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堤真一的演技真的太好了!
一直相信自己儿子没有杀人的爸爸，
只希望自己儿子没有死的妈妈，
相信哥哥的妹妹，
守护者一样的外婆，
这样的家庭养出来的儿子怎么可能是杀人犯... |
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只有表象，没有深度 |
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3.5 虽然是同质化的题材、平庸得有点滥俗的导演技法，三分之一时间如坐针毡，但....至少满足了我的预期。因为这部电影很难得地给堤真一提供了巨大的可以诠释、挖掘的角色空间。前半段看他如何丝丝入扣、带动全员；后半段看他一个人slay全场，一幕幕全都是一秒入魂、涤荡大脑的演技，值得了。片尾曲煽情指数犯规。 |
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这部片子的矛盾点，可能很多人觉得独特，但我觉得很奇怪，要不是后面有一段补充我甚至觉得是牵强的。感觉是理科生拍片子，过于割裂了。
故事讲得很浅很平，制作粗糙幼稚，整部给人日剧感而非日影感。每一段空镜都跟凑数似的，两个警察跟死人一样，松田翔太明明是个正经报社记者，却一如既往像个主业耍帅的私家侦探。
冈田健史很帅，片尾曲不错。即便再勉强，日本影视永远是我最为感到亲切的，国产片不论水准我都有强烈的异化感，日本的东西让我感觉是最贴近现世的人，最贴近心灵的。
「如果你什么都不做的话，就会成为一个什么都不会的大人。」 |
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这样的父母是培养不出杀人犯的 |
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堤真一真的好强。唯一的遗憾是一切结束后的三场戏感觉在骗观众掉眼泪，有点多余。以及导演调度好明显，望み出现的时候就打柔光（笑），堤幸彦x奥寺佐渡子，这种配置真的没有不看的理由。清原果耶前途无限。 |
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【2020日本新片展】
校园暴力 开跑，悬疑探案 引导，但 家庭人性的拷问 才是奋力起追的高潮。面对儿子生死的未知，摆在眼前的是加害者 or 受害者的扪心自问——前者预示生却背负着罪；后者意味死但无辜平反，这时你会看到以亲情为重的母亲、以事业为重的父亲和以学业为重的女儿，他们分别的“希望”是什么，这种两难的抉择说是“希望”实则“绝望”，一家人挣扎在“爱”与“罚”的心理天平上不知所措，这是本片极具深度且立意新颖的着力点。
影片煽情戏多了点，看到最后你会发现儿子早已谨记父亲的教诲，定下理想。哦，原来他的希望才是真的希望，纯粹光明，与绝望没有半点干系。 |
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看哭三次 难得的日系好剧本 情感和伦理兼具的推理大戏 节奏掌握得好 日式家庭戏依然充满了力量 前段的悬疑戏看得毛骨悚然 对现实人性拷问的几场戏点到即止 非常精彩 堤真一和石田ゆり子的表演太厉害了 |
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可怜天下父母心，是“希望”也是“绝望”。 |
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是什么让我在中学圣日记里错过了冈田健史 |
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B/74｜完成度不错，但整体还是cliche。把大段笔墨放在媒体造成的伤害上，相比之下家人面对“生还与犯罪”的矛盾心情就显得仓促，变成了单纯煽情。媒体啊媒体，人血馒头喂起来的行业；网络啊网络，大型人血馒头制造厂。父亲的演技够厉害，认尸部分被触动到。#2020日本新片展# |
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堤幸彦不该只是这个水平 |
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“如果你什么都不做的话，就会成为一个什么都不会的大人。”难得看到视角相对全面而真实的校园暴力题材电影，但是每次转场实在是做得太不走心了，复制黏贴，格式完全一模一样且缺乏设计。灰比说感觉像理科生拍电影，确实，分裂感很强，每一段在叙述的东西互相之间是割裂开的。主要矛盾点集中于道德和人情的冲突，究竟是正派的死亡受害者还是活着的加害者，爸爸宁愿相信儿子死了，妈妈宁愿儿子活着哪怕他杀了人，好像看似合情合理，想想总觉得还是有一种无形的思维惯例套住了这个设定。OST也很不错，相当喜欢摄影和分镜。警察冷得像两块木头，不近人情、刻薄；松田翔太这个角色有点刷存在感的意思。但总之，片子仍旧带着人性、用日本电影的视角和手法去演绎、细致贴合真实的生活常态。差点忘了：堤真一nb，内收的克制和情绪爆发时的张力，淋漓尽致。 |
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#日本新片展#本届最期待，幸好没有辜负。雫井极其擅长捕捉争议的社会议题，故事中也对各种乱象进行了展现批判，可惜没有太深入。影片主题后期更多偏向家庭当中父母之爱的区别，这个对立面塑造很有意思。本想说结尾有点画蛇添足之嫌，但既然还是成功让我落了泪，那便无可厚非。堤真一的表演令人心碎。 |
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@日本新片展 如坐针毡，配乐响起或者升格镜头出现的时候尤甚。 |
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双亲对于失踪儿子的不同态度值得玩味。母亲希望儿子的肉体生命的存在，父亲更在意儿子社会生命的存在。夫妻二人最后泪崩一幕甚是感人，单纯的暴哭也有瀑布三重浪之感。 |
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没怎么做功课就来看这部。没想到还是《检方的罪人》同一个作者的小说改编，更没想到的是导演堤幸彦……善良有错吗？？ |
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当生还的加害者的家属or当死去的受害者的家属哪种好？之灵魂拷问，从角色设置到情节走向都十分合矩以至于毫无惊喜可言，演员兢兢业业。林小檎说翔太一脸仿佛要跟太太搞不伦的样子哈哈哈。加藤雅也还是这么帅啊虽然是酱油... @大光明 |
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大光明冷如冰窖，不是回来看短评，我真以为大家都是被冻哭的。 |
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论现代媒体的天职——添油加醋和稀泥 |
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连续第二年在日本新片展看堤真一主演的电影了。一个情节简单的故事，背后是日本熟人社会和家庭结构的复杂性。母亲最后说：“如果规士是凶手，知道他活着的那一刻我也许会释然，但接下来的每一天都会生活在痛苦中吧。是规士拯救了家人。”死去的人为活着的家人留下了希望，对于父母来说是用多少眼泪浸泡出的幸福。@天山影剧院2020日本新片展 |
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看到冈田的角色躺在太平间，躺在棺材中，情感上真是无法接受啊！ |
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拍得很好，堤真一太会演了 |
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失踪的美工刀；升学保佑符；书签上的话；连夜赶做出他最爱的菜；希望他活着，意味着要接受他是杀人凶手，希望他无辜，则意味着要接受他可能已死去，太苦了；堤幸彦依旧煽得一手好情 |
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视角独特的青少年题材故事，善与恶，加害人和被害人…就像一枚硬币，随时都可以翻面。而带来的后果却是天壤之别。只能说在岛国，犯罪成本太大了，除了罪犯自己，无辜的家人受的牵连才最大，像是一辈子都摆脱不了的噩梦和伤害。记得东野圭吾有本小说《信》，也是在讲这个。作为一个母亲，母爱是自私的，只希望失踪的儿子能够活下来，不管他是否是加害者。而父亲，更为理智，宁愿相信儿子是善良的，也可以接受被杀害的可能。真是太矛盾了！虽然只是个类案件，可是与案件无关的亲人还是要活下去，所以最后规士的死才是最好的结局。妹妹终于上了理想的高中，母亲继续校对稿件，父亲的工作恢复正常，无奈又讽刺。只是最后一家人的合影由四人变成三个，让人伤心！ |
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施暴者和受害者的身份对换，每一个镜头仿佛都在说强调说赶紧跟着我的节奏走，下一步就要反转了！ |
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比起“希望”，“期望”更加合适。不喜欢这种父母自我满足的东西，孩子未免也太道具化了。一星给堤真一的演技。 |
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#2020日本新片展# 葬礼后的桥段有点画蛇添足，在最催泪最压抑的地方戛然而止最好。 |
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2020.12.12日本新片展，中规中矩的的水平吧，房屋很美哈哈。 |
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#日本新片展。很堤幸彦的叙事手法，情节紧凑。观影时不自觉带入了父母的角色，陷入了深深的ジレンマ。后段剧情推向高潮时，父亲走进冈田房间，发现刀没带走的情绪高涨，到了灵堂被劈头盖脸地痛骂，再到认领尸体时的“沉默”平静。这一段太连贯又太快节奏，还没来得及长吁一口气，又心肌梗塞，最后没有忍住崩溃大哭。镜头上升，缓缓离开他们家的一户建，盘旋远离，俯瞰着所沢市，森山的歌声又仿佛穿过云层流淌进了双耳。 |
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1、只要开始去思考，就能改变自己的未来
2、调查少年犯罪，最让人心疼的时候，从知道你孩子的想法那一刻开始 |
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更像是部舞台剧，聚光灯下父母两个差异鲜明的主角和身后一众毫无血肉的群演背景板。 |
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优秀摄影样板之正确使用无人机的方式，其他导演好好学学。 |
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堤导拍这种总感觉差口气，演员们演得都不错，也可能是日本社会本身不行？总之觉得妹妹和爸爸那种隐隐的希望哥哥不如死了不要拖累全家的态度可以拍得更深入一点，现在这样就挺寡淡。相比之下百合子阿姨的纠结和失控更好一些。冈田dd好看，可惜出场太少了，给冈田dd加一颗星 |
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这真是他们想要的结果吗。题材很好，演员很棒，编导都是金牌，唯一觉得不足的是冲突不够（私心认为结局留个悬念更好，父亲站被害者，母亲站加害者，警察电话家里，母亲接电话，父亲奔跑赶回家，女儿看着手机消息流泪，然后戛然而止） |
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有情绪，但无论是从少年犯还是从加害者/被害者遗族的角度来看，都是很平庸的犯罪题材电影…… |
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这个故事如果给韩国人拍会有力度的多。堤幸彦的手法略绵软了，你想要的急迫感压抑感，只靠我神堤真一一个人，完全没人与他拉扯抗衡，到最后十分有探讨力和思考度的灵魂点和心灵触动全变成了一摊泄底，结尾你给我追思故人，哭笑不得。4星给剧本。 |
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完全没有被满足 |
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故事有点吉田修一那个范儿，扑朔迷离的案件引发家人对失踪儿子的信任危机，希望在这里有两层含义，一是父母企盼儿子平安归来，二是儿子生前重拾对未来的计划，故事重点是放在父母心理的煎熬上，活着的杀人犯还是死了的无辜者，这是比火车问题还困难的抉择，堤真一饰演的父亲在张力上把握得不错，就是后面案件揭晓有些牵强，煽情也过度了些。 |
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冗长无聊的日本社会问题煽情剧，废镜头太多，结尾拖沓，导演像是个有充足预算的初学者… |
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201213日本新片展@天山 影片后半段节奏掌握得不错 煽情恰到好处 结尾稍微拖沓了些 |
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堤幸彦，老矣。暮气沉沉，对议题毫无挖掘，无聊得如死水一般。 |
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生存或者死亡，有罪或者无罪的残酷二选一，你有多信任你的家人呢？戏剧冲突是足够了，可惜呈现出的效果只是一般日剧常见的温情质感。首尾的鸟瞰视角不错。 |
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太难了。在没有想象力的故事里要睡不睡。。Kenshi这么好看居然只是龙套什么鬼(又看到万年龙套三浦贵大 |
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2021-05-04 |
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很少见堤幸彦拍一部主题这么沉重的作品，可是看得好累，节奏怎么能这么拖沓。剧情推进得很缓慢，关注的点都聚焦在一家人如何面对各种可能性的焦虑心态，导致一大段时间看起来都在自我内耗。儿子究竟是加害者还是被害者，全家牺牲让儿子活着，还是牺牲儿子让家庭回到正常的轨道，对两种不同身份的设想算比较有趣，然而又没挖得更深，仅停留在表面的网络暴力与社会关系崩坏上。影片后半段才开始对规士的房间进行搜查，用刀子在家中与否来推断事情的结果实在很奇怪，刀子被没收了，他完全可以再买一把，两者没有直接的因果关系。最有感触的还是父亲面对被闹事者涂鸦得满目疮痍的外墙，还是懂得走出家门拾起街道上的垃圾，这是生而为人最基本的体面和尊严。 |
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如果活着，就要接受他是凶手。如果不能接受，那就要接受他已经死去。 |
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前三分之二都在心里默默吐槽日影果然不管是配乐还是拍摄手法都还是太浮夸了
结果后面被莫名戳中泪腺爆哭到停不下来
不论再经历多少次都宁愿希望儿子是加害者但至少活着的母亲
和从始至终相信儿子的父亲
竟然是今年最戳我的一部家庭片
2020.12.13 日本新片展@天山 |
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日本新片展。校园暴力的主线下是对家庭教育的探讨，以父母溢出银幕的情绪特写展现冲突。故事很直白，情感很粗暴，冲突也很极端。立意尚可，但着实有种大可不必的感觉。 |
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3.5星。一雙父母的極致二選一，寧願兒子作為加害者活著回來，還是作為受害者死去。這個矛盾點抓得很巧，但呈現上缺乏亮點。現在的結局是充滿光的，而我陰暗地想看另外一種。P.S. 同樣都是和百合子搭戲，文盲你看看你，你再看看堤桑（。 |
