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宇宙和走自己的路这两点非常喜欢，把独居老太的脑中思绪具像化，也有一个很欢乐的呈现，无奈这个剧本整体上还是看的人疲惫。 |
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这部电影是绝对的写实，我们都知道最终的路肯定是一个人走，但你或许会有侥幸或许会有想象甚至会有安排，但现实是什么？现实是当人慢慢老去，孤独是一种常态，特别是不太愿意主动走出去社交的人，这部分人是绝大多数人。你的记忆在退化，你的动作变得迟缓，不够灵敏的你也年轻过，也矫健过，一切看似都那么悲哀，但你知道自己是多么努力的在存活。人生啊，不就是这样独自一人在摸索前进不断适应“全新”的自己么。 |
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田中裕子真好啊，希望她老人家还能多演几次主角 |
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【海南岛电影节展映】中国首映。最近几年冲田修一作品都是我的心头好，这部更让我感动万分。既不煽情过火也不也不莫名搞笑，温暖地催人泪下。故事在现实-幻想、当下-过去几个维度之间交织，讲述曾经家庭主妇、如今空巢老人桃子的平凡生活、爱情记忆与脑内幻想。除了收尾略拖沓，几乎完美。桃子和丈夫的爱情往事引发对女性独立意识的思考；和奶奶的童年记忆勾起对青春已逝的愁绪；和女儿的不和源自对百褶裙的执念；诈骗电话、轿车、树木映射对儿子的思念。而恐龙、猛犸象、原始人、幻想人或许是丈夫去世后孤独、死亡意象的转化，人类的生老病死在地球史面前显得无比渺小。一边看一边止不住地往下掉眼泪，每一处泪点都直戳我心。老戏骨田中裕子表演举重若轻，角色仿佛量身打造。你走了，俺终于可以走俺自己的路，但仍会想你。 |
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虽然有东出昌大，但东出演的是已经死掉的老公，众所周知，一个死掉的帅老公是不会有任何缺点的。 |
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开头宇宙爆炸地球起源让大家以为放错片。半夜看完打车回来，路上跟记者同行聊天，说这部电影就是我们将来的晚年生活了，越想越凄凉T T故事节奏比较慢，就像对老人一样需要耐心，女主奶奶有三个喜剧丑角式的“分身”，但内里的感情流淌却很细腻动人、哀婉忧伤。人老了真就只剩回忆与病痛，简单的烹饪，大把的药片，医院排队的时间，远古生物的儿童图书，见不到的子女，强迫自己跟自己说话预防老年痴呆，提不起兴趣的新爱好，干不动的家务活，现实、回忆、幻想不断交织...冲田修一完全克制了煽情，但还是有点泪目。小屋内冷暖光下的现实与幻想场面有点舞台剧的感觉了 |
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这部更慢，淡出水了要。仍然是冲天修一一贯的“散步式”电影，想起了《去见瀑布》，但这部其实真正剧情推动力并不强，基本上围绕主角的心理活动和生活状态打转。虽然使用了一些看起来很幽默的形式，也探讨了一些相对现实深刻的议题，比如老年独居、无缘社会、新女性等等，但是真正有趣的地方并不多，给人的触动也有限，看起来其实有点疲惫。 |
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两星半。添加了许多试图有趣的元素，例如桃子内心的声音的具象化，例如回忆的时空的穿插，但也是这样的技穷显得整个影片的无聊型反而加强了，我认为田中裕子并不适合这个角色，她一静态下来就苦大仇深，让她坐着一直沉浸在回忆里，略微痴呆，她还留着年轻时的那种雀跃，偶尔狡黠得光彩动人又让人信任，这里有几场戏掩盖不住的本色，冲田修一放不开，他如果有中岛哲也和三谷幸喜那样拆解人物故事的技巧，也不会将这部电影弄得这般尴尬。 |
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用轻松的语气，甚至加了些许喜剧元素，来讲了一个孤独的老人的故事。一种无法避免的未来。 |
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辛丑。影片的译名跟原名不是完全一致的，《我啊一个人走》，和《我啊走自己的路》还是不一样的，又因为涉及了影片的主旨，误导性比较强。其实女主20岁逃婚后，中规中矩的度过了35年婚姻生活，并没有什么“走自己的路”，影片说的是她亡夫后，慢慢思索和醒悟的事，“一个人走也很快乐”，“也想一个人走”，“不要因为爱情，放弃了自己的路”。回忆和思索的尾梢，竟然也回归到了人的起源，大概究极终极奥义，总会把人指向哲学吧。 |
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病痛中的老年独居生活。对外有点糊涂，对内又很清楚。回忆与自省交织做戏。那个「嘘だ。嘘だ。嘘だ」我就哭了，虽然不是什么计划中的情感高潮。感觉倏忽被击中。 |
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房间是剧场 孤独是陪伴的精灵 如果我承认呢 承认孤独是我的一部分 那么就能坦诚 比起爱 自由最重要 |
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一辈子在家庭的圈圈里打转的东亚女性如何摆脱生活的惯性 是回顾过往 也是摸索走下去的路；脑洞场景的话剧感很强 但不闹腾 轻松又柔和 这大概也是挖开所谓普通女性自我意识的一种方式 ；女孩抓奶奶手背上松掉的皮肤非常触动 |
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日本#600.#3rd HIFF# 展映-采珠拾贝。前入围2020釜山。可算在第一时间看上冲田修一的新作了。还是有点尴尬的美学（惊现宫九）+比一般导演长一半的镜头。这次玩“film as brain”也是挺精到的，跟[熊谷守一]思路类似，也是把日常的某个方面放大，脑内小剧场还是挺不错的，对回忆部分的裁剪也是相当出色（可以引一句“只要想起一生中后悔的事”哈哈哈）。加上影片虽然不少搞笑的地方，但内里还是相当之伤痛的，内里还是老年人深入骨髓的孤独，并且因为用做“新女性”的理想来反复否定爱情，才反过来印证了爱情之深（“为了接受丈夫的死，而寻找出来的意义”）。当然问题还是一贯地有些拖沓…… |
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即使不和大家一起坐公交，而是去走了自己的路，但最后不也还是和大家一样，去给死去的老公上坟嘛；即便是嫁了自己选的人，终究也一样是把一生交待给了一个男人一个家庭，没了自己没了自由，和嫁了爸妈给选的人，其实真没啥区别。看似是选了自己的路，但还是奔向了同一条归路，当然，对那个年代的东亚女性也不能苛求。但如今的女性可得先想清楚自己的目的地，再决定坐公交还是走自己的路，坐到哪站下，还是走到哪里停……路是不是自己的，取决于方向和目标是不是自己的啊。身体、时间、精力都用在自己身上，才真正有自己的路可走。 |
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泛散步是日本电影特有的一种类型，冲田修一是此类型最具代表性的导演之一。这部聚焦老年独居生活的电影依旧延续了其这些年的创作风格，节奏缓慢，有着温情的内核。与《熊谷守一》不同的是，这部没有那么妙趣横生，反倒让人心生怜悯。时不时跳出来的回忆和三个着装一样的怪叔叔也徒增了几分悲戚。空巢老人一个人去书店租恐龙图鉴地球起源，一个人去徒步远足，一个人看病就医，一个人自言自语，孤苦伶仃。庭院里的树篱无力打理，路过的警察出手相援，把卖车的销售员当作自己的儿子，远亲不如近邻。哎，我老了应该比这还惨，我连医保都没有，如果我能活到50岁，我就自我了断，不给周围人添麻烦，看病还得花钱，太惨了。【哔哩哔哩】 |
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爱情诚可贵，自由价更高。“我”啊，虽然会有点寂寞，也能够一个人活下去。 |
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成为新时代女性的孤独列车外游过寒武纪巨大化奇虾，跟类人猿医生看完病后与猛犸象一道踏雪回家，爱情舞台唱过离场，人生最闪耀的时刻属于你不在身边的自由，袋装福豆亦能驱鬼……田中裕子真是可以靓足六七十年，演技成精；看到片尾特别致谢名单，感觉是导演冲田修一专门献给母亲的故事 |
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老去和死亡其实还好，但是有孤独作为前缀，就有些可怕。当身体逐渐失去控制，精神还能支撑多久呢？ |
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结局终究寂寞，过程务必尽兴～ |
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内心独白三小只有趣 |
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东北话好难 |
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回忆部分剧情的设计和意象的选择很出色，遥远故乡的远山，腿上的伤疤源于无人发现的躲猫猫，幼时和奶奶对皮肤褶皱的对话。切入点找的很好。以及每次从现实向回忆的跳转剪裁都超级自然，也是相当花心思了。日复一日不变的生活细节刻画也很写实。从非常普通的题材出发，拍出了有趣又有点悲伤的对老年生活的深思，这种以老年人为主题题材的电影代表了一种关注和注视令人欣慰。但是否真的只有一个人才能真正自立独立呢？无论年龄，一个人面对死亡和一人暮らし的孤独又如何化解呢？依旧是要靠回忆来温暖当下——不如说是一种「二兎を追う者一兎も得ず」的无解困境。迷失自我与年龄无关，年轻时的迷失如果放任不管，到了老年也一样会成为心中的刺而痛苦。138分钟太漫长了，节奏过分拖沓。不过或许在老年人的世界里，影像流动的速度或许就是这样缓慢的…… |
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关于年老的叙事，一种是年老，一种是对年老的观摩与想象。《我啊》属于后者。我相信原著绝对不是这个调性。元素太满太杂了，没有适度的取舍，其实直接拍成动画片或许更好。人生中的独处时刻是无论如何逃脱不掉的，或早或晚，它总要来。这部影片里没有什么意气风发的“走自己的路”，有的是垂暮之年才开始蹒跚着学习“走自己的路”。 |
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可以看，电影跟片名一样个性，就是有点儿长。 |
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现在骗年轻人看的老年片真多。还不是觉得“老头子先走了，小辈们也疏远了”才寻思：我还是没做成新时代女性啊，什么爱情不爱情啊，女人还是要自立生活啊，我这一辈子有没有认真活过啊（还是在垂暮之年）。【这什么陈词滥调了。那是个人的“认知”问题，无关老不老年，甚至和开不开窍都没关系。不是所有老年人都一个样，虽然“归宿”都一样。说到底，原作自传只是作者个人例，虽然没读过，但是改编电影看完颇有一种押し付けられた的不适感。 |
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理想的「老龄化」社会是什么样子？冲田为我们提供了一个带点「低幼审美」趣味的观察样本。不知是原著的设定怪诞，还是《我啊，走自己的路》本身离奇：悲伤的底色太浓太暗，而喜剧的表象又太亮太淡，以至于尽显苍白与浮夸。真实的「死亡」是什么样子？写虚了是对死的美化，写实了是对人的丑化。据我观察，描述死亡最好的手法不是用童话把它浪漫化，甜品化，也不是用神话将它宗教化，神秘化。而是一个人抑或一只猫，一只狗，以小步紧跑的姿态去迎接她！以日常生活来呈现世俗意义上的死亡与苍老，除了要去看《死期将至》之外，法国「印象派」名画《乡村星期天》也可看看呀。从《无依之地》的角度来看，东方人是多么害怕孤独的一群人啊。倘若《波兰式出轨》呈现了人的终极孤独和必然与人交流，那么日式摇篮里的「熊孩子」则有点多，有点吵，有点大，有点假。 |
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啥玩意 |
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不是很冲田修一的作品，信息量很少，荒诞和幻想的部分只是抻长了时长，有点《困在时间里的父亲》的另一种形式的意思。太多语焉不详的部分，甚至没怎么突出片名的含义。苍井优笑起来的眼睛倒是真像田中裕子。 |
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像田中裕子一样地活着。 |
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倒霉是找了東出。幸好是也找苍井小姐濱田青木加宫九自己上…… |
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有很真挚动人的段落，这一点比满是小聪明和机灵味的《熊谷守一》要好，还抓住了很多非常精到的意想不到的点，例如老人松松垮垮的皮肉这个神妙的喻例。但整体还是不太行…每当冲田修一想用幽默或是一些轻快的桥段、设计、变奏（譬如那三个聒噪吵闹的寂灵或是墓地的百鬼日游）来舒缓哀伤的情绪时，便会冲淡苍凉的底色，令韵味悄然流逝，更使电影呈现出蹩脚的怪调，黔驴技穷的匠气显露无疑，打破了方才建立起的真意。而且这一部的过度散漫会让绝大多数观众吃不消，因其丰度、深度与意涵无法支撑住这么庞冗的时长，美学与内容亦不够谐和统一。 |
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3.5 《困在时间里的母亲》/“脑电影”，冲田修一还是能把枯燥的题材拍有趣。田中裕子大型表演教学现场。 |
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#HIIFF#太喜欢熊谷守一的地方了，这一部期待过高。纪录片方式拍摄剧情片，寡淡了。 |
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这就是我们大部分人老年后的状态啊：孤独伴着孤独，寂寞陪着寂寞 |
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老太婆积极人生的独角戏啊，可我却更喜欢年轻时候苍井优的段落。这说明什么？说明洒脱不羁的生活态度始终敌不过青春的肉体啊。 |
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7分，冲田真的好任性，完成度一般般。希望自己的老年生活不会如此孤独。 |
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“…什麼 什麼 都沒有了，老頭子死得早，孩子們也變得疏遠了，沒想到這個秋天會這麽寂寞。我啊，到底是結了什麼果啊？什麼都沒有了。…” “…我覺得你去世後的這幾年才是我最耀眼的時候，你死之後，我第一次誠心期盼彼岸真的存在。那裡有你，一定有你。你生活的世界一定是存在的，只是現在我們天各一方。…” → 这故事体量，如果将时长像《有熊谷守一在的地方》那样浓缩在一个半小时左右，于我个人的观感或许会更好一点吧？ -13431 |
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很好的题材 拍得也太平了 |
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早已不再奢望冲田修一拍出《横道世之介》这么厉害的作品，但至少要维持在《有熊谷守一在的地方》、《莫西干回到故乡》这样的水准啊，越拍越无趣，太失望了。一个老妪回顾自己一生的故事，无聊、沉闷，自说自话，毫无生命力。 |
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2023.0118被一部看似致郁的电影治愈了，我好像看到了自己的未来！不管每个人选择的人生是怎样的，最终都还是会走向孤独。 |
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3rdhiiff 平淡冗长的一部片，用惯用的剪辑技法来展示老人的脑电波。这无论对电影本身还是想表达的内容都是具备突破性和实验性的 |
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我不希望有一天发现自己是在为了别人活，我愿意承担后果，就算偶尔寂寞甚至孤独而终，我都能接受 |
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冲田修一永远对我胃口。
可以理解成有点痴呆的老人脑内的实验性剧场，突兀的奇幻的怪异的欢乐的场景，这种舞台剧总有的。
半辈子作为家庭角色，有开心有充实，虽然没什么自我，但是习惯了。丈夫早逝、子女离家，75岁一个人生活。
刚开始婆婆同理了在脑中出现的自己的奶奶，你那个时候一定也很艰难吧，对着奶奶哭着说我一个人能生活下去吗。孤独感萦绕不去，会跟着过去的幻觉回忆起很多事情，在图书馆里只看一直喜欢的古生物图鉴，对其他婆婆提出的新娱乐兴趣缺缺，对着自己没话找话自言自语预防痴呆。
晚年没能与家人在一起生活打破了过去的幻想，可她突然发现，比这些更重要的其实是自由，过去所没有的自由，从现在的独处中就能获得，而自由的生活从什么时候开始都不算晚。现在才是你最耀眼的时刻，去享受自由。 |
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空间场景设计好妙啊，希望有一天也能做出这样的东西 |
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老了怎么办啊 |
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老年人生活实录 |
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我们就是你啊。 |
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#HIIFF2020 同样是做到了有趣~ |
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救命，开头是谁学动画三年的朋友做的一毛五分钱的特效XD 我现在就这样，实在是太孤独了....但是好像也不是任何一个人能拯救的，整个人类的存在其实都没有意义啦，与宇宙相提并论就更显得可悲。卡司挺好的，苍井优很像田中裕子【已经连着第二天看到东出吃猪排饭了，窝想吃炸物的心情到达了巅峰 |
