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谁是追逐太阳的猎日之人，谁是与龟赛跑的阿基里斯，谁是笑话里拿错了病历的家伙，谁是现实中插错了卡的笨蛋。爸我想改变世界，这样的豪言在泡面的热度里融化。老婆快过来一起挤，这样的蜜语在卧铺的床位里蒸发。植入父亲离岛的记忆，在缝纫机边试穿祖母剪裁的黄衬衣，从此去天南海北，都带着你的身形。 |
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不多见的墙内粤语电影，演员都挺棒。非常私人的家庭故事，也拍出了两代人的一些共通境遇，《一鸣》也贡献了最为自然舒适的校园青春戏。另外荒凉村落已然变成新导演超现实想象集中营，这部分如果延续原本的写实主义或许会更好。 |
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本届FIRST影展剧情长片最佳。拍着胸脯说是近三年来最好的华语处女作，时空性的完备程度秒杀所有阿彼察邦的拙劣效仿者。每场戏都有充足的信息量和解读空间，创作者有极其清晰的设计和考量，绝没有卖弄符号的心虚，剧作、表演和电影思维三者同时在场。一个在创作生态里越发“寻常”的家庭事件，用三人接力式的视角挖掘出每个成员的精神困境：死亡，青春，乡愁。联想和共情激起的思绪上下翻飞，无法止息。所有长镜头都没有露怯，有着丰富的细节和精准的调度。更不用说令人咋舌的景深镜头，对当下拍摄场景、人物内心乃至城市地貌都有深刻的认识。结尾与开头打通的幽灵视角直接把我看呆了，河濑直美《沙罗双树》的感动再次汹涌而来。自然、流动，让我耳目一新。 |
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现如今已经很少有处女作能让人一身鸡皮疙瘩的惊艳了，这部作品做到了。导演太厉害了，心思温柔又细腻，个性叛逆又沉默，他看见了父母，看见了自己，看见了老屋，看见了广州这个城市，像每一个经历过高三与家庭伤痛的我们每一个人，静水流深的情感默默汇入到心底，像给我注入了一剂回忆药水，瞬间把我拉扯到自己窘迫、压抑又自由憧憬的青春时光。黑暗的影院里我这个成年人的眼眶悄无声息地湿了，灯亮起前又悄无声息地擦干，感谢这110分钟的私人自我窥视时间，非常妙非常治愈。 |
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7分，现在的年轻人真是厉害啊，处女作能这个程度，很不错了。这片首先好在剧作，非常工整，用心的细节也有很多，剧情的构建，关系的推进也都很合理。相较而言，更喜欢前两部分，第三部分开始玩了些虚的，反而有点无趣了。 |
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一上来就绝症，没有试图说教，也不用配乐去煽情，能把生死之类的大词，变成化整为零（ING）的进行时故事——作为处子作电影，已难能可贵。人生温度遽降的广州，似乎没有了全年的躁动暑气，医院、学校和家的不断转移，“似乎不为什么”的老奶奶离家、主人公逃课、年轻人出国，都在寻求解（救）脱（逃）。不足之处，是第三段似梦又遇，太“路边野餐”，感觉在试图去总结和升华。然而，真按照前两部分的节奏行进，也完全没有问题啊。主要角色均由港人演员出任，也是相当少见的、完全粤语为主的local电影了。 |
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导演拥有极为细致缜密的理性思维，在景别构图的平衡、剪辑的精确度、视点的转换节点和运动镜头的速率停顿上都下了大功夫。但此类以极端情境反逼人物状态的电影，文本的咬合一定要足够紧，才能制造出具有强烈代入感的戏剧漩涡。遗憾本片依然存在不少泄气的段落，在情感层层推升的过程中制造出不少阻力，所以直到结尾我们也没能真正看到脱离出事件之外的人物，不论是慕伶、伟明还是一鸣，都差了一口气。Ps：旅馆大风停电那场戏蛮惊艳的。 |
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3.5；首尾以及医院中游离拍摄对象的运动长镜相当惊艳，摄影机仿佛具有了某种（被赋予的）自主意识，仿佛幽灵的游弋；超现实段落与整体略违和，但我还挺喜欢的。
独特的地缘风貌（地形、植被、水流、天气景观）与方言乡语，为影片搭建了一个内敛克制的情感系统，它勾连三代人的出走与回归，关乎的是作为社会基本单元——家庭如何处理生死问题，呈现出真实生活的肌理。
细节把控十分到位，应该能激起亲历者的共鸣，那些无法出口的苍白安抚，自弃扔掉的药，强忍的打趣，直至最终结局的来临。一切都不可逃避，不会改写的结果，而生者仍要面对，仍要努力活下去，也会笑着谈起那个离开的人。
处女作毛病都有，素材过芜杂，段落不平衡且略松散，不过未来可期。 |
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听小伟英语口音，他是怎么被加州大学录取的？ |
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愿意到电影院去看但是夸不太出来也不愿意说刻薄话的程度。 |
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3.5 “惊人首作”名副其实，尽管缺陷不少，导演想做的想要的太多，结构也很有问题，不过这些都掩盖不了导演的才华。 |
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你要做保安，他要做教导主任，我要开小卖部；我们都有美好的未来。 |
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看完也很想点根烟。ps才发现广州的景挺适合拍电影的hhh |
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享受这种苦中作乐的幸福感。大陆电影，全程粤语对白，三主演全部来自香港，加分加分！ |
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相当成熟的处女作，也是典型的半自传作者电影，看得出黄梓导演拍出了自己真正想拍的东西。三段式既代表三个不同家庭成员的主视角与三种有所变化的风格（由写实到超现实，从手持晃镜到稳定平滑），又呈递出了成长/新生与还乡/逝去的交织历程。基调冷峻克制，哀而不伤，在剪辑、转场（包括三段之间的衔接）、空间调度（自然环境&氛围营造，以及室内与画外空间运用）与视角过渡切换上也很有想法，尤其是主客观视点或不同视点的流畅转换，首尾相衔的幽魂视角运镜及通过电视中录像引入片名或收束全片的设计也十分惊艳。内容上留白和需要观者揣摩解析的地方也不少，对叛逆与压抑的青春及患病者心理的描摹很真实。第三段迷雾缭绕的无人村与停电后的荒凉宾馆足以将我吸入片中。美中不足的是仍有一些符号堆砌问题，如阿基里斯与龟和追日者寓言。（8.3/10） |
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自然流畅，平实生动，跟拍恰到好处，声音处理饱满，处女作就这么沉稳，难得，更喜欢原名《慕伶，一鸣，伟明》，以三个名字命名，以三个名字进行分段。 |
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虽然期望过高，但发现故事居然发生在广州，很是惊喜。一家人介于折磨与亲昵之间的关系，很现实，也很骇人。可在长久消损下，山上的小卖部畅想，火车上的戏弄，餐馆里的相约，楼台上的烟，阳台上的灰，甚至那个看电视时意识的回身，都是自由的暖光。在日常里，渗入一点似是局外人又似是镜中人的佐料，再添些时空交叠的恍然，还拿各种口号来映照，挺见导演的想法与潜力，但要是拍得、演得、剪得再顺畅些就好啦，毕竟已是个能去“苛求”的好作者了。期待更多岭南叙事。对了，三个男人四次小便，都没洗手……@虞社。三星半，下次加油。 |
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竟然听到了熟悉的乡音，荒岛上冬天的海风真的瘆人，但岛上这段的确是全片华彩，拍出了苍凉落魄的美感。导演本人还挺可爱的。｜SIFF2020第12场 |
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用一部笨拙的电影，和我们的父亲与青春作别。 |
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近几年看过最好的处女长片。年度华语十佳 |
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粤语似乎有种天然的亲近感，一出声就让人想要把这个故事看下去，而导演的镜头则继续将这种魔力放大。医院走廊长镜头对时空的留白给人惊喜，火车上父子相卧不失为年度温情时刻，最后镜头又如父亲还魂一般堪称点睛之笔。 |
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【林象·词语放映】很不错的处女作。三段式章节处理，分别从母亲、儿子、父亲三个视角记录了一段特殊的“别告诉他”亲人共处时光。虽然摄影比较粗糙，三人之外的配角线索交代不明。但导演的才华的确显露无疑。出片名的方式，在一个医院场景手持长镜头内完成探病/出院两个时间的叙事、儿子校园段落等都处理得清新脱俗，别具匠心。尤其第三幕探亲剧情的超现实部分，在破败的老房子里，父亲见到了故去的老母，在冥冥之中的指引下找到了坟地；儿子戴上父亲的画卷推开屋门便穿越时空与灵魂，化身为年轻时的父亲与中年时的奶奶交谈。可谓神来之笔。片尾电视的家庭录像既与片头的完成呼应，也是父亲灵魂视角的观察。很用心，值得鼓励 |
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4.5 从癌症家庭素描到中国式家族志，从一鸣渴望跳脱的青春到伟明的“人生无再少”，三段式的结构所拉开的混杂语境，最终在“无人有魂”的岛屿上，归为一场“天荒地老故人识”的“岸边之旅”。电影的每一处场景、意象、调度，都是在形塑如此扎实的日常感的同时，又在其中找寻临界的、别有洞天的缝隙，轻轻诉说着无声的后悔与叹息。天空海洋山野树林，医院房屋报纸电视，乡野与城市全都落下了“时光之尘”，在巨大的变迁中又有着往昔的幻影——只因为情感是亘久不变的，它被封存在记忆中，又时刻作用于当下。 |
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母亲和儿子的戏都很节制，有真实的生活质感（可能是近几年看过最贴合实际的校园戏），到了父亲这部分，海岛上几次云雾里的回旋往复，让一家人如履薄冰的关系终于摊到了明处，也让片子的水准提升了一大截。印象最深的是拔电卡的场景和最后火车的设置。 |
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母亲慕伶穿过狭长惨白的病房过道，父亲伟明走过斑白晦涩的宾馆廊道，男孩一鸣越过拐弯逼仄的学校楼道，他们都在自己人生的盲道里试图拨开云雾寻找到一个清晰而疗愈的出口。电影里最快乐的片刻，是父子挤在列车车厢的单人床笑着闹着唤母亲也睡过来，这镜头戛然而止，变成死别之后，残留的人在世间平静地活了下去。我于是明了片名改名的意义，溘逝的伟明从此留在了在一鸣的生命里，这即是：“小伟”。 |
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很珍惜这种“真”的创作。是真的抒发，而不是强行构造情节。欣赏导演对细节的取舍，更被他写出的人物关系而感动。尤其是对同学、邻居、护士这些附近的人的感知和反应，托起了更真实的苦痛，电影因此获得了不落俗套的叙事动力，人物也拥有了电影之外的生命。想起《天水围的日与夜》给我的观感，会盼望甚至相信那些角色能够彼此支撑，在社会生活里有所创造，甚至台词里说的改变世界也会真的发生（青春片里应该有这股劲的）。 |
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B＋/ 被语气浸润得如此之深的长镜头，极具自主性的摄影机。开篇第一个恍惚的幽灵视点便确立了叙述者，之后的或是受“周围的事”扰动而引出情绪的转变，或是透过光与影的变化营造无法被层次化的漂游感，甚至几个惶然的回眸都埋藏了互嵌的时空。当我们习惯了围绕慕伶、一鸣、伟明的叙述时，它最终却悄然起身，在与家庭录影带的相互凝望中重回它的簸荡与颤抖。我们甚至不需要考虑它到底是谁的目光，它只是一声满含情愫却缄默不语的无名叹息啊。/ 二刷→A：不断在主线和零碎旁支间标记分叉与交错点，通过这种脱轨来丰富语气拓宽观测范围。明确展示摄影机的“看”如何让时间显现出纹理与空隙；家庭与自然空间则在缓慢环视的弧线、勾连目光的反射线与内嵌线条的远景中浓缩为油彩般的平面——像是《弗兰琪》将山川、海洋、落日与小径抽象为迷宫的结尾。 |
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结尾几分钟简直惊艳，戏中有戏，同步进行，最后以幽灵视角结束，表现手法太棒了。到了一定年纪，要学会接受，以后的人生里，遇到的告别会多过相见，遇到的失去会多过得到。 |
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青年导演的处女作，完成到这个水平，只能用惊艳来表述。2020北影节。 |
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有点反感这片，但第一部有这样的掌控力勉强也可以给个及格分。母亲的段落极为功能化，父亲的段落太过超现实，只有自己那段还算有点落到实处。如此一来，字幕卡强行分割的三段本身就仅仅是花招而已，并没有产生表意上的联系，况且视角也并不严谨：儿子的段落中有一个妈妈背着他在门外打电话的镜头、父亲的段落中也有儿子自己闲逛。新导演搞创作，该弃的不弃已经是通病了，充满着算计感。最后，很多国产新导演拍片都有的表演问题，不知道为什么都是死气沉沉的表演，重人物的片子连个近景都不怎么推实在有点说不过去，一到对话戏就是大长全景往那一摆，逢看必睡。 |
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最后一个镜头，看着母子在角落说着话，电视里放着以前的录像，摄影机忽然站了起来去到熟悉的阳台，忽然的人称转变措不及防的戳中内心 |
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3.5。很久前看了《慕伶，一鸣，伟明》，现在有机会把这张电影票送上。还是原名好。因为第二遍缘故，女主角长得像英文蔡，倒是干扰我了。虽说处女作，技巧却是惊人的，三个名字直接带动三人的视角转换，前半段写实叙事，戏剧冲突内化于一言一语的故事和一进一退的镜头里，就足够吸引我。或许导演是带了太多太多情感吧，后半段关于父亲的离去，他或许想避开，不再限于写实讲述，引入超现实元素，大段的静默，意识流一般的取景，用最不残酷的方式，避免了媚俗的煽情，以观照这次生死别离。他在风格上直接进行切换的做法，独特又勇敢。这是一部缺陷遮掩不住才华的作品。 |
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手持摄影紧紧跟随人物情绪的变化，符号和比喻都比较巧妙，南国气息现实又迷离。表演稍显生涩但导演的执行太强了，浙江一段戏在虚实间顺畅进出。这差不多才是患癌家庭相对真实的生命体验。 |
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仿佛黑泽清的日式景观影像在广州的城市语境找到了新的落脚点，摄影机一直强调了幽灵、异质的他者存在——并非只是最后一镜的客观变主观，而是从一开始就存在。以作为人间来描绘的家，门外连接着远方荒废的空间这个意象为首，幽灵在一家三口各自的精神世界互相游走，在现实与梦境、城市与废墟、居住地与家乡（这也是广东的城市人之独特写照）这些外表与内面流动。如此这般，幽灵的影像很好地对私人化的诱导致以警惕与审慎，焕发的是超越地域、语言、个体的共情。最后电视播着父亲持摄影机的母子录像，右边是成为幽灵一部分的父亲所见的母子两人，客观与主观远不只是局限于并置与嵌套的关系，幽灵在最后也拥有了炽热的温度。 |
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就是那种在FIRST或平遥看到我可能会给5星的处女作。慕伶视角全是关于一鸣和伟明，而一鸣有躁动的青春，伟明有不舍的故乡。三段一段比一段好，最喜欢岛上的部分。/ SIFF第五场@影城3厅 |
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天呐，真的很成熟啊，相比而言同届FIRST的春江水暖真的很露怯诶…虽然也有一些看起来比较笨拙的段落，但叙事上的留白其实很大程度上拯救了情节编排的略微刻意，整体结构在人物的塑造上是各自独立又互相影响的，且对于时间的编织感也比较流畅且自然。手持长镜头不仅可以串联时空、营造张力；更可以打破时空，制造幻境。静水流深，叙事上不疾不徐，但其实对于节奏的把握轻巧且灵动，尤其是一头一尾的呼应，记录的、生活的，幽魂的身份，进入生活再原路退场，内里的视角十分和谐统一。舒服。 |
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看的时候一直在想，如果“在广州”和“讲粤语”是重要的，那它真正的“广州性”在哪里？而它最不真实的地方，恰恰是讲了太多粤语（好讽刺，但在广州生活真的不会出现这么高密度的粤语场景，尤其是学校）。好在最后还是在这些香港演员口中说出的吴侬软语里，缭绕出一些不属于我的关于广州的乡愁——终究我们会在别处重逢。 |
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伟明在岛上看到母亲的时候，那一片骤然氤氲开的暖光非常动人！ |
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继《路边野餐》之后，大陆终于又有拿的出手的文艺片了。得病其实不是最重要的，它只是一个倒计时器，原有的平静生活因为这个压力的前提而颠覆。三人的关系，既紧张又协调，有种真的像是生活多年的默契，也说明作者抓住了这种微妙。妈妈边在走廊大声责骂小护士，一边鞠躬道歉，渐行渐远以及前面的一整个长镜头，实在太抓人。爸爸回到老家岛上一段段与过去的闪回交错，真实与回忆的影像游戏，拍得既诗意又有想象力。火车上同睡，作者完成了自己现实中的遗憾，这就是电影伟大的疗愈能力。结尾发现原来开头爸爸看的就是他们的旅行vlog，那开头第四人视角把作者也自然代入了，原来作者一直存在其中，好像隐形人一样重新审视这一切，扎心又暖心。 |
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家里也有同样配置，病人爸爸，我要出国读书，一切都特别熟悉，熟悉到看到那个杀甲鱼的妈妈甚至有点恍惚，好像就是我妈，只是我比导演幸运，后来一切都恢复了原样，但我好像一直无法摆脱这种状态，谢谢导演给了我一个出口，直到今天看完电影，我才懂一些事。 |
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这部电影其实很精妙，运镜方面花了很多心思，剪辑之精确巧妙，叙事节点转换之流畅自然等，都显示出导演的功力。我尤其喜欢第三部分的虚实相生，本来贴着地面的叙事一下飞了起来，让整个电影的深度一下子提升了很多。家庭里每个人都有自己的心事，明说的，不能明说的，有些明面说的却不是真的要说的，真的要说的却无明说，所以忍耐、焦躁、挣扎，静水深处暗流涌动。 |
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非常棒的处女作，看前已被安利无数遍仍不失望。可以接受所有处女作的过于饱满，十八般武艺拿出来就会对未来的作品有更多期待。情绪非常强烈，表达也很克制，就是还看得出来克制的痕迹。以及第二部作品都面临着跳出私情绪的挑战。说完这些，确实去年最好的年轻导演处女作无疑了。赞美。 |
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一部非常中产阶级调调的小资片，中年母亲的困顿、青春期儿子的迷茫、临别之际父亲的愁绪，精准戳中部分阶层观众的心理。所有的长镜头都非常刻意，人物开始发展结束的动作都在意料之中。“伟明”作为戏眼屈居于最后且戏份被大量缩减，如果要做一种魔幻现实不如就此扩展他的戏份省略母亲与儿子的琐碎反而更恰当与合理一些，否则也不会有如今这种撕扯的风格（魔幻现实近几年除了毕赣我觉得做的最好的国产片是《家蛇》）。更可况在风情云淡的叙事里穿插大量时代符号更加做作，“一鸣”段落的文本尤其。而“伟明”去世后直接结束整部电影会自动升华，可惜新导演往往不舍得剪辑素材。看的过程一直在回想皮亚拉的《张口结舌》，某种程度上这片也算不错了。 |
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截止目前为止，本年度在影院中看到的唯一一部可以毫不保留地打五星的作品。孩子向往不可知的未来，丈夫怀念过去，而母亲苦闷地住在现在进行时中……描述支离破碎的家庭关系并不是一件罕见的难事，但是做到让破碎的家庭恰好地与彼此和观众和解——真的很厉害。而超出主题之外的，还有那些用小成本描绘出的南方冬日图景，在广州最冷的时候仍可以用灰色的卫衣抵御寒冷，那种潮湿不安的燥热刻画得很仔细。而常被人认为是“炫技手段”的长镜头也很是加分，惊艳于调度和演技之余还让人感到一种类似于“跨越时间的山坡”的奇妙体验。在滚staff的时候也才太惊奇地发现居然主演都是香港人——因为这实在是一部太道地的广东作品了。总之就是看到一半觉得是年度十佳，却又被作品本身的优秀直接在心中列入年度前三的作品。希望能够公映！ |
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戏精、人好、镜头妙。 |
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家庭空间更像是一种假面表演，最真实的时刻是人物独处之时，因此导演选择了三个主体的视角，将残酷之现实超越，又在主体离开之时，指向“物”，或是指向空间的互渗，异质空间的闯入。
手持摄影是空间中轮舞的不安的种子，《慕玲》并非完全的现实主义，超现实往往以听觉入侵在医院空间内进行往返运动的慕玲，而在《一鸣》段落，它以一种haunting的方式闯入一鸣的白日梦，向一鸣展现了它庞大的表象，而《伟明》则是前往这一幽灵性空间的旅途（=父亲伟明的濒死体验），幽灵的时刻有如安哲，林奇，黒泽清接续附身，导演的降灵术。《一鸣》和《伟明》都在摧毁《慕玲》篇的阴暗，以及光的进入。
最后一镜，在镜头多义性的时间晶体之后，在一个幽灵般的主观镜头以略有disturbing的过度曝光的状态重新审视了进驻的这种“光明”。 |
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国内公映场居然可以看到这种高浓度广州地域式的家庭私人影像，流里流气的老广腔调，熟悉的亚热带植被风貌，老城区的天台和堆积的旧报纸。大量周遭环境的声音素材丰满了各种情绪和情节上的互文，还有非常文艺片的用典，阿基里德追乌龟，害怕黑暗的有钱人追太阳，连续性是一个永恒的状态。虽然说是从三人各自的视角讲的片段，但摄影机完全有它自己的想法，在梦境中行走时也会戛然而止。很喜欢母亲求护士打印假病单之后在医院走廊上边走边回头鞠躬，父亲在岛上抬头看向另一对父子，以及儿子在信箱里拿出录取通知书的时候，后景的老妇正在离开，诸如此类非常动人的处理。逝者落叶归根，生者回顾往事，一个小小社会单元中死与生所投出的目光交汇衔接，圆融动人。 |
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很难想象是一部处女长片作品，将再不过寻常又格外沉甸甸的家庭题材处理得如此顺畅、细腻而老道，因为相比工业娴熟，情感娴熟更为难得，它更依赖经历和天分。自然，它是一部有关创作者的生命电影，充沛着情感的真实涌动，但镜语的丝丝入扣，优美，妥帖，映衬着青年电影独特的作者性。从这一角度而言，它媲美甚至超越了许鞍华的一些家庭叙事。第三段落的超现实荒岛努力突破题材的沉重和庸常，唤起的感动和茫然，将本片推向更有作者力度的位阶，导演在朴素现实之外，感应到了父亲情感的内在落脚。在私人记忆书写中，我们依旧尝到了那个世界的丰富性。不夸张地说，在粤地电影或者说南方电影里，它足够完满。 |
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当我面对一件正在发生的事情，我似乎比我想象中平静，但这件事在我身上留下的印记也可能比我想象的还深。常态是，我们只能接受了一切，然后时间就过去了 |
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顺畅自然完成三个视角的转换，将同一个阴影下三个人不同的面对方式以及在进行时态中（三段在时间上是连续的）与之相处的所思所想分别展现，后又归而为一于一家人（3个ING）支撑平衡的联结点，最终在父亲幽魂视角中放心融入日光进入将来时（新的进行时）。很喜欢《一鸣》，青春校园的各种情结拍得细腻不做作，或许正是因为来自导演本人的经验，细节充盈；两个大远景仿若追忆回望时的定格，混杂着思念遗憾忧伤的诗意浮现。被不少人诟病转向「超现实」而造成风格不统一的《伟明》也喜欢，被导演技巧惊艳到，并不觉得生硬，是很适合呈现「人生走马灯」的方式，也由此非常克制不煽情地表达了死亡的到来，顺便还完成了两代父母与子女感情的承递。买了两张票才看成，不亏。导演是马刺球迷？ |
