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一个被举国追求超高产量抛弃的旧时代过气者，一个苏式社会主义体制中不合时宜的人，一个以生命实现毕生理想的倔强灵魂——在众人主观回忆中建构的罗生门。 |
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凑合看吧。蒙克未完成的那部《女旅客》厉害，但是完成了的片子都很罗嗦。所以蒙克你还是死了吧o(╯□╰)o |
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不是针对这部，而是越看越觉得如今中国电影可以死了，甚至世界电影都可以死了，仅有一些老大师苟延残喘给电影添活力，后辈统统无能。映画，沙扬娜拉。 |
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入手的最后一张EE，纪念 |
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EE-1938 D9+D5 |
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多重倒叙，铁路上的罗生门 |
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#波兰学派# 安杰伊蒙克中期杰作，以司机奥泽霍夫斯基之死悬案为中心，从站长等三人的对奥泽霍夫斯基司机和案发当日的描述中汲取推动叙事发展的动力，构成扑朔迷离的“罗生门”式结构。情节丝丝入扣，镜头间无死角间隙，慢慢铺成一条明晰的因果链条，最终从火柴盒这一细节回推出事件的全貌，从而展现了一个为铁路事业奉献全生的高尚司机的鲜活形象。室内调度上通过摄影机运动制造悬念丛生的纵深空间，深景深构图在丰富画面的同时，也为叙事创造价值如火车头一场中，距镜头更近的奥泽霍夫斯基与较远的助手形成大小差别，以此外化由帽子而生的矛盾。影片唯一的遗憾可能在于在限制性视角下，混杂了一些不应出现的非限镜头，但能够理解蒙克的用意。如此恪尽职守的倔强司机却险被认作是“破坏分子”，放置在苏据的语境下由有了反斯大林极权的意味在其中。 |
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zk |
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看的不认真，看过留脚印~ |
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都是职业层面的老贵族，与哗变相比，本片更强调时代感、年轻人的情绪（哗变则是逻辑方向：对充分条件的归纳），对司机专业有很好的描述，对政策的批判也不留情面。最后用牺牲结尾有些强行洗白（人物没塑造完），老司机晚期生活明显缺一个描述视角（包括塔祖卡的改变），这种程度的公民凯恩很容易被悬疑线带着走 |
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7.后公凯叙事，解冻时期。影片有着一定程度的纪录风格，这和蒙克后面的几部作品一样，一种试图从客观的角度出发，探索人世间那些不和谐的声音与为了生存而斗争的人们。从主旨来看，影片还有着对斯大林时期，所谓狭隘且主观臆断的“破坏者”追责现象的质问。 |
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191228 CINEFAN十一十二月蒙克展映 @ HKAC |
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波兰铁路版“罗生门”，守旧与创新的博弈，伴随着时代潮流的前进。恪尽职守几十年的老员工面对新事物的到来，其表现出执拗的抵触与令人难忍臭脾气，实则是害怕被滚滚的时代巨轮所淘汰。通过多人视角的叙述，拼接事件原貌，结局的真相却令人震惊又敬佩，怪诞的性格并不能折损高尚的灵魂。 |
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單純以電影來說也很好看,多重敘述倒敘辨正等等,配以火車不停前進,新舊世代工序及工會角力等等,法庭戲一樣的緊湊,最後真相大白但並不等於會還死者一個公道,以此作終帶來另一番意味 |
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特写正反打实在是太压迫了！ |
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死在铁轨上既是情势所迫也是老司机最后的倔强。
和助手那几场戏完全就是温情父子局😫 |
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蒙克中期杰作，社会主义现实主义+罗生门+公民凯恩，事故调查结合有叙事人的讲述（当然，第二段和第三段各有一处视角上有问题）。对老司机略缺一点洗白（或许这就是为了不塑造高大全的原因？）。不执迷于小空间展示（这一点比[夜行列车]好许多），对铁路业务相当精熟。 |
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一位老司机离奇死于午夜的火车轮下。事后围绕这件看似离奇的事件，在一场调查中曾身为其站长，机师，以及邻居铁路工对其进行了片段式的回忆。这是一场铁轨上的罗生门，但又比罗生门更现实更自然。通过彼此间的记忆和揣测，间接展现一位老硬汉火爆坚强倔强而又敬业的一生。该电影堪称波兰式的典范。 |
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新生事物代替陈旧事物从来都是必然，理想主义也许终究难免向生活妥协，谁也不愿意低下高贵的头颅，如此被污名化实非我所愿。人在做天在看，失却良心的人也许终有一天会得到他们应有的惩罚，为理想主义献身从来不是证明个人英雄主义，而是选择了另一个方式去与这个世界作最后的告别。断舍离从来都是相对的，如果我的隐忍终究只换来你们一次次冰冷的逼迫的话，也许下一次我会很早的选择离开，不会再与你们同流合污。 |
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气氛沉稳对味 |
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还算有意思但其实看完第二段叙述之后就已经猜到结局了但第二段看得我有点懵 年轻助手对老司机的情感转变总感觉不是很顺理成章。。。。感觉波兰人对人的存在中这种不知道该怎么形容的困境很有执念 但也大概摸到一点蒙克的风格的门道了 他挺适合拍那种多层级叙述同一个故事的悬疑片的 可惜死的太早没碰上更有意思的故事题材和剧本 |
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你們關心的都是那些消失的美德。很愛用回憶講事啊，卻絕沒有讓人覺得技巧為先。 |
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製造種種懸疑的竟然是兩個調皮的小女孩。 |
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能感受到想表达的东西，但表达方式平庸且乏力。 |
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安杰伊蒙克最杰出的电影和波兰最伟大的电影之一,超一流的镜头人物的表演和剪辑，老火车司机的意外死亡引出罗生门的故事，当事人们的回忆和闪回剧情道出死者固执自私倔强蛮横的性格，而最后反转推理的真相却是老人的无私牺牲精神，这种强烈的反差和人物性格茅盾有着强烈戏剧张力，这几乎是一部黑色电影 |
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【7.7】
1、一个很敬业的男人，最后把自己的生命奉献给了事业。这个火车驾驶员脾气有点古怪，要求多，很传统，对打杂的、添煤的属下要求比较严格，因为他就是在那种严格的老师傅手下学了8年出来的，然后还再等了12年还是4年才开始当上火车长
2、黑白电影，略无聊，就是一个把事实逐渐展开呈现在观众面前的过程。事实展开的过程中有两方对立的观点，一个是认为男主是疯了，想搞破坏，所以卧轨自杀；另一方通过强调证据反驳以上的观点，并通过不断地证据（火柴、怀表等）逐渐揭开事实。
3、采用关键人物回忆的方式，让已经死去的人重新呈现在人们面前，并让人从头开始了解他，他熟悉火车头，知道怎么保养，但是他固执，不愿意为了节省燃料（政治任务要求）等改变老的习惯
4、电影剧情一般，用串联的人物回忆讲述了故事，令人唏嘘 |
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为什么最后才将火柴等证据摆出来？阴谋 |
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21/4/30：抽丝剥茧立场大反转，牛，摄影表演都上佳。 |
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调度大戏，推摄，特写，打光，这么早就有了。虽然看罗生门式故事基本都昏昏欲睡，但都吊着一口气看调度摄影，结尾比较引人入胜 |
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8.2/10，PG-13。苏联版的《豹》。上个世纪前叶，火车司机地位好高，人们穿衣普遍讲究，注重礼服。结局平稳而温情。苏联及其加盟共和国的官僚气真的让人窒息。摄影好美。穿着美产法式（铁路）工装外套看完的 |
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不是今天被碾于火车轮下，就是明天死于“集体”脚下。火车真是代表进步的好意向，但如果火车行进得过快呢？那会是前进，后退，还是停滞不前？抑或是更糟糕的结果的到来？ |
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多线序事，层层解密，轨道疑云。 |
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可以和同时代的黑白悬疑片《控方证人》《遇事情杀案》媲美，情节精彩，同样利用闪回来构造人和情节的影片，比同类型的《罗生门》强多了 |
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太一板一眼了，只能说合格吧。 |
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<生之欲>的社会主义批判版内核，没有国配不应该 |
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被冠以“破坏者”的人，叙事真的好啊 |
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以一个老火车司机的死来展开叙事，故事背后所要表达的是一个无法适应时代和社会剧烈变迁的人的愤怒与无奈 |
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波兰《罗生门》 |
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倒叙罗生门：真相不过是一场意外 |
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爱岗敬业老头奥泽霍夫斯基 |
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关注火车人的故事，通过身边人的回想构建一个老顽固的形象，但戏剧性的是他并不是。 |
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忘记标记了，蒙克四部长片：倒霉＞铁轨上的人＞英雄＞女旅客。罗生门式的公民凯恩。 |
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7 |
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3.5。波兰电影学派代表作，内核表达与视觉表现都很扎实。 |
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一丝不苟的倔老头之死，意外和谋杀的罗生门事件，小小的火柴棒划开飞蛾扑火的真相，不讨喜的严谨锻炼了伟大的信念，歌颂牺牲不是偶然的灵感，牺牲本身值得缅怀，但歌颂的行为好恶参半，看完后心情复杂 |
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勾起了悬念 |
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真的，和我国上世纪的一些电影感觉很像…… |
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6.5 《罗生门》式的结构，且空间更大，机翻影响观感 |
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“罗生门”式叙事，从不同叙述者的视角、立场勾勒描绘一位刚直倔强、个性突出的悲情铁路人。看铁路事故后调查，得出以下印象：被官僚压迫+人际紧张+业务标杆+脾气暴躁+（），本来以为括号里还会是带来负面人设的概念，却在结局的震撼中填上了这个空白：高尚灵魂。 多次火车鸣笛，呼啸而过，出色映衬环境氛围。 |
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75/100 #FIFF14# 本质上是个回溯死亡事件真相的探案小说式类型片，也如《罗生门》、《公民凯恩》一般从多个角度来带领观众了解一个角色，引出个体与集体、个人主义与共产主义的冲突，并描摹背后斯大林主义结束的东欧政治环境。 |
