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IFFR2021.其实没有太get到片尾为什么要致敬“莎士比亚那个女性无法登台的年代”。一通花里胡哨操作猛如虎之后，影片的性别观念并无甚新意，仍旧是“男性角色”主导的世界，穿西装的大手一挥，买下商店里所有的中性童装；而“女性角色”也只能靠大吼“我能给他生孩子，你比得了吗？”来试图碾压情场中的竞争对手。性别反转的意义，被尴尬的情感和肥皂剧式的风格消解得无影无踪。更可能，本片从一开始就没有想清楚将莎剧移植到当代东亚社会的意义之所在吧。 |
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#IFFR#导演和编剧在Q&A中一再重申(甚至整个台湾的文化导向和平权slogan也从来都是)“爱与性别无关” 当然在同志婚姻合法的大前提之下 台湾人说这话是有底气的 但问题在于既然已经对性别/性向进行了后现代解构 用戏仿进行了“反性别”演操 再强调“台湾首部全女性班底”“向女演员缺席的莎剧时代致敬”等话题/噱头是否自相矛盾？或者又回到了「缉魂」抛出的问题：如果完全掘除了爱情的身体性 LGBTQ电影类型是否还有存在的必要？
文化迁移层面 莎士比亚的生态女性主义文本被放置到西门町/futuristic Taipei、从前慢/accelerationism的对立关系中 姿态以假乱真的表演却建立在刻意摒除女性气质的基础上 那么“欢迎大家来看漂亮小姐姐谈恋爱”和虚假广告有什么区别？ |
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看到最后比较感兴趣的是演员名单，印象最深刻的就是娃娃的歌声……爱就卡紧，随心所欲，皆大欢喜。。感觉拍这片快要让台北市的姬佬们倾巢而出。。。 |
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⋯其實放在陳宏一的脈絡下，算比較能忍了，或許有原著繫著，不至飛掉，扮相也算有正有甜有型（可以聯想起寶塚，刁蠻雙公主扮男裝調戲扳彎〔？〕男主、收服霸道總裁——恰是兩條主線——也有日漫或言小感；梁祝之聯想）。西門町（新舊、都更、自在混雜、網路世代觀察）空間對應；收尾字卡，獻給莎士比亞跟那個女性無法登台的年代。放縱嬉鬧無厘頭的形式與風格、呼應同婚現實事件的女扮男之貌似自在性別流動，與全片始終又有著老靈魂纏崇不去、呼喊著「愛最大」「愛無關性別」卻又不時展露刻板性別描繪的保守感，甚至結局簡直是賀歲片（如《52赫茲我愛你》）上身，實在是蠻格格不入的——有點像是把《我沒有談的那場戀愛》帶給我的矛盾感更加放大。 |
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也太乱来了，电影不像电影，戏剧不像戏剧，只有美学和意象稍有突破，其他真的看不懂 |
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原著已经够混乱了，全员反串后更是大写的尴尬。莎士比亚泉下有知，估计会跟我一样十脸懵逼... |
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又想说lgbt，又想说纯粹的爱情，又想说网络对生活的影响，又想说对桃花源式的憧憬…结果什么都没说明白。说着性别不重要，但通篇性别刻板印象。用全女性演员致敬一个女人没资格上台的年代。两星给演员。 |
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22/9/2021 @ 電影中心[hklgff]。設定上天馬行空不代表電影就要毫無戲劇編排節奏啊….. |
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「一见钟情 管你是男是女」 |
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莎比看了要气死（褒义 |
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讽刺的是全女卡司然后导演一男的 然后演员强行cross-dressing 🤦🏻♀️ 简直不要太拉垮 看笑了 |
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为什么女生不能是女生的样子 |
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揭大尴尬。无论是电影，还是原声，于我都不及《花吃了那女孩》。插曲：Hello Nico《你是被抹去的那一段风景》、魏如萱《世界是个舞台》…… |
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两星半 把莎士比亚拍得很台很台，全员男装反串的戏曲风格和LGBTQ融合倒是挺新奇的，郭雪芙的男装也帅得意外。就是爱情狂潮席卷所有人只靠一见钟情，傻白甜强撮合的感情戏尬得我五官扭曲直抠脚趾。 |
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会动的花也太诡异了 |
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莫名其妙 |
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1分给郭雪芙的美貌，1分给以全部男性角色都由女性饰演的方式，来向那个不准女性演员上台的父权时代致敬的操作 |
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这哪里算是什么《花吃了那女孩》的续集？？？全片也就色彩不错。 |
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确实有很多过于意识流，逻辑不恰的地方，但是堂姐妹的颜我好吃啊啊啊啊啊啊啊郭雪芙好好看啊，还有堂妹是中法混血吗？好kiyo噢 |
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说实话我真的无从评分，怎样都感觉不公平，因为超出了本体和文本的判断坐标。视觉和审美绝对在线，但表达又太过个人，像一个任性的孩子。 |
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全女性演出（含反串）很大程度消解浮誇與劇本的過時，沒想到最後回馬槍來了個女性角色對男性情敵（女性扮演）說「我可以為他生孩子，你行嗎」？？？？！！！！為了這句話沒辦法加上「LGBTQ」的標籤= = 但waa的歌很好聽 |
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魏如萱＋陈建骐＋罗恩妮＋郭雪芙都无法为这部电影加分，彻底放弃陈宏一😂 |
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虽然女性平权的概念，传递出来的观点，恋爱与性别无关，为了宣扬打破传统莎士比亚戏剧全男性的壁垒更是启用了全员女性班底，很新颖也很感动，但故事太混乱，以至于一直处于撕裂的观影过程中…… |
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#华语片保护月#对华语片类型片有些意义，不过真的仿佛在玩“过家家”小游戏。 |
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oh shit… |
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后现代莎翁剧。美学上还挺有想法的。#Rotterdam2021 |
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近年来真的好喜欢让非电影导演转职做电影导演，但就好像《谁他》一样，此类台湾电影真的一直都缺少一个好剪辑，以至于全程好像整个剧组都没有人真的相信这个故事一样，特效做得越自然，整个故事就越突兀越儿戏。那当然也可能是当kuso片定位吧，反正进电影院的人可能也并不关心这片子究竟有在讲什么。 |
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不得不说有些小细节还是好看的，演员颜值也够，但是真的太尬了，而且超不搭…导演仿佛只有一部《花吃了那女孩》可说一样。 |
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都什么玩意儿啊？！不会还觉得自己搞得掷地有声吧？！甚至于让小美女说出自己的优势就是能为他生个孩子？？？我都怀疑导演是真的在致敬男权时代了。可别糟蹋莎翁了。 |
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大概是被隔壁“雌雄同体的鬼”膈应伤产生免疫力了，这部同样拿性别做文章却走了截然相反路现的倒是还可以消化一下呢。跑上来的全女性演员让我花了点时间才意识到她们没在演T，演的是男人哦~~~~说是对应莎士比亚的全男性戏剧班底。看着看着发现电影似乎借这个性别错位来搞事情，戏剧里的错位表演不是大事，古往今来都很多，那不过是因时出现的戏剧手法。问题是当错位搭上性别话题，尤其是爱不分性别这个LGBT类别就很难逻辑自洽，一不小心就哗众取宠了。这部电影中女扮男相各个刻意的中性，而不是戏剧方式的女演员扮男人，亦或大家心知肚明的女扮男装的戏剧冲突。但事实上主要角色里根本没有同志，只有一个在戏里女扮男装的女人和戏外女人演男人的男人谈了恋爱~~~这种逻辑混乱恰恰和性别上的平等是背道而驰的，我不管全女班是在致 |
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十分钟弃，太尴尬了 |
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除了國家機器為男，全女陣容必須誇一誇。看點不是兩個大直女，墨鏡戴好請欣賞小八x路嘉欣，還有店員林仔仔(8月期待《第一次遇見花香的那刻》)。剩下的⋯⋯反映在分數了 |
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非要女的演男的，变性人的演拉拉，结果就是怎么也不像，最后就是男不男，女不女，让你都晕了。主要是选的人都太丑了。看了个寂寞！多元文化，不是把这些的外在表现混杂在一起，而是有机的组合，兼容并蓄然后形成新的统一，这里面只能看到混乱。爱情不相关理想，小确幸不能抵抗大运势。 |
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笑话 无语😓 |
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救命这是什么东西啊啊啊每一分钟都是折磨！！！ |
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很神迹的观影体验。片子好无厘头，导演脑洞好大。 |
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無厘頭到yue |
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#IFFR2021大银幕# 台湾电影总要这么尬吗，准备了一堆how dare you去问导演 |
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雪芙好久沒電影作品了，結果久違一接竟然是爛片…愛情版台北物語吧哈哈，還是期待下一部她跟李康生合作的片再說，這部實在是尷尬癌直發作，倒是影片有點微科幻，稍微出乎意料，可惜世界觀設定不明，故事不明，角色也不明，總體看下來，不知所云。 |
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2.5 |
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将尴尬作为风格的拉子全家欢神片，不论是TTL还是TPL还是PPL各种组合应有尽有，充满台湾风情的亚文化大制作。原来异性恋享用无脑糖水片是这么幸福的感觉😭 TTL爱好者真的过大年呜呜呜呜。有一些片段真的好想在电影院里看啊啊啊，好好奇周围的人会是什么反应！顺便吐槽一下打分区里某著名同志影评账号，虽然花哨的名词一个个，但是看到这种史无前例大把T同时出现在舞台上的革命性演绎却毫无觉知呢😓男同女同的话语权差异可见一斑。唯一的扣分点是导演是男的。 |
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理念是值得称赞的，讨论去性别下的爱情，但是台词和戏肉麻到真的让人在抱紧自己的前提下都不得不离开的时候只能提前离场了 |
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好甜啊 以及大部分扮男生的女孩子竟然一点都不违和 那个往天上扔烟花好搞笑哈哈哈哈哈哈哈 感觉不止致敬了莎士比亚 还致敬了好多古装剧 尤其是梁山伯与祝英台 |
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好乌龙好搞笑噢！怎么会这样啊！比较欣赏导演说的因为莎士比亚的《皆大欢喜》对女性不友好所以这个作品全女星出演的态度，剩下的好奇怪噢，感觉也不太算性少数电影，真的蛮奇怪的😂 |
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台北小百花 |
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烂到我头皮发麻啊，郭雪芙女神干嘛接这种电影 |
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其实花吃了那女孩也很怪 |
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2021.3.28，西門町今日秀泰，和鑒之同觀，有簡單的導演映後座談。劇中的霸道總裁陸明君很像韓總機：開頭想要搞建設發大財，之後愛上美麗富家女，放棄了雄心壯志。 |
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好中二 |
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谐音梗基本都是烂片 |
