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60年代的韓國電影和社會竟是如此落後 |
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寡妇鳏夫集合的一部电影
男女主角基本没交互，全靠中间介质传递爱意 |
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寡妇守寡是儒家道德对妇女的约束，可是寡妇和婆婆却是基督信徒，每周都去做礼拜，这种文化的冲突显得混乱却耐人寻味。故事虽然是通俗剧，但是镜头很出色，还有余韵。 |
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小女孩演得好 |
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崔银姬穿着韩服弹钢琴这一幕真好看啊 |
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小女孩太可爱了，这个如果翻拍成电视剧应该会很不错。 |
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第一次看黑白电影这么有趣，韩国电影中女性的婚姻解放由此开始
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男主角是当年的梁朝伟吧。小女孩太懂事了，不喜欢。 |
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旧礼制扼杀心性感情的题材很常见，但将之置于东亚儒家文化与西方基督教东渐的语境下就显得较有兴味（不过遗憾的是并未深挖，只是客观呈现韩国社会一面）；与之相比的女佣和商人处于低下层，反而有追求自我的空间。小女孩也太灵动了，虽然的确过分大人气了些，感情的传声筒与助推剂。 |
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#HKIFF 三星半。儿童视角。说好多谎的大人们，以及女性意识的（几乎要）觉醒。 |
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韩国电影史上比较重要的一部作品，即时是现在来看，也挺有意思。妈妈与那位男房客之间的暧昧，以及到最后看着火车离开的场面，都挺感人。那个年代的女子和爱情，多么无奈。但就是这份无奈的遗憾让爱情多了一份美 |
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很细腻地描绘现代思潮初起时，妇女如何挣扎于自我欲望和公序良俗之间，虽然最终还是遵从了后者，但挣扎的过程也将所谓良俗的矛盾内核尽情道出了。 |
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以小女孩视角展开寡妇母亲与厢房客人的禁忌爱情故事（这样讲太过了，很纯情的故事）解放初期，世俗眼光不得不躲避啊。只能靠小女孩推波助澜。但女孩略显呱噪。很有意思的电影，配角同样出彩，形象丰满。还能窥探一下解放初期的韩国社会，即使在60年代韩国电影也不落人后。 |
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双线情感叙事中，同样处境，不同结局，越发显现出阶级带给给女性的枷锁，不光是行为上的不可越轨，还有对于期盼爱情的放弃。以往东亚爱情电影内以含蓄内敛为外形的美学欣赏，礼教为核心的儒家观念，在对比下也越发显现出钳固的力量来。基督教的添加，更说明更迭社会主流信仰也难改变女性困境，这是东西方同样存在的压迫。而底层女性直接诉诸于情的行动原则，虽然前面被处理为了喜剧段落，却更显以自我欲望为驱动力的爱恋，一种真正自由。儿童视角选择的好，童真表现对于完整家庭渴望的同时最大化表露了双方隐晦的情感，几处误解设计完美解决了推动上的困难。因美国宽银幕电影的袭来，所以韩国自身也拍摄宽银幕电影。与习惯的历史宫廷剧不同，申相玉在简单剧情片内也最好的利用了宽银幕。几处外景展现很显功力，成为绝好韩国城市空间发展期的记录。 |
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肖邦和基督这些情节加的太生硬了 |
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蓝 |
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有限定的爱情最挠人心。妙就妙在，妈妈与房客根本不能面对面，只能偷听对方与小女儿的谈话，只能在一个人的地方捶胸顿足。小女孩的第一人称受限视角，可爱极了(虽然偶尔的瞎话也很吓人，觉得妈呀小孩子怎么这么能说谎啊)。也是韩国第一部申奥电影，2020看很有意义。 |
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小女孩儿太可爱了
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看得还挺乐的 |
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儿童视角的成人关系，男女欢喜又含蓄，爱情的火焰慢慢变化，重压在家庭权力铁壁之下。配角也出彩，表演痕迹略多。 |
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由小女孩的视角讲述一段无果的爱情故事，对60年代韩国社会传统的伦理道德做了客观的表现，房客与妈妈唯一的一次面对面，更是增添了压抑之感。 |
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从墙壁写粉笔字打演职员名单我就知道不简单
果然韩国殿堂级导演的信手拈来之作
崔银姬胖了 |
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强烈让我想起小城之春 通过小女孩的视角不乏轻喜剧元素 挺好看的 |
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不喜欢看 |
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韩版《小城之春》和《钢琴课》且还带着一些“《城南旧事》感”，韩民族性格真的很拧巴并且两极，有着外露宣泄的一面也有着他们的自我压制。导演借鉴好莱坞并以家庭叙事来表现韩国在战后所经历的现代性阵痛：传统礼教以及基督教带来的道德包袱、西化过程中思想解放、追求自由和性开放尚抵达私人场域中人的解放，高压军政管理下被压抑的情欲、邻里社会中为彼此目光所牵制都有所表现。这一家女人——三代女人作为一个整体反映着韩国在现代化路程中的矛盾和在传统现代、东西方的挣扎，钢琴上的凝视——束缚、被女性内化的是社会主流男性的话语。从寡妇女仆和鳏夫卖鸡蛋二人的结合来看，遵从欲望并脱离反而得到一种幸福和自由——但这只属于底层阶级，反而偏上阶层的人有着他们的顾虑。儿童视角带来一些小品感非常有意思。 |
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2022여름 이화여대 언어 학원 |
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非常细腻温柔的电影，开头的演职员表用粉笔写在小镇各个角落，配乐多用钢琴，加上小女孩稚嫩活泼的念白，真是别具一格
以小女孩纯真无邪的视角去看待妈妈与房客的暧昧，又是可爱又是可笑，她似乎完全不懂两人的喜悦、挣扎和痛苦，却无意间加速了他俩的进展
男女主直到影片结束前10分钟才有了第1次较为正面的接触，真是amazing
最后其实算是open ending吧，女主得到了婆婆的谅解，男主也说过他一定会回来的，只是基调非常的哀婉，或许就像边城那样，那人也许明天就来，也许永远都不来了
崔银姬真是婉约绮媚，无法描述看到她穿着韩服弹肖邦时那种动人心弦的感觉。。。。。。
申相玉还是挺有水平，并不是很多人说的那样是泛泛之辈，虽然他确实拍过很多烂片，但是对比起香港同时期的很多商业电影来讲（说的就是邵氏），有深度多了 |
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剧情平缓直至女佣怀孕 众人怀疑是房客
小女孩表演挺灵的 |
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2021，观影第125部 |
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韩国小城之春 |
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整体的节奏很细腻。最惊喜的是钢琴曲。 |
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7.5 好乏味。。。 |
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대하교대학관 2차 |
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借标 |
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心目中知书达礼的传统贵族女子就是女主那样，男主从长相气质到表演都径直让人想起关山杨帆之类同期香港演员（查了下还真演过邵氏片！），小女孩太闹腾以致烦人。纳闷这描写的是什么时代啊，基督教在乡民中很流行，时髦女性开始剪辫烫发，寡妇再嫁仍然违背主流价值观，但是知识女性已经有上大学的预期了 |
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跟茨威格《灼人的秘密》一样从小孩的视角来审视成年人间的复杂关系，传统的束缚给人已太多的压抑 |
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小女孩的演技太成熟了，那小眼神 |
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隐而不发 |
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授業要講的電影所以看了 短篇小說好像是韓國人上學的必讀片目 |
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小女孩太逗了⋯結尾還不錯#hkiff43# @2019-03-31 23:45:05 @2019-11-22 00:07:54 |
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“门”作为空间的视觉的阻隔，“钢琴声”作为穿透空间的情感宣泄口，房东和房客间通过“天真”小孩的传情——儒家社会传统与西方基督教观念在韩国社会的“共谋”。 |
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穿著韓服彈肖邦的崔銀姬真是美啊 |
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韩式电影美学原来这么早就开始了。 |
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情不知所起，一往而深。 |
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这个世界上的许多人，有着各不相同的快乐和忧伤。/ 闲言碎语是令人害怕的事情。 / 有些时候，感情要走过许多兜兜转转。/ 爱藏在许多细节里，比如在牵挂的人远行前，递给他一兜平时喜欢吃的鸡蛋。/ 活泼的小姑娘好可爱，有好多机灵的想法，说话总是那么心直口快。许多大人心里会想，可是不好说出口的话，需要借由本真的她说出来。 |
