|
巩俐在这部戏里散发出柔软的光芒，豆瓣评价不高，我却很喜欢这部电影，那种火车声贯穿全剧的氛围，被感情溢满之时，痛苦却无法分清自己想要的是什么东西，绵绵柔情真的就是你想要的吗？生活里爱情是次等的，即使开局的时候无限的甜蜜与美好，磨合之后的粉尘也会让你灰头土脸，一切要看你怎么收拾 |
|
要我就选孙红雷。跟文艺青年除了自虐找抽添堵之外还能干啥。找个土鳖多欢乐啊。 |
|
有时候女人为了让自己信以为真，便故作姿态的做些特别情绪化的事情，这种偏执的追逐被扣上了文艺的帽子后，所有的不切实际都变得容易理解。女人最后只剩下映照在脸上明媚却冰冷的阳光，清脆又单薄的虫鸣。电影的结局是死，生活的结局是认命罢了。电影里环境氛围烘托的很好，但过于文艺，有点做作了。 |
|
把巩俐阿姨拍得这么美绝对是比老谋子还成功的！+1星。 |
|
再次承认我不适合看文艺片，除了色彩流动的小镇，几乎什么都没记住。小镇故事多，仅仅一个暖黄调的镜头就可以衍生出许多情节和遐想来。瓷器，清画，红色旋转的裙摆，火车，这些元素糅杂得太乱。片中写诗的男人太虚，不如给猪配种的男人来得有味儿。影片的每一段都太突兀，像一个来不及收场的成人游戏。 |
|
忘记了结尾，最后巩俐有没有跟了梁家辉？印象最深的是巩俐去看望梁家辉，带着吃的。梁在家穿着松垮的背心，用手提着两大摞书，巩俐被他狼狈的模样逗笑，问他这是要干嘛，梁说，要锻炼身体。 |
|
喜欢巩神穿裙子时，裙摆拍打小腿的画面…… |
|
巩俐：坐火车上瘾，徘徊在两男之间，抽烟，做爱，迷茫，追求幸福又一无所获，这就是那在瓷器上作画小资得不行的周渔。 |
|
这些诗是大面积抄袭聂鲁达的吧 |
|
张元的《绿茶》，徐静蕾的《陌生女人的来信》，娄烨的《苏州河》，孙周的《周渔的火车》，大陆华语文青必点之四大。这样的低角度中近景、暖色调、微醺晃动感，王昱拍情色片会有多好。7 |
|
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄昏瘦。过去、现在和未来，在《周渔的火车》上，真是乱成了一团麻。我们随着这台时光机边走边看，最终看到的是一个沉醉在昔日世界里，不愿前行的男人。大概是受了王家卫的影响，从当下穿回过去，飞蛾扑火般的「周渔」似乎又走到了《漂亮妈妈》的反面。你喜欢我的诗，还是我的人？周渔答得完美而认真。因为她自己就是一位诗人，犹如那件刚烈而又柔软的青瓷，亦如画在泥坯上经由炽热的爱情淬炼而溢出的仙湖。然而她宁为玉碎不为瓦全的文青性格也着实将自己推向了历史的潮水当中。这是一个被过去填满内心的男人，他的世界再也容不下将来。幸好，周渔不是「周渔」的替身，倘若这辆小火车呆腻了，那就搬进豪华的《2046》去住吧。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 |
|
巩俐太太太太太太美了！！！！！！这俩男人谁都配不上她！！！诗人只爱自己 医生爱她但是又hold不住她 拍得气氛很好 湿润朦胧 但是后半段太散了 节奏不好 看着闷又没闷到位。。导演火候还不够啊 但是演员都很棒~还有那首什么仙湖的诗 其实写得很俗啊。。没觉得哪儿好 |
|
我的仙湖
用尽世界所有语言，也不够弥补我们分离的忧伤。
把泪水留给自己，如果我消失，你也将寂静无声音可听。
为了让你听见我的话，有时候变的纤细，微风吹起鳝鱼的冰裂，
仙湖，陶醉的青瓷，在我手中柔软得如同你的皮肤。
|
|
它溢出了我的仙湖， 由你完全充满， 完全充满。 |
|
老早看过的片，今日再看我已经成了周渝，别误会，我也是个画瓷女，但是因为热爱本职工作，男人早已成了可有可无的东西。一看原作者，果然是个男文人，男文人笔下的女性，不管多仙气，一定是要为爱情所毁灭的。真实的仙气的女性，和所有伟大灵魂一样，只会死于自我毁灭。 |
|
耽于唯美，这样没出路的啊。把一个逼仄的爱情故事用一种自怜自爱的方式来表达，视听很美，但也很造作。 |
|
3.5星。千里送的原型。社会萌VS文艺呆。巩俐多加0.5星。 |
|
两个人擦肩，你来很远的地方找我，我去很远的地方找你。这种在电影里用尽用烂的桥段，放在周渔身上确让人觉得再合适不过了。你感觉心里明明有个伤口，却自顾自的努力把它撕大、挣开。
或许爱着或许不爱，可周渔明明相信爱情，渴望爱情，却又害怕不美满的结局。偏执的追求与渴望。
|
|
人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。我不再爱他，这是确定的，但也许我还爱他。爱情太短，而遗忘太长。 |
|
绿皮火车是一种很魔幻的存在，它用最廉价的方式打破了不同时空的壁垒，一个个站台之间，时间仍在，而你我不停飞逝 |
|
诗人睡粉也是睡粉啊。然后女青年找了兽医张强，其实张强就是她的粉丝，给她准备了人工湖，但是不行，和仙湖比不了，即使仙湖不存在。后面出现的那个短发女到底是不是周渔，我感觉是另一个女记者或诗人。她见到瓷片的时候还有些惊讶。所以是三个女人，一个拿哈达在那舞的女孩，一个做瓷器的文艺女青年，一个短发女粉丝或是诗人同行。第一个女孩是灵感，梦中神女，启发男人写出了诗，第二个女人为诗欲生欲死、实践了诗，她留下的瓷片被第三个女人捡到，夹到书里，成了真正的仙湖，思想的创造成了现实，第二个女人真的成了神女。第三个女人想和诗人平等的讨论诗，诗人说她完全不懂周渔，周渔只爱自己没别的男人，是他创造了一切。周渔也许只是诗人的意淫。可能只有短发女是真实存在的。 |
|
不喜欢，但某种角度上也感受到了原著的魅力，毕竟那时候的改编，会保留神髓，而不是大刀阔斧的魔改，也因为如此，故事的气质是会过时的，这也是一部作为小说当然会好看的电影，周渔追着火车，可以洋洋洒洒，铺陈心理，电影就要全靠巩俐的表演了，她也演得好，这也是她难得的诗意的演出，后来被王家卫伤了之后，也看不到她这样的表演了。电影本身就是常见的国产爱情电影，喜欢说爱情是一种感觉，是一种氛围，但从来说不清楚，爱情是什么，两个人也好，一个人也罢，从来不会去思考，爱情究竟是什么，几乎是纯感性的表达，在这样的基础上，拍好氛围，就是成功。 |
|
意识主义，最后的诗句很美 |
|
为了让你听见，我的话
有时候变得，有时候变得纤细
微风吹起山宇的冰叶
仙湖
陶醉的青瓷
在我手中柔软的如同你的皮肤
它溢出了我的仙湖
由你完全充满
完全充满
——陈清·我的仙湖 |
|
不是跟诗人有关的电影就一定非得文艺至上，素材被胡乱的剪辑，看着令人思绪凌乱，感到莫名其妙。为你写诗却又不给你承诺的男人，大多就是渣男，写诗的真不如养猪的。以及，巩俐真的不适合周渔这个角色。 |
|
是那个年代的文艺片类型，很闷又看不懂导演想要表达啥，但光影、音乐又很美，很适合散发咱们小布尔乔亚的意识流情绪。但是这电影里，巩俐还是和孙红雷最配，要用现在的话说是氛围感很强，以及没有想到第一次让我体会到男性荷尔蒙的这种东西竟然是在孙红雷身上（其实以前有误解，从年轻时候来看，孙长相是很周正的）。ps：摄影很美，摄影是李康生，配乐是梅林茂，剪辑是张叔平，这幕后真的不差的。只是表达的东西离我有一定的年代，所以很多也就体会不到吧。 |
|
山城的风景很漂亮 那儿是我很想去的低分，诗歌很矫情，人也很矫情。只是这个景色 让我觉得心之向往 |
|
在从爱丁堡到诺丁汉的火车上看的 身临其境地听着那一串串迷人的轰隆隆 就忽然特别能体会这片子想要表达的流动意象 女人像是火车一样 永远在开往不同的站点 不停歇。周渔不爱陈清 爱的是她作为一个女人诗意的转变 因为爱人有时候真的像是一面镜子。 |
|
用尽世界的爱情，
也不够弥补我们分离的忧伤。
把泪水留给自己，
如果我消失，
你也将寂静无声音可听。 |
|
诗人陈青是一个十足的傻逼，狗屎一般的无趣透顶的男人，
周渔，这个女人有点意思，但是莫名其妙，怎么会喜欢上哪个狗屁诗人？
电影有些风格的，就是情绪的，
不过，有点老 |
|
孙周导还想表达的东西，原谅我确实没看懂。 |
|
其实也没什么啊。小时候看的。那是第一次看孙红雷。 |
|
当时上初中，租的dvd看的，完全是为了那段h镜头看的，到现在那段h镜头都记得很清楚，剧情倒是一点儿都没记得 |
|
巩俐作为女星一直不是我的理想型，我似乎更喜欢邓丽君、林青霞甚至张曼玉，但巩俐的脸庞有一种简单性（simplicity），也许这种简单性本身并不比妩媚动人更逊色。但她的脸似乎骄矜多于柔情，坦白外露多于忧郁深沉，这也许是她的角色设置使然，比如在《摇啊摇，摇到外婆桥》或《秋菊打官司》之中，而《周渔的火车》中的周渔，把一个迷恋上一位诗人、陷入维特式的恋情的少女演绎地栩栩如生。尽管编剧和摄影在“诗意现实主义”的风格诉求上显得刻意，但是本片确实留下了我最能接受、亦被触动的巩俐形象。 |
|
镜头取得很美，可是故事很旧，就像是泛黄了的书，可是里面没有感动，一直在快进，没啥感触。 |
|
补签。记得2002年的时候，这部片的海报和光碟在生活的小山城被传得无孔不入……只是因为片子里的女主生活在三明……然而看完发现根本就是在重庆取的景（或者说重庆就是大号三明吧）……巩皇外形实在是太大气了，这样的角色更适合交给袁泉。 |
|
和她一样，会这样果断地追求让自己心动的人或事，而且从不犹豫。 |
|
诗意朦胧呢，这么一部老艺术片，如果是八十年代，岂不是神作？ |
|
在一个小城市，总有一些向往温情向往文艺的青年，一个图书馆管理员，另一个是瓷器厂的画工，都是和文艺搭边的工种，碰巧一个人会写诗，另一个人还画的不错，这样的两个人只要看上一看，就会象磁石一样互相吸引 |
|
她與張強遲遲不在一起的煎熬，最後吻上的一瞬間的悲愴。 |
|
陶艺爱上了故纸堆。孙周的最后一部正经作品。巩俐老师的性感肉体。非线性叙事，跟拍式的空镜头，剪接张叔平，配乐梅林茂，唯一的遗憾就是监制黄建新而不是王家卫了。 |
|
最后的那个仙湖，直让我想起桃子湖。。唔，各种炮灰，真悲剧。。 |
|
跟巴尔扎克和小裁缝像是同类型的，由于演员不同感觉明显不一样。巩俐非常有韵味儿，相比起来瘦小的周迅就不够气场。突然想到高中看的某些文学老是涉及远方的火车，火车果然文艺```蓝后梁家辉筒子真的太孱弱的赶脚了要我就选孙红雷 |
|
“它溢出了我的仙湖， 由你完全充满， 完全充满。” |
|
一个慢吞吞讲述两男一女没有结局的故事……镜头是哪里破旧哪里穷就拍哪里。 |
|
铁轨是来来回回的眼泪，纵横交错，编织着你我之间不可言说的梦。你给我沾满露水的鲜花，给我纯净而热烈的湖，却也给我如影相随的寂寞与不安。我是爱情里的流浪者，漂泊不定才是我的归宿，在陌生的车厢里寻找熟悉的脸，还未出发，就已经望见归途。爱人如镜，爱意如梦，恍然间看见你，原来却是自己。完全被低估的神作，看孙周审美水准这一部就够了。房屋里错落的光影，一如漂泊无依的心，周渔之所以往返于三明和重阳，是因为诗意是流动的，绝非一潭死水，她的救赎起源于一种“生活在别处”的流浪意识，这种不确定的求索，本身就带有强烈的淹没属性，足以击溃（干扰）任何一种生活状态。无论张强或陈清，在周渔面前都有点怯，火车在此处象征一种永不休止的汹涌爱意，二人互为终点和起点，如此反复。剪辑上故意做的杂乱，如同交错的轨道，绝美的超时空质感。 |
|
比小说敷衍多了，卖电影 |
|
改编自北村的小说《周渔的喊叫》，讲述了周渔与两位男性角色之间复杂的情感纠葛。火车作为重要的象征元素，贯穿全片，代表了周渔在两个男人之间情感的穿梭，也象征着她内心世界的动荡和寻找自我定位的旅程。 |
|
比想象中的好.梁家辉念诗挺好笑的.巩俐有些装,但是是她适合的角色,不太喜欢她不合时宜的强势的感觉.倒是孙红雷很真,只是最后也没了个交待,就这么了. |
|
某年，跟一男生去电影院看这部电影，他一遇到尴尬镜头就喝矿泉水 |
