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可与贝托鲁奇的《末代皇帝》对照观看，二者结合便是溥仪悲催的一生。 |
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感谢李翰祥留住了八十年代质感的北京影像。年轻的梁家辉要剃了额头的头发来演谢顶的溥仪，家庭生活的唯唯诺诺很不错。潘虹女神和那些妖艳的贱货不一样，用连指手套揉眼睛好可爱。倒是李氏姐妹夸张了些。 |
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港人拍国片的一个主要问题是对历史的还原太不精细，就是个小品片段式的传记片儿，爱情片儿，带点儿喜剧味道，主要在东西城取景的。潘虹很有腔调，梁家辉唱了《咱们工人有力量》和《春天里》。据说因为贝托鲁奇买了《我的前半生》的版权所以李翰祥没法拍，于是梁家辉拒掉了给老贝演溥仪。 |
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关于文革那段戏，虽然拍得很少，真有旁观者清的感觉。另外：溥仪回故宫，真实的段子是当管理员问他要门票，他气愤地说了一句：我回我自个儿的家还需要门票么？ |
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梁家辉演溥仪真是不二人选。。。 |
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优点是大量文革场景且还生动写实，尺度令人惊喜，在这类题材已成禁脔的今天洵为难得。缺点很明显，这戏纯系李淑贤粉饰自己的一面之词，李的为人经考据掰谎后现已有定论，识短暴躁浅薄促狭贪婪。溥仪早逝跟晚年不幸大有关联。悲剧一生，出狱后又遇上政治动乱和那女人，欲求平淡度日岂可得啊。和老婆看。 |
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好压抑啊。梁家辉的溥仪，和陈道明黄子华的，并列三大最佳溥仪塑造了。一直觉得尊龙版的溥仪差个劲儿。 |
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八十年代的中国电影怎么都和清宫戏干上了？而且常常一人分饰多角：梁家辉在火烧里演咸丰，在火龙里演溥仪；潘虹也是先在火龙里演李叔贤，次年在末代皇后里演婉容。相比之下刘晓庆演慈禧可算得上从一而终了！ |
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晚年李翰祥虽力不从心，但嬉笑怒骂依然是把好手，文革部分的尺度令人惊喜。开篇旁白及画外音尤见邵氏痕迹。梁家辉半丝忧郁，几分天真偶见邪气，太适合饰演溥仪。潘虹，美就够了。Ps 李淑贤到底是个肿么样的人，早有定论。电影不过就是借着历史讲故事，说点闲话。 |
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太神了…一个香港演员84年在内地演的个建国初期末代皇帝的后半生，这是要何等功力才能驾驭啊？比起太过漂亮的尊龙和自带正气的陈道明，梁家辉不仅外形更接近溥仪本尊，神韵也颇丰，几乎毫无破绽！剧本对政治的调侃也是恰到好处，也就香港导演敢这么调皮了。P.S.潘虹奶奶年轻时不输林青霞啊… |
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好。梁家辉的可塑性真是强。香港演员和大陆演员比很容易显得浮，梁家辉就是一个例外。生活里的依赖与扶持，末代皇帝的后半生。平淡，温柔，烟火气。李翰祥真是民俗掌故大师。“我要是一个月不回来，就让你妈嫁人吧，这年头别这么死心眼！” |
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命名很有趣，之前的皇帝都是土龙，而末代皇帝是火龙。影片基本上可以用“我的后半生”来描述，二人情感的维度、与历史人质的宿命感交织，对于时代的呈现还是较为单薄和刻板，但一些公交车、逛故宫的场景还不错。 |
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溥仪的后半生里最让人唏嘘的一部分（我才不会说我下了三个小时打开发现是林超闲那个火龙对决！！怒摔 |
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★★★ 挺好看，就是缺了点高潮 |
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太值得一看的电影了。一个半小时囊括的东西很全面，虽然在气氛转变上给人感觉实在是吓一跳，但是六十年代老一辈人在面对年轻人的无理取闹时所展现出来的风骨着实让人感动。 |
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犯了烟瘾的皇后在共党牢里飚英文give me smoke,I'am queen,your are my people（这段真神来之笔）满腹怨气的皇后裹着烂草席像死狗一般被抛尸街衢，一个时代结束了。李翰祥李淑贤眼中的溥仪笨拙可怜可爱，离婚这段谐趣小品是整个片最华（花）彩（痴）的一段。另外革命小将的眼神和黑猫白猫论真是绝了 |
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梁家辉和潘虹都是好演员 梁家辉仿佛橡皮泥一样 需要像什么样的人就能成为什么样的人 潘虹出场时的气质莫名让我想到《沉默的羔羊》里的朱迪福斯特 但没想到其实后续的人物形象并不是这样的 从这个角度看来 她的整体气质还是偏向清冷高知的//之前看李翰祥的《垂帘听政》和《火烧圆明园》 是没有想到他对稍微正剧向的把控也可以细腻准确的 很神奇//溥仪的一生都在电影里了 |
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很有意思，跟史料记载也完全对得上号。李翰祥聪明在把“口述”和“影子写手”都放到明处了，所以不管是否真实，他都可以推得一干二净。作为也写过纪实文学的人，我深知真相与口述之间是有多么大的差距。 |
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不该被尘封的影片 |
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3.7给这个片子一个推荐，除了上个月补看的童年回忆火烧圆明园，这是我看的第二部李翰祥作品，总体观感比上一部强很多。该片讲述出狱后的溥仪，与末代皇帝结合看能对溥仪的一生有个粗略的认识。片中对六七十年代国内的还原，现在的片子是没机会看到了，不过更可惜的是这类认真讲历史的电影也几乎绝迹 |
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李玉琴说溥仪“立过什么功，写过一本前半生么？”，哈哈哈哈哈人家明明就写了啊，感觉好多情节就是那书里的？（小时候偷看我妈的书，但是不怎么记得了）潘虹还没当上婆婆专业户的时候蛮俊的，感觉适合反串。 |
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通篇都是野史和细说。文革一段却有点精彩：革命小将抄家，黑猫白猫梗；沈醉被拉去集体改造时反呛的几句俏皮话更是辛辣。中国这一百多年国运就drama的不行，末代皇帝这人生就更别说了。彻底改造，遗体火化。 |
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我对不起你，对不起那条鱼 |
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喜欢看到对文革的描写 |
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梁家辉在这里边表现惊艳啊 |
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李翰祥还是很多想法的，但是之后关于溥仪的作品太多，尤其又但是了《末代皇帝》，难免加以比较，就相差太远了一些。 |
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应该是对《溥仪的下半生》和李淑贤的《溥仪和我》的二合一，有戏剧化的凝练，未必依照史实。李导演以简洁手法在开场数分钟介绍了溥仪的上半生。之后以返璞归真的叙事细腻、生活化展现了溥仪夫妇的喜怒哀乐，又将重点放在两人身份思想教育的的冲突上。 |
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疯狂年代的写实。 |
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4.5，除却电影语言的落后以外，比贝托鲁奇那部纯粹西方主义的《末代皇帝》理性多了，把溥仪从帝国零件到自我觉醒的过程生动刻画出来，好多细节捕捉得真切精到，尤以落魄后相濡以沫的戏份最为鲜活，梁家辉和潘虹乍看奇怪的组合竟毫无违和感，布景服装精致之余象征性十足 |
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李翰祥拍摄的真细腻，对场景时代的还原能力好过现在这些太多。吵架都必须先念几句XX语录。再次给我男神演技长跪不起！前后半生无缝切换的跟玩儿一样。跟潘虹一起在老北京的小院儿里完全木有违和感。唯有两条大长腿还依稀能辨。真是天生就是影帝中的影帝。ps：潘虹实在太美了！脖颈都那么美。 |
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勉强及格。李淑贤口述改编，其实她本人对这段婚姻是充满了抱怨、愤恨，这人长得也丑，了解一下真实情况我觉得比电影好看的多，只不过片子照事实拍出来的话就容易令人厌恶了。所谓火龙，是被火化的皇帝，这在中国280位皇帝里是头一遭。梁家辉本来就是被李翰祥引入行的，他在这里剃了头发塞了假牙，演了个笨拙虚弱略有神经质的溥仪，可以跟《末代皇帝》接着看。这里的溥仪，周恩来和派出所维护他，李玉琴怨恨他，一些旗人念着他，他跟李淑贤这段畸形婚姻多少支撑着他（在片里），不知有意无意，这个溥仪几乎看不到什么主动性，可能就是想把他塑造成一个改造后全盘否认自己的形象吧，这个用心倒是深了，文革抄家那笔也见犀利，新中国北京的街景，和遗留下来的前清记忆跟习惯交织着，有种微妙的魔幻感 |
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李翰祥晚年拍片，力不从心了。 |
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3.5；以口述为蓝本，几乎难以避免携有主观性，难得的是呈现老北京的风貌和文革时期各种社会状况，虽整体以轻快风格去拍溥仪改造后的余生，但沉痛仍是时不时溢出——无论是前半生的行差踏错，还是后半生的谨小慎微，始终处于历史漩涡而身不由己，或许他的心性就停留、凝滞在斗蛐蛐的童年时光里了，人成长所需的爱和希望、信念和梦想，于这位末代皇帝而言，从来不曾接近过，的确是一位悲剧人物。最后一段婚姻，两人在乱世中做了半路夫妻，个中冷暖自知，回故宫忆往昔也真是恍如隔世。 |
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本片的剧本主要由溥仪的最后一任妻子李淑贤的口述改编而来，虽然离溥仪逝世不到二十年，但是个人的一面之词也不一定就是对于历史真相的还原，其实片中最精彩的部分就是对于文革场景的描述，站在一个香港导演的角度用一种近乎调侃的立场在讲述这一时期的故事，让观众忍俊不禁的同时也一定程度上发人深省 |
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《溥仪在反帝医院》 |
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@2022-07-16 12:13:57 |
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7。溥仪的后半生，1967年死于尿毒症 。1962年，李淑贤与得到特赦的溥仪结婚，而在这之前，她自己曾结过两次婚，溥仪曾结过3次婚，这年她37岁，溥仪56岁。PS清朝最后三个皇帝同治、光绪、宣统，都没有子女。同治只活了十九岁，比较年轻，没子女说的过去，传说他有一个孩子没生下来就死了。光绪活了三十八年，没有半个子女必有蹊跷。宣统活了61岁，溥仪自幼年起，常遭宫女捏小鸡儿取乐（一说是太监教唆宫女和溥仪在床上玩不能描写的游戏，又给他强力催春药吃）（沈醉《皇帝特赦以后》），因此过度耕耘，导致了严重的阳痿。 |
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三星半。對文革細節的描繪很到位，當初的滿遺變成紅衛兵，批鬥人的因為「黑畫」瞬間變成被批鬥的，有關人員一句話便免於批鬥，真的太有戲劇了。 |
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4⃣️2⃣️6⃣️♥️♥️ 溥仪🍃1906年出生👉3岁即位6岁退位👉16岁娶16岁婉容13岁文秀妃子👉18岁冯玉祥发动北京政变👉18岁携婉容文秀出宫👉18岁天津居住👉25岁时22岁文秀与之离婚👉26岁到长春建立伪满洲国👉28岁时28岁婉容吸鸦片👉28岁时婉容与侍卫通奸👉29岁时婉容生下一女👉溥仪把生下来女儿扔进锅炉👉29岁～30岁婉容精神失常👉31岁娶16岁谭玉龄👉37岁时22岁谭玉龄去世👉37岁迎娶15岁李玉琴👉39岁日本投降👉39岁沦为苏联阶下囚👉40岁时40岁婉容惨死狱中👉 44岁回中国 👉44岁被关押抚顺战犯管理所👉47岁时44岁文绣逝世👉51岁与29岁李玉琴离婚👉53岁出狱回到北京👉56岁与37岁李淑贤结婚👉61岁尿毒症北京逝世 |
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溥仪的最后几年，用温和的幽默讽刺式基调表现，俨然是一个做惯惊弓之鸟后的老小孩，甚至笨拙得有点可爱。梁家辉当时28岁，演绎出五十多岁人的状态，很厉害。
后30分钟涉及特殊时代的情形，很值得一看。 |
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跑马灯似的走完了溥仪的后半生，包括和李淑贤的日常生活以及文革遭遇，好多桥段还是挺李翰祥在邵氏的感觉，梁家辉演溥仪很合适。看的时候觉得皇后和贵人长得好像，一看是李翰祥的两个女儿，怪不得。 |
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溥仪的后半生，李翰祥电影里的北京城，李翰祥电影里的大运动，唯一火葬的龙，所以叫火龙。溥仪唏嘘的一生。 |
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傅仪的后半生 |
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竟然说毛主席诗词是黒画！ 还不把这个现行的反革命份子抓起来！！！！ |
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牛，李翰祥导的好，梁家辉厉害 |
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平平无奇，有失水准。 |
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被社会主义改造后火葬的龙 |
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照着猎奇情节拍的，溥仪的一生，故事太多了 |
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晚年的李翰祥虽然力不从心，但毕竟瘦死的骆驼比马大，在贝托鲁奇的《末代皇帝》出现之前，这是对溥仪刻画最好的一部传记片了。 |
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李翰祥电影系列的遗珠，不如叫《李淑贤与溥仪》，梁家辉的表演很传神，不震撼却也颇受教益。谁会想到李翰祥在86年拍了一部《火龙》呢，还在87年贝托鲁奇的《末代皇帝》之前，两部串起来似乎才像是溥仪的一生，前者是后半生，后者是从小到大俯瞰式的断代史，《火龙》在厚重度上固然不及贝托鲁奇，可是人物情感刻画上却更为细腻戏谑，金句不断，比如溥仪进故宫被售票员呵斥“你以为是进你家呢”，溥仪面对“禁止参观”的招牌发愣等，李翰祥对文革的细致描绘也可看作历史资料。李翰祥不愧为老北京，拍溥仪的故事全情投入，连自己俩宝贝女儿都使唤上演后宫，李淑贤为其诚意打动，不仅全权授权还把海外书籍版权托付给了李翰祥。ps，此片亦可看为大陆与香港合拍片的先声之作。取名《火龙》寓意“浴火之龙”，毕竟溥仪是历史上唯一火葬的皇帝。 |
