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    迷走广州 迷走廣州 (2020)

    最近更新: 2024-08-06 HD国语
    • 主演：张雅玲 / 叶宝雯 / 徐裕杰 / 苗可丽 / 温吉兴
    • 导演：陆慧绵 (Mian-Mian Lu)
    • 编剧： (Mian-Mian Lu)
    • 分类：剧情片
    • 地区：台湾 
    • 年份：2020 
    • 更新：08.06
    • TAG：台湾 / 广州 / 台湾电影 / 2020 / 女性 / 家庭 / 中国 / 处女作 / 剧情
    • 别名：Mickey on the Road
    • 片长/单集：95分钟
    • 豆瓣评分 5.0 (122票)
    • IMDB评分 5.7 (N/A票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上台湾电影《迷走广州》的免费在线观看，《迷走广州》是对白语言为国语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为5.0分，有122名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　故事讲述在庙里跳八家将的米淇希望寻找失联的爸爸，热爱跳舞的庙会钢管辣妹晶晶则找寻失联的爱人，藏有心事的两个高雄女孩结伴同行出发到广州，各自找寻心之所向。

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    故事讲述在庙里跳八家将的米淇希望寻找失联的爸爸，热爱跳舞的庙会钢管辣妹晶晶则找寻失联的爱人，藏有心事的两个高雄女孩结伴同行出发到广州，各自找寻心之所向。

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    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.2 HD国语
      那個我最親愛的陌生人
      2019
      剧情片
      台湾

      那个我最亲爱的陌生人

       那個我最親愛的陌生人
      • 豆瓣网友的评价
      • 剪接也太碎了⋯有些段落似乎只為了交代訊息而存在（而且節奏也不太對），不難想見張作驥自稱拍攝時的混濁狀態（更生後、逢母喪等），必須在剪輯階段做大規模調整，距離與清明對他來說是重要的。在我心中的好感跟《暑假作業》、《爸，你好嗎？》相去不遠，僅勝《蝴蝶》（逢父喪）。放李大師段落的堅持，一個剛「出來」的不自由人怎麼看待自由人的角度（但回頭來看，以家庭來碰觸自由命題《忠仔》就有了，片末放出的鴿子依然飛回）、沒有記憶是不是活得更自由自在（就一個失智症患者來說）、評論者與（商業電影）製作者（李烈）湊成夫妻下的辯證效果。對於「家庭」樣貌的想像，最「親愛」的「陌生人」是不涉血緣中心的一道光譜，可與《陽光普照》做對照（以血緣作為全有全無的斷然割裂）。突觸，神經元之間看似緊密連結、立即傳導卻是不同個體之指涉？
      • 只做了细节上的兼顾，但情感的力度始终出不来，在拍这样一个家庭的时候，温吞的有点无趣。在这几个人物身上，让人好奇的反而是几个人各自的支线，比如女儿藏毒和父亲的同性恋情人，家庭的主线反而没什么新引力了，可能导演更在乎的是那种家人之间那种复杂的情感和情绪吧。
      • “我看你就是电影看太多，脑子坏掉了。”
      • -小夢：你跟我爸不是同一部隊的嗎？那你們到底在什麼地方認識的？-成恩：那時候我媽和妳爸常在一起演出〔游龍戲鳳〕，很多人都覺得他們是一對才子佳人，我媽那時候很美，真的很美，很多人都在追求她，但她差點為了妳爸離家出走。後來妳爸有一次在部隊看了我的演出，他到後台來找我，說他很喜歡我，後來我們就在一起了，我就做了他的侍從官，陪伴他，照顧他，但最後他還是選擇了你們家人。…… 前后观影的《灼人秘密》与《那个我最亲爱的陌生人》不约而同地在我未知的情况下出现同性情节，真是意外，由此再次感受台湾同性婚姻合法化的优势（增加创作自由），反观我们大陆的院线电影，依然不能明目张胆地搞基/姬。
    • 豆瓣 5.8 IMDB 5.9 HD中字
      ADN
      2020
      爱情片
      法国

      到达挚爱

       ADN
      • 豆瓣网友的评价
      • 每次看Maiwenn的电影 都像和那群人长聊了一宿 酸甜苦辣都有 却没有绝对的爱恨是非 能做到这一点 就是优秀了
      • 戛纳电影节官方入选，麦温自导自演的新片还是不太行。身份认同的寻根之旅远没有家人之间吵架撕逼来得有趣。片子本身过于平庸了，导演技法上没有一场戏让人眼前一亮。
      • 这片本身很自传，麦温本身就有布列塔尼、越南、法国、阿尔及利亚的血统。阐述家庭复杂关系及自我认同的片子很多，这片真的一般。剪辑和配乐都略显尴尬，叙述也不是特别清晰。P.S.演员身上爬蛇吃饭那场戏我真的有点惊到了。
      • 麦温是在真正看着世界的人。我认为一位电影工作者很重要的品质是擅长“look around”。她的电影能带来独一无二的参与感，那些欢笑、争吵、偏执与失望全都真实地发生着，那些人物、情感、爱恨与事端全都真实地存在着。正因为此它动人。（另，麦温选Marine演自己的妹妹真是太对了，她俩真的是神似。）
      • 拍得个啥
      • 麥溫自傳型電影。裡面有很多都是摻雜著各種她自己日常生活的對話。又一尋根題材，不過這次角度變了變，變成西方中產如何呈現。從祖父到父親到女兒，充分地展示了三個人對祖籍之間的差異與看法。有些微技術性的細節做得差了點，難免會出戲。不過Closing credits有阿拉伯語好評。（雖然打了1.5，但我還是覺得拍得挺真誠的。加油！）★☆
      • “ADN／DNA”—无限度争吵之中支离破碎的家庭，分道扬镳愈拉愈远的血缘，失去牵连的分裂版图，身处家庭与地域的双重边缘。祖父的离去和僵持不下的母女关系让其开始对自我身份进行了一次溯源，同样也延伸出了阿尔及利亚的动荡历史和法国本土多元种群的敌视。算是麦温本人的形象投射：飘忽不定难以平复的思绪，时而放松时而紧绷的神经，对自身联系的审视，企图找寻精神的栖息之地。开场的几个大室内戏情绪化拍摄非常有法式作者的激进胆识，混乱琐碎的日常语言，另外那个蓝眼睛特写太美，简直不要太点题！其实局部上是有点像多兰的(臆想闪回、私人表述)，可惜这种流动的影像直觉很快就烟消云散，几处风光的陈列摆设则彻底让影片陷入停滞。没有让镜头决定视点状态的游走，企图串联的动作被中规中矩的情节剧推进消解。其实还是挺有魅力深度的设定……
      • 第一部麦温，观感不是很好，家庭戏过于抓马了，虽然知道这可能也是法国人的一贯作风，但用这种方式来讲述自我认同的话题，多少还是觉得有点不太透彻。可能权当是麦温对于本人经历的一次投射吧。
      • 拍的这么bourgeoisie这么招人厌真不容易，还不如家庭撕逼部分好看呢（向多兰道歉
      • emmm，不是我的菜
      • 5.8
      • 打开这部电影前，我只和一个阿尔及利亚人说过话，是来我家装修的工人小哥。我没有文化背景，也不懂人物情绪的枝枝叶叶，可是我却意外直达了人物情绪的根！！！人物对话多，都显得凌乱，但是其实简略而完整！每个人物描述得很准确，每个人物都独特而且必要！片尾都没有在细听念信，和着音乐大哭。 有点羡慕阿拉伯人，至少他们亲密团结。同样是异乡人，我更飘零，虽然这也是我自己的选择，在亲密团结和自由之间，我此刻虽然因为飘零大哭，可是擦掉眼泪后，我还是会选择自由！ 这眼泪里，也有为了今天在心里和他说了再见的伊。流过泪的再见，才是真的再见。只有说过再见，才能重获自由！法国，还是我爱的法国，深入移民内心，理解展示和包容！
      • 剧本可以挖掘的东西太多了 可惜导演能力有限 女性化的镜头语言在历史洪流和私人家族史的媾合调解里终究浅尝辄止 但是有被Louis Garrel笑到
      • 家中长者的离开与剩余成员间难以理清的争吵与混乱，会误以为仅是一部戏剧色彩过浓的家庭片。但接着行进下去，才发现故事试着将“家”的定义拓展到更宽的地方，那就是一个人和她的“根”产生了无比缠绵却又深刻的联系与寻找。文化、政治、历史、亲人留下的物品…都试图从中感知，并且逐步建构让自己感到舒服和稳妥的身份。这种更为深刻和有些复杂的抵达，丰富了同类题材的命题；尽管区别在于是否真正能理解主角对一种有些抽象事物的疯狂追求，继而还要跟着其相信起来。
      • 最后竟然是阿尔及利亚宣传片？家族中的那种无端的争吵，因为情绪的波澜在看似琐碎的地方爆发。怼脸逆光，关于葬礼应该更法国还是更穆斯林的争执，是这个移民群体内DNA的分裂，但是不管怎么突变，写在基因里的是蓝色的眼睛。
      • ＞酒精计划、85盛夏
      • 对自我种族根源的追溯，找回自由与自我的过程，与家族与归属的追寻，找到最初的自己，找回最初的连系，治愈自己，治愈自由。（立青映画字幕组翻译）@立青映画v
      • 家庭戏和身份认同比重没分好 乱的很
      • papy的片段动人，到结尾就非常苍白了
      • #57th金马07：麦温怎能用这么强大的卡司拍出这么无聊的家庭片？编剧还是老祖母和德米的儿子？可能个人记忆和私人情感这件事，有时真的蛮难共情。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.0 HD中字
      朝が来る
      2020
      剧情片
      日本

      晨曦将至

       朝が来る
      • 豆瓣网友的评价
      • 人人都告诉我，少女是最美好的年华。没有人告诉我，少女这个词语有多么危险。危险到同班的男生，家里的叔叔，社会里的男老板，都时刻想要吞噬我，来满足他们的欲望。这个社会对性的无知且包庇，让少女的人生举步维艰。我成为了母亲，却也没有成为母亲。我把孩子交给了另一位更年长的母亲。属于我人生的最后一点欢愉在将小家伙交出去的时候就结束了，剩下的只是冷酷的父母，残忍的社会。幸好还有几个其它女性，有“姐姐”。她们让我在生活里挤出一丝笑容。她们最后找到了我。不论我在哪里，告诉我，我的初心永远不会被抹掉。阳光闪的很耀眼，就像那天我坐船上去那个绿油油的小岛时一样。岛上有“姐姐”，有对少女纯粹的关怀与爱。
      • 多伦多线上第5场。如果看进去的话其实挺动人的，尤其是在几个情绪爆发的时刻，几位主要人物被命运裹挟着，被迫接受残酷的现实，那种连着血和肉的痛楚，确实会令观众有扎心的感受。可惜河濑直美这次依然顾此失彼，强调场景下人物的状态，却忽视了整体的谋篇布局和叙事的完整性，使得情感到最后只能靠煽情的音乐来推动，很可惜，本可以更好的。
      • 那边的女人希望女儿肚子里没有生命，人生就会更轻松。这边的男女明明有资格做父母，却被宣判了无精的极刑。孩子出生，意味着人生有了新的连结还是累赘。父母的身份是件穿上就会变无敌的衣服，像大海保护着岛屿，岩石铭记着地球。既要在子宫里孕育，也要在摇篮里生长，刻在生命里的所有印记都不能抹去。
      • #3rd HIFF# 主竞赛。前入围2020戛纳片单及圣塞主竞赛。河濑阿姨这次水准回升大概是因为动了真情，这个跟自身经历有关的领养故事有些地方拍得是真痛。视听风格很稳，大量逆光镜头（包括cue了前作[光]的一些地方），部分段落也用上了她擅长的纪录片技巧（宝宝接力棒那里甚至直接上了一段带采访的纪录片）。又有小半个奈良故事。剧作结构有趣，三个大闪回以一种环形叙事的方式拼在一起，也是河濑阿姨作品中首次用到这种时间线技巧。所以虽说也是在探讨“家庭的概念-血缘的力量-生不如养”这类命题，但也并不是如预想的那么是枝裕和化。整体而言还是比较适合大众口味，也回应了“少子化”的社会现实。
      • 画面做的是真漂亮…但是剧情有些脚重头轻，想讲的太多，呈现出来的有限，最后的团圆结局也有些儿戏。一点牢骚，母亲孩子，孩子母亲，如何做个母亲，怎样的母亲才是好母亲，为了孩子辞掉工作，生了孩子毁掉了大半前程，想来想去，女人为什么就不能摆脱母亲这个身份只是做个人呢？
      • 第一部河濑直美。两个视点、两条故事线就这么硬剪在一起居然一点都不觉得违和，不过逆光镜头+小清新配乐确实有点滥用，中间的那段伪纪录式的影像也有些奇怪
      • 河濑直美的《如母如子》，讲诉少年与中年两个不同的年龄女性所面临的困境，一个未婚生子，一个求子不得，但说实话这两个视角割裂有点严重，唯一联系也只有孩子，故事并没有有机融合在一起，反倒是各讲各的，感觉像是两个片子。
      • 请一定坐到字幕走完，听完Asa to Hikari. 多时空的穿针引线，母亲的接力竟织绘出平成到令和的日本现代社会图景，几段伪纪实穿插在传统情节剧的叙述中，放任现实的幽灵对剧作的入侵，大量的自然风物和手持的家庭影像混剪，恍惚召回了生命之树曾经的感动。就这样阿姨还是拍了最后一幕来表明自己的态度，就像她近乎执念肆无忌惮地将镜头朝向光，我知道她在提醒我们，无论现在四周多黑暗，也要抬头看看这世间最明亮的原点。又听到月光？！
      • 这部片真的让我彻底放弃河濑阿姨了，剧情片摆拍成假自然真做作的纪录片，关怀弱势、边缘人群就是哭给你看我多惨，给你看我的伤疤。好人都像圣母一样在逆光的背景下说教，所有人都是在镜头下表演痛苦和开心的玩偶，肯本没有活在真实的世界里。最后又搞一点悬疑线，导演什么都想要，什么都想拍，风光片也没少剪进去。其实看半天是阶级问题呀，说是讨论不同的母亲，最后还是穷人家孩子没有好的环境，不会跟孩子相处。知识分子精英没孩子，领养也可以把复杂的亲子关系处理的很好。社会的症结，个体痛苦倒地来自于哪里，不是呈现跪地痛哭的人物那么简单，导演到底想清楚没有啊。为了改编小说而呈现的故事创作吗……饶了观众吧……电影的创作绝不是把镜头最准某些群体，让她们微笑流泪再来个大逆光，让你看真美啊，这么简单……
      • 河濑阿姨用逆光小清新化解了不少两条线交融生硬的问题，虽然片长很长但是看下来不觉得冗。她悲天悯人的创作态度依旧让人敬佩。稍显遗憾的是结尾太仓促，两条线都各自占用了太长的时长，但内容却有点芜杂，其实两条线汇合后的故事也应该重点着墨。
      • 河濑直美的水准还是有的，只是这么多年似乎一点突破都没有，看到一半她那几招重复耍了两遍之后，有种看到导演天花板的感觉。还是河濑直美导演的那些标志性的拍法，树林和逆光无处不在，开心也逆光，绝望也逆光，万物都可以守护人类，万物都必须有灵，大自然的空镜可以帮导演补齐故事没有的逻辑，听不懂风声跟主角说了什么就是大家的问题了。不过这可能也正是我们喜欢河濑直美的原因吧。
      • 河瀨直美這次玩HIGH了。這片裡面夾了三個故事（栗原Kurihara、朝斗Asato、片倉花Hikari），而且還有很明顯的分割點。最後弄得節奏感奇差無比。強行製造的轉捩點（黃色外套那個心乃美那條線）一開始栗原夫婦那條線衹不過是個幌子，實際上又不是在講她的故事，但影片又煞有其事的描述栗原的「感動」。（對於了解栗原完全無效）然後全片用剪接去交代「現在」與「過去」的多條故事線，搞得混亂至極（尤其是栗原那條「現在」的故事線），實在太糟糕了。
      • 又一部“无精症”。逆光的河濑直美，探讨生育和养育的情感束缚，对任何一方，都可以说“请不要抹去我的存在”。
      • 画面再好看也架不住是烂片这个事实，只能证明直美阿姨有“逆光也清晰，照亮你的美”的本事。两个半小时都没有把重点给讲明白，而且太多情节经不起推敲了；导演需要搞清楚细节不代表拖沓，细腻不代表矫情。
      • 【QCinema】 極為精妙的敘事結構（兩條主線和一條支線並不相融，但這種疏離的連接才是人際網路中勾連的常態），河瀨直美在Hiraki身上寄予了青春時光細膩而私密美好的情感。但本片更重要的是對於當下時代問題的解答。城市社會規訓律條對人的自然本性的作用，最直接表現的就是目前深刻而嚴峻的人口問題。物理、生化因素或是社會因素影響下的生育率降低，引導生育是「堵」，而「領養」所引向的社會福利保障制度才是「疏」，是枝裕和此前幾部關於親情-血緣的電影可以視為「領養」的社會風向引導和群眾心理建設，河瀨直美這一部則更為深入，審視「領養」各項環節，展現「禁早戀卻促生育」這種定約成俗的荒唐，社會在各組人物關係中所體現的對於兩性群體的差異要求無疑是最根本的答案。
      • 从不育夫妻收养孩子的心酸，到未成年少女生子后的人生崩盘，河濑直美握有满满值得探讨的社会议题，可也因想讲的内容太多，造成影片结构严重失衡。大量可以重新剪辑、编排、精炼的段落。就像影片那个本已挽救全片的优质结尾，河濑直美仍不放弃再赘言几语，堪称全片举棋不定的缩影。
      • 当然也可以把最后一幕看作高于现实的吧，但是实的又怎么样呢？#全世界最好的河濑直美#
      • 本阿姨脑残粉忍痛说一句：杀鸡焉用牛刀。阿姨拍这种戏是信手拈来，两个故事单独拎出来都很强，恰到好处的景/物/人的特写和转换，纪录式影像的穿插，太能让人共情。但这个刻板的悬疑加突兀的冲突说实话不在水准。之前阿姨再怎么母爱泛滥我都甘之如饴，但这次配上那个不断重复的主题曲，那种jpop的人工糖浆的味道让我口腔发涩。
      • 近年来阿姨最佳了吧！如此繁多的人物和环形叙事被玩得很溜，竟然还有悬疑成分。最重要的是，矫情空洞的逆光镜头再也没有了，女性与母亲间的复杂情感饱含真挚。
      • 一开始看简介我以为会讲一个生母与养母抢孩子的社会新闻类型故事，结果电影出乎我意料之外地只是以此作为突破口来讨论母亲这一形象在一个人成长中的意义。
    • 豆瓣 5.3 IMDB 6.6 HD1280高清中字版
      Tigertail
      2020
      剧情片
      美国

      虎尾

       Tigertail
      • 豆瓣网友的评价
      • 对于这类影片而言，情感的细腻与动人尤为重要，而笨拙的叙事让影片根本无法达到如此。影片选取的故事点完全是浮光掠影的，看不到深层次的内容。
      • 整体还是做了减法，回归到基础的故事讲诉，看起来舒服流畅，关于牺牲关于梦想，亲密而私人。平静的追溯和思考移民群体，在适应美国新环境的同时如何艰难保持和故乡的情感联结。Pin-Jui跟包办婚姻的真真来到美国，尽职扮演夫妻，这是美国梦的妥协。即使他们都很努力，但“外国的月亮并没有比较圆”的现实还是让大家变得更不会哭，为自己筑起围墙。李鸿其和马泰，一个是还没被生活击倒还有梦想的年轻人，一个是需要重燃生活激情的老人，从满是能量到渐渐封闭内心，整个历程李鸿其演绎得准确鲜活。“亚洲爸爸”马泰太稳，除了跟葛晓洁扮演父女有产生化学反应外都稍显保守了。希望有天无论是父亲还是女儿，都能敞开心扉，跳舞歌唱奔跑，在每一次蹲下站起开关门之间，心底仍有歌声流淌。那是曾拥有过的美丽时光，是绿草蓝天，是一直在那里的“虎尾”。
      • 时间跨度这么长的故事，却拍了不到90分钟，内容可想而之。中段的故事太跳跃了，整部电影的情感都很潦草，最后父女和解的收尾也很缺少力道，移民的故事本身没有问题，只是找了这么一个俗套的角度来拍，情感还这么仓促，拍的太浮皮潦草了。
      • 剪辑有点乱，没有拍出年代感
    • IMDB 5.9 BD1280高清中字版
      Guest of Honour
      2019
      剧情片
      加拿大

      荣誉之客

       Guest of Honour
      • 豆瓣网友的评价
      • #VIFF （勉强三星）怪怪食检员父亲的人设还算有趣，童年阴影和恶作剧就都有些刻意了。
      • 丰满的人物却拉扯出拧巴的人物关系，牵强解释着匪夷所思的诡异行为逻辑，全为了阿托姆伊格扬热爱并急于表达的“荣誉”。随一次次闪回，剥开秘密的洋葱，当女儿的认罪出发点变得非常没有说服力之后，导演最为擅长的“创伤展示”也就跟着不可理喻了。
      • 配乐太annoying了 整体都很奇怪（中性意味）
      • ？
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.6 720p
      Hvítur
      2019
      剧情片
      英国

      白色白色的一天

       Hvítur
      • 豆瓣网友的评价
      • 相比处女作的惊艳，这部已经很照顾观众了，把故事讲的明明白白，讲的还是不善于表达情感的北欧人。这些年冰岛新浪潮电影运动的片子看下来，也早就熟悉这样的寡淡风格、自然环境、人物性格和叙事手法了。在这样一个非常普通的故事里，导演用了很多充满想象力和新鲜感的拍摄手法，可以说是绞尽脑汁了吧，好几处镜头花样频出，看似是闲笔的处理更加映衬出导演的才华和独特的创作思维，主角的人物性格也是搭错弦的方式，整体上还是兼顾了场景的寓意，和故事细节的完整性，而且小孙女的人物设置太出彩了！
      • 毫无惊喜！作者电影怎么可以cliche成这样，最糟糕的是导演自己好像还很得意...（建议本片改名：吃药吃药的一天）
      • 这种苍茫的白总是能够直击我心
      • 实名反对冰岛新浪潮，虚假空洞情感，毫无意义的故事，一个美学的空架子。没有必要被生产出来的电影。
      • 也是很像上一部《凜冬兄弟》所探索的命題一樣。探討某些不善於表達喜怒哀樂的人是否存在「真實的情感」而這些人最會表達的行為即是——暴力(憤怒) 他們不是大奸大惡，也不是特別善良。而這點也是該片最迷人和真實的地方。開場的不同時間、季節的交替變化(搞不懂？暗指某些東西形態改變，但內在不變？)、警局內的衝突調度、那些標誌的凝視的鏡頭，作為承受別人痛苦的孫女。這些所控制的驚嚇情緒以及拿捏的「度」還是挺精準的。挺喜歡的。[2020奧斯卡最佳國際影片冰島代表]
      • #18th TIFF# 戛纳影评人周差的唯一一部在这边补上了，男主角英格瓦·西古德松获得TIFF最佳表演奖（只有一个表演奖）。开场的同机位拍房子那组镜头就够震撼了，但是影片最棒的还是导演的神经刀剪辑手法……尤其是双人对话场景中插入的那段石头滚落的过程，非常精彩。不过导演手法还是相当之……硬，他非常出色的视觉表达（风景这一点倒是蛮冰岛电影的，不过跟冰岛新浪潮路子还是不一样）其实是基于对常规手法的刻意突破，也就是说攒着劲儿想出来一种不同的机位构图运动以及声画关系……有几处非常精彩，但是多了也比较招人烦。视觉上不及前作[凛冬兄弟]那么突出（实际上这部应该是导演处女作）。
      • 8/10 Strong script, performance, cinematographer, and montages. Beautiful and touching. Story is very well developed. Ending might be a bit awkward. 多么可爱的老头儿和孙女，表演棒极了。他终于敢于哭出来了，隐忍的恸。日复一日又有不同的美。茫茫冰岛。05/24/2019
      • 3.5。
      • 影20248：开头的车行和房子的不同时刻地拼接，就像《关于无尽》一样简单装B，后面才稍好一点。爷孙的戏还不错：孙女看电视那段，爷爷骂孙女，孙爷隧道怒吼。最后奶奶出镜。
      • 确实，住人太少的地方会致郁。然后呢？
      • 非常明确的冰岛片，阴冷的氛围，倔强的情感。和白色抑郁下的竟然是浓浓的情感。这就是反差萌吧。
      • 作品风格强烈，构图、声音以及人物肖像的空镜头透露出导演对当代美术的研究，但是这部比处女作《凛冬兄弟》要好看易懂。因为巧妙地融入类型片的情节设计，带有科恩兄弟的黑色幽默味道，不过人物的情感依然是北欧式的冷漠压抑，而两种爱的迥异表达方式值得仔细品味。
      • 北欧人的美感和对节奏的掌控真的无敌了
      • 死亡会让一切放下
      • 5.5/10
      • 每个人都有自己想念的方式，哪怕有时看起来并不尽如人意。
      • 选择知道真相有时候是对自己的摧毁
      • tff，呼啸的风吹进颜色平静的警察局，两个警察却被关进屋子里，从这里开始比较喜欢了。
      • A Green, Green Day. 白雾蒙蒙的路途寻找，复仇和愤怒，以及最后的落点。
      • 感觉导演实在是没什么有趣题材可以拍了

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