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张小燕演得真好，有八面玲珑，有辛酸悲苦，也有默默转身的孤独！ |
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台湾浮草物语+祇園の姉妹。张小燕演技好棒 |
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稍嫌煽情，但着实为那真实还原歌舞团的部分感动 |
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很精彩呀，而且越发的凝聚，后半与前半几乎“跑出了负分段”（马拉松比喻）。虽因侯孝贤而来，这部片却并没有沾染哪怕一点侯式颓唐与感伤——查了查影人年表，1983年以前，侯导仍在打怪升级中，这一年才刚刚拍出有相当影响力的标签式作品《儿子的大玩偶》《风柜来的人》。本片导演相当懂得人生，且表现出来的模样并不走形，十分有寓意，没有陷入过度煽情或是讲道理的诉求坑中。时代色彩为其加成不少，运镜也很有东西，编剧（侯孝贤）踏踏实实、扎扎实实。总体来说，这部不事声张却熠熠生辉的作品，云集了众多实力派的贡献，遇到它遇到你们，真是我的荣幸。 |
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很台湾，很阴影，很真实 |
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"歌舞团"纪实～ |
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笑着笑着，后来我们在张艾嘉的《爱的箴言》里都哭了。新艺城三巨头监制，台湾电影新浪潮主力干将们保驾护航，吴念真编剧林清介导演配乐罗大佑。张小燕原来不主持也是一枚老戏骨，将温暖的春天付给了妹妹，却将寒冷的冬天留给了自己。 |
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砖屋的小巷，连绵的阴雨，台下那些男人的嘴脸真恶心。罗大佑<童年>作为艳舞伴奏真是有点不习惯。 |
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觉得无须同情，两姐妹境遇的差别大概也因为她们需要的不同吧。 |
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底层艺人之苦，想起《巡演》。不过还是有些煽情，遗憾了 |
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怀念小学。 |
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歌曲经典 |
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姐姐好伟大，其实她内心很痛苦，主题老歌依旧让我落泪 |
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闽南语好像特别适宜潦倒悲歌。 |
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这可能是林清介这个庸才最好的电影. |
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很早看张艾嘉上小燕之夜，聊起她们以前演的这个电影。 |
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好伟大的姐姐！ |
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看得我心灵受创的一出电影。可是啊，女性到底在如何在社会博得一处容身之所，要有多努力，才不至于成为一出悲剧呢。 |
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吴念真的本子 亲情味道十足。 姐姐全力付出 只是没想到是张晓燕加张艾嘉的组合。 |
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女人好难，活着好难。真是个好姐姐。 |
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最令我惊讶的是片中体现出台湾人的宽恕文化.
当美惠结婚时候，美玉叫来老朋友跳大腿舞，跳脱衣舞，台下居然有侮辱过她们的团长。就是死去的宝珠，当团长找彩凤而不是她去陪影院经理睡觉时，她居然是因为妒忌发怒而不是向团长要补偿，台湾女人难道真的这么善良吗？ |
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有些《舞台姐妹》混搭《卖艺春秋》的感觉，可惜吴念真有点假大空，说教的痕迹也明显。好在张小燕和张艾嘉的表演撑得起来，牺牲主义这样的设定也总让人唏嘘，罗大佑配乐加分。印象深的场景有两处：一个是阴雨深巷的推进，另个是两个痴汉脸的大广角。小镇姑娘到了大都市，博生存，博未来，更博一份自尊。 |
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这部电影真的很棒，张小燕的姐姐的角色，让人看完以后感觉无比的辛酸，至今“爱的箴言”这首歌还在我耳边回荡... |
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蛮古老的画质了。 |
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台南的曲艺大篷车 |
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2017Jan21，武汉香格里拉，IPAD（网络视频）
有的电影看了几分钟，就知道大概是什么水准，不想再看了。有的电影，前面几个镜头就告诉你这片子不错，值得往下看。 |
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当时的台湾电影真的是亚洲之光 |
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沈哲夫是《人间》杂志的记者吧？（3.5 ） |
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罗大佑的青蚵嫂真好听。。。。 |
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人间百态。最热闹的人往往最孤独。 |
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喜欢这部戏的美术和摄影 |
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编剧吴念真。 |
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可以达到四分，有些台词真的还是蛮厉害的，剧情不错，是那个年代的人说岀来的话。 |
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好像现代都市与乡土写实的结合，辛酸中的感动，被结尾刺痛了，昔日要等你的老实人早已另娶他人，而你除了在山头抱头痛哭一场跟过去作别其他什么办法都没有。张小燕演技还蛮牛逼的。2019.08.18 |
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经典好片。当年的新电影主力侯孝贤柯一正廖庆松张艾嘉都参与制作。张小燕演得很出色。雨中坐火车还乡，台湾乡下的风景，从窗外掠过，泛起四溢的乡愁。配乐是罗大佑。 |
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记住张艾嘉，编剧吴念真。 |
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很好看，一开始是被草台班子的软色情表演吸引，用童年和草螟弄鸡公的音乐跳大腿舞，感觉很可爱，同时帮我复习了一堆古早台语歌。美玉有一种朴素的女性主义思想，虽然有时目光狭隘，但是认定女人只能靠自己。再去找朝枝时正赶上结婚，跟松子出狱时的场景如出一辙啊。爱的箴言，这歌原本理解为男女之爱，但是用在电影里，是对妹妹毫无保留的爱，也很贴切。 |
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已下载 |
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鲜活好看 |
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看过留痕 |
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廖桑摄影耶 |
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3.5 台湾新电影遗珠。 |
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好感人。吴念真大神。 |
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好姐姐。 |
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你最好的礼物就是现在的我。（8.2）致敬天下所有伟大的姐姐！ |
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玉女张艾嘉，罗大佑的歌也好听《爱的箴言》，吴念真的编剧 |
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张小燕越看越像郑佩佩！尤其是全身泥浆冲澡和后台冲突这两场！ |
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爱的箴言 |
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吃饱饭，就谈起了尊严。 |
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我其实不太认同张小燕演的这个角色。 |
