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印度《寄生虫》，毕生只被教育做仆人的穷人乡巴佬和试图改变国家的富二代海归，因为司机的雇佣关系生活被捆绑在一起，乡巴佬从农村到班加罗尔再到德里，逐渐意识到世界的广播，声色犬马的滚滚红尘让本就热衷底层互害的他变本加厉；受美国教育熏陶的富二代骨子仍然信仰封建那一套，看准互联网市场妄图做一番事业，但是脱离社会现实傻白甜只能处处受挫。底层和上层的互为映照，两个人都不是坏人，但在根深蒂固的阶级信仰中不断施暴，最终在暴力的怂恿下互换角色。阶级的跨越来源于贪污、暴力、背叛、戕害原生家庭，这是印度或者说是全球经济饱和的今天最大现实。除了小说伟大之外，美国出生伊朗裔导演拉敏作为一个局外人，对于印度社会奇观的呈现和阶级矛盾的洞察叹为观止。 |
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畅销书改编，拍得不错，但总觉得片子有些怪。主人公给中国总理写信是第一怪，啥思潮、社会心理会让作者想象出这么个假设？还在世的中国当代领导人，被“扮演着”出现在外国的电影中，可能还是第一次。片中极力丑化的印度社会主义政党代表，又是一怪。我知道印度南部的克拉拉邦经常是由印度共产党竞选成功执政，但没听说像影片中那样腐败。影片主线编演得还可以。有兴趣者可以看看。听说原著小说也翻译出版了。 |
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影片最后音乐响起，司机们群聚一处，眼看要翩翩起舞，终于忍住，只是默默观望。他们谈不上前途光明，但养家糊口总是可以。从懵懂到喧闹再陷入阴暗，天资聪慧的主角冲开彷如鸡笼的阶级天花板，也只能做更高级些的仆人。创业之余，他把种族主义成功学大历史之类融会贯通，锻造一套草莽理论，还想号召隔壁大国相互亲善，一致对外。从小村到小城再到德里哈班加罗尔，走上内圣外王之路，这一切都太传神了。 |
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还是蛮紧张刺激紧凑的，虽然明白重点是心理转变的过程但是结尾还是有虎头蛇尾的感觉。另外我全程没搞懂中国线的存在意义是什么 |
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印度版的寄生虫啊。后半截拉垮，但依然很精彩。天朝印度互黑什么的也有趣。 |
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坦白说连旁白中的sir都让我很不适应，演技更是出众。如何从low caste认知中挣扎，从第一次刷牙到看清master骨子里的烂，对自己的过去生气转变成对外部环境愤怒，缠绕的问题多但自然，不输《寄生虫》，可惜雨中杀人开始败掉了。开头举报穆斯林上位一如他那份灵气，当真是模糊的道德环境，车祸情绪进入dilemma，再戏剧化的结局。master的变化其实特别有趣，生动的演绎了李光耀回答的那个问题：在西方受教育，回国后进入体制，会不会改变体制？李光耀说这些留学生会被体制改变，master后来彻底变回印度大少爷了。Pinky回到美国嫁给Nick Jonas了，哈哈。中规中矩，Netflix，3.5分，看得出来导演有才华，希望能有更大的舞台让他发挥下。 |
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三星半。“穷人要想爬上去，要么犯罪要么从政。”对印度的阶级矛盾、种姓制度之类的社会面貌描绘得挺入味的，感觉涨知识了。男主一路的挣扎转变演得真好，尤其是被迫当替罪羊的那一段，笑着落泪。可惜片子结构有些虎头蛇尾，发家致富快得魔幻，感觉草草收了尾。ps：为什么强行cue宝宝？ |
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第一条热评就说电影三观不正？这是角色的反抗，并且这也不是白眼狼。不能说比其他富二代好就是好，的确很多时候也没有当人来对待。这部电影已经把原始人设做到非常细腻了，不但剖析了印度社会底层的生活以及低种姓地位的现状，还展现了“男主人”渐渐的印度化。电影的重点也不是讲述发迹过程，而是白虎挣脱牢笼的意象。 |
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这是拍给中国人看的吗？至少鸡笼里的中国人都该看，它的优越之处在于通俗易懂，通俗易懂对鸡笼里的人来说是最最重要的。 |
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网飞的改编砍掉了主人公很多心理描写，减弱了他冲破牢笼的纠结与印度制度对人性的压抑，缺少观众对他善良一面的理解和对比，几乎把他塑造成了一个片面的野心勃勃的阴谋家。虽然是看了预告片而去看的原著小说，但是小说里对于中印社会制度还是有很多隐喻和反讽，值得细细琢磨。 |
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Ramin Bahrani继Goodbye Solo之后最优秀的作品，终于在戏剧化的故事和真实质朴的影像中找到了相对的平衡，粉丝爆哭！这部原著跟F451相比也更适合Bahrani改编，连网飞廉价的电视剧质感都无法抹掉他对节奏和语境的完美掌控。Adarsh Gourav真诚无畏的表演锦上添花。我太爱这些crane shot了，是每蹦出来一个就会起一身鸡皮疙瘩的程度。 |
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白虎、寄生虫、大佛普拉斯...... |
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在电影上映之前几天读完了原著，应该说影片很忠于原著了。但是，文字能传输的思想和影像带来的印象不一样，但是可以互补。对印度社会，尤其是底层社会的描写淋漓精致。 |
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同性版武媚娘玛丽苏，干掉优柔寡断悲天悯人的霸道总裁，然后怀着爱，大刀阔斧地把他的理想实现下去。最后，后宫男司机们如果配着片尾曲跳舞，就更好了！两个美国印侨的设定很妙，西式民主人权空降在那样的社会，does it work？ |
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「就算你把解放之匙放在他们手里，仆人们也会咒骂着把钥匙扔回给你。」 |
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拉敏·巴哈尼不愧是罗杰·伊伯特当年力捧的导演，相对于Netflix的那些网大流水线行活导演，他常有一些不错的镜头处理。抱着对标《寄生虫》的期待，结果一嚼就是一口渣，男主角折腾到最后成了那只挣脱鸡笼的鸡，成了那只白虎，只是他发家致富打破一切的方法过于魔幻了，这样反而没了那么强的力度。 |
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感觉是把原著中最浅显的一部分情节拍了出来，保留了原著comical的一部分，原著中很诗意的几个情节（主角小时候淌过大河抵达山上城堡后的思考，以及他决定杀人前，在德里集市书摊的情节，引出了原著中我最喜欢的一句话，我已寻找钥匙多年，门却一直开着）以及对一些重要的故乡片段，以及在新德里时重要的金发女郎和尼泊尔女友片段，在电影里都没有展现。原著中最耐人寻味的就是对于主人公心理活动的描写，翻拍成电影后缺失了这部分显得整体十分苍白。原著最精彩的部分就是前半部分主人公在故乡（鸡笼）里的生活，电影中淡化了这部分，显示不出原著中Coop Theory的张力。原著中有很多对于中印民主映射在电影里也缺失了。其实原著的结尾部分也十分仓促，我个人认为是作者在写这本小说时没意料到会有巨大成功，获得布克奖，从而草草结尾。 |
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印度电影的一般特点就不说了；
1.头重尾轻；2.最后就开了个30人的出租车公司，是不是有点拉跨了？和前面铺垫的那么多互联网有什么关系？ |
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拍得很真实，这就是印度的真实写照～ |
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挺让人触动的。第一桶金最重要。 |
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“For the poor,there are only two ways to get to the top,crime or politics,is it like that in your country too?”此处应该把某部发言人金句循环播放……反励志还行，不过仍旧些许套路，复仇与最后平息的方式拍得过于省事儿了。 |
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同一个剧本，交给宝莱坞本土导演拍上三个小时，会有趣得多。主题是巴哈尼一贯的内容，然而讽刺的是，这么一部体现全球化背景下资本主义对印度各阶级异化的电影，也是全球化的产物。 |
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比较敢拍，把印度的种姓制度类比为鸡笼，而让受过教育的上层归乡梦碎，却最终显露深入骨髓的阶级歧视，这都是电影的亮点所在：“我一直都在寻找钥匙，然而却忘了门一直开着”。然而，故事尤其是犯罪的情节本身却乏善可陈甚至做作，形式大于意义。 |
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很多有冲突的场景感觉没有表现出来，女主角好美啊啊啊啊啊！第一是印度文化和纽约客文化的冲击；第二就是，富二代家的傻弟弟死的有点冤枉啊！ |
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虽然结束在一个无法破案的杀人案上，但这个电影真的好，以致我现在特地读这本小说，读电影里没有出现的细节。 |
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温爷爷:这位盆友 我劝你自首
富二代软弱无能
没有家人在身边的时候就亲切随和
一有家人在就对男主骂骂咧咧
血浓于水 原生家庭去不掉的臭毛病
但真的罪不至死
女主的个例告诉女孩子
结婚不仅是两个人的事儿
门当户对 价值取向一致才能幸福
另外出了事故 也是怂得一批
男主又坏又天真
天真地以为他可以跟富二代称兄道弟
实则只能一次次被打脸
他坏从赶走大司机就能看出来
最后杀了人卷了钱开了个车行从了政🤫
男主奶奶也是一绝👍🏻钱财都得归她
还把孙儿的婚事安排得明明白白 窒息🙃 |
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印度电影开始对抗西方了，但实际上，政府却和欧美走的很近，这从一个侧面反应了印度电影的独立性，还有就是最后的中国领导人，太不像了 |
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《白虎》沿袭了拉敏·巴哈尼在《99个家》中对于阶层关系的关注，并意味着终于转向A级制作，令其免于“好莱坞肯·洛奇”这个称呼的是，《白虎》以一种黑色幽默如丹尼·博伊尔的张力展现印度的阶级关系。不同于《雄狮》的谷歌广告，来自西方的救赎姿态过早离开，或者说根本没有到来，只有画外音中对于贫困者心理，阶层关系的自我剖析，作为影片的反励志，反改良。
《白虎》在一个风格化的复仇中走向高潮，主人公的侧脸在车窗外的暴雨之下如同一头动物。但它不是“弱者的武器”或马克思的胜利，巴拉姆将自身装配为新自由主义者，一个没有过往的原子化存在，然后在那一时刻弑杀掉代表过去的乡绅关系，通向印度的另外首都，作为跨国资本主义赛博工厂的班加罗尔。西方的没落，Sinofuturism和Indifuturism开始汇合。 |
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不如原著深刻 |
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略失望，还以为是什么低层人民牛逼的奋斗成长史，结果全靠杀雇主和收买警察改变命运，前面铺垫了一堆有的没的，最后故事还没高潮就直接萎了，叙事和节奏都很有问题。前面一直在说互联网，还以为是印度马云，最后就只开了个30人的出租车公司，有本事开个印度滴滴啊，就这还牛逼哄哄的要给我们家宝总理写信？ |
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“这个国家在上万年的历史中，创造出来的最伟大的东西是鸡笼。它们能看到同类流血、并闻到血腥味，它们知道下一个被宰的就是自己，但它们却不反抗，它们不会试图从笼子里逃出去。”
《白虎》对印度的贫富差距、选举制度、宗教纷争、阶级固化及种姓制度（“在印度只有两个种姓”）等社会现状进行了辛辣而生动的嘲讽。
手段不黑，光环不白，手段不狠，江山不稳， 古人诚不我欺；影片乃是在“鸡笼法则”荣光照耀下的黑暗鸡汤励志料理之猛鸡出笼，咖喱味的《寄生虫》。
“穷人要想跨越阶级，要么从政要么犯罪。”
天朝线的加入，可不就是把大东亚共荣的那一套换成了种族共荣-喜马拉雅一家亲，盎格鲁-撒克逊吃枣药丸......
“马路如莽林，好司机必须咆哮才能在路上前进。”“从你认出这个世界的美好之处的那一刻起，你就不再是奴隶了。” |
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结尾拍的是个啥？太泄气了。男主角演的还成，但是关键的转折戏份缺乏了一点心理铺垫。那些偏喜剧性的处理也不太喜欢。“穷人只有两种爬到社会顶层的办法，犯罪或从政。贵国的情况是否也一样？”咳咳，朋友，你知道的太多了。 |
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亲爱的巴尔朗·哈勒维先生：
感谢您的来信。在此，我仅代表个人对您的苦难和成功表达最真挚的同情与祝福。
此处省略三千字……
最后，我想说：全世界的无产阶级者联合起来吧！全人类共产主义的梦想一定会实现！
呵呵 |
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阿迪加的原著风格太过强烈，以至于这部改编电影也终究无功无过， 小说将印度社会最黑暗的一面呈现出来，贫富差距、政治腐败、宗教之争、人性贪婪，两个阶层的战争，失去身份与价值，鸡笼里的鸡习惯了被宰杀的命运，穷人只有依靠谋杀与政治才能在这片土地上逃离鸡笼，女政客打着社会主义的大旗大肆收受贿赂，而巴尔拉姆靠谋杀改头换面重新做人，印度如同一个大泥沼将自由与民主沉沦于此，比较可惜的是小说中丰富的细节在电影中被省略了，比如说地下室的那部电话是巴尔拉姆的梦魇，而司机们在德里的大商场外讨论色情小说然后在商场旁的小巷里拉屎，这些在原著中有极其生动的描写，最让人影响深刻的是巴尔拉姆在故乡山顶寺庙中看夕阳，这段直接暗示着印度传统与现代的割裂，电影里只有一个简单的镜头，这样确实让电影少了些厚重感 |
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Priyanka女士不能“靠”着Ramin Bahrani在水城的实绩履历，去走遭红毯实在有些可惜了；早前花哨的预告降低的预期之下，其实反而有惊喜。小说的故事本身就有着一个充满现实意义和趣味的背景，自然多了几分更让人熟悉与更易进入的氛围。它从最开始就执意打破这仅是小人物逆袭、从底层崛起的“大男主”陈词滥调的错觉；而解析这个国度与社会的声名、欲望、阶级和黑暗：向「上」之路也是向「脏」之路。在全然没有了莫名的道德感堆砌之后，却反而是一个关于「道德」的寓言故事，圆回来有意思。音乐、摄影…种种都增强了这个故事与镜头下印度的契合；好看，也不平庸，也值得更多公关注意的电影。 |
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忍不住扣一星 不出意外导演是在美国出生的印度人 就像华裔拍中国片一样 有时候旁观者清但也不清 so true yet so simple 无论如何“逃”是我所唾弃的一个选择 当做类型片看看也还好 摄影很不错 剧情从realisme到后段逐渐fiction 哪一天中印真的大团结了 才真的没其他人什么事了 |
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只能算徒有其表，这个导演的水平还是不行啊。可能表达有误，但我就是不喜欢这部电影。 |
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很扎心扎骨的穷人《启示录》，这很印度，也很中国 |
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对印度的“鸡笼”奴隶文化和富人伪善批评到位，到此为止我能接受。自我催眠“替天行道”到杀人劫款可以说是描绘人性真实，我也能容忍。最后那个杀气腾腾的结尾实在是太傻也太坏了，倒尽胃口。中国也有过“孝子贤孙伺候大爷”的时代，阶级流动讲的是一天二命三风水，四积阴功五读书，“白虎”说不行，得改，后来死了多少人欠了多少债才走到今天。这个靠杀人越货发迹的印度孙子居然也自居“企业家”，要跟邻国总理坐下谈谈“棕色和黄色人种的未来”，简直让人啼笑皆非。 |
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节奏很流畅，刷牙和签认罪书两场戏男主的表演神了。没看过原著，感觉电影对人物的心理刻画在狠与恨之间徘徊。前者更符合题眼，但缺乏铺垫。 |
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这部印度片讲述了一个农夫与蛇却最终逍遥法外的故事，有点印版《寄生虫》的意思。底层出生的男主在父亲肺结核去世后缠着奶奶要了一笔钱去学车，为的就是成为留美归来的地主家小儿子的司机。跟着吃过洋墨水的夫妇俩学了些东西，直到女主人生日酒驾撞死人地主爸让男主顶包，女主人为袒护他与家里反目远走高飞。从此男主觉得地位不保会有人取代他，盯上主人打点政府机构的巨款和脱离底层只能通过犯罪或从政的思想作祟，便狠下杀手。从此改头换面经营起出租车公司。。。 |
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3.5
是我喜欢的节奏，但整体提现不出简介里的史诗二字，男主小时候很聪明但在鸡笼里感觉不到哪怕开了出租车公司，没看懂9300卢比和脱了裤子对着贫民窟老头笑是啥意思 |
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拉面老师牛逼！！！！！！！ |
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Pinky Madam 和我想象得好不一样… |
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去过印度的新德里、班加罗尔、孟买等地，所见与电影中的情景一样。这是一部深刻反映印度社会现实，也非常有寓意的影片，可能有些人觉得某些情节不太合理，但实际上，这就是真实的印度社会。男主演得真好，把小人物那种卑微、压抑、自卑表现得淋漓尽致，尤其有意思的是，居然出现了Wen总理的镜头，估计没人想到会在一部印度电影中看到这种情景吧！ |
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同一个世界，同一个鸡笼。 |
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他注定要成为那只“白老虎” |
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这位导演带出来的学生拍的镜头和剧本结构真的是跟他一摸一样的～～ |
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7.5/10 《白虎》通过幽默、诙谐的口吻，描绘了阶级压迫深重的当代印度社会。就视听而言，《白虎》的运镜与剪辑都十分紧凑高效，全片几乎没有多余或用力过猛的视听处理，但音乐的选择则只是中规中矩，与同类题材作品比并不出彩。在剧本上，本片的叙事节奏把控得非常纯熟，可以说每一场戏都是精彩又抓人的好戏。归功于丰富的细节，主角和少爷的形象都塑造得十分立体。同《燃烧》一样，主角二人间微妙、多变的关系也是影片最迷人之处。本片的不足之处主要在于，对倒叙结构的使用并不十分明智，有加工痕迹过强的问题，而且影片的结尾并不足够有力。当然，纵使有一些小毛病，《白虎》仍然是一部瑕不掩瑜的佳作。 |
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即使成为白虎，也是困在笼中。 |
