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仅仅因为这个电影看上去像是霍尔·哈特利用来向二阶堂美穗示爱或者调情（flirt）的，这才是真爱好吗！ |
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小聪明片，同一个故事演三遍台词相同但时序有别结局有别。纽约篇Bill Sage和马丁对手戏好养眼。柏林篇是gay版，惊现Susie Bick全裸姿！东京篇演得很小剧场，导演跟二阶堂美穗秀恩爱，永濑正敏和松重丰打酱油 |
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比五年前的Trust更进一步：love is more than respect, admiration and trust. love is determination. |
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导演的其他电影没有看过，这部电影也是略知一点，高清画质下载观看，只是有些电影80几分钟和180几分钟一样，甚至比180分钟还感觉漫长“忍耐”，可能就是“故事性”没有组织好吧，当然这样的风格电影这样的文艺画风可能符合学院派风格，与我们喜欢一目了然的通俗易懂有了“代沟”。不着急，收藏了改日再看。 |
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在不同的电影里，相同的戏码不停发生着，甚至，如今在同一部电影里，相同的戏码也在不同时间，不同的地方不停发生着，连台词都一样。恩，你我并不罕有，我们以为自己是特别的，但是全世界都有“我们”。我们以为自己是孤独的，但是全世界都有“我们”。我们知道全世界都有“我们”，但是我们仍然是孤独的。就像我们也应该知道全世界都有“我们”，但我们仍然是特别的。/ 有生之年系列，很早玩豆瓣的时候就被这部电影（海报）吸引。当时找不到资源，也不知道这个导演。后来又经过了很多很多部电影，也在不知不觉中看了这个导演的一些电影。直到现在终于看完，深有感触。我也在想，如果是当时一下子就看这片子，我会有什么感觉？会觉得它更好看呢？还是会觉得一般？答案应该是后者吧，比起以前，现在的我应该更能明白霍尔·哈特利在拍什么才对。 |
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求求字幕组翻译 啃英字都觉得挺好看 |
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susie bick身材真棒。“Love requires no proof. Seen in this light love is a kind of faith. Since a faith that requires proof is not a faith at all. " |
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枪声响起于三个故事之中 |
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熟面孔很多，但有点失望。三段故事像是在做测试一样，经过调试台词的顺序和人物的背景，试图探究一个flirt在面临最后期限时的决定，并以令人遗憾的方式一无所获，但是为了二阶堂美穗，导演亲自上阵在车站等着爱妻出现，皮箱上写着“true fiction picture, flirt”。 |
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同一台词不同顺序不同场景不同效果 |
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一个半小时以后，五点半 |
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灵感枯竭的一个征兆是拍故事拼盘。唯一亮点是Harold P.。 |
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。纽约篇Bill Sage和马丁对手戏好养眼。柏林篇是gay版，惊现Susie Bick全裸姿！东京篇演得很小剧场，导演跟二阶堂美穗秀恩爱，永濑正敏和松重丰打酱油 |
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magnet:?xt=urn:btih:e828904166fc861d582397117621a85b430e11b7&dn=Flirt.1995.1080p.BluRay.x264.DTS-FGT |
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本片结构更像一首歌。用电话、局外人、吻、书、枪、手术等相同元素串联起并置的三段叙事。三段的文本和结构都是一样的，其中又有变奏和转化。整体搭配出一种疏离、冰冷、破碎、迷幻的影像氤氲，似乎是三段不同的平行时空。在三次重复中，哈特利逐渐将这些带有一定戏剧性的偶发事件化为常态，揭示并强调了复杂暧昧的现实情感的普遍性。 |
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和《咖啡香烟》《在异国》相似，相同台词，类似角色，在三个时空中打乱重置，纽约的街头诗意最自然，德国走的是先锋艺术和沉重情感文学的套路，日本是一个奇怪的综述总结 |
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在三个故事之中，枪声都在一个情感的高潮之中响起，作为一部爱情影片，《Flirt》却隔绝了情感，让位给结构的bridge。它是一种差异化重复的影像，但不同于《恋爱症候群》悬置着的神秘空间，或《罗拉快跑》纯粹而密集的类游戏性。《Flirt》的三个故事之变量被空间（真实空间，文化/语言空间/摄影机重建的虚拟空间）掌控，并在空间之中输入变量，产生不同含义，开场之前的“片场声音”与结尾写着片名的胶片暗示着一种建立在完全虚构之上的电影本体论——后电影创作的本体论。纽约和东京是一种互为镜像关系的舞台化效果。作为一种类似于三岛由纪夫的近代能乐，东京的表现主义解冻了纽约中被话语受限的“运动”，释放了存在于话语之中的性想象。又以柏林的Queer Story作为界面完成了主客体置换。 |
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Love is a sort of faith. Since faith requires a proof wouldn't be a faith at all. But it will make this distinction, love is an act, faith is an ability. |
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哈特利肯定没少看阿克曼 |
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流行歌曲我也讨厌副歌连唱三遍的。这根本不是三段故事，是同一个无聊的故事用最差的表演连讲了三遍，浪费众多演员。不觉得聪明，只觉得才华稀薄。那我为什么要看？下都下了。 |
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好玩儿 以为会有更丰富的乱炖 没想到真的一毛一样…第三段疲了 |
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一鼓作气
再而衰
三而竭 |
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迷醉与疏离感并行的三段故事，契合每个城市的氛围和表达。 |
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重要的事要说三遍。 |
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很有趣，东京人渣起来较柏林人都隐忍许多 |
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当不定的现实需要确定的答复时我们该怎么做？ |
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三段式是相同台词的重构；最后一幕导演本人携Flirt两卷胶片打破虚实结界 |
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可是，为啥没字幕啊？ |
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开篇马丁唐文和比尔萨奇的演技太赞，台词惊艳，接下来所谓的相同台词不同结局的设定还是稍显重复 |
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3.5 |
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导演有私心啦，未来的老婆大人二阶堂美穗的表现确实不错。三段故事有点形式化，不过最后各种情绪有出来 |
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有趣可爱，导演在教你写剧本 |
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2025年度十佳第五部。有不同时空的重复叙事，有打破第四面墙，有暴力事件下人对爱情的祛魅，种种情感张力揉进三段故事里，轻盈又丰富。在充满不确定性的世界里，保持对情感的开放和反思，思索“爱”的本质。 |
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日本篇拖了后腿。 |
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MoMI screening｜就好像同一套拼图拼出了三种不同的图案｜东京部分升华了全片👍导演就是最后故事的男主，妙哇｜每个section都贴合了对应城市的调性和stereotype，（muted东京）色调某种程度上又统一了—黄色| expectations on the narrative|女小三和男小三的portral太不同了｜越想越觉得喜欢这部片子，绝妙 |
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气质迷人 |
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“问题都是一样的。当不定的现实需要确定的答复时，我们该怎么做？”“我们不能永远生活在暧昧之中。”“我不同意，我认为我们可以。尽管那意味着最深刻的孤独。” |
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不及立意 |
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哈尔的调度灵感在美国社区有比较稳定的发挥。作为观众三个版本的故事越来越难以接受 |
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三段故事的类型设定与运镜变化都相对应并配合了三个国家独立电影的节奏与表演调性——从纯粹像是话剧的纽约篇到艺术电影基底的柏林篇再到黑色故事片内核的东京篇——不难发现所有有关城市与差异性的刻画都是基于表象的游戏。文本上更有意思部分可能还是有关爱情的时间性的讨论。如果”未来“如 Hartley 的人物们所说是关系性的，那这部影片本身对人类共同的”未来“想象也是以国际都市为纽带而建立的。另外东京篇的助理导演之一竟然是 Micheal Baskett, 真是到处都有意料之外的 networking. |
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：） |
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hal的情书啊 |
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连着看了五部hal hartley，嗲得一部赛一部。这一部里hal出镜了，给自己安排的角色竟然是二阶堂美穗（后来成了hal戏外的妻子）的真爱归宿，活灵活现演绎什么叫“撒娇男人最好命”…… |
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形式，城市 |
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我们不能永远生活在暧昧之中。 |
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同一剧本呈现在三段时空，不觉得有重复上的无聊，预判对称的展开同时寻找细微的差别很有趣，平行世界的可能性。纽约最为流俗，柏林像一枚金属扣，东京的夜流光溢彩。感觉导演把最帅的样子留在这部电影里了，为了最后和老婆贴贴靠靠秀恩爱。 |
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舞台剧 |
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挺有创意的，但拍得根本不够好。 |
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Theatrical |
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22/3/14：三段调情主题式电影 每一段用同样的台词 三个国度的演员演绎得都好。 |
