|
【中国电影资料馆展映】曼努埃尔·德·奥利维拉第一部长片作品，竟然是部精彩好看而又美好的儿童片。孩子们活泼又可爱，配角大人也很有戏。众多笑料也让人忍俊不禁。最小的男孩总是摔倒，纯真的有趣模样很惹人怜，笑起来很像年轻的姜大卫。此外，男主角也许是影史上最可爱的“小偷”了吧！四星半 |
|
新现实主义风格明显，与奥利维拉早期的城市纪录片风格接近（包括启用非职业演员），噩梦一段亦有表现主义与印象主义痕迹；片名是一种孩童游戏，却也是成人社会的缩影，童稚童真也无法阻挡的欲望、曲解、误会、焦虑，从此这些情绪将终生伴随他们；店铺老板很有爱，和其雇员的对手戏非常可爱。 |
|
Senhor Manoel从1942年就学会了一种与猫被扔在空中时形成的曲线类似的肢体喜剧。下到多罗河上到屋顶，甚至差点成为“淡水水手”，心智会发展，但之所以是小孩，就是因为身体还会不停地运动下去，哪怕波尔图今日已不是电影里的样子。但是Senhor Manoel，1993年还在电影里扔猫，因为他就这样，在语言里还有某种动作中的梦中的童年。 |
|
维持着一部分默片的语法。最动人的一镜是娃娃初次登场时，从店主的视角看到娃娃的背影，后景是尚不知接下来会卷入什么麻烦的孩子们，在橱窗的“滤镜”中刚好被娃娃注视着 |
|
6。真空期的作品，差异极大 |
|
奥利维拉连这种儿童片都拍过，真丰富多彩 |
|
7th#HIIFF# 第五场。// 厉害！非常写实主义的拍法，导演奥利维拉提炼出了一种共通的关于童年的生命体验，爬屋顶、群体里或强或弱的霸凌、逞强式的跳水、独自在海边踱步，甚至是人物关系与情感模式，都是准确的、透彻的，这在后来的电影中也能找到相似的印痕，尤其是《阳光灿烂的日子》。影片从男孩盗取了洋娃娃后，悬念迭起持续揪心，所以，这是一个关于道德感被唤醒的故事。“点指兵兵”的游戏、风光投下的暗影、破碎镜子中的自我、以及充满恐惧与自省的“梦境蒙太奇”，影像语言自然又深刻，以写实的笔触抵达了冲击灵魂的力量。结局可以走向残酷。导演现在的处理很柔情很动人——当孩子选择了真，便邂逅了善与美。（记于椰梦长廊海滩 |
|
喜欢他们在街道上走的部分 |
|
操行零分的孩子，儿童片，教化电影——不要偷东西。课堂表现和男孩子小团体的争斗、去小商铺偷东西的忐忑，细致入微。男孩子们调皮捣蛋，女孩子们都在做什么啊？感觉少有导演展现女孩子小学生阶段都在做什么！ |
|
奥利维拉的第一部长片。 |
|
一个道德故事，充满童真与想象，看得人真想拍手叫好。 |
|
好莱坞式简约之美 |
|
！ |
|
奥利维拉早期风格居然是这样..... |
|
好可爱好可爱🥺🥺哈特软软 |
|
7.4 猜译中字。简单儿童片，摄影精致，古典感笼罩，屋顶、星空都很美，表演生硬倒无可厚非，只是全程配乐就让人难受了。 |
|
何意味 |
|
还算可爱 |
|
和其他作品相差好大。 |
|
7.0 |
|
没想到80年前的葡萄牙就已经有点指点兵兵，点指点贼贼这个游戏了，我们小时候常玩，以为只有中国有呢。 |
|
2016/10/20 19:00@资料馆 |
|
信息量高浓缩的童年故事！真的觉得古今中外套路就没有改变过。开头竟然还有一点剧情引子的意思。孩子们有点不自然，但是天哪这些非职业演员竟然准确完成了这么标签感的角色，体术也是比较炸天的。喜欢店铺老板和儿子这段设计，还有小主人公夜里翻墙送娃娃那段。做个孩子真难。 |
|
+ 不许吓小猫啊啊啊啊啊啊！我来预习一下波尔图！ |
|
淳朴的道德故事。街景用得非常棒，几处表现主义式的打光也很漂亮。 |
|
精彩 |
|
［3+］暗巷追逐的戏，导演很明白那样的空间对于一个孩子，还是一个犯了错的孩子有怎样的威慑力，墙上的倒影，撞到警察的叠化，这一切都源自他内心的恐惧。
完成这种恐惧之余，在成人世界跟孩童阶段也找到了很好的过渡，虽然有些寓言性质，但是本质上也是一种预言。点指兵兵的游戏过程中，小男主不要做贼，可是摆在面前的是总有人要做贼，不仅仅是游戏里的，现实中也是。
倘若店老板这个角色不这样写，更凌厉一些，这个故事或许会有不同的走向，总觉得在当下的环境中，这样的角色已经变得很难合理的存在了（ps，但是你要扔猫猫我可就不答应了!） |
|
#葡萄牙影展 首作就很厉害。儿童游戏与现实世界互相映射，「偷娃娃的人」的新现实主义道德故事与夜戏/梦境中富有表现主义感觉的光影气氛对比明显。儿童肢体的部分倒更接近基顿式的默片。波尔图风景也有展现，和七八十年后几乎无多大分别。 |
|
等我有了钱，我就把学校买下来，然后让它倒闭。结尾的“一家三口”真是太温馨。和《狩猎》（1946）一起在资料馆看的，这一善一恶心的搭配真是有趣。 |
|
默片式的喜剧，对台词的依赖不高，挺可爱的 |
|
3.5 |
|
儿童的可爱天真小矛盾，店主的宽容慷慨与正直～ |
|
#葡萄牙电影展# |
|
2.5 「點指兵兵，點著誰人做大兵（賊）」街頭傳唱的兒童遊戲，戲中作為成人社會的縮影，反過來照見即是孩童也無法阻止的慾望、嫉妒、猜疑、誤會、焦慮。黑夜中映在牆壁的巨大倒影，對一個犯了錯，備受罪惡感折磨的孩子來說，會是多麼可怖的童年夢魘。貫穿全片的四字「永隨正道」不應只是一句印在書包的標語，更是對小偷迷途知返的溫柔勸喻，唯無愧於心，方可獲得滿罐的糖果。 |
|
店主的转变逻辑不是那么顺畅，叠映用的也稍显生硬，但考虑到年份完全可以理解。整部影片非常可爱，警察抓小偷那段影子的应用非常惊人。 |
|
三星半，儿童题材展现成人世界，噩梦段落表现的还不错（感谢背后默默付出的翻译大佬）。 |
|
像是处于默片和有声片的过渡阶段，即使是一个简简单单的儿童片，包括儿童演员的表演在内，却处处透露着不成熟 |
|
7.8/10 又一部经典儿童影片 |
|
非常纯粹的儿童电影，很真实的那个年纪的可爱 |
|
店老板看着坏坏的，实际好好的，成年人有被温暖到。 |
|
＋ |
|
#葡萄牙电影展# 影城杜比，3.5 随手乱扔小猫扣半星哼哼哼~上周的特拉蒙提斯里发现跳邦邦原来是全世界通行的，今天才知道原来本片片名所指的点兵点将也是啊哈哈，完全没想到奥利维啦老师早年是这般新现实主义风的嘛，这部当然很不错，但似乎还是他未来的作品更有特征水准更高，温柔可爱的道德感化小片，一脸凶相天天打骂人的店主在关键时刻真是立场令人敬佩的好大人啊，确实是的比起打骂为小小的小罗密欧与他的盆友们种下善意宽容的种子要有意义多了；噩梦、怕被警茶蜀黍抓、闪回等等种种如今屡见不鲜的表现手段，基础都是剪辑到位的功劳，早年电影剪辑之重要可见一斑；超漂亮的小小女孩其实已经有点将来奥利维啦老师选角特色的雏形 |
|
3.5 道德教育。前段像是一部默片喜剧，永远挂着笑容的孩子们，动作和肢体带出了喜剧性；而偷盗之后，焦虑化作影与雾，侵入了电影（几乎noir的打光）。但在店长，一个善恶难辨的市井人、观察者的帮助下，孩童选择了善，回归纯真。//siff葡萄牙影展 |
|
本来以为会是一部幼龄版的四百击，但小孩的情感反应点都很刻板，呈现出来的感觉并不是很好。尤其到了爱德华多滚下山坡的时候，其他人是怎么眼瞎了就认定是后脚赶过来的卡利托斯推的？😅卡也不赶快辩解，深情凝望有什么用？商店老板怎么最后成了救世主了？ |
|
“永远行于正道”，有教育儿童的目的，但略显生硬 |
|
做错事那段看到墙上放大的影子害怕，想起小时候的类似经验。结尾加分，仍然需要这种治愈童话。#HKIFF50百老汇圆方PE0412 事不过三，海南电影节/SIFF葡萄牙影展错过两次后终于看上了 |
|
@早稲田松竹 |
|
蛮可爱的儿童片，唯一缺点是小孩们都不太会演戏 |
|
小学的时候也经常玩警察抓小偷喔，很简单的好看，看的一个非常混乱的机翻字幕，但是完全不影响理解情节并感受到乐趣，表情与动作都先于话语产生动机，被老师惩罚然后打掉帽子尖尖后露出的不嘻嘻表情很演我的日常，结尾老板扔猫很坏… |
|
纪念和赫拉一起吃饭 |
