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从人类在洞壁上留下的第一个手印开始，我们就在历史上一直存在着，所以我们并不会真正的死去。英伦乡村，略带些忧伤。大段落叠加呈现的对白，处理的非常秒。单看故事其实就是一个简单的传记事件，但主题却摆出了非常大的格局。生命、邂逅、错过、名分、永生、未来，非常喜欢。 |
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典型的英式影片，基调温和内敛，叙事形散而神不散，大战前夜山雨欲来风满楼的沉重不安、对浩瀚历史的敬畏、对乡土的热爱与坚守，对生命逝去的惆怅交织其中，配乐优美，全片充满一种浩大磅礴的力量，秀丽的风景与真挚含蓄的情感交织，大疫年尚可使观者心情平静，幸甚至哉。 |
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当人类在洞壁上留下手印，当工匠在土墩里埋入葬船，当战士驾驶残损的飞机坠毁在河川，当妇人坐在墓坑边被记录进底片，他们就在历史上存在着，不会真正死去。即便肉身衰朽，世如焚炉，男孩带着女王驶向猎户腰带，挖掘专家坚持发掘前人的宝物，男人勇敢入伍加入战斗，他们都听得到随历史共鸣的夜莺之声。 |
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前面部分其实还好，无论是对于发掘本身，还是其背后隐含的意义都有较为真诚的表达。但当Lily James出现的那一刻，一切都开始乱了起来…… |
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梁思成在1937年和林徽因发现佛光寺，捷报和卢沟桥事变发表在同一天的报纸上，把日本学者“中国没有唐代建筑”的论断证伪。请中国电影人依照此片翻拍，拍成音画不同步的散文诗，时间线稍稍错乱的意识流，拍出梁思成的执着与宽容，拍出林徽因奔放不羁的婚外情，拍出白驹过隙，拍出生命的脆弱与不朽，映衬着国仇家恨前夜，佛光真容宝殿散发的大唐荣华……提前谢过各位导演啦！ |
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穆里根和费因斯都是那种极其迷人的演员，时光爬上脸，就让其自然成为心智与品质的印证，每次看来，都如此赏心悦目。傲慢与霸权是这些简单故事最大的反派，脚踏实地的人总被投机者以各种名义觊觎成果，大概也是很多人不得不面对的污秽。抛开这些，纯粹的炽热与专业永远迷人，Basil及Edith、Robert等人心中那点光，叫宇宙也变成他们背靠土地的广大乐园。发掘是在尘土之下探寻时间与人的痕迹，于是很浪漫的一个道理，是生命纵然短促，但轨迹与记忆使人有了某种意义上无限延绵的“不死之身”。Peggy一角是这个道理的工具，更可惜的是，整部电影也很容易沦为她的工具，砍掉这条线，《发掘》多隽永多深沉啊。三星半。 |
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在伦敦人们在广场雕像的周围小心翼翼一层层堆叠起抵御空袭的沙袋，在乡下布朗先生一铲铲用挖出的土小心翼翼将发掘的船墓重新掩埋于大地，所有努力都是为了保存和传承，使将来的世代理解我们的来处。从原始人在洞穴里留下手印的瞬间起始，我们就作为永恒的一部分而活着，我们是与时间抗争的蜉蝣，从过去、现在到未来，用微薄易朽的血肉之躯一点点串连起文明的珠链，就像那艘在地底下度过一千四百年已然腐朽却在土层里留下完整的形骸痕迹的木船，而时间、灾难抑或战争都在这种强韧与执着的联系里失去了它阻隔与摧毁的力量。 |
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挖掘着历史的未知，等待着战争的未知，焦灼感。看着看着就怎么又有llj怎么哪儿都有llj这女的什么来头你们不烦吗？ |
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竟然拍出了一丢丢史诗的宏大感。主题是时间与传承，考古发掘承古传今，每个个体的命运在历史长河中那么渺小，却又在时代背景下那么鲜活，生老病死喜怒哀乐，书写着自己的情感与传记，这种冲突而和谐的平衡真的是充满吸引力。另外画面色调和缓慢的配乐真的相当英伦了，蛮喜欢。 |
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lily james的演技永远没有长进原地踏步，其余阵容强大，整体观感尚可 |
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如果一千年只是一瞬间，
如果天上一天地上一年，
那天上的人看地上的人，只是几个片段
地上的人看地下的人，只是一地碎片
我们何以证明我们曾存在？
是壁画、是残垣，是文字、是竹简，是杀戮、是尸骨，是铁铜金银、是口口相传……
越来越懂得“给岁月以文明，而不是给文明以岁月”的内涵：
宁可短如蜉蝣之一瞬，务必死如夏花之灿烂 |
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这部助力童姥拿下影后吧，球球了。 |
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哀吾生之须臾，羡长江之无穷 |
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少见的一部关于发掘考古文物的英国故事电影，不错。考古细节展现得清晰，但又没有被事件掩盖人物刻画，几个人物的情感描述与考古细节结合，还引申出历史与个人、生命与时间长河等哲理思索。可看。 |
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前半段无趣的差点弃了，后半段人与人之间微妙的感情关系还有点意思。 |
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netflix 多个月来最动人的一部 |
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哭很惨，很久没看过这么动人的传记片了，叙事既宏大，能上升到时间的流逝，生死的意义，人类历史的漫长与宇宙空间的宏伟，同时又十分细腻，细腻到无需用世俗刻板印象来描绘两位主角之间之间的情感联系；以发掘点作为故事的基点，牵涉出多条人生轨迹，囊括的内容从日常琐事到生死别离，从世俗纠纷到国际战乱，从母子情深到自我觉醒，等等等等，点点滴滴汇聚成这一部短暂却又感觉十分漫长的电影，如同一篇充满着人文关怀和人生哲理的长诗。（不知道为什么，整部电影总是有种莫名的熟悉感，很多个场景似乎都梦到过；另外电影对于时间流逝已经人生短暂的探讨让我马上想到了Joanna Newsom的Divers，二者的人文关怀颇有异曲同工之妙） |
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life is very fleeting, it has moments you should seize，举重若轻，时间，生命，战争，爱情，一切都有尽头，just seize the day，什么才是真正的珍宝，原著作者是片中考古学家Peggy Preston的侄子，他竟然还写过A Very English Scandal， |
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文明留下的痕迹不会消逝，没有什么东西能永远深藏地底。
这是一个关于失去与渴望，爱与隔阂，以及深刻地讨论了关于生与死的故事。更重要的是，它还借一个普通挖掘工作，回答了一个关于永恒与不永恒的问题。而且，整部影片从头到尾都散发着一种独特的魅力，我很想说，它很迷人。 |
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值得一看的，尤其喜欢英国那种调调的人，单是看风景和衣服也都值回票价了。 |
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一开始我以为主角是费因斯，看到中间我以为主角是穆里根，Lily James出现后我不知道主角是谁了。人物多想讲的事情也多，感觉导演也hold不住了 |
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落日的余晖，帝国的挽歌。个人的生死，国家的生死，文明的生死，在古船的幻影中交汇。对生死的反复追问，在我脑中和《源泉》组成了奇妙的协奏曲。身染沉疴的母亲，躺在小儿子启航的古船中驶向宇宙星辰，掘土人站在船尾静静注视，这一幕是灵魂一击。 |
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画面还停留在上一个场景中延续，下一个场景的声音就跃入画面，就像不可阻挡的时代车轮滚滚而至，而他们在历史的洪流中寻觅文明的痕迹，也在感受生命的慰藉，温柔、沉静、有力量。 |
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很迷人。有三重时间：一重是挖掘的二战，一重是古船坟墓的古代，一重是导演的现代。二战回望古代，现代回望二战，再借以二战回望古代。这重重回望的过程中，时间之河流淌，带走年轻的生命，留下古船的痕迹。电影里他们都纷纷望向星空，那更是一个永恒的所在，但在地面上的悲喜一样是值得发掘的。 |
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看的挺舒服的，人类终究是时间的尘埃……留下的只有历史和传说。 |
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自由是带着真理的， Lily很美 ，就是节奏太慢了。 |
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结尾男孩和母亲依偎在遗迹里诉说宇宙，过去和未来在那一刻相会，真的是近期看到的最浪漫的片段了
减一星给佩吉线，可惜了 |
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穆里根选片眼光真的可以，是要接摩尔的班了么 |
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剪辑，画面构图，服饰音乐等等，都是近乎完美。剧情也是一张一弛，节奏把握很好。 很难找出什么缺点。4.5星推荐 |
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“——它是某人的坟墓。——不，它是生命的足迹。”看到这里突然觉得非常感动！从发现了船开始 到发现金币 考古挖掘专家们一直在惊艳、震惊并改变世界。人类并不渺小啊 哪怕一千年后你我都不复存在——就如最后的蒙太奇：世界在打仗 懂事的孩子依偎母亲的怀里给生病的妈妈讲故事 终成眷属的有情人在草丛缠绵——无论明天你是否会战死或病逝 此刻我们幸福着并谨记于心生成结 那么 就是永远了啊。看啊 船墓悄悄地悄悄地躺在土堆里都几万年了 到挖掘出来依旧还不是一样可以绽放光辉吗 |
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难得把考古题材拍得这样凄美动人。“从人类在洞壁上留下的第一个手印开始，我们就在历史上一直存在着，所以我们并不会真正死去。” 让我想起《云图》里，小Ben在给爱人的诀别书中写道：“相信我们不会死去很久，去科西嘉的星空下找我。” 千百年如弹指一挥间，无论是科西嘉的星空下，还是萨福克郡的萨顿胡庄园，相似的灵魂总会跨越时空不期然相遇。 |
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斗胆甩出五星。我们从出生之时就开始奔向不可避免的坟墓，我们终究会死亡乃至腐烂，但是从人类在岩洞上按下第一个手印开始，我们所留下的一切痕迹便都是和时间流逝的对抗，这是多少人平凡的一生，却因为一座古迹而在历史上留下脚印。考古学的浪漫之处，在于连接历史和未来，让我们明白自己来自何方，脚下站着的是什么样的土地，不要惧怕就这样消逝，因为我想我们最后都会留下些痕迹。 |
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《她自己》关于在一片空地上试图建构新生，而《发掘》则是去推翻这里去找寻和关于记忆的串联，即使它们身处不同时代，却也有着很相近的内核。整个电影很质朴，基本上也是那些把式—“舒缓配乐”+“英伦实力派”+“二战背景”+“优雅”+“隐藏人物（Basil）史”；再把字面意义上的挖掘最终变成抵达每个角色内心的“挖掘”，都在找寻属于自己的时刻。有过《耶尔玛》的经历，自然对这样的处理变得娴熟。从预先的Cate再到换角的Nicole再到最终的Carey，她没有辜负这番期望。而除了Lily James，剩下的部分都属于优秀，那种超出Netflix一年绝大多数推送的东西的优秀。 |
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考古让挖掘变成发掘，既发现古往今来，也发现今生今世！（另外，那句“浅学误人”说的真对） |
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没有刺激乃至狗血的剧情推动，没有大时代来临下个体命运和国家选择的纠缠。导演想要传达的观点是宏大，却似乎是非要证明考古工作的伟大意义，直白地通过念白台词讲出来。全片遍布关于人类最终得输给时间、生命又该怎样铭刻于历史而得到永恒的所谓“金句”。没办法，越老越刻薄越走肾，对试图走心的文艺作品，总会有天然的排斥。影片结尾倒是滋生一种永恒的温情。病重的穆里根在自己的农场土地上，盖着被子，倒在6世纪大船中央，费恩斯在船头掌舵，女人的儿子持望远镜盯着夜空。他们正在从历史的土堆里航向未来。日头终将来临，英德即将宣战，人类从来不可能从征战和失败的历史中学到任何教训。而珍奇的殉葬品已迁入能让最多人见到的大英博物馆，为了让古船躲过暴雨、泥沙和空袭，只能铺上树枝，再重归泥土，任知晓了自己来自何处的后世耕耘。 |
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挖掘古迹与重现影像同源，一为寻找，二为修复，三为纪念。形式松散，但逻辑是坚实的，跳跃的剪辑频繁制造声画的分离，暗示人物对逃逸的渴望，关于战争的阴霾、病痛的折磨和孤独的侵蚀。镜头不吝惜拥抱天空、雨水、草丛和泥土，从低机位远景滑翔至特写，关怀着他们，同样慰藉了我们。 |
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在原著的支撑下，这个故事显得层次异常丰富，又意象悠长，让观影本身就变成了一场细心的发掘活动。事实上，没有足够的历史知识，没有一种切身的历史感，这样一部电影也是无法被充分体悟的。 |
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别的纪录片里面看到过这个墓葬地出土的黄金制品，这个电影讲述的就是二战前夕的发掘故事。不论是渺小的个人还是伟大的文明，都无法逃脱失败和消失的命运。既然终将消逝，我们的存在和努力还有什么价值？一代一代的人都在重复问这个问题，也只能得到一个同样重复的答案，那就是我们都是文明长河的一部分，我们的存在本身就是意义，正是死亡的存在让我们分辨什么才是最重要的。不管是深埋地下的黄金墓葬，还是被边缘化的民间专家，总有得见天日的那一天，即使是永远无人知晓，也不要停止做正确的事。因为人生只有遵从自己的内心，才是值得过的生活。 |
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看完数日再细细去想，这部电影格局之大仍让人印象深刻，四两拨千斤的切中。在乌云笼罩未来之时，在动荡不安的现在，如何看待过去的存在遗迹？什么是永恒？什么是存在？什么是文明？现在过去和未来交织在一起，弥漫着毫无指向性的焦灼情绪，这就是文明和存在的忧虑啊，这是一种非常值得体会和珍惜的忧虑，太动人了，吹爆！ |
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有如神助，这里的“神”指的是拉尔夫·费因斯和凯瑞·穆里根。 |
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“生命转瞬即逝，这是我亲身体验到的，我们必须把握每个瞬间。” |
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就。。特别英国吧，各种先抑后扬或者先抑永不扬，拍得挺有格调，演员也选得合适。想念我大萨福克郡。。 |
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题材注定格局，虽然细腻但的确有点空洞。 |
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细腻内敛的情绪融于优美的画面，个体的生命汇入人类文明的厚重与敬畏，沉浮却也自信地驶向历史的前方。 |
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喜欢布朗先生和太太之间这种互相信任的关系 |
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好家伙。英国这种题材，战争时期的考古，过去的发掘和未来的不确定性。好熟悉的主题啊哈哈。||英国电影标准的寡淡，但不是无味。 |
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考古学家大概与天文学家一样，跟普通人有着截然不同的宏大历史观和时空观。在盎格鲁-撒克逊时代遗留下的萨顿胡船葬面前，他们对一瞬和永恒、历史和未来、生命与死亡、战争与疾病、财富与价值、消逝与存在皆有着充满哲思的洞见。当被封存千年的遗迹在不断的发掘中逐渐显影，它彰显出的历史客观性和存在的永恒性，为个体生命的消逝铺垫了最宏阔的背景。儿子带母亲登船，一同躺在星空下的甲板残骸上，像个年轻的船长一样用想象构建起一段宇宙时空之旅，仿佛在为母亲的生命退场引路，显得如此诗意隽永。另外电影里的几个女性角色让人印象深刻，尤其是梅这个不起眼的配角更令人惊喜。一个主妇竟然有如此稳定的精神内核和远见去鼓励甚至鞭策丈夫完成他的考古志业，她的灵性和直觉甚至超越很多知识精英。p.s.极具古典英伦气质的摄影和配乐简直太对胃口了。 |
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服摄很美，本身是一个很小的故事，但放在大时代的背景下，赋予了不同的历史意味，尤其通过配乐的烘托，营造出一丝宏大史诗感，只是lily james的故事线有些多余。★★★☆ |
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确实在技法和表意上抵达了dig这件事的本质，以时间/声画/场景错切/不在场的反应镜头呼应考古在时间维度上的过去与未来，情感和前置和之后的必然发生和必然克制。克己复礼的部分拍得真是爱意汹涌。喜欢！ |
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影片所讲故事真相及功臣近些年浮出水面所以才有了此片，不管影片表现还是真实事件戛然而止的那种感觉，都是站在历史角度值得深思的。住着大庄园的丧夫女主发现住所周边有些大土堆，于是找来业余考古爱好者的男主进行发掘，一次让他险些丧命的塌方让其找到灵感、找准方向，发掘出掩埋于公园6世纪的一艘战船。消息不胫而走引来大英博物馆的关注，挖掘工作只能由私转公。各种文物的出土让大家为之振奋，可惜二战即将到来，挖掘被迫停止。其实影片掺入的眼镜妹和摄影师的感情戏随着战争到来暗藏不确定性，也算是一种暗喻。还好结尾字幕交代了二战以后重新挖掘，重大发现才得以公诸于世。 |
