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魔幻讽刺喜剧，一场航空意外接生唤醒丈夫父性，诡计多端的心机男千方百计找机会让不想要孩子的妻子怀孕，从怀孕到生产丈夫把妻子安排得明明白白，仿佛只是一具生育机器。另一方面，妻子从来都不想要孩子，怀孕了也只是做甩手掌柜，对身体变化都可以不关心，但随着生产临近，妻子才开始掌控自己的身体。影片通过对传统夫妻关系的逆转，完成了一场女性子宫控制争夺战。 |
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看似笑点频现，多为低级的扮相或调笑式幽默，如浮在菜品表面的一层油脂，细想则毛骨悚然。后段崩坏，将叙事捆绑于已雕琢成型的呆板人设，男主哭天抢地，女主立地成佛，性别错位的梗半途夭折，唯有借用母性光环作强心针自圆其说、强行升华。 |
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我真的觉得很无聊，所以快进的😂 |
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由于主角是音乐家，电影最巧妙的部分也大多是通过音乐来完成的，例如女主角吃药时的钢琴，和结尾演奏会上的长笛。从两个层面上看，这部电影都很奇怪，一是脱线喜剧和纪录片段落的混搭，一是电影对男性既得利益者的模糊态度。导演用反转性别角色的方法塑造了一个可爱却让人难以原谅的男主角，和一个令人同情但又缺乏女性传统美德（责任心与母爱）的女主角；施害的男性处于传统关系中女性的较弱势位置，受害的女性则表现得更像是传统家庭关系中的父亲角色，两个主角都算不上讨喜。而在纪录片方法的加成下，皆大欢喜的结局甚至显得有些感人，这究竟是讽刺还是妥协？不同的观众可能会得出截然相反的答案来。 |
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丈夫心理“代孕”，妻子生理“代孕”，这种交换到底能走多远。分娩那一刻电影似乎远离了核心，但是核心在哪里？ |
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#女人为什么不想生孩子#太痛了！ |
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不算纯粹的sex comedy 画幅4：3 给闹剧般的情节留了不少白 enormous的肚子当然是为了讽刺 但最后30分钟近乎纪录片式的生产记录一定是认真的 再度唤起对女性母体孕育的不易与无畏的尊重 representation很好 更多的不是博眼球的痛而是漫长的toil. |
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讽刺不到位，内核的恐怖更明显了 |
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3.5，叙事结构比较偏向于单元小剧场形式，不过没往这个方向落实，整体是无节奏感的铺陈，尽管时常冒出一些搞怪镜头及怀孕妆带来特摄片感，但比较找不到节点，叙事或喜剧的，生产戏又转而用时间消耗来改变节奏。 |
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我以为claire至少会说一句"c’eat Mon corps！”而不是去听钢琴老师的那些鬼话。塞再多的爱和再强的意愿在丈夫的肚子里，那里装的也只能是脂肪而不是生命。我不明白最后莫名其妙的和解和平静是为什么，但是看见孩子出生的那一刻，我确实哭了。导演很厉害的一点在于，给了男主角如此可爱如此体贴的性情，却让我第一次在并非刻意的镜头下，深刻地体会到了怀孕时母亲的孤独，你会强烈的感到自己被当成工具人，这样的委屈与愤怒似乎是无可避免地。我愿意这样去总结：深刻地体现了家庭内的子宫剥削，而不能免俗地在最后用生命降临的伟大时刻将问题消解。 |
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3.5 |
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6.5/10。把恐孕分娩的婚姻“恐怖”话题用类特摄（夸张的肚子）的搞怪形式展现，很冒犯也很大胆。丈夫要孩子来寻找自己的存在感，妻子好似既能赚钱又能生子的工具，突然想到郑爽代孕问题emm。最后落脚点是大团圆我不是很满意。女版昆汀·杜皮约。 |
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D＋ / 诡异的特写、神经质的推拉和投飞镖一样轻捷下坠的剪辑。但这些显而易见的优点之外的确很让人困惑。一方面如此陡峭的剧本设定在主题表达上完全没有好处，而基本只能服务于喜剧效果的生成；另一方面节奏与力度的把控又不是那么成功，以至于幽默感最后并没有被萃取为更精微的情感。尽管诸多次要人物都占据了足够丰富的角度，但至少应该在走向大团圆之前多听一听女主的嘶吼。 |
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形式上的花招 |
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#49th IFFR# Voices- Big Screen Competition。相当不错的喜剧，全心扑在钢琴上的艺术家这个人物塑造得很有意思，大量笑料都出自她（一本正经的）和常人迥异的逻辑；繁殖癌老公/经纪人本身又是个逗逼……虽说是个很政治不正确的故事，但是一来喜剧消解了不少，二来又颇为女性主义（至少钢琴家最后变得独立自主了）。另外这片是从一部纪录片长成故事片的，丝毫看不出痕迹也是棒（想起去年鹿特丹的[来日方长]）。 |
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反类型的法式喜剧。性别角色定位的互换带出猝不及防的幽默感，也引发不少关于职业女性的思考。专业演员与真实医护人员同场，在真实环境里的进行虚构的表演，碰撞出尴尬的喜剧效果。 |
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4.5。喜劇設定未能有效消解個中來自父權制社會的暴力與剝削。 |
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看得很惆怅！虽说是个轻喜剧吧，但内核好惆怅，尽管老公的角色设定已经极尽可爱了。我也有认真思考过生育的问题。生育真孤独啊，生育还是个人生最大悬疑，像是段异世界旅行。同时Ravel的concerto第二乐章也是这个过程绝配了，这些年来这个movement也一直陪伴我；最后女主终于弹出来，好像回到原来的生活皆大欢喜，但其实应是更复杂微妙孤独又有力了，这些反正这个片子也装不下了……画幅和顿顿的节奏有很搭古典音乐世界。 |
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简直恐怖，一点都笑不出来并觉得结尾ridiculous。 |
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尤其是生产的细节，很多都是第一次看到。毕竟我们的医院大多数不让爸爸进产房，哪知道产钳跟锅铲一样大！片子技术一般，包括演技，如果不是主题，就是个极普通的糖水片。但生老病死怨憎会爱别离，佛家七苦不是说说而已，悟透了就是人生。病，死，爱别离我们拍的多，全球票房最高的女导演就是拿这三样煽情，就算没删好，最后挠也得挠哭。但 太棒了 却展示了一个平庸的电影加入 生之苦 后的升华。喜剧的内核是悲剧，当修行不够找不到悲剧内核时，把生老病死加进去总是没错。
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克莱尔纵使是个出色的钢琴家，摆脱不了她作为工具的命运，巡演赚钱的工具，被阴谋怀孕生下孩子的工具，任何事极少过问，一切丈夫包办，连丈夫电话号也不记得，影片让女性的存在感微乎其微，大段的分娩煎熬也丝毫觉不出新生儿带来的乐趣。 |
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册那最后给人看傻了 |
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抛出一个尖锐的好问题，但无力面对它。肚子突然怪异鼓胀的一瞬间，重点就被偷偷转换成了对“怪异”在逻辑上的解决，好像是在说伦理应该退居生命后的次位。男性面临这种生理本质的尖刻矛盾，可能只有保持这种“可爱”的姿态，才能掩饰道德上的失位。 |
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喜剧没有，讽刺不够，后面还慢慢偏离要讲的东西，也没有寻求人物的转变，不知道在干啥了 |
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生产的过程看得我肉疼，宝宝出来的一瞬间又想要哭，明明是喜剧片呀。喜欢Jonathan Cohen很久了，哈哈，有他的电影就想看。尺度蛮大的诶！而且来得还很出其不意的。是好看的喜剧，喜欢～ |
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虽然不懂法语，但是这个片名翻译的挺差劲，有误导作用，至少这个enormous应该是双关含义，总体上还是挺有文学性的一部影片，抛去最具现身精神的丈夫，恨不能替她生产，怀孕生子仍然是成功女性巨大的负担。象征意味的情节设置很多，在整个怀孕的过程里，回溯了一系列的人，好似时光倒流的催眠，找寻自己，认识自己的角色，寻找合作人生的界面。欧洲的审查真是松，这边怪诞的性行为、直播生产过程全往上招呼，一般的表达方法已经不够用了。一些细节的设置让荒诞的剧情有了些真实的质感。 |
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24分钟的时候我想弃, 45分钟的时候我决定只打一星。 |
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你的子宫。说是喜剧，内核其实挺恐怖的。生育的顽石由丈夫大脑进入肚内，他与妻子同步受孕，也跟随妻子同步大肚。除了只是借用妻子的子宫完成分娩，几乎是丈夫一人独自的妊娠。 |
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预告片剪得不错，比电影好十倍 |
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关于生育 |
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Marina Foïs |
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+，矛盾的观感，一方面喜剧桥段消解了道德批评的力量，但另一方面导演又显然对探讨沉重话题无感，所以单纯从这个角度进入电影又似乎不能观察它的全部，它更像是借助一次生产进行一场性别置换的实验，到后段腹部异变后语气似乎开始变得严肃，转而开始突出时间的作用，但突然转向“生命”的话题显然效果甚微。 |
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惊悚片，男人真恐怖，不婚不育保平安。 |
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“尽管它栖息在你的肚子里，快乐而沉重，被视为一种贪婪的冲动，却又令人生厌，像蛊毒注入静脉。”隐去母体妊娠期间各个层面遭遇的风暴，女人被精简为面目木讷的生殖容器，唯一的崩溃也随即迎来招安，配上骗子宫的粗劣笑料看得人冷颤连连。编导深知后现代女性主义的内核应是反思现存性别建构的人为性质，专注人的无意识和肉体性质，因而没有比由身体制作而成的电影更熨帖的媒介了。 |
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咋评上的《电影手册》2020 十佳。应该是今年看过最差。 |
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4.5 |
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Pardon ??? |
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不知道导演想讨论什么主题 男主的做法本质上已经犯法了 利用荷尔蒙对身体的影响绑架女性生育 这种事确实只有保留兽性的物种能做出来 |
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备孕流水账，剧作太随便，要喜剧不够喜，严肃又没严肃起来，两边不靠 |
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4/10 越拍越不知道在干什么，没有足够的讽刺力度，一切的戏谑桥段只简单附着于呆板的人物上，以至于在分娩后彻底丧失了一切可看性。 |
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影片细致地展现了一个婴儿从孕育到出生的整个过程，导演尤其是对生孩子的流程很是痴迷。影片前半段包装于喜剧之中，许多细节与对话甚有趣。后半段则变成了正剧，观赏性大为减少。影片将故事中的母亲定位成一个只知弹钢琴不知世事甚而生活都无法自理的女钢琴家，不知导演指代的是谁。不过影片中不时响起的钢琴声，倒给影片增色不少。 |
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看的过程伴随着不适感，羞耻感，被控诉，影射，催生的过程足见女性导演的耐心，一个个医生像计时器一样轮番上阵，一种亲历感，累加在男人良心上的砝码，男人在生育这件事上的角色的荒诞，造成女人的荒诞，最后女人蓬头垢面，步履蹒跚地走进音乐厅，完成了美妙的魔幻之夜，男人的支持转向了自己扮演起传统社会母亲的角色，西西弗斯是幸福的。电影的节奏控制的恰到好处，喜剧背后的心酸，像男人讲的笑话一样黑色，笑不出来。家从一个现代感，控制欲很强的环境渐渐地变的凌乱不堪，暴露了生活对人的精神世界的轰炸和破坏，白色空间是恰当的。 |
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生个孩子，不用编个故事 |
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先是舞台上的克莱尔，然后有了参加孕妇培训的弗莱德，在这部剧场般人工的电影里（医院只有一颗镜头的距离），这都是剧场中的剧场，转化最抽象又最直接的情感。简单的剪辑排列连接奇异的变化，漫长的铺开等待与生产。 |
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最后clair真的很enorme吗 |
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【C+】女性的生理受孕，男性的心理受孕，用一系列非现实性的男女性错位表演制造幽默性，同时又兼顾换位反差的讽刺意义。而最开始的授孕动机与圆滚滚的肚子所体现的现实基础，即男性的侵入者身份，又在可爱的人物形象背后透露出一丝忧虑，但分娩之后的段落十分泄气。 |
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幽默的讽刺喜剧还行，探究女性依靠与独立的矛盾 |
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喜剧的外壳下探讨了严肃的性别问题，用近乎无厘头的方式将男权压迫作为常规呈现在观众面前，有一种荒诞照进现实的真实感，分娩后影片即刻归于平静，但真正的战争尚未开始。 |
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3.999999999999. 霍克斯在《妙药春情》中让角色以成人的身体重返孩童，勒图讷尔则让角色以男人的身体成为女人：他们都拒绝模仿的造作，都没有忘记在扮演之下还有无法回避的身体。当男人为一心追求事业的女人操持家事时，导演知道简单的身份互换只是一场政治正确的闹剧，因此：成功的女人没有抹掉困于家务的阴影，操持的家事的男人也没有掩盖掉商务场所夸夸其谈的傲气。
亦，男人假装怀孕的造作，产生谎言，只是为了达到另一种真实；当谎言遇上了晃动的家庭影像，遇上了喜剧电影本该拒绝的焦虑与紧张后，它就是一只泄了气的皮球——自此，只剩下真实。
不敢想少个20分钟会多好。 |
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對外Claire系一位周遊列國出演嘅著名鋼琴家，對內無咗丈夫Frédéric，佢就系嘅生活白癡。系丈夫Frédéric嘅安排下，兩人工作打頭、飛機常客，基本容不下一個細路。然而，系一趟從巴黎飛往紐約嘅班機上，Frédéric意外遇上一場突然嘅分娩，迅即Frédéric萌生了想要細路仔嘅唸法，於是偷偷地將Claire嘅避孕藥轉成糖仔，令Claire「意外」懷孕。原本嘅一場喜事，最終俾Frédéric嘅一頓混亂操作整到「七國咁亂」。Anyway最後裹part生BB拍得好真實，漫長而恐怖嘅分娩過程，女人從懷孕到分娩確實不易。 |
