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神似《千禧曼波》。 |
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一直喜欢Tumoteo星辰闪烁的眼睛。 经典的Berline Schule, 不诉说， 不表达， 只是没有出路。 |
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摄影不错 女主很美 这日本男好矫情啊，2001德国电子club |
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很接近同期的夏娜莱克。 |
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太适合夜晚 |
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既有蔡明亮的缓慢叙事节奏，也有索菲亚·科波拉那种城市的孤寂氛围感。运用跨语言和文化作为象征手段，探讨人际沟通交流、种族、移民等复杂的话题，施佩特在处女作就开始用自信的眼光重新审视女性自身，这种社会性在之后的作品里愈加强烈。 |
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怎么这柏林学派一个比一个闷。 |
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疏离的样貌，热烈的情绪。永恒的性和转瞬即逝的爱。后电影的图景，各种的借鉴与被影响（蔡明亮，王家卫…) |
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平缓的爱情故事，一女二男。 |
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用这么闷的节奏、这么晦暗的场景、这么散的情节、这么文艺的气质，讲述一个如此无趣的三角恋，真的不是在犯罪吗？闷死人啊，我要报警了。但是一些镜头又确实挺美的，那就暂且放过彼此吧。柏林学派的作品我还是尽量不碰吧，很难碰到由衷喜欢的，我的遗憾。 |
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Ծ‸Ծ |
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城市迷离青年男女 我是不太行 |
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89/100 #第6900# 环境具有柏林特色之外，都市纹理也如带有新千年末日感的边缘平行时空，似舞台、灯塔和霍珀式的内心居所。电影里有明显的资本主义全球化、现代性的影响痕迹，千禧之交的关系也是短暂的、漂泊性的，人物总是孤独地游荡在城市夜晚。把身体当尸首一样拍，随水浮动或如死尸一动不动。除了夏娜莱克也似乎有90年代东方电影的感觉（侯、蔡、王），几乎是用一个东亚角色明确指出来了。 |
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知你一向以我去摄期。“The Days Between”，这一部的标题，几乎就是导演之后所有电影的情节了。由平行的日常生活切入一同的日常生活，又因语言障碍，不必产生对白，只用享受这一刻。 |
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虽然被吐槽是默片但我依然爱。胶着蓝色质地、颗粒感饱满画面，情绪表达方面近乎完美。 |
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和夏娜莱克用的一个摄影师，不看条目，还以为是一个导演，风格几乎一毛一样 |
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伸手去触碰的感觉好到让人会发疯 我来到你的房间 你也来到我的房间 我不用再整天睡着不起来躲藏自己了 |
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虎妞和笑脸的爱情 |
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短暂的爱解决不了空虚
任由谁来也无任何作用
对王家卫，蔡明亮的一些模仿
女导演拍起来更“作”一点儿。 |
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柏林學派。整體看完等於沒看（？ |
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三星半。德国普通青年的生活 |
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除掉无趣的结局 |
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45分钟后是bebop化、风格主义后的蔡明亮: 身处线条简单的城市里, 隐约的情绪都分明起来。 |
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2001城市漫游 |
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22/4/18 |
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怎么说，本人还是低级的感官体验生物 |
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7 |
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4 蓝色与黄色相间，骑单车的人漫游在一个情绪性的柏林，这场色彩的漫游只属于夜晚的深处和黎明的前夕，因此蓝色既可以是漂泊孤独的，也可以是相互依靠的，就像结尾照在lynn身体的光亮，因为身体的姿态是情绪的载物，正如无独有偶的西瓜和断水让我们想到几年后的那朵云，还有更明显的由一张东亚面孔带来堕落天使的隧道以及那位作者热衷的姿态与情动，柏林年轻人的身体与都市是相互影响的，正如无论夜空的蓝还是加油站的蓝都会照在lynn和koji脸上，lynn的身体也能转换那个蓝色的泳池，始终条框分明的领地因她的沉入而失去边界。 |
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稍微陷入小情调了 |
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泪水是人最后的纯真，流干了就变得冷漠。 |
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城市的声音足以替代对话，两种语言间不寻求交汇，纯粹的情感在沉默之中传递。 |
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柏林学派第二部，琐碎的压抑与无聊，看的烦躁 |
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现代性性冷淡症候群，逃逸只是从旧秩序跌入新秩序；人物隐藏于黑幕和「此」之中 |
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日常行为，抽烟、喝酒、瘫坐着思索，孤独的个体向彼此靠近，where to settle down，没有家的人和异乡人的共鸣。女主有一种放任感，放任自己的躯体带自己去哪，放任自己的举措，似乎毫无控制，好像是let go和敏感的两极。参考一下。 |
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好有感觉T T |
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差点什么，就差一点。 |
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日本的koji爱完了还要撞墙，德国的姑嫂跳着舞耳语情人~仿佛舒淇答完了一串三级片的问题，总算可以坐在那说，没事了就找个男人玩玩。 |
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当你凝视一个人的时候 才真正能从生活中发现那些无意义的大部分是因为什么 |
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性压抑导致行为变态，还是要多出轨，精神上也是解压阀啊，审查员 |
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男主像gay，女主美。 |
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8/10 粘滞，似乎艰难的在阴郁的蓝调光线中踏出一步。 |
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好他妈迷人的koji |
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容易的话黏在牙根，络绎不绝地吞吐、呼喊、呢喃对你名姓的探问，任探问炙烤时日成琉璃态，才敢相信晨曦攀上你背脊的无意。avec Kevin |
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3.5。段落相分离，将戏剧力消解在彼此平行、粘性弱的表层情境的共面与组合。时日被提纯而至澈，每一时刻因而也被简洁地还原至观看的那一刻。 |
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近期看过最爱的一部。Koji帅得我要热泪盈眶。 |
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有台北那味了，比咖啡时光前，单镜头沉浸。 |
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取向狙击。更追求从简短的叙事碎片中抽取即刻的强度并拼接成统一的叙事流，在后半集中发力。语言的不相通更使得交流变得真诚，也更划分出人物之间的临界状态。有蔡片子里可以看到的欲望流动，也有柏林学派里对语言的探索，如蜘蛛网散开的散点人物关系与冷感（还有很精细的声音设计）。 |
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那个日本男人好迷人 |
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补标 |
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镜头迫近人物，得到的结果是更加远离了人物的内心，获得了跟拉远镜头距离完全不同的陌生感。这样的镜头运动时不时会让人幻视成《千禧曼波》，碎步的运动如同破碎的情感难以整合成清晰的链条，大部分的时间只能看成跳跃的原点，看不见可以总结的终点。混乱的情感面对逐渐变小的熵值，应对的方式就是疯狂地去寻找早就丢在一边的理智。 |
