大概是年龄、气质、角色驾驭能力最能胜任尤金的现役选手，奈何导演太拖后腿，不是由大师来导这个故事太遗憾了。德普角色加成+故事自身的现实力量太足，才得以保这个作品将将三星半。4、十年前采访过艾琳•史密斯（本人比电影女主漂亮），写过《尤金-史密斯的暗房姑娘》；十年后，第一次眼见采访过的人成为电影中的角色，还是由德普这样的本命出演，想想也是奇遇人生了。艾琳参与了编剧团队，把对尤金的回忆夹带私货般藏进电影的细节里。尤金去世时他们已分开，后来艾琳还结过两次婚，但她始终保留着Smith这个姓，“就是Eugene Smith的Smith”。10年前她说，尤金离世32年，她从未去墓地看过他：“他的墓地很冷，会下雪，也许我该带上花去看看他。“她后来去了吗？ |
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#Berlinale20-04 好比十年前西方视角东方题材的《黄石的孩子》或者《金陵十三钗》，看起来就是整整齐齐无关痛痒。水俣病事件本身和尤金·史密斯本人的摄影作品都极具震撼力，反而在电影化的过程中变得庸俗轻飘。人物都没什么弧光，好人坏人都是立场不变一路到底。德普的扮相和现阶段状态倒是很适合诠释这个角色。 |
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背景交代不清晰 我一直在想为什么公司不直接砸相机…人都打倒在地相机完好无损...吗... 照片很震撼 bill和德普很能打 |
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berlinale2 花式炫技，音乐用的过了，剧本有些地方过于无语。本来就有震撼力的东西应该静静的说，不过如果我是片商我会买，够商业，能看到钱。 |
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真好，片尾只有一个电子废弃物污染，实际呢？被污染的人们真的惨。。。 |
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痛苦并非由电影专递而来，而是来自“由真实事件改编”。 |
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德普的扮相很突破，一下子都没认出来。剧本中规中矩，导演也没有神来一笔的天赋，总觉得和类似题材的电影没太大差别。演员整体上都发挥出不错，普通村民的状态很真实，可惜画面最震撼的地方都是基于对历史真实照片的复原。配乐用得太过度了，而且混音也有点问题，本来日本演员的英语就有口音，有的地方完全听不清他们的台词。 |
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电影很平庸，色彩很抓人。真正让人感到愤怒和无奈的还是故事背景与一张张新闻摄影照片。“如果人类仍是万兽之王的话，那就让我们推翻这个有毒的世界吧。”先推翻播毒的人吧。 |
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柏林电影节第二场首映。感觉正常叙事，节奏稳，但是对于人民在这场灾难里面是如何挣扎的，精神上是如何进行转变的，从绝望转变成希望，没有特别交代。但不得不感染德普的演技，感觉这种角色简直就是为他量身定做的。 |
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整个影片的角色都被导演调度得很是扁平，尤其是没有为约翰尼·德普饰演的尤金·史密斯找到角色的核心情绪，表演与情节之间产生了一定割裂感。当然，根源问题还是在于剧本质素过于平庸，角色间的情感张力全然不及尤金为水俣病病患拍得那些照片来得震撼。 |
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德普完全不像个追逐真相的敬业记者啊！从他独居寡言到热血沸腾就用了一个晚上是不是太说不过去了，突然出现的快速闪照和高音量吓死个人，也是夜场了，看得又累又无力，最后全体staff上台，见到了喜欢了很多年的德普叔，也算圆满了。@Berlin FSP |
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题材是真好，拍的是真烂。反观《华盛顿邮报》把一个主角位于次要地位的故事讲的惊心动魄，方能发现老斯的功力。 |
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导演不行 |
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水俣病系列摄影背后的故事，虽然是流水账式叙事，但是里面的摄影、音乐，有着无言而震撼的力量（坂本龙一的配乐真的棒）。拍摄《智子入浴》那段，在内地视频平台播出的版本居然还要打码，这是对艺术、演员和观众以及对水俣病受害者最大的侮辱。 |
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没看出来是德普，演技不错。但比去年的《黑水》差得太多了，一方面故事的切入点实在一般，不足以洞悉水俣病整个事件的来龙去脉，另一方面拍得太精致、太商业，缺少纪录片式的写实，反而有很多猎奇的刻板印象。总之拍得相当失败，糟蹋了一个好题材。 |
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这个导演拍这个题材真的不行 2.9分 |
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日本人投毒惯犯了 |
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画面很美 剧情一般 角色的成长戏不多 就是正反两面的冲突戏不够深入 有些遗憾 但是6.9分是不是有些低a |
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看过很多这种电影 永不妥协 黑水都是这种类型 这一部明显是差了点 那个配乐也一直用 听多了有点生理不适 德普的演技还算OK 其实按理来说这个案件挺残酷的 但被拍的说冷静克制也不算 说拍的激荡起伏也没有 就处于一个很微妙的中间 水俣病是由于日本公司向河流中排废弃汞 引起居民中毒 电影主人工为了金钱前往日本拍摄照片 一开始因为人们的不愿意没拿到照片 后来在火灾后 人民开始反抗 并发生暴乱 男主也去参加 并最终因此受伤 但也获得了照片 最后的照片远比电影震撼 |
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1971年摄影师尤金·史密斯记录“水俣病”现状和政府所做的掩盖 |
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沉重的题材配上轻佻的电影手法真是绝了！没人觉得这是对水俣病事件的冒犯吗？ |
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人们到底在为什么而奋斗？世界上从不缺会拍电影的导演，只是不愿意去做而已啊 |
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照片很有震撼力。永远爱加濑亮。 |
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无论是冲着摄影师还是德普本人，对这一作品还是充满期待，可惜真实事件本身的精彩程度使故事的改编和呈现大大受限，沦为平平无奇的传记片。但结尾处大量的环境污染事件的照片依旧撼动人心。 |
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“照片胜过千言万语”，无比震撼。战地记者、新闻摄影报道是我最尊敬的职业，每个人都只想着自己的利益，真正拥有人道主义的人并不多了，致敬尤金史密斯。德普叔实力演技，细节动人。BTW，在配乐中不止一次感受到了教授的影子，一查真是教授做的配乐，我的耳朵越来越厉害了。 |
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广电是真的傻逼，智子入浴都要打码。正版电影受害者……前面铺垫了这么多就为了这一幕的震撼你tm码的比你自己的坟土还厚！观感直接打五折！！！不要看正版！不要看正版！！！！ |
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电影自身所带来的感染力远远不如事件本身以及那几张真实照片来得震撼，情感也是主要先靠铺满坂本龙一的配乐进行堆砌，然后再靠复原历史照片来爆发。德普尽力了，题材很好，可惜剧本确实一般。不过导演在摄影上的努力还是可以肯定的。此外后面会议室里对峙的那场戏的爆发也还算不错。首映见到德普和比尔·奈伊了。02.21@70.柏林特别展映 |
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有些失望，表演没什么问题，但故事脉络松散潦草，对环境正义的探讨也停留在浅层，没能触及日本战后经济奇迹背后的代价问题。回避了最尖锐的质问：为什么所有工业化国家都倾向于将环境污染转嫁给边缘群体？为什么“发展”总是以牺牲特定人群为代价？这些真问题被简化为“坏企业毒害好人”的童话叙事。 |
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应该分类为纪实剧情片，讲述一位著名摄像师深入日本水俣病重灾的小村镇，试图拍摄照片发表曝光污染工厂罪行，帮助病人及家属争取反抗的真实故事。因为真实性，增加了震撼感。加上有点日式的拍摄手法，静静地叙事，看完挺感动治愈的。 |
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主创对这个题材没什么想法，就是照着外国摄影师勇闯虎穴那套剧情片思路在拍，德普只是贴近了醉酒大叔那一面，没激发出角色内在情感，观众共情也只是因为患者本身，真田广之+浅野忠信+国村隼，基本是外国电影最爱用的日本演员了，难得看见加濑亮，你可多出来接点儿戏吧。 |
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太平庸，匠气太重了。感情戏毫无火花，救赎戏套路的痕迹太重，新闻戏从根本上缺乏直击人心的力量。整部电影只能说是堪堪完成了任务。 |
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相片和记者为了正义奋不顾身的英雄时代，如今的电影反而只能勾勒出那个时代的某些皮毛，却也已经令人感动，以及对理想主义「理想已死」式的缅怀。 |
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我们必须坚持战斗，为我们的孩子而战，而他们也将为了他们的孩子而战。 |
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1.现实比电影荒谬 2.你以为瞎编乱造的部分其实都是真的 3.日本人选择性失忆以及张口就来的本领几百年来愈加精进 4.不止日本人干这种事 |
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摄影给人的印象大于影像本身。#Berlinale70 柏林首映 |
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一手好牌打得稀碎 |
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电影有点一般。画面不错 |
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這片除了攝影可以一看之外，還有什麼東西嗎？拍成這樣只覺得是在消費這個議題，最後還要站在很高的位置說本片和世界工人階級站在一起？拜託，真的別鬧了。 |
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电影最初是为了单纯的娱乐而生，当我们赋予某种东西情感，通过音乐、影像等将它作为载体去记录，那它就不会再拘泥于一段纯粹的光影，看完后热泪盈眶，历史可能会被他人否认，但却永远无法改变。 |
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让人失望的虚伪左棍片，极其碎片松散的影像与套路的美式传记叙事辜负了这样沉重的背景故事，不停摇摆在摄影师的个人心路与大局描写间，更辜负了真田広之、浅野忠信、坂本龙一等一众幕前幕后的工作者。 |
