|
片头那一段，加配乐，绝赞啊 |
|
4.5，目前看过的推理翻拍中，最精彩的一部。 |
|
山田洋次。中规中矩的翻拍，倍赏千惠子柔中带刚倒是十足符合角色形象。 |
|
倍賞千恵子太棒了。除了这个女孩的转变，其他都不重要。 |
|
电影把故事演绎得非常好，当然松本清张的原作本身就很有力，最后真凶没有抓到，而贪利的律师也一蹶不振，女主的复仇计划不留痕迹却带着太深太深的怨恨，真相随着打火机坠入海中，正义公平什么的，人都死了还扯什么呢。（女主长的好像林家栋是怎么回事……） |
|
女子报仇，2年不晚；小心女孩纸！ |
|
三观有点问题 我穷我有理？ |
|
好牛掰的故事。宁可放弃追索真凶，也要向冷漠的律师复仇。被侮辱比被损害更能激起人心的恨意，让她无法释怀的不是哥哥的死，而是贫贱与权贵之间，永远无法逾越的鸿沟 |
|
颇具松本清张特点，强调人性之幽深阴暗与无常宿命感；对“雾”的处理很能烘托气氛，故事一波三折；可是凭第二起谋杀而发生的逆转，究竟如何缘起收场，究竟与第一起有何关联，最终不了了之；面对弱女子复仇，代表权势的一方如此不堪一击，貌似有点不通，不过总体很好看。 |
|
山田洋次早年拍crimes腔調也很足麼 開場的火車蒸汽和之後盯哨的戲拍得真是好看 只可惜整體仍然沉穩有餘精彩不足 倍賞千惠子的表演說服力也不夠 看不出原著中的那股子狠勁兒麼 |
|
中规中矩，然而倍赏千惠子太美了太符合原著感觉……甚至超过山口百惠 |
|
这才是复仇啊。 |
|
几十年的资深律师这么水，也是太戏剧了。这么心机的女人令人不寒而栗，有点对女性英雄主义捧过头，变成“捧黑”。 |
|
黑，太黑了 |
|
大冢律师的唯钱是图、冷漠推拒固然令人寒心，但是柳田桐子由此而生的报复，不求真相、陷害无辜，更加显得偏执和怨毒。这种可怕的执念恐怕并非只是因为哥哥的“含冤死去”，同样因为在恳求的过程中病态的自尊受到了伤害，从而不顾一切地走向了复仇的邪恶深渊。 |
|
女主演技牛逼，全片有两场大雾戏，一场是女主利用手套和打火机伪造犯罪现场，另一场是女主与下跪律师达成“和解”，这两场戏都暗示了女主的黑化及阴谋，简直精彩。ps：结尾女主问船员水深的时候我瞬间猜到她应该是要扔打火机了。。。 |
|
还原度95%，但果然还是无法认同桐子的做法，为了复仇拒绝给哥哥辩护的律师，伪造现场栽赃陷害无辜的女人，引诱大冢使其身败名裂，真令人无法同情。倍赏千恵子表演的不错 |
|
65/100，塑造出了一个足够坚实且立体的人物，由构筑动力到顺畅执行。比较稳的叙事电影。 |
|
她为什么宁可让枉死哥哥的案子的真凶逍遥法外，也要毁掉当初懒得施以援手、今能为之翻案的律师呢？没有遭逢到那么深，是不知恨世能到那种滋味的，这就是松本清张，而今我识得了 |
|
摄影灯光一流，某些地方明暗处理及意象表现堪称一绝，比如闪回中一场虚构的谋杀过程，哥哥脸上的表情光线与窗外火车驶过时的轰鸣交织，绝妙的凸显了一种紧张和阴郁。整部片子基调冷峻，表演克制，虽刻意中透着匠气，但不得不说这是一部好看的片子。至于复仇，则实在与那个不知所终的真凶无关了， |
|
其实凶手已经昭然若揭，然而女主复仇对象却是大冢律师。诚然律师并不是慈善家，也并非正义化身，不过导演让他说出了：律师就是要主持正义 这样的台词，于是他的身败名裂也变得符合三观了 |
|
冷漠接力，恶心循环 |
|
虽不是奠定导演影坛地位的代表，却是彰显其才华的佳作。盛赞倍赏千惠子！ |
|
那律师真是能伸能缩的油腻老男人🤠 |
|
复仇电影必推作。 |
|
恶性循环 人心还真难懂 |
|
心理的復仇比現實的復仇更可怕也更決絕 |
|
多加一星给倍赏千惠子 |
|
可能是期望太高的缘故，我对此片不是特别满意，片子是好片子，演员演得也好，好故事，节奏很快，简直像范本一般的电影；但是感觉缺了点什么让我印象深刻的记住这是一部山田导演的电影；我明白了，这片太冷了，让习惯山田电影温暖的我很不适应。 |
|
松本清张。 |
|
最毒妇人心啊。 |
|
反転 |
|
1.桐子复仇行为道德处境的暧昧，在于她并没有处心积虑地向与冤案并无直接关联的律师复仇，只是恰好得到了复仇的机会，然后处心积虑地实践了。2.或可归入黑色电影，只不过多数黑色电影的黑是轮盘赌上黑色数字的黑，是背头、檐帽和风衣的黑，危险是罗曼蒂克的。而这个故事，是雾的黑、海的黑，危险浑浊而毫无浪漫可言，也不带厌女气息。3.几场戏的声效处理见匠心，如桐子向大冢律师求助遭拒后，山田洋次让车声消隐，观众只能听到她孤独而坚定的足音。4.结尾桐子寻找丢弃关键证物的处所，问火山口是否有人曾去，问船员海水究竟多深。桥本忍这个原创情节好厉害。加上影像表现雾的优势和倍赏千惠子准确的演绎，可以说，本片比原著更忠实清张构想出来的这个故事。 |
|
前面调性起的有些理想化，中后期展开完全自圆其说，从主角到每个配角刻画都很准确，这种硬核的黑色感很久没感受到了。两场雾中心理戏简直是推理片典范 |
|
竟然是桥本忍编剧。这当然是复仇，更是一种社会冷漠、恶性循环，很普遍：街上一老太摔倒了，我扶一把她就可能活，但我没扶，于是她挂了；又一天，我在街上摔倒了，也甭奢望别人扶一把，然后，我也挂了。至于对我摔倒视而不见的人，他也早晚会有摔倒的那天的...... |
|
很noir |
|
日本的电影，真是狠啊。 |
|
倍赏千惠子真动人呀 |
|
技法为上 |
|
比山口三浦情侣档那版少了不少无聊的言情戏，干净许多。无论小说还是电影桐子这个人都很吸引我，虽然不赞同她的做法。松本清张的功力。倍赏的婴儿肥还没褪干净。 |
|
底层无助绝望之后的报复，社会派推理，感觉山田洋次拍的还是温和了点儿 |
|
几次以为猜中了结尾，其实都是猜中了剧情，而结尾则突然就结束了。我不知所措地坐在沙发里想了许久，试图描绘出桐子的内心世界。这是怎样的一种决绝啊！？ |
|
提防女人，律师的布尔乔亚，律师的生活，律师的情妇，东京的大楼，舞厅，酒吧，西餐馆，合租房，宅子，汽车，1965年的霓虹灯，在风中随行，女人的报复，男人的无助，复仇，令人不寒而栗的微笑，那个年代的布尔乔亚 |
|
松本清张这个戏的矛盾点我很不理解，混淆仇人了吧。律师无过，可却揪着律师宁可让凶手逍遥法外。剪辑与运镜很公整，导演山田洋次。 |
|
黑得深不见底 后来翻拍无一能超越此部 |
|
扎扎实实的讲了一个故事 |
|
十分深刻的社会推理代表作，这是松本清张原著最早的电影版，也是百度百科漏掉的日本国宝级的山田洋次导演生涯初期作品。深刻的人性普遍的社会现象，直面人这个个体映射日本社会大环境，甚至政治体制致不同阶级在道义下的独到剖面使得原著《雾之旗》荧幕改编多达五次，这部黑白片声画分离的部分，灯光和取镜的讲究极尽心理刻画之能。 |
|
没想到这个故事会由山田洋次执导，年轻时候的倍赏千惠子真的温婉动人，黑白风格感觉更接近松本清张小说原作的幽暗决绝。作为最早一版同名小说的影视化作品，里面几处细节镜头对后续的翻拍影响深远。 |
|
在舍得一身剐也要反戈一击的视域下，穷就是有理且有节最强的质料，因为报复可以说是暴力为数不多例外的合理形式，这样的暴力以强烈的对等与平等冲动为形式和目的，也就是左派的行动动力，正义在此无高尚之名，也无高尚之实，人人都不会认可色拉叙马霍斯，但人人都有可能从所谓弱者的位置上成为拥有“正义”的强者，人与人之间永存的张力，时隐时现，犹如雾中之旗。 |
|
很好看。女孩黑化的过程很精彩。 |
