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    游乐园 The Amusement Park (2019)

    最近更新: 2024-04-30 HD中字

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    Anelderlygentlemangoesforwhatheassumeswillbeanordinarydayattheamusementpark,onlytofindhimselfinthemiddleofhellishnightmareinstead.

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.2 IMDB 5.7 HD中字
      Los Conductos
      2020
      剧情片
      法国

      管道

       Los Conductos
      • 豆瓣网友的评价
      • 用夏青老师-这是在干什么.gif的状态度过了这70分钟，抱着看哥伦比亚毕赣的心态，结果就看了部学生毕业作品？？？知名影评人@陀螺凡达可 恰烂钱出来挨打！！！｜SIFF2020第5场
      • 影像的调性很好。但整个电影完全建构于最后挽歌所呈现出的隐喻体和意象之上，只展示皮相，毫无血肉。导演关心历史政治问题吗？似乎不存在，这只是拍给影迷/影评人看的影像迷宫。都已经不是“不说人话”可以形容的了。
      • 片尾引用了Gonzalo Arango的诗歌，心照不宣地指涉了nadaism，正如Revenge对形式的消解，以幻象传递信息，和其他很多哥伦比亚的政治寓言里不断喷发的奇观还是有所不同的，声音的具象化很出色，稳定的旁白诵读也做得很好。被时代裹挟边缘化的个体在不稳定的时代景况里不断自反，摆脱不掉的始终是碎裂振荡的叙事里无所逃遁的空无。感觉导演读过海明威。
      • #Berlinale70th 17# 没什么好说的，就是牛逼！南美洲真是电影宝藏，片中对贩毒，通货膨胀，经济危机，上帝爸爸的描写频繁让人想起哥伦比亚的政治经济现状，以及诸多发达资本主义国家对南美内政的干涉。主题看起来不新鲜，但是拍得太鬼才了，是我完全没有过的观影体验，前半段工厂那里有点像是新时代的佐杜洛夫斯基，血泪工厂。
      • F.J.Ossang的一种变体，除人物的姿态化不够彻底之外。
      • 4.5 二刷安排上
      • 导演深谙如何用视听（尤其是听）手段在极低制作成本的条件下创造有趣味影像，借此卷入对哥伦比亚政治寓言化的表达也野心勃勃。但正如encounter很多片子毛病一样，形式趣味更多是修辞性，完全支撑不起内容，核心文本最后还是以抽象空洞的言词被陈述。说得难听一点，就和尾声直接贴一张字幕卡给观众看是一个道理。
      • 第一次想对鼓掌的观众翻白眼，哈哈哈哈哈…音乐和男二加1星。
      • 哇 电影节第一睡 果然出现了
      • #SIFF2020# 80/100，强烈的影调绘制出局部的美，枪柄刻下的是对哥伦比亚的深切忧思。仰仗于形式，异样的城市空间被建立，让一切话语的姿态变得截然不同。
      • #siff2020# 建议跟安哥拉的那部《空调》一起组一个不说人话的“空调管道”组合然后出道。
      • 6.7/10 #SIFF23rd 需要被置入特定语境解读的电影，似乎更适合一个被策展人框定方法论的展览下去探讨。一部分是宗教，一部分是电影自反。宗教部分比较明显，"父亲"称谓，宛如耶稣模样的主角，显灵的故事 (被刀捅之后戒毒隐)，只不过信仰夹杂暴力和复仇 (其实也确实如此)。借用Clement Greenberg的现代主义论点，大量镜头关于电影，不仅是放映机/摄像机转动胶片(大量物体的圆周运动，电扇，衣服印花机器，电梯链条，卷铜丝)，也关于"被控制的黑暗"与光的生成(仓库里的手电筒)。但是如何整合两者进一步提取，超出了我的能力范围。
      • 在要不要提前离场之间挣扎了半小时 抬头一看电影结束了
      • 镜头和镜头之外，以视野的小见世界的大。剪的真散，到最后才(好像)得见全貌。孔/洞/眼蒙太奇太棒，都是太阳。
      • 尽管影像上确实有些想法，但最后要靠字幕卡来做“总结陈词”就已经露了怯
      • 表層包裹著社會叢林法則的神話傳說載體，實際撥開來核心是論述哥倫比亞長久以來殘存且尚未終結的內鬥（內戰）。前15分鐘近乎純電影形式的沉穩內斂的影像風格深得我心，但之後大部分卻"偷吃步"地使用旁白，忽略了本該可以更進一步精心鑽研影像美學的機會與讓觀眾思考的聯想空間，實屬可惜。但作一部新銳導演的處女長片來看，其功力與美學指日可待其作者能成為獨樹一幟的影像創作者，16mm底片粗曠質感讓本片時而神祕時而生猛的獨特氣質一入眼即無法忘懷。
      • #SIFF2020# 全场跟着男主合法飞行了70多分钟，结束后都是满满的WTF。柯达胶片16MM和特写转场都很有风格，完全当视觉享受了。讲的什么也看的一头雾水，大概是个人同团体对抗社会之间的关系，物体隐喻也一知半解，只剩下对于空间中人物的行为变化，而飞行时就显的更加抽象晦涩。
      • #70th Berlinale#奇遇+最佳处女作。比较WTF的一部哥伦比亚片，支离破碎地讲了一个（努力复原之后）逃脱邪教“父亲”控制并和自己毒瘾战斗的故事……片尾的“复仇的挽歌”指明了这个故事作为哥伦比亚民族寓言的意义……当然故事在这部影片里根本不重要（也基本看不出来什么故事），导演很迷恋都市夜景和废弃仓库……但是着实抓不住重点。可能还真是洛迦诺这条线上的。好在它短……
      • 我不可以
      • 神级结尾 直接把片子抬高万丈
    • IMDB 6.4 HD中字
      Səpələnmiş Ölümlər Arasında
      2020
      剧情片
      墨西哥/美国/阿塞拜疆

      死亡之间

       Səpələnmiş Ölümlər Arasında
      • 豆瓣网友的评价
      • 不敢相信我看完了。被bullshit和ambient糊了一脸。everything is love你妈是碧昂斯吗？（认真
      • 先说优点，主题先行的寓言故事，一次逃亡引发四次死亡，主角如同西西弗斯在宿命里不停轮回，摄影很棒，尤其是逃跑的新娘那段。然而，如果不是翻译的问题，那就是本片真的太傻逼了，似是而非的台词，过家家式的表演，角色如同提线木偶，让影片诗意不足尴尬有余，而且前面讲了那么多罪行、压迫、仇恨、死亡，最后落脚点居然是站在世界中心呼唤爱，WTF。
      • 他杀了人，在逃亡旅程中他又引发了四场死亡：片名很实诚了。阿塞拜疆导演用锡兰的镜头讲述一个柯南的故事，自然的肃穆和命运的荒谬被提升到爱与哲学的高度。看得出导演是有想法的，但拍得太匠气，被强塞进威尼斯主竞赛可还行...
      • 让人摸不着头脑的寓言故事？ 逃亡的男人在风景倒挺美的一路上，遇到咬死父亲的女儿，砸死丈夫的妻子，逃离兄长与包办婚姻的妹妹，搭配着貌似有着“诗意”的台词…… 我退场了……
      • 我只寻找爱、希望和光明，而死亡如影随形。
      • 意外地…蛮喜欢的… 阿塞拜疆锡兰？
      • 在浓浓大雾中，一场诗意的“杀人”之旅，追寻爱的路上，对自己与他人的救赎。 “生命只有一个目的，就是爱，一切都是在爱之上建立的”（立青映画字幕组翻译）
      • 呕
      • 寓言
      • 三星半。我不杀伯仁，伯仁却因我出现而死。Davud在一日时光中多次见证着他人的死亡，无论是罪有应得的男性，还是饱受社会摧残的女性。死亡成为一种过渡到幸福的途径。导演希拉尔·贝达罗夫颇有些努里·比格·锡兰的叙事风格，在视听上则更为虚无缥缈。
      • #77Venise主竞赛第十七场#看了四十五分钟实在受不了剧情的无聊退场了，不给评分了
      • 还是挺典型的欧洲影展网红片，看得出被各种力量揉捏过。
      • 🔹New Horizons International Film Festival (NH20)🔹–.
      • 走哪死哪你是柯南吗
      • #filmex2020 阿塞拜疆毕赣，完美展示当代创作者困境，pretext多到数不清。整体色调偏蓝暗合题目，活人也冰冷地像死了一样。另外大概是我对诗的要求太高了，看得出在努力营造神圣与虚无的氛围，却被干瘪的字句拉垮（也许是翻译问题。
      • 看到最后，这种自溺是可以自洽的。之前所有做作的诗意，无病呻吟的痛苦，虚无缥缈的爱，在回到家看到母亲在面前死亡之后，才体会到这一切的意义所在。爱就在面前，幸福就在现实中，但你作为一个向往诗和远方的文艺青年，都看不到。另外配乐太喜欢了。
      • 死亡式的空洞，但是我想拍的类型。冲音乐打4分。
      • 问答环节：关于白马，导演说是拍摄时湖边刚好有一只马，征得主人同意后加入拍摄。导演从小就觉得马是一种美丽的生物，看到白马让他回忆起故乡。关于象征，有人问电影是否讨论了男女平等，苏菲主义，以及选景上有什么含义。回答是导演没有想要传达传授任何信息。他只想把他从小一直想拍的“一天的经历改变一个人的价值观”这一主题表达出来，是你们过度解读了。非要说有的话。就是最后的“爱”。另外，退场后听到有人和同伴讨论到电影是否暗示了三位一体和基督教的某些东西。（苦笑）另外的另外，导演学的是信息技术专业，但他相信自然是会在某些时候去服务我们的，比如说很多取景其实都是在拍主人公骑着摩托车的场景时偶然遇到的，还有包括雨和大雾。。
      • 阿塞拜疆版死神来了？诗意就是大雾，长镜，定格加空镜。让你看得清楚哪里来逼格
      • 65/100。#NHIFF线上第三场#不得不说高加索三国在电影呈现方面这次竟然出奇一致，没有华丽呼哨的技巧，只有平静镜头下冷静到令人发颤的真相。本片在叙述手法上来说自然是无聊的，无论是每个片段中的角色，还是设置于其上的自然或人文环境，都显得有些没趣甚至于空洞。但整部电影呈现出的底色实在是极富意境，铺满天地间的大雾就好像弥漫在阿塞拜疆这些普通人生活中不可消灭的绝望那般，久久萦绕在观众的心头。 主人公走在从一次死亡通往另一次死亡的道路上，他表面看到的是死亡，实际上是死亡后面更触目惊心不可言说的凄凉。也许有的时候，不是我们执意要选择死亡，而是因为死亡是逃离这丑陋世间的唯一之道。
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.0 HD中字
      Und morgen die ganze Welt
      2020
      剧情片
      德国/法国

      明天整个世界

       Und morgen die ganze Welt
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演以自己在九十年代参与“反纳粹运动”的经历为基础拍摄了这部十分个人化的作品，只不过视角切换到了当代。但和近期其他同题材的作品不同，这部电影并不带有鲜明的立场，而是以女主角Luisa的一段个人经历去引领观众理解年轻人政治热情背后的鲁莽和坚持，自然还有困惑。让人印象深刻的是角色在影片中的发展，和影片写实的风格与紧凑的节奏（不过结尾略显疲软）。电影全程手持跟拍，营造出一份无间的亲密和身临其境的真实感，它让人感受到，只有当真正投身到社会运动中去的时候，你才会发现这个世界和人生不仅仅只有政治本身。 - CIFF56 Virtual Cinema (10/17/2020)
      • 4.5 虽然场景设置在曼海姆，极左嬉皮社团感觉太像柏林了。节奏把握得刚刚好，人物也很充实。女导演很会把握女孩crush的心态，完全被牵着走。。“30岁前不左是没有心肝，30岁后还左是没有脑子”哈哈哈哈哈。另外Bella Ciao原来是左派圣曲。
      • When we were young （莫名喜欢三个人之间小心翼翼的互动
      • 3.5吧 沒有很喜歡但也還不錯。
      • 写实手法配合手持镜头，以含着金钥匙长大的贵族后裔Luisa作为圆心，展现出一面新生代反纳粹的鲜活画卷。摈弃说教，以纪实方式的演绎，从一场场年轻人的行动里，平铺新纳粹、反纳粹以及政府维稳的三方那种胶着角力，这真切就是德国持续近一个世纪最困扰的新生纳粹和反纳粹对垒的社会难题。对与错的标准，愈来愈模糊，甚至以暴易暴也成为一种无奈。但是，文明和野蛮的价值观辨识永远脉络清晰。德国反新纳粹题材有很多佳作，不限于《我们年轻，我们强大》《作案者：今日非永远》《凭空而来》等等。
      • CIFF 我一个那么左的人都觉得无聊了，觉得年轻人只是选择一种立场而已。但是应该比较真实，对了解德国现在情况有帮助。
      • 还挺好看的，视角很平，也没有指向，不是漩涡是浪潮。
      • 我也略左，但是电影让我睡着了。醒来大家疯狂鼓掌，主演在台上跳舞，留下我小小的眼睛大大的疑惑
      • 剧本散到头晕，镜头晃到头秃。我一年到头要看多少不知所云特立独行求而不得。我谢谢你和这个世界！
      • “你们一切都很简单” 哇想吐了
      • 这么严肃写实还这么好看真的感动到。一度又担心热血变狗血…Schiele穿这么丑还这么好看。unser Haus unser Haus! 但是今年土味情话也太多了ich nehm es ernst wenn du auch
      • Noah Saavedra的气质还是很独特的，虽然这部电影不是很能将其完全展现出来。
      • 一次又一次的行动潜移默化地影响了每一个人。运动的挟裹性盲目性理想性甚至阶级性在这些德国青年身上表现。可惜的是本片最多止于记录，而且由于节奏铺陈问题很容易让人昏昏欲睡。
      • #TIFF2020 二战后的德国留下的struggle一直延续到现在，年轻人为政治而疯狂，迷失自我，继而追寻本心又找回理性，可惜理性又是如此乏力面临镇压如此无助，只能愤然爆炸……
      • 饱满、私密且洪亮的“青春”宣言。在新纳粹/民粹主义和右翼势力抬头的世界，这帮紧随现代议题的柏林创作者们在切入社会政治语境时永远不会忘记卷入其中的人们，绝非在生硬输出立场，相比运动本身，更多的是在聚焦运动中的个体。德国于当下的未来感很大程度上依附于这种蓬勃活力，无论电影还是现实，让我们从阿金「凭空而来」的悲悯无奈中抽离出来，海因茨再次设想一个可供幻想的世界，重新注入唤醒那股使得我们团结的力量，拒绝分裂，尽管冲突和争执在所难免。在手持穿梭视点中连结塑造出了当代青年社群的面貌，并赋予其独属女性导演的坚毅情感。她们总是运动的代表，总是浪潮的源头，而她们的任务，就是反击腐朽和建立崭新。如果明天的世界不属于她们，那还将会属于谁？我们年轻、我们强大！我们只剩下无畏的勇气和高昂的声音！届时所有人都有权抵抗！
      • those years, these years; la haine + the dreamers 非常迷惘 非常德国 w/ Leon（lockdown前最后一场）
      • 德国极左青年群体的日常，青春与理想固然可贵，但逐渐演化成的以暴制暴有悖于初衷。
      • 四星半。德国当代社会中法西斯右翼势力的散播愈发严重，青年群体则成为反法西斯左翼阵营的主要构成，本片的核心冲突也自然成了这两股势力间的对抗。导演朱丽亚·冯·海因茨为这样敏感的争执找到了不同寻常的语境，双方和夹在中间的执法机构都是那样的冲突鲁莽、不计后果，可这正是导演最想纪录的行为和思想上的群体化统一。正是这些本质上的不计后果，才导致了如今如此难以根除的白人至上病灶。尽管本片在角色情感和剪辑方式上都有调整的空间，但那股人类愚蠢背后的疯狂已然析出。女主角玛拉·昂德令人印象深刻。
      • 德国的左右互搏啊，拍得也够无聊的，左翼很脑残就是了。“如果30岁之前你不是左翼，那是没有心，如果30岁之后你还是左翼，那就是没脑子”，哈哈哈说得很精准了
      • 如果西方的年轻人都热衷于用这种撕裂社会裂痕而不是弥补它们的方式对待这个世界的话，未来西方的进一步衰败将是不可避免的
    • IMDB 6.1 BD1280高清中字版
      Padre Nostro
      2020
      剧情片
      意大利

      我们的父亲

       Padre Nostro
      • 豆瓣网友的评价
      • 两星半。影片前半程叙事处理得非常出色，围绕着枪杀事件，儿子的偏执、父亲的恐惧都分外立体。可转入后程，表意突然脱节，你很难明确导演的真实想法，至少成品和梗概有着不小的出入。归根结底，还是剧本层面的编撰缺失。倒是导演克劳迪奥·诺切在叙事节奏和视听语言的突出掌控力，令人期待其后续作品。
      • 5.6
      • 2.5 影像很美 但是所有的感情都太空中楼阁了
      • 哎呀长大的Christian简直人形Bigfoot！请问这是酷儿电影吗
      • #77venise主竞赛第四场# 看到开头会有在看《信条》的错觉，营造成了科幻悬疑片的氛围，以致于在后续一直会以为次要人物是主要人物的人格分裂幻象，全程会带有疑惑，片中的父亲饰演者出演过去年戛纳主竞赛《叛徒》
      • 导演技法和制作水平有多高，剧作的莫名其妙和故弄玄虚就有多深。当然，如果导演同理心于小男孩就都说得通了。他是个顾影自怜的小分裂。好基友不是一个imaginary friend， 就是同自己抢父亲的假想敌，最后在跟中年的自己重归于好中获得自我解脱。
      • 🔹The Chicago International Film Festival 🔹回溯往事，我们得到的更多的是情绪衍生的画面，混沌且繁杂，不自觉的在时间流中往返，清晰又模糊。我认为本片比较明显的问题其实是视点的飘忽和节奏的怪奇，不得不让观众被迫产生一种触手可及的“假象”：从一开始以为是警匪追捕，然后以为父亲难道是黑手党到青年难道是小男孩的ptsd幻想再到这难道是个科幻同性片？ 你很难去界定这是《我们的友情》还是《我们的父亲》，不知是导演处理的问题还是刻意去模糊以至于产生了这样的观影怪感。影片去展现了一个不那么刻板印象的父亲，也试图去解构父亲这个形象的心境，但东拉西扯难免处处破防。 不过这样一个混沌套娃式节奏有点意思，期待接下来的作品。
      • 过度渲染太可怕了。。虽然可以理解导演用力表达父亲遇刺时自己作为孩子的心理冲击，儿童视角下这种“ptsd滤镜”似乎也合理，但全程刻意到引起不适，后面突然转换的父亲视角和小伙伴视角也显得很混乱。。
      • 意大利的景色那么美也拯救不了倒胃口的厄勒克特拉情结，和把自己代入小男孩的导演没有情感共鸣。我觉得我感到不舒适的原因是这种排外（女性）的私密父子情感。
      • 前后脱节，视角不统一，情感割裂，人美景美，但剧情故弄玄虚，结尾一脸懵逼...不值得浪费五个小时来回登录网站观看...
      • 威尼斯影帝 贵在表演 导演技法和剧本一塌糊涂 男主去年在《叛徒》的表演就相当精彩 优秀的演员迟早会发光、
      • 70/100。#CIFF线上第三场#整部电影能看出来导演对于自身真实经历的一种强烈记忆感，但似乎也正是因为这样一种强烈私人性质的内容表达使得整部电影的逻辑显得毫无调理可言。父亲本身的故事和他对于孩子的情感，整个家庭中一些不可告人的秘密，孩子与那个朋友之间微妙的关系，以及那位朋友的真实身份等众多线索似乎没有一条能理清，仿佛一团乱麻。威尼斯影帝皮耶尔弗兰切斯克·法维诺的表演虽有动人之处但得奖大可不必，想必可能是由于其去年在《叛徒》中的优秀表演未能最终捧得戛纳影帝的一种间接性补偿。 也许青春年少时，我们背负着不一样的东西，看似和平的我们实则如同海洋里的暗流一般汹涌。但当一切光亮褪去，我们却只能做有点心酸但又释然的和解。我们的父亲已经远去，但我们的现在还要继续，还有我们的未来，它仍在等待。
      • 前面疯狂地想要模仿请以你的名字呼唤我来凑合表现两男孩的友谊，可惜狗血了，后面匪夷所思地画风一转居然是被杀者儿子，这煽情来得有的突兀啊…节奏老姐我没跟上

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