艾格妮捡风景：两年后 Les glaneurs et la glaneuse... deux ans après (2002)

最近更新: 2024-01-12 正片

主演：Bodan Litnanski / Macha Makeïeff / 阿涅斯·瓦尔达
导演：阿涅斯·瓦尔达 (Agnès Varda)
编剧：未知
分类：纪录片
地区：法国
年份：2002
更新：01.12
TAG：纪录片 / 法国 / 阿涅斯·瓦尔达 / AgnèsVarda / 2002 / 法国电影 / 2000s / Agnès_Varda
别名：拾穗者…两年后,The Gleaners and I: Two Years Later
片长/单集：63分钟
8.4 (536票)
7.1 (929票)
7.10 (热度:2.32)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《艾格妮捡风景：两年后》的免费在线观看，《艾格妮捡风景：两年后》是对白语言为法语，属于纪录片类型，目前在豆瓣的评分为8.4分，有536名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：　　法國人周街執垃圾吃的人，當中還有碩士生，吃了八年所謂的垃圾，其實是大型超市棄掉的過期食物，他是富裕城市裡的另類分子，不工作一樣可以活得好長命，吃別人不吃的食物，一樣行得企得。有位老人喜歡收藏塑膠公仔，他創作的公仔城堡絶對是藝術品。最欣賞是八十幾歲的女導演，生鬼有趣，靈感處處。

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简体中文 LesGlaneursetlaglaneuse...deuxansapres(AgnesVarda.2002)chs.srt

简体中文 LesGlaneursetlaglaneuse...deuxansapres(AgnesVarda.2002)chs--已调轴.srt

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　　法國人周街執垃圾吃的人，當中還有碩士生，吃了八年所謂的垃圾，其實是大型超市棄掉的過期食物，他是富裕城市裡的另類分子，不工作一樣可以活得好長命，吃別人不吃的食物，一樣行得企得。有位老人喜歡收藏塑膠公仔，他創作的公仔城堡絶對是藝術品。最欣賞是八十幾歲的女導演，生鬼有趣，靈感處處。

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虛假的伊甸園不是我們的，真的也不是。最大的缺失是，我們錯失了美好的季節。像欲哭無淚的心。還有那棵樸樹。
有风情有趣味，但主要还是听了教母自己讲述，才明白她拍片子的视角和经过。原来这个风景优美的海岸在她看来是假的天堂，人造痕迹太重，相反那个人迹罕至的小荒岛才有真正的自然美。觉得如果只是自己看的话会把这种态度忽略了吧，所以说有收获呢。@尤伦斯阿涅斯瓦尔达影展
收录于幸福的DVD花絮中
味儿不够，关于尼斯

豆瓣 7.9 IMDB 6.9 纪录说谎家

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豆瓣网友的评价

小朋友和瓦尔达相貌太像了 ^.^
[2020年5月瓦尔达√] 瓦尔达二次赴美时期的作品。属于没什么钱拼创意的，当然主要创意还是左岸派导演常用的那些诸如不确定叙事、回忆等等；但是从女性主义电影角度讲本片跟后来的金狮奖作品[天涯流浪女]等等倒是相当一致。瓦尔达到了中后期果然还是纪录片要厉害得多，这部故事片也用了挺多纪录片的技巧。另外能把LA拍得这么不像LA也相当厉害。亲儿子马修·德米出演。
“脸庞，加州”，真正的儿子和虚构的母亲象征了这部虚虚实实的影片，和她激进的新浪潮朋友相比，瓦尔达总是能让语言和孤独和谐地共存在一起，海滩上随机拍到的路人、对人体的平实的观察、和小儿子完全不需表演而来的演出打造了优美的自然主义。
瓦尔达总是试图捕捉灵魂、身体的错格状态：疲惫的身驱却睡不着，只是等待。使得片子一直游走于真实，虚构的氛围中。
有些真实，过于牵强，就像虚构。有些虚构，太过逼真，如同真实。身体在真实与虚构之间游荡，灵魂在虚构与真实之间穿梭。
60’Avec la voix de Delphine Seyrig.Restauré par Ciné-Tamaris, la Fondation Groupama Gan et la Fondation Technicolor pour le patrimoine du Cinéma.前看《Phono-Cinéma-Théâtre》棒！ Séance présentée par Agnès Varda.
看这种片子还是有些感动的，刚离婚的单身母亲要带着儿子一起开始新生活，找到一个路边的临街房子，没什么家具就从垃圾堆里挑来能用的桌子、沙发。看不到悲情，绝望，眼神中一直看似比较淡定、从容、但总有一丝惆怅。也并没有把这些不够理想的现状传递给孩子，还坚韧的或者。里面有女人、男人裸露的镜头
诗一般最开始的旁白都好美一边看一边抄下来好多语言和路边观察的影像结合的太美妙有个导演做妈妈实在是太幸福了 "what can be said about the body of the man i loved? that pain can be soft & sweet"
谁是叙事者
「真实」的街头记录+「虚构」的剧情延展，合奏起一曲生活微茫之歌。在人群熙攘的喧嚣中，在万花筒般折射出无穷光谱的脸孔特写中，在镜头寸寸扫描过身体的抚摸中，在词语流于空洞的漩涡中，窗外的大海从远处观望的「空」成为参与其间的「实」，那些如迷宫般弯绕的小巷也终于契入现实的节奏。
故事簡單，畫面中框線與景色用心，想起一連串發生在洛杉磯的電影。情感緩慢流動，未聲嘶力竭。
Sabine好美／情人的身体
＃CC＃Agnès Varda TCF.“《墙的呢喃》拍摄的是洛杉矶外向的一面：人们通过墙壁上的涂鸦、壁画或是言语表达自我。与此同时，我时常能感受到另一个洛杉矶，它是内向的、悲伤的、绝望的。”瓦尔达说，［一种特别的感官上的孤独］，是她想呈现的身体景观。每一张脸都像一次航行，她路过、观望，伴随着纪录片式的影像独白，作曲家Georges Delerue的钢琴曲里，一种柔和的痛苦，如同“这个女人严肃的表情和迷失的眼神”。她在面朝海滩的窗户前用打字机打出这段话：用犁耙将沙滩弄松，海水冲洗掉分开的恋人们留下的足迹，牛奶般白皙的沙子，如同发育中用“corps”表达的身体，发音跟英语的“尸体”相似。有关我爱着的男人的身体，就像柔软的沙子从我的指缝间流过。当瓦尔达旁白说的这段话，我想到了雅克·德米。
记录和虚构互相交织出的情感物语 7.7分★★★★
一对母子漫步海滩，海边风景与旁人眼神一一闪过，环境跟主人公一样没有精神，处于绝对的游离，瓦尔达就喜欢以记录手法铺陈一些不起眼的周遭，插入一些赤身露体的想象，故事没有，只有人物的不安和空洞，就连瓦尔达的萌娃，也带不起丝毫生活的向往。
LA看起来像Florida Project的城乡结合部一样
大师7.1
想给6颗心！有个牛逼导演妈妈真不错。
拍到的东西斑驳老旧，但画面很美。喜欢她打字的时候，静静看着前方的海和沙滩。对白甚少，大多是旁白，即女主的心理，许多词组的排列，更像诗。最喜欢的是后面，她和儿子在海滩时两个人装作螃蟹玩儿，难得的自由自在的笑，可快离开时，还是看到沙滩上躺着的将死或已死的人。
纪录片风格的短故事片。Gleaning的主题已然出现：物的保存与流失，生命的流动和静止。生活是如此深邃，从法国到美国，它都追随着。

豆瓣 9.0 IMDB 7.7 HD

Les glaneurs et la glaneuse

2000

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拾穗者
Les glaneurs et la glaneuse

豆瓣网友的评价

瓦尔达的电影也探到了装置艺术的境界，媒介自反，以及电影的发生。看似随意，实则剪辑极为精细，缓缓推进主题。对消费社会的批判和对底层的关注并行，片中说唱音乐是老太太自己唱的！心形土豆是点题之笔。没有指针的座钟绝对是本片最亮的一点。
怎样才是一部好的纪录片？DV记录，瓦尔达说这些新式小巧的摄像机，数码相机，稀奇古怪的样子，他们的效果就是频闪观测仪，自我陶醉。她拍自己梳头的样子，还有她的手。不不，这不是精神错乱，这不是失望，我的敌人不是晚年；即便是在晚年，我的朋友还活着。我的头发和我的双手告诉我生命已到尽头。-然后是我的手，分享它可怕的皱褶，感觉自己像动物，却糟糕的不知道是何种动物。很多卡车，是我们小时候很喜欢的，我们超过它们盯着它们看，在路上捕获它们。只需要把事情大量拍下来，加上逻辑剪辑主题自白。像心型马铃薯一样简单。
被迫拾荒的人值得怜悯，主动拾荒的人令人尊敬。而最可爱的还是瓦尔达本人，这个老顽童一样的老太太。
瓦尔达少女心爆棚，真的太好玩儿了~ 极富人文主义关怀，试问现在哪个导演还会去拍捡垃圾的，就算拍了，谁会把他们和艺术扯上关系，就算扯上关系，谁会拿拾穗者这样一个诗意的名字称呼他们？
像用电影来写散文，法国好像随处都是风景，随地都可以用来作画！电影是想象的艺术，纪录片是当下的发声。如果认为生活很无聊的人，随意找个主题拍纪录片应该顿时会有趣起来。印象深刻的是，你愿意和扫垃圾的人握手吗？
本条目下的长评第1篇写得很好，一个优秀的纪录片导演只有热爱这片土地及在上面生活的人民才可以使得自己的画面更加充满感情，而不是单单通过展现自己的反骨来博得美名，毕竟抱怨总是轻松的，如何提出一些可行的建设性意见才是更有意义的。新千年的瓦尔达奶奶已经到了随心所欲不逾矩的年龄了，拍起纪录片来更加游刃有余，用拾穗者来比喻各种拾荒者已经无比浪漫且充满情怀了，心形土豆和没有指针的时钟更是神来之笔，处处透露着一个顶级导演的审美视角。更重要的是，瓦尔达没有局限在对贫穷的拾荒者简单的记录而获得那种廉价的悲悯，而是将镜头对准了更多形形色色的拾荒者，或者说拾穗者，捡起来的不仅仅是食物，还有艺术品，还有各种趣味，也没有陷入对消费主义的低级批判，反而尝试与农场主超市法官等有产者进行沟通，相对全面地展现和表达，难能可贵。
开始放映之前老太太先说明了自己出镜的原因，大概是不想让观众觉得她躲在摄影机后有一副“救世主”的怜悯面庞。谁知道影片里可爱的老太太出镜如此频繁，红白的头发，皱纹密布的手，用手作圈框住车窗前一辆辆的卡车，用漏水的天花板作画……这样精怪的片段冲淡了拾荒者悲惨严肃的理由，成全了导演的意图
弯腰或许是为生活所迫，或许是艺术创作，或许只是一种喜欢；拾起的是古朴永恒的物质，是不经意流逝的时光，是人生的景致与况味。“与具象事物相处的能力是人类学会如何与自身世界相处的起点。摄影在这里成为了一种生命的打捞、重建与救赎。”何惧一双残损的手掌，只要心灵涤净，马铃薯堆里有一颗颗心。
阿涅斯对边缘人的生活表现出了极大的兴趣，她反对消费主义主导的生活方式，鼓励资源的充分利用，但主旨又绝对没有局限在“环保”这种陈词滥调上。素材的选择看似随意，实则依循着阿涅斯独特的精细的逻辑。由名画《拾穗者》展开，镜头略过流浪汉、艺术家、拾荒爱好者、社会活动家，格局逐渐扩大，深刻又避免了乏味。通过弯腰捡拾这一动作，不但重新赋予了被废弃物价值，也重构了捡拾者自身的生活。
所有领回家的东西不管人还是物，唯一原因就是他们所带来的新的possibility!!! 风中凌乱地自然光下看那副画真是神级moment，又那么轻盈自然，哎。Gleaner这个切入点真是太犀利，可解读性太强悍；也因为是Varda踏上的这段旅途所以才这么轻盈有趣。能不能把Varda拎回家？
@FLC Varda Retrospective. 能捡的土豆，不能捡的葡萄，严格规范下的苹果，灰色地带的牡蛎，juxtaposed; 拾荒的吉普赛人，拾荒的失业者，拾荒的艺术家，拾荒的教避难所移民念字的高材生，拾荒的社会活动家，voices heard; 艺术史中的拾穗者：成群结对的和在暴雨来临前逃散的，made visible. 数码摄像机令她兴奋，跳动的镜头盖纯属意外，童年的卡车被一个个捕捉，怪物般苍老的手与伦勃朗的自画像并举。此外还有心形的土豆，无指针的钟，月蚀般的碎裂电视机屏，以及抽象画般漏水长霉的白墙。Information delivered, forms given, connections built, a masterpiece made.
“把东西捡起来就不会有浪费了”那些不是垃圾，不是废品，是晚餐、是生活来源、是乐趣所在、是艺术品、是杰作；他们会是真正的环保者、改革家、创造人；那位有硕士学位的车站卖报人素食主义拾荒者边拾起水果蔬菜边啃的场景和他为难民免费上课；雨刮器雕塑、娃娃房子、心型土豆、带拳击手套的狗、无针钟
Glean的本意和隐喻的使用指涉两方。Junk is possibility.
油画中的拾穗者，是生活困苦的拾荒者，她们弯下的腰是对生活的妥协，而骄傲的神情是她们的态度。除了她们，其实我们都是拾荒者，也许是物尽其用的生活态度，也许是游戏的终点、艺术的开端，又或许是几十年如一日的习惯。瓦尔达也是拾荒者，她捡拾的是影像、是记忆、是在胶片中不会腐烂的心形土豆。
随缘而遇，随性而行，如一个捡拾影像和故事的拾穗者，一路上不知会捡到被谁抛弃或遗忘的什么，又会留下什么，被什么样的人捡起。背着DV的瓦尔达像个拿到了新玩具的小姑娘，浑然不觉地拍摄着镜头盖的舞蹈，在我眼里就是“萌”字最好的代名词。（可后来注意力全被生物学硕士的职业前景吸引了…
人，本身不过是上帝的弃民，不过，好在有人喜欢把我们捡起～我看过最好的一部记录片！我觉得这部电影应该叫《收藏家们》
内容和形式都是米勒《拾穗者》的现代版。拾荒从一种生计、政治经济的边缘，演进出伦理、艺术乃至生活方式等其他属性，好在并未淹没其政治性。老太太如此主观的表达方式太奇葩了。
拍摄纪录片的人需要博大的胸怀、悲天悯人的心灵和喜怒不形于色的内敛，惟其如此，才能在大悲大喜面前平静淡定地陈述，而他本身对主题关切之情的表达是润物无声的渗透。恰如本片结尾时，米勒的《拾穗者》从博物馆走向天地之间，那一份无声的震撼，会在每一个敏感的观众心里留下深深的印迹。
三毛说：“拾荒的趣味，除了不劳而获这实际的欢喜之外，更吸引人的是，它永远是一份未知，在下一分钟里，能拾到的是什么好东西谁也不知道，它是一个没有终止，没有答案，也不会有结局的谜。”虽然我没有拾荒的爱好，但从小却很喜欢穿别人不穿的衣服，用别人淘汰的东西，这也算是拾荒的一部分吧。/采访中有位阿姨被问起爱情故事，她说：“谁会问这些啊，不过有件事得向你坦白，全世界的人都应该知道，我遇见他的时候，感觉像被电击了一样！”也许这就是爱情的开始吧。/田野里的男律师，街头的女律师在片中讲解着法律。这样安排太棒了！不知道在这儿合不合法，爷爷也经常会在工地拾一些宽木板在街头拾一些长树枝之类的。每每回家都要被奶奶训斥一顿。/用废旧品作画、做手工，冰箱展，心型土豆，无指针钟，瓦尔达奶奶的rap，一切的一切都太美好了吧！
瓦尔达太好了，她的纪录片不仅有很强的作者性，并能强烈感受到她对生活里有趣的人事物有超敏锐的发现和感应力，还有善良的同理心，及平等对话的态度。一边玩着尝试，一边拜访用不同面貌和方法生活的人们。瓦尔达把废素材变着法儿用上。心形土豆真是太衬她啦。