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这个题材注定国人不会有兴趣，甚至会有人直接给低分。是我看过的AMAZON出品里最好的。 |
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前两集惊艳，第三集以后就不怎么好看了。最大的问题是三分之一放在Ridgeway身上的笔墨没啥意义，极力营造的反派立体性看不到效果，反而有种拧巴的刻意感。第七集Grace的结果和最后一集Mable都让人感到莫名其妙。镜头是好的，但是缓慢的推拉和逆光看多了，也就渐渐无感了。以及，前两集最带感的黑人小哥这么快就领便当了，害…… |
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某集只有19分钟，又有些单集接近70分钟形同一部小电影；许多时候不加入任何台词，定格于某个残酷的暴行画面或是棉花田的特写，Barry Jenkins被充分赋予了自由来执行他想要的表达。Cora的旅程在这些“任性”的呈现下，惊心动魄、苦痛、神奇…尽收镜头里，生动也充满力量。不确定它真正完全还原了原著的所有风味，但在着力聚焦Cora之外，Joel Edgerton的精湛演出与“Ridgeway”突破单一脸谱的角色建构，也成了不可磨灭的亮点；彼此的追逐中，揭开了这个历史章节的一点点- - 不仅是这里可能没有的，也是仍然存在与发生着的。【Lily Rabe SLAY】 |
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华盛顿邮报的评论说这是一部traumatic, unflinching and relentless的作品，从第一集开始就让人陷入一种悲伤愤怒的情绪，如果喜欢讲述奴隶制时代的故事的话可以沉下心来慢慢看。我个人是比较喜欢这一类关于追求自由和公民权利的故事的，尤其这个过程里他们遭受了太多非人的创伤羞辱和虐待。相比起真实发生过的苦难，我觉得任何的表现形式都是不多余不刻意的。而且脑袋里知道这是Barry Jenkins拍的，看的时候就会嗯，确实是他的风格 |
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原作的精髓是将"白人对黑人的压迫"进一步剖析至"那些棕色男人、白色男人对女人的压迫"，从个沉重的落点里可以读懂Cora警惕一切的受惊目光从何而来：那是人类文明以来食物链最底层的困兽之斗。巴里詹金斯在月光男孩里不奏效的那一套在这里刚刚好，第一幕在洞中缓慢跌落的场景实在太美了，回收得也无比巧妙，慢镜头甚至想到了拉斯冯，且没有因为视听的美和浪漫而消解主题的沉重，反而有一种动人的朝圣般的坚定（与宗教无关）。看多了黑人苦难叙事，但在这里看到"摩西劈海"般的壮阔，这是最打动我的地方。 |
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第一次下载到有HDR认证的美剧，很奇怪的是电视剧的第一集就把小说的故事全讲完了。 |
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广州人适可而止哈！ |
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全部按照大片规格配置，而且确实做得不错。可最大的硬伤在于，所有黑人的眼神和表情都带着觉醒的光，找不到丝毫来自灵魂深处的畏惧。导演用白人视角来创作就已然失败了。 |
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每集开头都没头没尾的，看了4集，弃了 |
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在第一集里隐隐看到了《血色将至》和《大师》的影子。从《月光男孩》的浪漫转向类似中期pta的强力影像。导演功力非常深厚 |
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如果说《小斧子》是去年最耀眼的黑人题材影片，那今年的桂冠应该要颁给詹金斯的《地下铁道》了。同样是电视剧集的结构形式，却跟常见的美剧大相径庭。在诗意的镜头画面与魔幻现实的情节里自由徜徉，其间还嵌入一幕幕惨不忍睹的暴力虐待刻画。这绝对是詹金斯至今为止的最大胆的创作实验，在风格上继承了《月光男孩》《比尔街》的细腻诗意，却没有过分沉溺于风格炫耀，反而将其融入到这个黑历史的题材里，使观众不断陷入对美国黑人问题的思考。某几集具有喷薄而出的电影观感，没能像去年《小斧子》那样入围戛纳，实在有点遗憾。 |
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巴里·詹金斯的影像美学大放异彩，黑人的苦难与血泪史诗。 |
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评论有点吹过头了，都把PTA拉出来比了。故事高开低走，越到后面导演有点越沉不住气。外景几乎选在中午或者下午太阳在头顶出来拍，有太阳肯定要来个大逆光镜头，用太多了，这些都是小问题，问题是总共十集，整体每集安排要讲的东西都没安排好，其中还有一集19分钟就讲了个蓬头女孩逃出来就没了？浪费集数嘛，改编体量没设计好。 |
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作为电视剧看确实太闷了。。能够感觉到导演有意将每一个人物抽象为某种理念的缩影，情节概念化到，如果你不理解，你就确实是不能理解的地步。出埃及后去向哪里。这也恐怕是文化移民的天问。 |
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今年最佳剧集 E05《行过死荫之地》 |
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詹金斯和亚马逊的这次文学影像化探索，电视剧工业的娱乐配方消失了，每集时长不一，视听占据感官而文本台词退位。梦游般意识流的画面将观者拽入与苦难同频呼吸的撕扯体验，呓语式闪回的特写画像又让无数被抹煞的黑人脸孔穿透屏幕在善恶角力中战胜死亡和遗忘的屠刀。不同的叙事风格和观看视角尽显其用，母亲与女儿，逃离的和失散的，圣徒与女巫，猎手与奴隶，未来与昨日，情绪声场地下若即若离的轨道镜像排布角色的命运，种子超脱脐带的羁绊播撒自由愿力，恶魔被邪恶信仰自缚垂死在漆黑深渊。地下铁道通往的新世界光辉全数被黑暗绞杀，无论逃往何处，远方除了沉默应答一片荒原寂静。奴隶制时代的血泪史诗于当下却有寓言般的恐怖回音，历史的凄厉尖叫仍在撕扯着末日木筏。美国梦是个古老的灿烂骗局，当她展示遍体鞭痕，整个族群受难的耻辱地图如灯塔升起。 |
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2022.05.15 ~ 2022.05.24
相对于我的口味而言，这部剧稍有些用力过猛，但当一部电视剧立足的是一个种族长达数百年的深重苦难的时候，我的口味实在太过微不足道，他们完全有资格愿意怎么拍就怎么拍。 |
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用頂級的手術刀，割開舊傷口，窺見至今仍在隱隱作痛的病因。
一直以來只是知道黑人曾遭到很嚴重的奴役和迫害，但通過這部劇看到諸如「奴隸獵人」和「種族滅絕」的歷史還是感到怵目驚心。
儘管它的節奏很慢，但每一集都還是看得我很緊張，尤其當奴隸主召集所有奴隸來看另一個奴隸在烈日下被另一個奴隸鞭打時，那一聲聲的鞭響還是讓我不由自主地跟著抖動，眉心緊鎖。
而這個故事對人和人性複雜的刻畫也很難不讓人和現實產生勾連。冒死幫助黑人的白人，幫白人殺死黑人的黑人，為自保而出賣同族的黑人⋯⋯這些都是在被異化的社會裡，人的本能和本性。
Cora 無論如何都逃不出逃亡的命運，而這個悲慘的命運是她母親「遺傳」給她的，也是她傳承的，更是迄今為止整個黑人族裔仍未逃脫的。
換個劇本來看，我們又何嘗不是呢？ |
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看得起鸡皮疙瘩. |
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It almost felt wrong to have shot the story this beautifully. But I guess Barry Jenkins' "dream-like" approach is probably the only way to present this horrific part of the history. |
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相比于小说，删掉了一些情节，但人物性格也更饱满一些，比如Ridgeway的刻画比小说中更让人印象深刻。导演的构图还是很厉害的，音乐也好贴切。小说中得结尾是Cora一人搭着车西行，一种无力的迷茫感，而剧中却是带着Molly一起，总给我一种还有希望的感觉。 |
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及格分吧，慢没问题，但是要适可而止。一切声光影服化道都是在一个好故事的前提下锦上添花，否则浪费表达。 |
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最伟大的剧集之列，不是电视剧，是章回电影。看了一个月才看完，因为太痛苦，睡不着。这也是片子用现实主义讲历史，却用魔幻现实主义抒情的原因。历史残忍到必须克制共情，才有继续回溯的勇气。对每个生活在美国的非黑人而言，看这剧是极大的伦理挑战，看完蜕一层皮，你会成为另一个人。 |
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最败笔的地方莫不过是在第一集结尾真的出现了一条地下铁路，后面几集女主又反复利用这条隐秘的铁路穿州跨府的不断逃亡，严肃题材的现实主义作品突然画风一转，变成了超现实主义就让人感到无趣了……而且直到本季结束也没对这个全片最大的疑团作出任何解释，如果剧情编排成南方黑奴不断利用农庄后山的废弃矿井的隐秘通道逃亡倒也说得过去，现在这条四通八达跨越好几个州的庞大地下铁路系统以十九世纪下半叶的人力物力财力根本不可能做到，暗中建造这条铁路的最初目的是什么？又是什么人在运营维护？铁路的起点和终点又在何方？如果北方的废奴主义者真有这个财力、物力、人力和精力，只怕随后的南北战争都不用打了。想想小时候看过的那些同类题材作品，总会有一个酷似佐罗的“自由营的弟兄”在月黑风高之夜带领种植园的奴隶集体逃亡，相对就要写实得多了 |
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视听盛宴 |
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叙事有些过于松散，不够流畅，但在某几幕所爆发出来的情绪和能量异常动人，以及导演的影像风格非常出色。 |
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前三集可以给五星，很有《西部世界》的feel，每章一个地名也很戳我，后边几集都不太行，摄影风格偏向诡异，画面真的是非常dark，前三集的男主再也没有出现，让我非常失望…… |
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节奏较慢，地下铁道始终是个谜，没头没尾，留给柯拉的命运就是逃，无止境地逃，就算他杀了一路追捕她的猎人，黑人仍旧在沉默里，短暂的爆发改变不了这个国家的谎言与错觉。 |
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年度最佳，巴里詹金斯展现了强大的控场能力，镜头语言运用纯熟，摄影如油画般细腻精美，情感表达上收放自如，也许配乐稍稍过多，但是与叙事本身完美融合，以前始终觉得创作者到了亚马逊就会忘乎所以，但是感谢Barry表现了完美的节制。 |
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高开低走，前面还挺好看的，后面就不行了。帮助过女孩科拉的人，大多因科拉而死。 |
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现在黑人可和以前不一样咯。漂亮国推广政治正确，搞得漫威这种电影里不是女英雄就是黑人英雄或者是黑人女英雄。都快看吐了 |
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影像美学是真的强 每一帧镜头都溢出着压抑与苦难 对比下来叙事就有点弱 被影像压垮 |
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给黑人看的 |
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魔幻而又沉重，画面和音乐的渲染很到位，只是剧情上还是有些零落，只通过了若隐若现的地下铁道串联在了一起。 |
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没想到被拍泛滥的种族题材还能切入新的视角，摄影和剪辑都相当出色，2021年被忽视的精品美剧~ |
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INTENSE |
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原来是月光男孩导演，给我文艺晕了，视听很美，有种魔幻史诗感。 |
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第三集，小黑gui啥时候领饭盒啊背叛他的肤色认贼作父，第六集为了白皮主子又杀死个同类。第九集，相当于猎人引发了这场屠杀，他的下场自然不好。 |
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239th 非常悲壮非常有深度，独裁掌权的匪红，资本逐利的英子，带着使命感和拯救感为虚无理想牺牲的罡，天真带有抱负但是圣母心的学生，这四方都非完全正义，但坏到骨子里的红真的是独一无二，道貌岸然的十恶不赦，泼脏水扣帽子。这此地无银三百两的做法反而成了魔幻性的纪念。 |
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“我們無法拯救所有人，但是，那不意味著我們不能去嘗試……” |
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纽约时报2021 |
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极度缓慢的过程是最大折磨，詹金斯太懂仇恨与种族话题了，第一次见黑人题材里涉及灵魂品质的探讨度，相当惊艳的编排。也是目前我所知标准收藏（CC）把剧集单位收录进库里的作品~ |
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绝对是Barry Jenkins继Beale Street扑街后的诚意之作，明年颁奖季肯定会有不少收获。不但将其前两部的电影美学发扬光大，而且得益于原著的厚重感，整体看下来犹如一部华美而悲壮的史诗。有点遗憾的是叙事方面，对于没有看过原著的人而言，中间部分可能会有点云里雾里。另外，有些场景拍得恍如Beyonce的MV… |
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7/10。第一集描绘了一群白人的盛宴，他们围在桌子旁，在广阔的青翠田野中大块朵颐，满怀期待地看着一个非奴被绑在木架上，鞭打然后被点燃，尸体被闪烁的火焰和烟雾笼罩。直观的肉体疼痛和梦幻般清澈的取景、光线，构建着黑人长久的忍耐和痛苦，整个群族共享的情绪深藏在地底琥珀色灯光的铁道中，科拉不间断的逃亡见识了美国南部的种族政治面貌：以教黑人识字、参与晚宴闻名的格里芬小镇，这个白人高层掌控的乌托邦社会，黑人被迫看医生节育；在被清教主义包围的北卡罗来纳，科拉和另一个年轻女孩躲在白人家阁楼里，避免被发现处死；而在黑人被法律保护的印第安纳，看似安逸的葡萄园内，自由黑人们将科拉视为危险驱逐，不惜引狼入室。这些荒乱让科拉成为一面镜子，就像她戴着枷锁站在水里那场戏，河岸边光秃的树木像火柴一样，衬托着她所看到的黑暗现实。 |
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相较于原著小说 最大的改动就是增加了一些孩童的角色在几位主角身边 或是短暂的相逢却有着同样苦痛的悲剧人生 或是与种族同胞过着截然不同的成长际遇 在他们的身上能望见根深蒂固的由来 和命运未卜的前路 |
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节奏有点慢，偏重抒情，让人容易没耐心，故事算很不错，但是它的信息量不多，对于期待能获得更多历史信息的观众多少会失望。不过这部剧的声音做得非常好。 |
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印第安纳之冬两集真的看得触目惊心。Be water |
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鏡頭很好只是放在電視劇分類便顯得不抓力 |
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这就是美剧吗？这是电影吧。影像质感比我近期看过的所有国产电影都要高一大截。可惜受原著限制，剧集在寓言体与写实倾向之间摇摆不定，故事不够精彩，细节也不详实，有点空，有点浮。 |
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从小资情调转向残酷历史，时长与整体形式都是在模糊电视界与电影的对立，后面虽有观赏疲惫，营造的痛感氛围却时时环绕，鞭子的呻吟一直持续到了尾章。豆瓣这标记人数也太少了，相比《月光男孩》视听的呈现更下了功夫，但和《血色将至》比没什么必要。导演还是更适合现代的都市展现，在较为自由的环境下黑人之美展现的淋漓尽致。 |
