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导演的其他电影没有看过，这部电影也是略知一点，高清画质下载观看，只是有些电影80几分钟和180几分钟一样，甚至比180分钟还感觉漫长“忍耐”，可能就是“故事性”没有组织好吧，当然这样的风格电影这样的文艺画风可能符合学院派风格，与我们喜欢一目了然的通俗易懂有了“代沟”。不着急，收藏了改日再看。 |
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小聪明片，同一个故事演三遍台词相同但时序有别结局有别。纽约篇Bill Sage和马丁对手戏好养眼。柏林篇是gay版，惊现Susie Bick全裸姿！东京篇演得很小剧场，导演跟二阶堂美穗秀恩爱，永濑正敏和松重丰打酱油 |
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求求字幕组翻译 啃英字都觉得挺好看 |
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仅仅因为这个电影看上去像是霍尔·哈特利用来向二阶堂美穗示爱或者调情（flirt）的，这才是真爱好吗！ |
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susie bick身材真棒。“Love requires no proof. Seen in this light love is a kind of faith. Since a faith that requires proof is not a faith at all. " |
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比五年前的Trust更进一步：love is more than respect, admiration and trust. love is determination. |
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枪声响起于三个故事之中 |
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熟面孔很多，但有点失望。三段故事像是在做测试一样，经过调试台词的顺序和人物的背景，试图探究一个flirt在面临最后期限时的决定，并以令人遗憾的方式一无所获，但是为了二阶堂美穗，导演亲自上阵在车站等着爱妻出现，皮箱上写着“true fiction picture, flirt”。 |
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一个半小时以后，五点半 |
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在不同的电影里，相同的戏码不停发生着，甚至，如今在同一部电影里，相同的戏码也在不同时间，不同的地方不停发生着，连台词都一样。恩，你我并不罕有，我们以为自己是特别的，但是全世界都有“我们”。我们以为自己是孤独的，但是全世界都有“我们”。我们知道全世界都有“我们”，但是我们仍然是孤独的。就像我们也应该知道全世界都有“我们”，但我们仍然是特别的。/ 有生之年系列，很早玩豆瓣的时候就被这部电影（海报）吸引。当时找不到资源，也不知道这个导演。后来又经过了很多很多部电影，也在不知不觉中看了这个导演的一些电影。直到现在终于看完，深有感触。我也在想，如果是当时一下子就看这片子，我会有什么感觉？会觉得它更好看呢？还是会觉得一般？答案应该是后者吧，比起以前，现在的我应该更能明白霍尔·哈特利在拍什么才对。 |
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同一台词不同顺序不同场景不同效果 |
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。纽约篇Bill Sage和马丁对手戏好养眼。柏林篇是gay版，惊现Susie Bick全裸姿！东京篇演得很小剧场，导演跟二阶堂美穗秀恩爱，永濑正敏和松重丰打酱油 |
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和《咖啡香烟》《在异国》相似，相同台词，类似角色，在三个时空中打乱重置，纽约的街头诗意最自然，德国走的是先锋艺术和沉重情感文学的套路，日本是一个奇怪的综述总结 |
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本片结构更像一首歌。用电话、局外人、吻、书、枪、手术等相同元素串联起并置的三段叙事。三段的文本和结构都是一样的，其中又有变奏和转化。整体搭配出一种疏离、冰冷、破碎、迷幻的影像氤氲，似乎是三段不同的平行时空。在三次重复中，哈特利逐渐将这些带有一定戏剧性的偶发事件化为常态，揭示并强调了复杂暧昧的现实情感的普遍性。 |
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灵感枯竭的一个征兆是拍故事拼盘。唯一亮点是Harold P.。 |
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在三个故事之中，枪声都在一个情感的高潮之中响起，作为一部爱情影片，《Flirt》却隔绝了情感，让位给结构的bridge。它是一种差异化重复的影像，但不同于《恋爱症候群》悬置着的神秘空间，或《罗拉快跑》纯粹而密集的类游戏性。《Flirt》的三个故事之变量被空间（真实空间，文化/语言空间/摄影机重建的虚拟空间）掌控，并在空间之中输入变量，产生不同含义，开场之前的“片场声音”与结尾写着片名的胶片暗示着一种建立在完全虚构之上的电影本体论——后电影创作的本体论。纽约和东京是一种互为镜像关系的舞台化效果。作为一种类似于三岛由纪夫的近代能乐，东京的表现主义解冻了纽约中被话语受限的“运动”，释放了存在于话语之中的性想象。又以柏林的Queer Story作为界面完成了主客体置换。 |
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当不定的现实需要确定的答复时我们该怎么做？ |
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Love is a sort of faith. Since faith requires a proof wouldn't be a faith at all. But it will make this distinction, love is an act, faith is an ability. |
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好玩儿 以为会有更丰富的乱炖 没想到真的一毛一样…第三段疲了 |
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哈特利肯定没少看阿克曼 |
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迷醉与疏离感并行的三段故事，契合每个城市的氛围和表达。 |
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一鼓作气
再而衰
三而竭 |
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单看其中一个小故事可以打个及格，重复好几遍是为啥？区别在哪？区别的根源是啥？ |
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2025年度十佳第五部。有不同时空的重复叙事，有打破第四面墙，有暴力事件下人对爱情的祛魅，种种情感张力揉进三段故事里，轻盈又丰富。在充满不确定性的世界里，保持对情感的开放和反思，思索“爱”的本质。 |
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重要的事要说三遍。 |
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可是，为啥没字幕啊？ |
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3.5 |
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日本篇拖了后腿。 |
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很有趣，东京人渣起来较柏林人都隐忍许多 |
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哈尔的调度灵感在美国社区有比较稳定的发挥。作为观众三个版本的故事越来越难以接受 |
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“问题都是一样的。当不定的现实需要确定的答复时，我们该怎么做？”“我们不能永远生活在暧昧之中。”“我不同意，我认为我们可以。尽管那意味着最深刻的孤独。” |
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形式，城市 |
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三段式是相同台词的重构；最后一幕导演本人携Flirt两卷胶片打破虚实结界 |
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挺有创意的，但拍得根本不够好。 |
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流行歌曲我也讨厌副歌连唱三遍的。这根本不是三段故事，是同一个无聊的故事用最差的表演连讲了三遍，浪费众多演员。不觉得聪明，只觉得才华稀薄。那我为什么要看？下都下了。 |
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22/3/14：三段调情主题式电影 每一段用同样的台词 三个国度的演员演绎得都好。 |
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：） |
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故事一：看的无字幕 注意力从对话内容中被分一部份出来后，剩下的语气、腔调、神情反而更突出。很喜欢。 |
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开篇马丁唐文和比尔萨奇的演技太赞，台词惊艳，接下来所谓的相同台词不同结局的设定还是稍显重复 |
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第一个最好，表演自然 |
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妇唱夫随 |
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导演有私心啦，未来的老婆大人二阶堂美穗的表现确实不错。三段故事有点形式化，不过最后各种情绪有出来 |
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重要的事情非得硬说三遍。而侯麦用夏天的故事一遍就说得通透极了。二階堂美穗非常适合这种表面游离城市感情其实深陷其中的角色。Jem Cohen就看上了这点吧。松重丰大叔嫩的不行。 |
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生活像什么呢？像上街去买鞋，两双同价的鞋，智者选了自己最爱的，愚者选了别人最爱的。只有不清楚自己想要什么的人才会变成一个《招蜂引蝶》暧昧不明的人，才会成为哈特利这部舞台剧里的主角。当「采花贼」想要认真的时候，只能通过否定的方式来确定——用排除法来缩短与真理之间的距离。讽刺的是，他们最终的决定都是别人的决定。他们的选择是一种没有选择的选择。 |
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感觉他的片都有点日影味道 一看老婆二阶堂美穗 神奇的组合 |
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蛮意味不明 "未来就在那里 你不需要去看" 在不同的城市里 不同的文化下 人与人之间的情感箭头 同样的事会发生 是回响还是平行宇宙? 日本部分的开场 那正在排演的剧目? 和现实有什么关系吗? 人与人之间产生一个推力...? 没想到Hal Hartley本人也出场 好高挑啊 二阶堂美穗用枪对着自己头部的瞬间有一种难以言表的魅力?? Elina Löwensohn...可爱的 又出现了 似乎是作为医生助手! |
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这种形式，适合做不同导演拍摄的短片集。除了领略城市风情，我个人觉得有点浪费时间 |
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有趣可爱，导演在教你写剧本 |
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不同台词在不同场景下重复出现，风格相较其他几部比较沉稳，以及日本篇出现的贾木许的男主，一点点惊喜…… |
