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很难不想起步履不停那个电影。一天之内发生的孩子返家的故事。国家不同，父母的欢喜和失落是一样的。也都是没什么情节，节奏和缓，但是细节极其用心，人物性格的层次很丰富。这个电影的演员都好极了。另外电影的情调很难不让人想起印象派，但是看了点花絮，发现这本来是导演要极力避免的。 |
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为什么有个译名叫《智多星勇擒三大贼》？？？ |
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居然从这部片子里，看出了不少亲情的伤感.....即便同一天里，家庭也能时而成为你的避风港，时而成为你痛苦的来源。身为父亲，把子女养大后，独自老去的日子里，在漫长的等待中，只能享受来自子女片刻的欢愉和陪伴，而为人子女，尽力表现，孝心满满的样子，始终抵不过父母天生的偏爱。 |
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变焦的推拉游移很风格化，镜头一次次扫过大大的草坪和阳光明媚的庄园很浪漫，演员的表演很真实，音乐很合情绪的拍。冷不丁跳出的脑海中幻想中的片段也很有意思。两个儿女两种人生，而追求自由和个性的那一个永远更令人偏爱、更迷人。 |
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法文二月观影，太美了，这部就很不Bertrand Tavernier，只是定格一天中的聚散离合，简单的画面和故事，看似闲散随意漫不经心，隐约有《野草莓》的影子，通篇都是旖旎灵动的法式田园风光，如珍珠项链一般串起过去当下未来……父母子女间的羁绊固然美好，但时间一去不复返的事实也让人不禁慨叹，人生啊就是不断告别失去的过程吧，结尾的镜头自然想起《步履不停》，和年迈的老父一样，想来Bertrand Tavernier应该也对印象派情有独钟，无论莫奈、雷诺阿还是德加，那些午后惬意的相聚时刻，大人孩子们日常的欢乐，匆匆别离的瞬间光影，都仿佛成为了影片的灵感来源。那是世界最后的深情，蓦然回首的细心雕琢，一段属于战前绝版的岁月童话。 |
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5.0 1/19法國文化中心，雖然撥的還是DVD（據說這是對本片最好的還原），場景與情感都一樣細膩，像那個時期的畫一樣。很多情緒並沒有全部發出，倚靠了一種旁白式的文本敘述，更有種老人內心孤獨的感覺。音樂很美，看得時候哭了出來。 |
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家庭剧。一个画画保守的老头子，一个没有成为画家的儿子，一个活泼开朗敏捷的女儿（遇到感情问题之后就只剩下敏捷）。运镜考究，表演尤佳。将静物撤掉，画布拿掉，新画布转向静物的方向，老头子自己坐在静物的位置上。 |
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一战前的法国上层中产家庭，把女儿当瓷娃娃宠爱，还没意识到，在这个时代已经有必要让她去和男孩子们一起奔跑争夺，让她自己爬树自己下来，这样以后就不会像姑姑那样，虽然有养活自己的经济能力，但是“一遇到爱情就只剩下敏捷了”…… |
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深沉。点到为止，最是心酸。前面看得有点烦躁，看到后面却动了情，这就是生活吧。家庭关系之一种，像极了我每次放假回家的样子。 |
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其实是部很恬淡又蕴有味道的片子，但镜头不知道被什么风吹得太飘曳了，再说“心中”版画面色彩和这页面截图比起来实在失真的厉害，字幕也不咋滴，只能三星。 |
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7.5/10。法国乡村：一个大家庭的老中小三代人的各种互动日常。通过美而素淡的高水平摄影美术、缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏、固定或缓慢的运镜等营造了静谧而生活化的氛围。但：1、作为主情绪电影却用群像叙事（问题同质于《第七大陆》）；2、对生活细节的捕捉不够深入。 |
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note：有種片子裡面沒有任何人哭，但你從頭到尾不停靜靜地流淚，在片尾螢幕一黑的時候才達到情緒的高點。它面對了自己不太願意去想的事情，但那種悲傷是不能說出來的，那是很自然很日常的悲傷經驗。 |
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唉呀，贝特朗送给自己的这份圣诞礼物「拆开之后」实在太令人伤感了。如果把《困在时间里的父亲》改编成真正的电影，那么它很可能是《乡村星期天》的样子。事实上，时间不仅是一种技巧，真正的大师往往能通过娴熟的「技巧」让观众看到时间的原貌。显而易见，在贝特朗为「时间」绘制的这幅「肖像」作品里，过去、现在和未来同时存在，而且真实地存在。人年轻时不知自己想要什么，各种好奇，各种尝试。无知而无畏，容易激动且敢于冒险；人至中年，趋于平静，左顾右盼，徘徊不前，对于年轻时的理想、选择和遗憾，最多也就是几句抱怨；等到老了才醒悟过来：时间都去哪了？她赶时间吗？不，她只是被你忽视了而已。在历经一轮又一轮的共舞之后，青春必须走了，爱人必须走了，儿女必须走了，就连一期一会的《乡村星期天》最终也只剩下一片白，一双手和一幅画了。 |
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海報和標題感覺很暖，簡介看起來不錯，倒是豆瓣別名是哪個傻逼寫的？簡直在誤導人~寫的人原地爆炸 :)｜開頭的氛圍很暖很溫馨，簡直就是我嚮往的純樸鄉村生活，兒子一家剛到時小孫女在廚房幫女傭（管家）做派，我想到小時候過年我會提前去爺爺奶奶家，還幫奶奶一起準備年夜飯，印象最深的是一起包春捲，可惜好像只有幾年有春捲，後來為了省事都很少弄那些費時的了，我也長大忙課業都很少去了，現在回想還是感到遺憾沒多陪祖父母，也感謝這些溫暖的回憶會永遠陪伴我。電影拍出從星期天一早到天黑，陽光明媚的早晨老爺爺喜悅的去迎接兒子一家，午後連女兒都來訪，再到最後晚上送走全家人的老爺爺獨自回家，無限落寞，幸好還有女傭點著燈火陪伴，我也已經27歲了，爺爺今年過世，祖父母輩皆過世，現在總擔心父母擔心自己不孝。女兒是失戀才回去的吧⋯⋯ |
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1. 在乡间度过老年时光真是令人向往啊！阳光、森林、鸟叫，其实我们为什么要到城市去呢？2. 家人彼此担待、理解、不要说破一些你已经知道的别人的秘密。 |
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看睡着了。时间限定在周末一天，感到自己愈发衰老的鳏夫画家，迎来定期拜访的儿子一家，和久不露面的活泼、独身的女儿。手法和内容都像日本电影，除了老爷子对衰老的担忧，儿子恍惚看到父亲遗像，而女儿相信侄女活不过15岁——这些表征既是家族内的血脉联系，也渲染出类似小津电影里死亡逼近的落寞孤寂。这一家人在这一天里说个不停但也没什么主题，老爷子说到对艺术的记忆和自己能力匮乏的遗憾，兄妹俩在面对老爷子囤积的围巾时出现的小小财务敏感，女儿讳莫如深的感情心事——这些信息塞在女仆伺候的午餐、儿子家三个孩子乱糟糟的玩闹之间，而这些过场戏本身不提供什么内容，只是最基本的法式纪实体电影风格的演示，都是废戏。既然女儿是后半段才露面，那么前后两半的风格是否应该做出些区别？画外音和黑场间幕的手法有点超脱感，但电影本身琐碎乏味 |
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乡村酒吧里的特写很有力量，但实在是喜欢不起来这种「意图」导向的电影 |
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“美好年代”末的一幅家庭图景，全片几乎在一个地点展开（除了父女两人去小酒馆舞会的那一幕），讲的故事的时长也只有半天而已。有一些调侃，但总体上充满温情。有些时刻真的担心自己老了以后会不会就像片中的这个老父亲一样，偶尔又觉得就这样也不差，也不能对自己要求太高（当然，大多数时候还是担心……这种在与世隔离的乡下别墅度过一生的图景想起来还是让我害怕……）。画面和光线都很柔和（很多影评说本片营造了“普鲁斯特式”的氛围），镜头运动非常连贯：有些运镜非常漂亮，另一些给我感觉雕琢痕迹稍微重了一点。Sabine Azéma的那种傻白甜的热力简直炸裂荧幕，看了这部以后觉得她在雷乃的那么多电影里都不算是完全发挥出来！（查了一下发现她凭这部成了85年的César最佳女演员，后来87年凭借《几度春风几度霜》又得了一次） |
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4.5 近年来在影视剧里看到的最生动活泼有趣立体的女性形象——40年前的电影，两个世纪前的故事，这个妹妹却可以自由放肆地过着自己想要的生活。敏捷，自信，快乐——无论多想“保持年轻”，我们终将长大，从而只剩下“敏捷”。其实那又有什么关系呢。妹妹很像我曾经的小姑子，风驰电掣，有她的地方永远有响亮的笑声和张罗的热情，对家里每个人面面俱到，充满了生命力。但却永远形单影只。她的个人生活是那么讳莫如深，除了妈妈没人（敢）关心，当然她自己也似乎根本不需要。她的爱恨和她的魅力一样炽烈，至于孤独，就当它是一幅美丽的油画中倒了的瓶子吧。家庭，哪里，何时，都会让人落泪。舞厅的长镜头动人又心碎。 |
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"Certain days, overcome, like a rejected lover. All sorrows look alike." |
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Des moments touchants & un portrait plus littéraire que pictural d'une famille bourgeoise française à la veille de la GM. L'absence d'une histoire & les couleurs parfois fades de quelques personnages peuvent ennuyer ici et là, en particulier en intro du film. Mais à y voir de plus près, la pléthore de nuances, de subtilités, de petits gestes et de non-dits révèlent une profondeur indéniable au film. Le pari du réalisateur, celui de créer et de dépeindre l'émotion en l'absence même de l'action, est réussi : il y a dévoilement dans la banalité. En cela, il est fidèle à la vision impressionniste, le réalisateur accomplissant ce que et là où le perso principal échoue. |
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“你什么时候能别再向生活发问那么多？”“爸爸，和我跳舞吧，就当是为了我。”
有出彩的小片段，但整体沉闷，演员偶尔让人出戏，有几个瞬间我以为自己在看加长版全家假笑其乐融融的油漆广告，哦，他们甚至也有条狗 |
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颇具古典美，逝去的美好时光。。。。。。 |
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小姑好美，原来是Sabine Azéma，几个推拉旋转镜头让人印象深刻。《过年回家》 |
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B,人生最是不可预知的，你以为的很可能与现实大相径庭，每个人都得学会接受这样的缺憾和不完美。老之将至，最是挂念的还是子孙围绕的生活，其乐融融不再孤单。作为父母，都希望自己的孩子能真正快乐的活着，而不是去盲目追逐那些虚无的物质与名利。对于生活能够乐在其中，不再是没有灵魂的活着，才能体验到成为一个人本身的乐趣，也将很大程度上绵延生命的长度。 |
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父亲对女儿的爱是一种隐忍，不问不说，把爱埋藏在心底。“保持年轻。”离别前父亲对女儿说的最后一句话。人去楼空，父亲的心情，谁又能体会明了。贝特朗·塔维涅在40年前拍出了一部东方式的法国电影。难得。电影开头和结尾的遥相呼应，时空的穿梭。 |
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6.5/10 人物之间的冲突与矛盾略有草率，时而出现的第三人称画外音视角更加弱化了直接的碰撞。前半段女儿未至和后半段女儿前来探望的两部分形成比对。唯有关于近代画家的些许讨论和以此延伸出来的一些生活哲学有一丝趣味，但是这层主题显然只作为额外的点缀出现，并未被重视。 |
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电影的画风太美了，像是在欣赏一幅法国画，片子情感很淡，细节处理很到位。通过描述一个家庭的星期天展现生活。看着就想到了小津安二郎的电影，这是法国的小津，不刻意使用电影的技巧，却处处透露出无限的美好。实在是不可多得的好电影。 |
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结尾啊就像《晚春》里的笠智众 |
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7/10。被认为是塔维涅技术层面上最纯熟的这部作品，用虚无主义的氛围预言了战争的来临。电影的时间设置为一战前夕，聚焦一个安逸闲适的法国中产阶级家庭在老父亲的乡间宅邸共度周末的故事。塔维涅尽量避免使用长焦，而是挖掘景深，利用大量长镜头烘托浓郁的家庭氛围，光线的运用令电影本身媲美印象派画作，能够不动声色地表现几位主要人物之间的内心碰撞，情节的缓步推进体察到角色情绪上的微妙转变：画家父亲对作品的沮丧和身为二流画家的空茫，经商的长子毫无生机的程式化生活，唯一能给沉静如常的生活带来一丝欢乐的，是拒绝墨守成规却生活没有头绪的女儿伊莲娜。油画般富庶的家庭肖像展示了一战前的社会心态，艺术和技术的进步变得迟缓，来去匆匆对众人一番批评的伊莲娜像尝试推翻旧秩序的新思潮，在丰衣足食的虚无主义之下，隐含着国家巨大的危机。 |
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《乡村星期天》法国乡村，一个(每个)星期天一个大家庭的老中小三代人的各种互动日常。美而素淡的摄影、美术、缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏、固定或缓慢的运镜营造了静谧而生活化的氛围。
老景凄凉好似小津的”无常“。老爷子对衰老的担忧，儿子恍惚看到父亲遗像。老爷子总能看到两个跳绳的少女，起居室里的亡妻。
70岁的老人还能驮起那么大的孙女，也真是厉害。小女儿爬树下不来了，还有两个总是闯祸的男孩子，打破窗子，偷酒喝…… |
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家里有钱又被宠着长大可真好呢，人生的烦恼也就只剩下男女那点事了。 |
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#FIFF#构图精美，对家庭关系的设计也很精巧，奈何叙事过于恬淡，需要静下心来才能欣赏。 |
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这部片子看得人好少。我自己很喜欢摄影的风格，明媚得让人难过，考究的场面调度仿佛是油画。故事情节虽寡淡，结尾突然黑屏之后还是意犹未尽，仿佛人生一般出其不意。 |
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喧嚣过后再度回归死寂，画板也随之同步切换。片尾老画家换上空白画布，会生出新起点的暗涌误导。城乡、隔代、阶层间的隔阂，似无关联却溶于一炉，无可避免且难以改变。镜美景靓，少妇阿泽玛略有些用力过度。 |
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舞厅那场戏太棒了 |
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塔维涅的调度绝棒，一部被忽视的孤寡老人题材 |
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风景画一般，结尾父亲坐在沙发上，透过窗户看见的是往日的美好，就像摩西，见过应许之地，可以毫无遗憾地离开了。 |
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老去后的落寞，老画家一再看到两个跳绳的活泼女孩，其实是对儿女尚小的家庭时光的怀念。 |
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日子里藏着暗涌。 |
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最爱之一 |
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一个画画保守的老头子，一个没有成为画家的儿子，一个活泼开朗敏捷的女儿。 |
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对于年迈的老人而言，一天天周而复始，影片的首尾都以镜头推进，画幅拉开的方式，展开窗外之景。
原谅我，即便如此，我依旧会做那个令父母伤心的人，因为，我拥有自己的人生，而我们总是自私的。 |
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乡间优美景色和家庭温馨聚会调和得很好，但最细腻的情绪都用独白来展示出来，不得不说少了很多玩味的空间，显得平淡了。 |
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很和缓，今天星期天，天气很好。 |
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幽静，寂美。 |
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想起了人家评价洪常秀的电影：细细品味，看的是生活...可能没什么事的电影就这样，表面看起来流畅的走完，背后拍的绞尽脑汁 |
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实在太美了。影片的文学意味很浓，特别是一直有一个全知的旁白叙述者，不过有时旁白说的太白了一些。阿泽玛饰演的女儿本身就如同油画上一模鲜亮的颜色。没想到结尾如此落寞，导演很好地处理了每一段热闹过后的寂寥，影片的情绪起伏不断，时而欢快热烈，时而又急转直下。 |
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运镜好讲究。孤独的老年生活，父亲淡淡的忧郁，最后翻转画板，双鱼凝视画板，新的画面好像浮现。 |
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生命宛如恶疾。 |
