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Je crois au sens de sa mission en tant que journaliste de guerre, mais je ne crois pas à cet amour. Le protagoniste, il est beaucoup plus beau avec une barbe que sans. |
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我真的比较吃导演这一套… |
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战地记者意味着政治责任，但政治和生活的关系被倒转，不再是庸常生活中对政治理想的隐秘渴望，而是庸常生活反而成为避难所。欧洲的政治责任和与恐怖分子的紧张关系成为创伤和焦虑的来源，因此需要明确的动作、布景和音乐才能进入日常的情境，正如从关灯，开始唱歌，到衔接日常生活场景。而在第三世界，记者的视角不再是殖民视角，而是重启感知庸常生活的尝试。但即使是在印度，仍然无法逃避国际实时新闻和跨洋视频链接的暗中骚扰，遍地渗透当代媒介消除了逃避的最后可能 |
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后随机重看一些片段。 |
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前三十分鐘在巴黎的部分技巧熟練，後面實在是.....水準跌落太多 |
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好到失语 |
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小到演员调教（包括科兰卡在内）大到段落编排（数场戏所在位置完全错误）都存在问题，在非自然感知状态下调度的自由意志成为空想，宛如电影中虚假异国触碰下却又切实存在的失去标尺的运动。 |
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相比上一步l'avenir，这一步差太远了，节奏把握的不对，演员之间没有火花 |
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在”Things to Come"获得赞誉后，Mia Hansen-Løve将故事舞台transpose到印度却呈现出某种程度的水土不服，而关于战地记者在作为人质获救后来到另一处Global South进行疗伤之旅的叙事，怎么看来都有着西方中心的傲慢。很显然电影真正围绕的是Roman Kolinka的”白男救赎“，而非作为标题的名为Maya的女孩的个人成长，而无论是对于人物之间的情感，还是复杂的regional politics (关于印度的乡绅化困境被非常表面的利用）, Hansen-Løve都选择了easy way out，而让本片除了相对唯美的画面外都显得空洞。电影最有意思是反而是男主角与母亲在孟买的会面，关于国际主义与跨国援助的真实困境，要比导演本身可以理解的要复杂深远的多。 |
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多简单的一部电影，享受画面就完事了~ |
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局部很好看，但总体不太满意。 |
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是略为失败的，演员表现与主题表达成反比 |
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+.5. 故事大框架非常糟糕，诸多细小情节都表明其东方主义填充品属性；但同时，主体是以动作为驱动的去戏剧化情境，作为观众所被唤醒的实是远离大框架的、源自动作的细微知觉。尽管缺少更宏观层面的统筹，MHL仍然是自然主义情境构建的大师。 |
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清醒而又自然，试图展现一种现实中不会有的包容，用最细腻的方式，无声传递，好过一切声嘶力竭。独立精神，集体主义的敌人。英语字幕，尽力看了，除个别细节因不认识单词而遗漏，也没影响什么。 |
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本以为是伤痛片，最后被洒满狗粮，看来伤痛在我不在片 |
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一些横向的调度过程（从地基斜传到屋顶，从门窗到床沿，从夜晚的吊灯到餐桌）从Gabriel前置的巨大情感空白下，面孔在电车的遮蔽下构造出时间足够长的情感漩涡。如何在电影中扩开到更复杂虚构的地理扇面：要在运动中写作，一种声音与运动对电影时空的改写规则。 |
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往返战场间隙的一段旅程，而片名叫Maya，我不是很理解。。。；印度的段落拍得真轻盈，不过男主这个人物有些失真，反倒是女孩对他产生的感情更真实可信（然而她的表演太业余了），和[将来的事]差距有点大 |
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虽然男主不完全算是游客，但还是难以摆脱一种尴尬的东方主义exotic情调，和女孩的恋情也是…… |
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在回忆与情感交汇的地方修复自我的过程，汉森洛夫对于非自我经验的抽象创作就老是不太到位，很缥缈。 |
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百分百共情 |
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导演一直在给男主换衣服，各种纯色的短袖、衬衫甚至裤子鞋子和胡子，加上背景色的衔接赋予不同的气口，想起将来的事里于佩尔的碎花裙子也是简约但赋予节奏感，女主出现后还期待会不会有不同的风味，但没想到这段感情线或者成长心路这么传统刻板，呵呵，属于第一眼就看到结局的那种，太惨了，男主可以随意用权力去做蠢事，女主则深思熟虑之后去做蠢事（追求感情不是蠢事，只是电影表现得很像蠢事）。我倒是喜欢短暂出现的男主母亲，她的锋利也是一种优雅。男女主其实更适合做成两代异乡子女的对照，一代逃一代追。加入的这点drama到底是什么年代的想法hhh，后面感觉两个人也演不动了，换服装也失效了。 |
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2.5，MHL在塑形一种以行动为主的“快”电影，Maya失败是对这样一种美学再次确认，问题根源显然不是女主毫无魅力的糟糕演技，而是剧作动作重复到趋近于0落差的静止行为。 |
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中间部分的镜头和情节都很侯麦，难道只有我觉得？不过比侯麦在一部电影里安插了更多剧情和背景，怎么显得很拙劣，远不如侯麦那些没啥剧情就是叨叨叨的电影高明。 |
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导演很有风格，和将来的事一个模子刻出来的……也一样好，就是感觉对叙利亚挖掘有点浅 |
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时间上的处理依旧走极简风，不知是自然主义设计在新的地域水土不服还是其他问题，开始的部分不错，后面渐渐崩掉了洛夫以往电影中的淡然和不加修饰。 |
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看预告猜错了剧情……如果真如我所想是一个灵魂回到故乡的故事，会更有趣吧。 |
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感觉主角的各种心理动机离观众特别远，Maya也只是他旅程中的一个点缀，跟匆匆经过的目的地差不多，看得我特生气。 |
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法国女星加上新锐女导演，作品像是讲述法国人在印度的日常生活，没啥剧情。maya的扮演者像是在念台词，一字一句的，难受😣 |
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拍来拍去，都是那些车轱辘话来回说。本来就比较无聊的内容，演员一不行，结果就是整个完全垮掉，僵硬，死板，没有动人之处。能拉到雷雅赛杜和于佩尔这种有实力的演员来演，太重要了，简直就是为电影注入灵魂。 |
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在异国，胶片摄影下的人物与自然主义的融合格外美丽。 |
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Superficial story and manipulated characters |
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玛雅 |
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拍得也太好笑了…不知道有多久没看到如此尴尬的表演and那个蒙太奇…（又想想故事其实还行 |
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情醉果阿 |
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流浪，流浪 |
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白男战地记者在印度心灵疗愈时的一场艳遇…… |
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時空的轉換以及流淌的情感還是很有一套...但必須在東方和東方女性上得到療傷重生也太廉價... |
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印度的人文风景都非常写实，男主法国人长得却挺像hanuman神的，也有点像我认识的西班牙语的同学，但可惜印度女主毫无存在感，机械化的虚弱配音，以至于看了大半都压根没想过这会是女主，可能是男女主太没有化学反应，毫无cp感，这情深来的莫名其妙 |
