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看完這部電影才真的意識到以前看的大部分台灣電影都太外省了 |
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最善良的横死街头，最认真的放弃事业，最有理想的最堕落，最没正经的最纯情、哎呀我说命运啊，你是不是太工整了一点 |
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如果大佛是plus，這部真的就是minus |
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闭结的纸扎屋就像肚财的太空舱，是来自内心深处的浪漫。 |
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坐进按摩房，神桌再也无人供奉。钻进纸扎屋，结巴开始有人听懂。跳进无名湖，车位似乎不会拥塞。坐进选举车，发票仿佛得以兑现。男人终将亲手掐灭青春的香火，敲碎人生的地砖，梦见索命的巫鬼，在钱包里塞满符纸。曾经逆风尿一丈，以为离成功只差个尾数。后来顺风滴到鞋，在宇宙爆炸里变成沾土的萝卜。 |
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不像前作《大佛普拉斯》那样有若有若无的主线，今次就只是扯屁乱讲，四个同学的生活随便聊聊，导演还会突然旁白、突然乱入，但怎么说类，人生不就是唬烂三小，我还是好喜欢闭结做的超大纸扎屋，好喜欢去查户口的罐头，好喜欢电风在漫画店爱上笑得大声的女孩，好喜欢好喜欢好喜欢这个讲述人生有点掉漆的故事 |
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非常松散，非常清凉，非常无厘头，同样语境，大概就是城乡结合部三无网吧的熬夜大神的爱情，城中村角落捡烟屁股抽的流浪汉的奇遇，被卷入灰色产业的傀儡的闹剧，连天网都拍不到的路人的独唱情歌。那些城市文明遗忘的角落，整个华语电影世界，只有台湾电影人认真而多情地记录着。 |
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冲进画框的导演和急于解释剧情的旁白一样，均显得过于直白而刻意形式，与影片整体偏荒诞的黑色幽默基调有所游离，四线辐射的中下层社会图景显得松散；多次调侃导演行业以及暗cue前作，其实用多了会流于疲软；其他元素如性、幽灵、政治黑幕，塞得较满，强行联结。
印象最深的：1、一场婚礼+一场葬礼，政治选举的渗入覆盖了所谓同学情谊；2、闭结糊了一座鲜妍纸屋，和凄惨现实对应，最热爱生活或人类的那个人却最早遭遇无情，生活哪有道理可言，刘冠廷真太棒了。
中年以后更有资格感叹一句“世界混沌”，活着太难。 |
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我在看《同学麦娜丝》时是在看什么？
被大陆电影所遗忘的小镇「中年」群体的生活状态。
无论是为照顾阿嫲错过婚姻做纸扎屋的闭结，渴望带领台湾电影走向世界的添仔，自杀未遂后同女神重逢但怯懦的罐头，亦或在台北紧衣缩食地生活，却因女友怀孕而被迫结婚的电风，他们是繁华都市无人注意路人，也是占据最广泛群体的小镇中年模样。
电影提供了远离都市普通人生活的智慧和思考方式。
罐头妈妈评价添仔，当导演就是没有工作的人；口吃的闭结和相亲对象约会，对方总能猜到他在想什么，唯独听到「承诺」时假装不明白；电风对于结婚很惆怅，被安慰道，两个人认真在一起就会幸福啊。人生就是这样，你不要想太多。
喜欢朋友四人在闭结所造的纸房子里聊天，虽然不法到达彼此内心的宇宙，但纸屋像太空舱，拉近了彼此的距离。
就很可爱的电影啊，看得很开心。 |
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白天写不出的剧本只能在梦境之中喊停，这是属于衰烂导演的日光夜景。活着买不起的房子只能在死去之后买到，这是属于悲哀中年的明天更好。把梦想的光圈缩到最小，却还是不能看清欲望的真相。将女神的光环放到最大，却还是无法接受现实的崩塌。如果一切注定不会改变，我们又为什么拼了命的在混沌里挣扎。钟孟宏有《阳光普照》，黄信尧则是《回光返照》。四个人的人生都遭遇了人生中突如其来的好运，随后又被不同程度上做了减法：无明天被人捧上位，却是个花架子；电风结婚了，随后又失业；罐头遇见女神，可女神是性工作者；闭结不再结巴，却惨死街头。导演在旁白中说：失去了距离，也就失去了幻想的美妙。仿佛一旦幸福来临，又意味着某种不幸的开始。导演的视线从大佛移到了同学身上，向这纸糊的混沌人生，来了一记温吞的扁踹，将所有散装幸福都打回原形。 |
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啊……真覺得很多動人時刻是屬於直男的…… |
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像送的小菜比正餐更好吃的料理店，导演的旁白和预告片都比正片更有趣。 |
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希望电影在1小时44分结束在闭结的歌声里 |
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勤勤勉勉被人欺
梦中女神去做鸡
横死街头背锅技
婚礼葬礼找时机 |
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中年男性的苦闷生活，用幽默又丧的方式呈现出来，但真的没多大意思哈（是说既不那么有趣能使人发笑，文本意涵上也浅薄），尤其是作为苦闷生活呈现中介的女性形象，比如失意导演在其后默默支持面对出轨又歇斯底里的妻子（阿枝）、社会边缘人的解语花女朋友（阿月）、宅男的女神（麦娜斯），实在是太陈旧又刻板了，而“她们”，也在直男男性的意淫中完全失声。 |
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Minus刚好对应Plus。 人到中年，无奈二三事。黄信尧的电影总有种荒诞感和冷幽默，但他又总能处理得恰到好处。像这部电影，嬉笑怒骂与调侃的同时，却又满含人到中年的无奈。让你笑过之后，又有些唏嘘。好玩的地方太多了，比如，突然不结巴的闭结，对吴铭添说过的话，当然是鬼话啦！ |
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鄭人碩在婚宴和阿堯對話那場戲真打到我心砍裡了,我當初也是處於這樣的心境在面對未來, 個人私心希望鄭人碩能夠得獎😬😬😬。 哈哈加藤鷹老師做為彩蛋客串有點意外😂😂😂 還有史上第一位導戲導到一半跑進銀幕裡踹人的導演 都是很有趣的梗.. 因為該片很多故事都和現實情況接軌 這部是我今年最能感同深受也最喜歡的電影. |
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全世界年轻人都太难了。 |
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在继承了台湾电影传统的同时，导演又把个人风格近一步放大，试图抛开电影写作的条条框框，直接跳出来跟观众交流，讲他人到四字头的人生感悟，有趣的同时还能感觉到一份真诚，创作上无拘无束，故事里世事无常。何必痴迷于人生的答案，指望两个小时的电影可以给观众答案，到头来我们可能也是一只鸡而已。 |
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与《大佛普拉斯》互文。彻底粉上了导演黄信尧！麦娜丝是minus，是减法，是负值，是不争气的自己以及身边的猪朋狗友。电风手动停车，还要安慰自己捡到了便宜。从事纸扎的闭结为自己打造了一座豪华新居，煞有介事地邀请朋友参观打牌。刚遇到了知心爱人就死于非命。以为生活要好起来了，马上跌落谷底。明天会更好吗？不会的。
“我们花很多时间
找寻人生的答案
但说不定
答案的本身就是一片混沌” |
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看完了，不大行啊，拍得非常小。黄信尧导演调度长片，感觉远不如短片那么灵光。当然不能和《大佛普拉斯》比，无论是深度还是讲述方式上。原先放在普拉斯里的那些小机灵，放在同学这里就显得特别不搭，油腻生硬得很。 |
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前作太好期待太高，《同学麦娜丝》依旧犀利，但却没了最初的惊喜和感动。就像黄信尧说的：我们不断追寻人生答案，也许答案就是混沌，相比《大佛普拉斯》而言，《同学麦娜丝》多的也是这一份混沌。虽然叫Minus，但还是在做plus，四个同学四条线整整多了一倍内容，却比前作相互交织的两条线更加游离，如果只保留罐头和闭结的内容可能会更好。（P.S.第一次Get到了采桦姐的美） |
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{金马2020｝但凡冲着大佛plus而来的观众都会有些许失望吧——结构松散、几无强情节，甚至没有故事主线，无论成功的失败的亮丽的平庸的中年都如此混沌。不过生活好像也就那么回事儿诶，想求一条清晰的坚定的不偏离不摇摆的脉络，但这篇散文写着写着不仅形散神还散。竟在楼下公园取了段儿景，很醒瞌睡。 |
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黄信尧开始重复自己自以为是的小聪明，以为拍摄社会底层便可将自己置于道德制高点，实际为博取大众认同而充满了不真诚的油腻——旁白在此完全多余，超现实手法毫无意义，冲进镜头实则意图把自己塑造为民粹斗士。看似代替抒发了观众的愤怒，实则贩卖了愤世嫉俗的媚俗。当以《大佛普拉斯》点名身份开场时，导演就在无时不刻展现自己对整部作品的掌控欲，却要假装是底层的代言人，使得整部作品更像是对自己的致敬和高潮。结构情节松散且依赖台词，四位同学的情感羁绊并未真正建立连结，更充斥着异男对女性的刻板印象和低俗臆想（歇斯底里的妻子、年老珠黄的校花）。普拉斯又麦娜丝，也把自己翻拍完了吧。 |
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乐坛升哥影坛阿尧，浪漫与宽厚如他，薄情与浪荡如他。将驰骋的想象力深深扎入乡愁，日光夜景，夜戏日拍，在阴间行走，在厕所密谈，人造鸟鸣的选举办公室，依树而建的纸扎洞房。沉甸甸的心情，拍出来却是云淡风轻的味道，借对“我”这一辈人的自嘲，书写台湾人民的共同忧痛：个性坚硬命运无常，渴望脱离轨道但轨道牢不可破，永远在期盼永远是失望。 |
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看完后，我老婆说，这个片子既荒诞，又平淡；既无聊，又有趣。
我说，是是是，像人生一样。 |
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散装的“大佛普拉斯”，讲述同学中年多犯贱的市井生活。可能正因为散，连带黑色幽默都碎片化了。导演出镜算是神来一笔，全世界第一次有导演跑进画面打人的哈哈。问君能有几多愁，恰似猪头加工变罐头，苦中作乐可以有~ |
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【金馬影展開幕片】本身發想就是屬於阿堯導演的故事，中年危機、職場不如意、創作無靈感、愛情無結果、慘字各自寫在四位老同學的臉上，但人生本身就是遠看像喜劇，近看像悲劇，《同學麥娜絲》依舊是幽默的阿堯導演作品展現，而這種幽默展現，結尾阿堯導演甚至都自己跳出來踢一腳，生活的苦悶，實在無法再容忍假惺惺的人類了，結構較散，但四位要角的線都挺有意思的，跟大佛相比劇本的鋒利度不如，但這部片是從阿堯的紀錄片《唬爛三小》衍生成的劇情長片，也許要看過短片才能確定這部長片是否真的有成功普拉斯，但就單評這部電影，喜歡！劉冠廷真的讓我笑到無法呼吸🤣 |
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男性视角下的不上不下的中年人生。傻x当了立wei，敬业不得加薪，瘪三相信爱情，好人一生凶险，原配要容小s，奉子才能成婚，校花shizuf女，嫁给好人守寡……世界就是这样荒诞又现实，心酸又搞笑，人们依然四分五裂又紧密联系，同学有还是没有？黄信尧不仅出镜打人还糊的好一手命运纸人。 |
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黑白的太空舱无法探索宇宙，纸糊的新房却能将富士山私有。黄信尧的黑色幽默与犀利温柔依旧。一派胡言的人生，轻于鸿毛的死亡，承认自己不过是只鸡，就是人到中年的最大成就。 |
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市井里的悲喜人生。看这部电影，总让我想起陈升作品里的那些小人物。我尤其喜欢纳豆，他好适合饰演这类小人物，在钟孟宏的《一路顺风》里就给我了深刻的印象，这一印象延续到这部电影里，可以视为一个人。他矮胖丑陋，丢在人堆里无人会看他一眼，但他最深情，女神沦落，他流的泪也最动人。另外我也喜欢王彩桦，她举手投足之间把人物都演活了。《康熙来了》里的一些搞笑艺人，认真演起戏来，都一个顶一个。 |
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种给拍电影的人
种给消失的林生祥
种给泡沫红茶店
种给纸扎屋
种给安静的夜色
种给记忆里的校花
种给蕾丝内裤和壮阳药
种给喜当爹
种给讲中文和发大财
种给台湾的明天
种给你和我
种给这操蛋的世界 |
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壮阳药广告视听语言分析；演员三合一省工钱；厕所福地适合思考国家大事；加班失眠漫画屋姻缘；纸糊新家富士山；婚礼麦霸抢选票；想用第一次不结巴的声音为朋友无谓呐喊；我把你当老同学，你把我当消费者；导演分不清现实入画揍演员；人生不过是《唬爛三小》点题致敬……很多地方感觉是闽南乡土狗血剧的新拍法，加藤鹰啊丁字裤早餐啥的，本质内容和快手里的那些差不多，但胜在能将巧思用在更深入一些的社会人性关怀之上，还算真诚可爱 |
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几个被困住的人，一场场荒诞的人生。比大佛普拉斯差着段位呢，故事有很多都是断头的，麦娜丝也好，立法委员也罢，都真没什么可堪琢磨的空间。倒是闭结设计得真有意思。刘冠廷太棒了，几部电影看下来，简直可以封神。 |
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TGHFF57- 臺味很重！但真的滿Minus的😂… 點讚美術/攝影/音效/配樂…整部片從"排場"看得出预算充足…四線(加VO五線)敘事不容易，但編導層面得反省，想用戲謔手法觸及中年男人的苦悶 可是 那麽多油腔滑調是在[唬爛三小]?! 閉結忽然不結巴然後就出意外，想表達人生無常 肚財似的[飛來橫禍] 卻有一種天外飛來一筆的突兀…塞滿各種無聊笑點(且角色/導演還出來解釋一通) e.g.[梅益源]綽號[五角](因為"沒一元")… [吳銘添]導演陰錯陽差競選立委，口號[明天會更好]… 導演從頭貫穿到尾的畫外音，偶爾和劇中角色對話，最後忽然現身踢一腳，通過聲音的在場(和最後肉身在場) 創造多一個敘事緯度/視點，這是故事面讓人覺得比較"有趣"的地方… 或許受眾主打的是30-40+歲Local男性吧… |
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先说女性角色：铭添正房煎鲑鱼早餐、捡小三内裤、为丈夫圆梦偷偷打胎掉两次x连跟小三发狠也不过一句“你们都是过客”，最后梦幻结尾与小三礼貌谦让各分得丈夫一只胳膊；罐头暗恋十几年的校花没能出海沦落回南城做鸡，发梦与加藤鹰学一手“让女人开心”本领（？）终于为了守住麦娜斯贞洁（？）从她的“工作室”落跑大哭；闭结相亲对象早年亡夫守寡几十年，被动情是因为听得懂他没说出的话+上门照顾阿嬷；电风女友奉子成婚，算最正常一个。再是男性：吴铭添把导演气得冲进画面暴打，可以理解他角色设定是个混球；罐头自杀前都要叫两次服务却不肯消费麦娜斯；闭结呢？最纯良的角色却在刚刚得到爱人时横死…这就是当下小镇现状吧？对女人的爱和保护只在床上床下那点事上，明明是喜剧我却挤不出半点笑，只希望电影在电风在跳下湖水那里结束。 |
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不要嫌弃导演旁白太多，人到中年就是容易话痨的。琐碎，松垮，无调，失节，都是洗也洗不掉的命运，可以这样赤裸裸把一盘中年散沙扔到餐盘里也是需要勇气的。最可怕（也最厉害）不是电影好不好看，而是电影里的人越看越像身边的人了。哈哈哈哈哈，总是为一句不知所谓的台词大笑不止，犹如这个深井冰蠢蠢欲动的残忍又明媚的春季。万物苏醒，万物归一。 |
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最近几年看台湾的新生代佳作，就感觉特别分裂。从“宏观”上，希望“回来”，因为“系统”啊“生态”啊等等敏感词再怎么分道扬镳，毕竟同宗同祖血脉相连。
从“微观”上，则希望坚守相对的自由，毕竟经历过和我们差不多的恐怖时代，但从阴霾中走出后逐渐找到了华人世界的另一片天空，硕果仅存的一方新鲜空气。
从文学、音乐到电影，从三毛、白先勇到林奕含、郭强胜；从邓丽君、罗大佑到周杰伦、五月天；从侯孝贤、杨德昌到钟孟宏、黄信尧……
想了想东南那块曾经瑰丽明珠的现状……像不像你曾经暗恋的校花校草如电影中的潦倒 |
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比起一堆在劇本上用力刻畫一個完整的結構的台劇，更偏好這樣有點鬆散的散文形式；或許從大佛形式強烈的黑白變成彩色了，無論是優點或缺點都更明顯了些 |
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表达比较直白，四条线稍显失调，但还是喜欢的。一部关于焦虑与幻灭的中年危机电影。导演的主动介入，牵引出的对地域性话题的讽喻解构。一些小心思依旧蛮有趣，夹杂点另类的迷影情结。但看罢本片，我想到的则是另一个无关的复杂问题：当代华语电影的生命力在哪里？我片面地搜刮着脑中的方言电影、藏地电影和宏观的内地电影，审视着香港电影，眺望着台湾电影，联想远处的华裔电影。我对比起曾经的孤岛电影及其他上海电影，还有十七年电影，改开初期电影和新浪潮电影。也许在内地电影粗放，香港电影没落的今天，台湾电影仍是最有生命力的华语影像，想法和手法都够多元。第二大概是形态相对单一、类型片难产的藏地电影。哪怕金马质量真下滑了，台影整体上也超出其他地区一大截……然而这短短几分钟的闪念，构不成什么理性观点，但我会以此为动机继续慢慢思考 |
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感觉被中年男人的世界观强奸了 |
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由神位供奉到堕落凡间， 圣洁美好的「麦娜丝」从内心世界坍塌，崩溃的不止是罐头，我们多多少少都经历着心中那座「麦娜丝」的坍塌。它是一种象征，如同大佛般神圣伟岸，让我们始终相信世间美好。人到中年以后，才发现世间并不清澈，当「麦娜丝」不再无暇，日渐侵尘，才明白一切不过是当初的心存妄念。「麦娜丝」隐喻为减法（Minus），是在失去中才能悟彻到的成长。 |
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男人这辈子最大的憧憬是名利双收，家里红旗不倒，外面彩旗飘飘；最大的幸福是有个听得懂你说话的女人，替你熬汤，给你管账；最大的失败是以前看不起的同学成了你的boss，你卑颜屈膝，最后还被扫地出门；最大的悲哀是你心中的天使堕落人间，成为所有人都可以践踏的花泥，而唯一不忍践踏的那个人，却是你。 |
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一如
《大佛普拉斯》
的讽刺。
结尾导演亲自出来打人然后打板杀青真的是秀。 |
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hmmm电影本身3星，一星给台中，一星给结尾.... |
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打破第四面墙虽然是黄信尧一贯的手法，但故事还是新鲜甚至看得上瘾。有了《大佛》承上，本作个人风格更鲜明，个人情感也更浓烈。Minus与Plus，麦娜丝和普拉斯的相互承接既有关联又无关联，也很有意思：多了一座佛，于是大佛“普拉斯”，少了一个同学，于是同学“麦娜丝”。#同学#只是提供了身份和背景，这一群男人也不是真正的主角，各种戏谑的讽刺和自嘲，台词对白各种调侃和揶揄才是亮点。不过“同学”两字引出的故事和带来的思考也意义无穷，起起落落，来来去去，加加减减的人生奥义很具象也很真实。在这种极度本土化、极度日常的环境之下，导演制造的不经意的荒诞和黑色幽默也都非常有力。极具台湾代表性的一部影片，导演想表现的那个台湾，应该就是电影里这个样子的台湾。这部电影如果是在台湾的某间戏院看，氛围一定很好。 |
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黄信尧导演耳垂饱满，圆润多肉，一看就是富贵聪慧，写台词读口白韵律独特，面相和才华相辅相成。 |
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在钱包里塞满符咒，也买不到对的彩票；暗恋了30年的女神，也会去做妓女；相识一辈子的兄弟，突然在知乎做了键政大V；做梦都在搞艺术的才子，也会在好朋友的葬礼拉选票，导演都忍不住要入画打人。同一条丁字裤，要拿来闻，要装进盘子里做早餐，又还要嫌脏。懂得日光夜景技术的罐头，在桥洞的寒风里赤身裸体教导演拍戏；能力强到同事嫉妒上司畏惧的好员工，被欺压到跳进混沌的湖水；宇宙大爆炸之前就是混沌，混沌就是湖水，这世界没有什么道理；善良手巧的孝子，找到真爱后一个月，惨死街头；回光返照的结巴把自己第一次流利的声音献给朋友，朋友却在他的葬礼拉选票。命运使者是神父、死神、和妓院老板威力三合一，就像40岁的人童年玩的卡带合集。最终我们都是虚伪的黑色动物，时而在吞药自杀前连续嫖娼两次，时而离开妓院为女神默默流泪。 |
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还是大佛那股散淡、怪怪的调调，四个老同学的故事穿插着讲，导演时刻用幽默的画外音“干预”沉浸感，比如开头讲因为大佛普拉斯拿奖制片人新买了摩托车，他理应算股东所以借出来骑。还有罐头梦见加藤鹰，加藤说下方有字幕所以你不用翻译，片尾导演干脆冲进镜头里揍人。罐头说日景拍壮阳药广告可以调小光圈，要四面有壁、有床有被才能登记为户口住址。闭结用纸扎了一个“婚房”，闭结回光返照突然不结巴了，莫名横死街头前做的最后一件事是帮参加竞选的老朋友卖力吆喝拉票。看的时候不免多此一举地想，要是某些大陆网友看到这片子，又该嘲讽ww城建破烂、拍片小气了。后来看到豆瓣评论宽心很多，会那么想的人压根就不会真的找电影看吧，要是哪一天豆瓣书影音没了我真的会很伤心。 |
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羡慕人家电影的多样性和想象空间（不是。 |
