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下载及中文字幕 http://www.douban.com/note/61873376/ |
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非常具有艺术性 |
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6。呓语来呓语去 |
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琐碎,悠闲,时代,现实,非叙事性。通过一个患病者的遭遇切入当时的社会状态。 |
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个人、社会的疾病心理戏剧。 |
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爱情。背叛。挣扎。活下去。 |
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今年最後一部 再!見! |
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8.7;其實你已對我太不錯,這夜我卻勸你離開我 |
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难怪被禁了 |
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有的人好着,却以为病了;有的人病了,却以为好着。3.5 |
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沒有刻意的渲染,但可以感覺到人們的壓抑心情。 |
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捷克斯洛伐克电影靠影像味儿我就能闻出来 |
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太新浪潮了 |
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比起旧世界群像和纸人头,这部hanak的处女作还是欠火候了些。音乐和奇怪的穿插镜头非常有意思。 |
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别致。 |
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#捷克新浪潮# 杜桑哈那克处女作。又一部以新浪潮特有的非戏剧性事件所结构的影片。字幕如“文学的影响一”等看似与情节毫不相干不时地浮现于银幕之上;内反拍时的人物打破第四面墙的呓语。此类陌生化生活场景的做法深受布莱希特及法国新浪潮推崇的间离效果影响。开篇不凡的屠宰场极富冲击力的血腥景观,则借鉴了著名的作者纪录片《动物之血》,重复蒙太奇的手法同时夸大了宰杀的威慑力。这一段落也意在告诉观众影片是以“奇异的构图”为噱头的。果不其然,利用分割银幕制造的对称与不对称构图,质量相互流动,依靠故意放置在影片中的类似于“圣愚”的角色,强调了其在所处社会的不融于此。在前妻与其情人一场中,摄影机角度同样制造了支配地位的象征。符号化的视听语言留给作品不少可解读之处。如捷克语境中的蝴蝶;突然崩裂的苹果;患癌症的身体。 |
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呓语 |
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又是新浪潮。 |
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没太看懂但感觉是字幕的问题 |
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大爱片头 |
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捷克电影周末~ |
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致所有身在这冷酷但绝非仙境之处为了自己的信念勇于去怀疑的人们。(杜桑哈那克被禁的处女作。 |
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杜桑哈那克最知名的应该是纪录片旧世界影像,这部半剧情半纪录片是他的处女作,片名是男主的病例号!导演借由厨房工作人员患病展现当时人们的生活和精神状态。画面是有些过爆的黑白画面,有一种主观的感觉,但不会觉得导演顾影自怜,反而觉得有新鲜感故事感,想要进一步了解剧情和人物命运。男主扮演者之前只演过小配角,第一次演主角,导演回忆他不是在演而是就是本人。男主离婚不离家,宠溺前妻给她买车,还在相对象;撞破老婆和小情,礼貌走出来;在医院结识的小病友才能给他温暖,俩人买吃的特别温馨。小病友发型致敬鲍勃马雷,简笔画儿童风但主题立意十分深刻。前妻和小情你侬我侬,知道小情移情别恋愤而撞车挂了,可小情却说前妻一直在乎男主!女友生了孩子他去看了,手术挺成功,外面下起雪大家都挺开心!片头庖丁解牛,马看不见后被捶死,都硬核 |
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个别镜头比较有意思,比如老头从天窗上伸出头,右边是两只鸽子;自动旋转的灯罩,上面的一架飞机在云层上飞……整体而言较琐碎,缺乏吸引力。感谢快刀浪子翻译的字幕——好怀念的名字 |
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Dusan Hanák第一部作品,带有典型捷克电影形散神也散的特征,但表现方式又有点像西欧导演,是东西欧新浪潮的融合 |
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将声画不同步变成一种风格。 |
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“他们哭,我笑. 我哭,他们笑.” “当然了,你喜欢社会。我也是,但是社会不喜欢我.” “一切改变,但……以另一种形式存在. 你能想象吗? 唯一不变的是人之恶,它四处传播,无药可救,只有代用品.能治愈吗?” 时不时出现的爵士配乐 诸多画像 既是权力对人的凝视 也是某种个体的分裂 苹果无论开头或是结尾都注定碎裂 眼镜上是另一双眼睛 另一个自我与被驯化的意识 动物一处想到了《动物之血》 被屠宰的动物嚎哭着 带着号码牌一个一个离开这残酷的世界 婴儿睁着懵懂天真的大眼睛 带着号码牌一个一个诞生在这悲凉的世界 在这样的地方 吃到雪也是幸福的瞬间吗 因为那是免费的从天而降 非常本土化的影像 可惜对东欧历史知之甚少 各个标题的用意和内容也很需要积累后再了解 即便如此也感觉到了超越地域的隐隐痛楚 因为许多压迫和困难之源是无根的 |
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21/3/11 |
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幻视祖与占 |
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潰爛了的蘋果還是一個蘋果嗎?
好好的轉一個圈發三個好/惡夢再望望天.
這就是草.這就是蘋果.這就是樹.
人生可以這麼簡單嗎?
這片也是Andrej Polomský做的聲效.難怪所有聲音都這麼特出. |
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吾有大患,唯吾有身。因有攀援,故得有病。病是小死,死是大病。死生一条,何病之有? |
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六十年代新浪潮这批里最喜欢的一部了,可惜网上的英文字幕不是逐句翻译的 |
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人类杀死动物的场景,那些猪、马被杀死的时候都没有声音,这种迅速猛烈被阉割的意识形态,在最后以喉癌做手术的方式转移到了主角身上,失语不仅仅以病症的状态存在于他的身上,也是集体被社会亦或是政治剥夺后丧失权利的恐惧。 |
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~In Stock~ |
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梦呓 |
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无序的侵蚀肌体的疼、夫妻建立在一方痛苦之上的出轨激情、被拒绝的想往、可憎的背叛、麻木的妥协、丧失生活信念而不敢质疑,共同组成破碎的人生。烂掉的苹果无法定义为一个曾经的苹果。。散漫叙事+多变镜头+冷酷颓唐风。 |
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苏维埃化的社会现实
不如说是体质问题——什么是体制?就是社会系统 |
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充分利用镜子、玻璃的反光、镜头前的遮挡物和构图来制造距离感,人物往往只是一个虚像、轮廓或镜头边缘的剪影,甚至只有声音出镜,配合静物特写、拼贴、蒙太奇、音画错位、疾病与死亡的意象和语气平淡而常常没头没尾不成逻辑的台词,使得全片充斥着宛在浓雾中的疏离感 |
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喜欢流浪小哥 |
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一些穿插镜头很先锋,但对比旧世界群像还是差了些。 |
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documentary + fiction |
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中国人吃花,是真的吗?因为他们很饿。 |
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先锋大胆且挑衅 |
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社会病了,又该怎么办 |
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只有好看的画面不断切换,电影本身难以融入,现在不喜欢这样的电影了。 |
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很喜欢片里的歌和曲子,还有段草原啊草原(马哈切克迷人 |
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Dusan Hanák的处女作 锋芒毕露结果被禁了 |
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冬之王的国度,晦暗,幽冷,贯穿着意识形态失败史,无力可剥离什么,无力可创设什么,这样的寒冷的寒夜要延续到多久?但是提起波西米亚我们又想到的是什么?是新千年的先知和杰士卡传奇一般的斗争,但是谁又能想到,这一切发生在,比现代更为黑暗,晦涩不明的中世纪吗?于是我们又回到了那个经典的课题,恶的无限性,只要还生存的一天里,我们就无可避免的携带着这致死的疾病... |
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将错位的归谬倾注进一类个体的生命状态中 已经有了点旧世界群像的影子 |
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屠宰场内外死去的动物,溃烂的苹果,错失的一切,偏斜的枪声 |