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最后安然带着安子恒跑出领养家庭的时候，忘了把银行卡带上，这个事儿让我很挂心。 |
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从强制一孩到开放二胎，历史的组合拳就这样无差别地打在姐姐们的身上。而当姐姐们转身想为自己的生活奋力回击时，却只绝望地发觉无处下手——因为往往并没有什么十恶不赦的大坏人，让她们窒息的正是这充盈各处的厌女空气，以重男轻女之手，穿梭于日新月异的时空，如出一辙、驾轻就熟地扼住一代又一代女性的咽喉。（姑妈送走安然后喃喃自语俄语单词的那一刻泪崩了😭 |
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全片最震惊的一句话“从小被表哥当沙包，被姑父看洗澡”。 |
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垃圾结尾。结局是这样，这部电影的意义又是什么。为什么现在的电影都喜欢讲四川话。 |
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我能理解喜欢这片的人，但我是很不喜欢的，甚至看不下去。因为几乎每个情节都在意料之中，大多数地方的拍法也全都提前猜到。哪里什么情绪，哪里该发火哪里该哭，观众都被安排得明明白白的，很有规划，但换句话说就是极其套路。所以，哪怕背后是非常好的真情实感，哪怕张子枫、肖央、朱媛媛都很精彩，也被套路给损耗了。这对新导演或者院线片来说也许算好事。但我只能刷手机了，尤其是这个弟弟，太假，那些台词都不是小孩说的，而且句句精准到位，编剧实在让我受不了。而且对主题和人物的表现方面，编剧也不用废笔，场场为他的目的服务，实在太刻意了，缺乏生活中真人的感觉。 |
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姑妈那条线 就是两代人的悲哀 |
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它本可以是《何以为家》，但它选择了《以家人之名》。 |
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作为有两个姐姐享受社会红利的弟弟，我一直对我的姐姐们抱有亏欠感，即使如此我也无法完全了解她们作为女性所遭受的困境。而《我的姐姐》则真实地将这种困境展现出来，女性就像套娃，一代代被装进重男轻女的男权社会套子中，压抑感和无力感充满我的胸膛，眼泪不争气地在眼眶里打转。除此之外，我还蛮喜欢这个结尾的，因为它展示了女性最强大的情感力量：爱与善良，影片通过姑妈鼓励年轻女性“套娃不必非得装在同一个套子里，自己的路自己走”，同时用这样的结尾告诉她们不要放弃爱与善良，因为女性独立和爱与善良从来都不是二选一。作为男性和弟弟，我们能为姐姐们做点什么？或许就从尊重她们的意志、了解她们的困境、支持她们的发声开始吧！男人要有内自省性。P.S.张子枫拿影后吧！PP.S小时候的安然是王圣迪（普普）演的，她未来也会拿影后的！ |
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太多人叫女性认命了，现在甚至女导演也如此。。。 |
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其实可以不要那么多刻意煽情，有些话从小朋友口中说出来就假了。好的是关注到了中国姐姐这个身份带来的苦难以及长久以来做出的牺牲，但结果是新时代追求个人价值的姐姐仍有可能选择老一辈的“苦难”，从被逼迫到自愿，这弧光不值得鼓励，无法展开的某些原因和结尾的亲情绑架让人叹气。张子枫的演技还是顶得住怼脸特写的。 |
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我其实不喜欢这个结局，如果在签字的地方就留白，可能会更好吧。这个故事没有解决实际性的问题，人物也不能算跟自己和解了，很难受，让我想起地久天长的那种难受 |
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原剧本叫踢皮球一语三关，编剧设计了三组姐弟关系用女主产科护士的身份设定勾连起几代女性的困境，困境中细密编织了无数议题，扎实严肃，尽管琐碎但克制沉稳。人物之丰满，几乎每个角色都在最后翻转出来立住，被迫放弃念书的姑妈，不得已放弃孕妇的产科女医生。第二幕结尾连续两场震撼人心的和解与独立的大戏，对孕妇家属怒吼发问“你都有两个女儿了，为什么还要生儿子？”它讲的不是一位当姐姐的女性的个体遭遇，是强制引产上环计生政策到二胎政策放开被迫生子之下所有无法摆脱命运的女性，生育困境的背景笼罩于全片。最巧妙的是开放式结局，当所有人跟随导演的细微视角去体会她溺水般挣扎的困境，选择似乎不再重要，因为这是一个拍给所有人看的“知晓我命运”的故事。无论是社会意义，还是行业意义（有话语权的女编剧把女导演带了出来），都是典范。 |
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21世纪的女性回归自我了吗 没有 |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
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《感动中国》好歹还能做到——主题明确、态度明朗；本片，并不。从独立到奴隶，这是不敢动。 |
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虽然我并不喜欢在职业前特意去强调“女性”这个身份，但是对于这部电影，我真的觉得，只有女性主创才会选择这样尖锐又现实的议题，才会如此准确地共情女性痛点。在最真实的中国式语境里，影片并没有撕心裂肺地吼出女性的痛苦和不易，只是冷静又克制地剖开那些血淋淋的现实给人看。
其实到结局时，养还是不养弟弟，甚至已经不是重点。因为影片只是想通过这一道选择题，揭示在“重男轻女”大背景下女性所面对的种种困境，来探讨在这个追求自我实现的时代里，女性在自我与亲情之间，那种永恒的的矛盾和撕扯。引发思考，远比给出答案更有意义。
更加值得一夸的是全员的演技，精准而动人。子枫妹妹就是安然，一个要强又倔强的、竖起全身的刺随时准备抗争的、即使打不过也要打回去的女孩，那些愤怒、委屈、隐忍、无奈和无助，都很好地传达给了我。 |
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摄影很好很有设计感哦。女性电影，隐隐担心并非女权电影，我也分不清楚。跟《82年生》相比代入小男孩视角柔化了冲突，弟弟表演过于小大人了，台词写的也有点糟糕，一定程度上分散了女性视角。一二幕搭建的特别好，第三幕有点拉胯了，每一场戏都煽情等于没一场煽情。仔细想想拍的太MV了，咔咔怼特写上音乐，何必呢。结尾很喜欢，好的电影应该带给观众思考而不是瞎给答案。今年是张子枫年。如果迷雾剧场能上就是肖大宝年。 |
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我想说，虽是开放式结局，但安然一定会去北京，她有她的坚韧 |
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她终于穿起了裙子，享受到了真正的亲情。她没有被父母爱过，但她学会了真正的爱。姑妈舅舅男朋友依然在传统的阴影下，却都以自己的方式给她支持，终于她挣脱了旧思想的束缚，回归人性，找到了真正的家人亲情，自发的爱。
这种爱，是只因她没有独自远走高飞就一定要打一星的那些人无法理解的情感，他们把这部电影贬到一星的同时，记录了态度，却失去了理解能力。 |
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可能还不够好，但它值得被看到。它所涉及的东西在过去的大部分时间，都探讨得太少，而在这个时代也尤其需要，即使只是被提起。演员们真好，坚强的张子枫格外可爱；朱媛媛的角色让我想到很多身边的人，她像妈妈、像姑姑、像她们那个年代过来的很多女性的集合，你可以轻松地质问很多“你为什么不……”但最后她就是选了最难的一条路，出于本能、规训或者爱，但她本身终归是伟大的，但也不该被伟大绑架；肖央彻底改变我心里的印象，很有戏的人，层次全出来了。影片的节奏有问题，情感有多次的断点，转折强硬，太突出戏剧性了。很多生活化的段落太过“工整”，少了闲笔，流露出太强目的性；尤其是弟弟的台词，句句“一针见血”，没了孩子本性的天真，只有大人“睿智”的设计，就会让看的人识别出来，再难融入，好在小朋友太可爱了，所以依然抓人，哭了好几次 |
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女导演女编剧拍的女性题材作品，确实拍出了很强的女性特质。它是女性题材，讲女性独立，又没有前卫到女权的程度，塑造了几个性格复杂的女性形象，是男性导演作品很少能见到的女性形象，借此点出了女性群体这些年遭遇的社会问题。编导在批判上已经很收了，那股绵柔的力道反而更劲了，差不多就是中国版“82年的金智英”。编剧延续的还是《相爱相亲》的写法，剧作非常的扎实，导演也很工整，不疾不徐的节奏拍两代姐姐，更大的野心是去给中国女性画一个肖像，身为独立女性，他们在做姐姐这件事上拥有绝对的话语权。作为一部院线电影，只要想拿龙标上映，其实从一开始就不难预料到它的价值导向，难道还能出现一丝不符当下主流价值观的吗？ |
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结局喂屎！！！渲染了一堆姐姐多苦，最后姐姐还是选择弟弟了哦！别被诈骗！ |
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影片围绕失去重男轻女的父母的姐姐在面对追求个人独立生活还是抚养弟弟的问题上最终屈服结果被拖累的故事😰 |
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姐姐天生就是没有底座的套娃，是没有残障的瘸子，是挖掉了西瓜瓤的瓜皮，是装进了保温杯的咖啡。生育证明像与生俱来的一纸符咒，经文是女孩要被迫独立和牺牲。天生沾染了长女如母的气味，却跟弟弟拥有不同的爸爸。可尽管他是肉包子里的花椒，仍是姐姐要捐出的功德。她说从此经文她来诵，而功德都赠我。 |
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每个情节都在意料之中…小孩为什么能说出那么精辟的话 |
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坚持了47分钟，一边剧烈精神呕吐一边出来了。我以为我受得了这种题材，算了，放过我自己。没看完，不打分，不是受众，及时止损……（听说结局了，还好提前出来了，不然我可能会徒手拆了电影院） |
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这种垃圾让女性牺牲的结局，真的有必要拍成电影吗？ |
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剧本写得太好，细腻生活和戏剧冲突柔和的天衣无缝。情感层面抓住了最脆弱和最愤怒的两级，极具我国特色非常引人思考和争论。编剧层面的难度在于对生活的截取和渲染，导演层面的难度在于在一个合适的区域表达这个不能用道理来表达的人情。 |
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给重男轻女的那些人好好看看，最后扶养弟弟是电影的败笔 |
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结局太乌托邦了。
前面立了这么久的人设，因为短短几幕就崩塌了？且不说符不符合人设，但凡哪个姐姐18岁突然有个弟弟，一年见不到几次丝毫没有培养感情的时间，再结合前18年父母让我装瘸子超生、改志愿、不支付学费生活费等等等等这些破烂事，我都不会有任何抚养弟弟的想法，更何况安然早就觉醒为一个独立女性，甚至在送养时处理的财产问题都很到位，结果？？你告诉我？？她又不送养了？？再开放的结局，请问能又送回去吗？？全片对我来说最精彩的是吃西瓜那场戏，我以为是安然的那番话唤醒了姑姑，参考姑姑作为姐姐的人生轨迹，我以为！安然可以清晰认识到自己应该做的正确选择。结果，啊，真是气死我了，就晚上下个雷雨和弟弟谈个心，弟弟就突然比男友还懂事？好家伙，我直接被喂了口翔 |
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这个弟弟情商高得吓人了，是真实存在的正常儿童吗？请问谁在生活中见过在无人指导的情况下，给来例假的姐姐泡红糖水的幼儿园男孩？ |
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比想象中充实，关于女性反抗重男文化、追求独立自由的探讨还是很有意义的，可惜结尾似乎是折衷了。张子枫在片中的气质很棒，坚韧、果敢、独立，演技很出彩 |
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#0401点映# 题材大胆，视角温柔，电影立场没有任何问题，也没有讨好任何一方，姐姐不是“扶弟魔”，更没有宣扬和鼓励女性的牺牲。电影很真实地刻画了中国式家庭关系中爱与矛盾，以及女性的困境和痛点。而电影最珍贵的一点，就是并没有以亲情为外衣走向煽情的合家欢结局。姐姐的成长和自愈，不因为任何人，只因为她自己。仅是这样勇敢的、充满抗争的女性视角，这部电影就值得被看见。全员贡献了可以拿奖的演技，张子枫小妹妹未来可期，她不是在表演，而是真的成为了那个人物，几次怼脸特写哭戏都十分美丽，真的适合大银幕。朱媛媛肖央等老戏骨自不必多说。感谢他们的精彩演出，让整个故事愈加真实和动人。 |
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把这种故事拍成电影，其实充满了危险的陷阱，因为编剧和导演都无法在电影逻辑里给出一个让观众喜欢的结局。现在的结局虽然兼顾了情感但不得不忽视了现实逻辑。但它的好不在于讲了一个什么样的故事，而是在于如何去讲述这个故事。女性编剧+女性导演用女性视角处理的这个故事，以女性电影创作者的角度，传递出了细腻而强烈的情感，以及明确的反思。
本片所有演员的表现都值得称道。张子枫的表现更是令人惊艳，考虑到她的年龄，未来可期。肖央经过这几年的大银幕打磨，他开始呈现出越来越多的可能性，而且显然是走在一条正确的道路上了。
这两年中国电影出现了一个可喜的趋势，电影类型多元化，电影创作者年轻化，而且创作意识主动类型化。只有在一个足够大足够健康的电影市场里，才有机会出现类似《我的姐姐》这样的具备艺术气质同时又兼顾市场的电影。 |
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三星给演员们，结局让人太恶心了。典型的男权社会下的“政治正确”，女人就要牺牲，被亲情捆绑。就算不从情感角度出发，那大家理性思考一下，姐姐现在只是小姑娘，如何养育好一个娃，送出去给富裕的家庭养对两个人都好，弟弟还小不懂事，姐姐也不懂事吗？还要媚男到什么时候？ |
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这个电影看下来就一个字“晕”，一个词“混乱”
1.镜头非常非常不稳，从开始晃到最后，静的人物镜头在晃，动的人物镜头更晃…
2.电影名字是《我的姐姐》，看名字应该是要讲“姐姐”的成长。“姐姐”性格80%的时候很暴躁，这个和原生家庭有很大关系，但是有的台词真的莫名其妙，人物在对待一些事情的反应也难以理解。
3.“重男轻女”观念现象、年纪差极大的二胎现状、“姐姐”的成长这三个主题混了个乱七八糟…没有重点，中心分散…
4.不否认电影有感动，姑妈这个角色一直在付出，属于那种“泥菩萨过河自身难保”还在担心别人过的好不好的性格，很伟大，舅舅这个角色也算一种“潇洒”，但是贪财，没有责任心，不求上进。
张子枫演技还可以，剧本真的烂，张子枫别驼背了，不好看。 |
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密集渲染女性社会困境的同时，反抗的对象已经消失了（死去的父母），大环境和周边的人又不敢批判，未来的现实处境干脆回避不说（把弟弟带回去后怎么办），就很难不变成是单纯堆砌议题和煽情卖惨的商业逻辑（是，很惨，很不公平，所以呢？？只能哭了），尤其那些又俗又满的配乐，目的性很明确。剧作尴尬的地方在于同时还要煽姐弟情，最后只能用温情和圣母式和解来收尾（弟弟是无辜的，可是姐姐以后怎么办呢？），这就不期然陷入了伪善的境地。 |
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我第一次在电影院里快吐出来。姑妈养大，被表哥打，洗澡被姑父看，被父母试图制造事故弄死，因为不是残疾被打，被改高考志愿，大学四年自己赚学费生活费，所有的全家福里没有自己的肖像，见男友父母的第一晚被弟弟喊妈妈毁掉，这样的环境下长大的姐姐怎么可能对弟弟抱有爱？不要建立完美的弟弟形象，再去利用女性基因中的母性。 安然在她父母墓前最该问的是：爸妈，你们爱过我吗？ 有人说要尊重电影人物自己的意愿，我想说，电影人物？=导演和编剧。 |
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这个剧情，父母重男轻女，双双死了，姐姐最后还是当了伏地魔。什么三观！ |
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整部影片，我看着是有点心痛和压抑的。影片中面对父母的重男轻女，对主人公安然的忽视，对弟弟的百般疼爱。生而不养的父母去世了，没有享受过父母之爱，亲情拥抱，家庭之爱的安然却被要求承担起对没有什么感情而言的弟弟的责任。故事也是围绕着姐姐和周围的人之间，姐姐和弟弟之间的冲突、矛盾展开的。 |
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看到结尾我就知道，这片儿肯定要挨骂。
很多人肯定觉得它不够女权，甚至是打着女权反女权，不然最后姐姐怎么会做出那样的选择。
我觉得吧，电影好坏先放一边，姐姐做任何选择都是可接受的，只要影片给足了理由和铺垫，以及只要这个选择是她自愿做出的就可以。
我们说女权或说任何人的权利的时候，不是规定Ta一定要做出什么样的选择，才算是维护了自己的权利，而是看Ta是否自愿做出选择并承担后果。后者才是Ta真正的权利，才是Ta真正掌握了自己的人生。 |
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跟我妈一起看的，看完出来我俩差点吵起来，她坚持说结尾特别好，姐姐就应该抚养血浓于水的弟弟，我则强烈认为一切没有感情基础的亲情都是道德绑架，最后我妈上纲上线，认为我能有这种想法以后也不会好好给她养老，气得一天没理我。看吧，这电影就是如此具有现实意义。 |
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看的窒息，真的，节奏坍塌，为什么写女性困境，就一定要把女性写的像一个时时刻刻在控诉的纸片人？甚至弟弟有点可爱？唯一好看的也就是姑妈给她挖西瓜那一场了吧？还有那些乱七八糟的支线在干嘛？再缩半个小时也不为过，以及，最后的结局是怎么回事？我真的看傻了！ |
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张子枫带着弟弟出去时，桌子上的银行卡没有拿，这让我很是挂心 |
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🆘🆘🆘看了要打救护车的程度 |
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整部电影最让人不适的是弟弟，说的是编剧要他说的台词，一点都不小孩子。在父母的葬礼上，弟弟抱着足球，可见他对足球的感情很深。姐姐破坏她的足球，他却没有反抗。姐姐最终的选择，比弟弟说的话更瘆人。打二星，完全是因为它讲了男权社会对女性的压迫。 |
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看完最大感触：只有成为真正冷血无情的人，才有可能摆脱痛苦，这是儒家的诅咒，能破除的中国人寥寥无几。情节看似由急风骤雨般的冲突构成，实际上全是如履薄冰的斡旋。剪辑是加分的，几乎抹除了所有令人“生疑”的空隙，让这场风暴尽量逼真。 |
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拒绝一切打着女性视角旗号骗观众进场，结果只是长篇铺垫美化宣扬“扶弟”行为的作品，糖衣炮弹式的摧残女性而已。催眠千千万万有着同样困境的中国女性，你要跟自己“和解”，要学会“治愈”自己，才能更好地扶弟。 |
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怎么办，她还是没有走出姐姐的命运 |
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网友对结局姐姐决定养弟弟耿耿于怀，认为仍然是对女性的道德压迫，我看来这是姐弟俩在朝夕相处后的自然选择。
谁说在没有爱的环境里长大的小孩就不能有爱的表达？非要丢下弟弟才符合当代女性的独立人设吗？
导演没有过多着墨于姐姐童年的苦难，而只是通过几个支离破碎的闪回镜头和只言片语的提及来呈现，很明显导演并不想聚焦在重男轻女的社会矛盾中，而是轻轻柔柔地表现两个苦命的孩子慢慢靠近的过程，像成都的天气，没有大热大寒，很宜人。 |
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张子枫好会演，一直被她的情绪牵着走，虽然她是被弟弟牵着走的。姐弟情其实是幌子，更是一组女性社会议题的剖面体。女性视角很明显，长姐如母的两代姐，年轻一代意识到要拥有选择的权利，而不是该如何选，更不是像姑妈那样无从选择。也不要重复“套娃”的命运（只罩住小的），要找到那个属于自己的底座，才是一个完整自我（同理，小的也一样）。剧作上运用了些煽情小算计，弟弟沦为为女性议题服务的工具人，偶尔会说些编剧想说的话，但不可否认准确有效。 |
