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叶二娘抱着虚竹道：“孩子，你如今二十四岁，母子相认。二十四年来，我白天也想念你，黑夜也想念你，我气不过人家有儿子，我自己儿子却给天杀的贼子偷去了。我……我只好去偷人家的儿子。可是……可是……别人的儿子，哪有自己亲生的好？” |
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这个世界上能把B级片拍成高端文艺片的人不多，阿尔莫多瓦、大卫芬奇、伊斯特伍德，现在多了丹尼斯·维伦纽瓦，有人说这片摄影很牛逼对导演帮助很大，但请竖起你的耳朵 |
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看得胸口发闷。每隔十几分钟就要停下来休息，大口呼吸，平复情绪。善总是单调的，有时甚至乏味。恶却往往突破我们的想像，找不到所谓的边界和尽头。多佛、失踪孩童、Alex、蛇男、神父、绑架者…片中几乎每个人都是双重意义的囚徒，或是身体被刑拘，或是心灵被恨与伤痛禁锢。然而他们却都口说上帝之名。 |
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一个半小时的片子拍成了两个半小时。。。 |
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难得的震撼 |
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太啰嗦了shi最大的问题。。明明一个半小时就可以把故事叙述清楚。。 |
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在电影院看，节奏就没有问题，不存在尿点，因为气氛太足了，每一处设计都能起到应有的效果，并且非常准确。这种慢正是电影与一般的悬疑侦探剧集的差别。比到位还稍高一些，离惊艳稍差一点。我感觉跟《招魂》差不多段位，也可以打五星。 |
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对我来说，每年能出一两部这样好看的犯罪悬疑片，世界都会更美好。 |
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一个狼人找孩子的故事.... |
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工整而压抑，"隐形人"的迷宫没有出路，但故事本身作为一个迷宫则寻到了终点；通篇稳健的推进中也不乏极具欺骗性的时刻存在，即便是几处略显牵强的节点也被维兰纽瓦处理得毫不露怯；另外迪金斯的摄影大加分：对光和雨水的把控与运用，十字架与迷宫式的构图，太精彩了。 |
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剧情虽然沉闷缓慢，但因为反映的事件比较现实，所以能抓住观众的心。我敢说如果没有杰克曼和吉伦哈尔的参演，一定有相当一部分人会看不下去，影片就是靠这两人精湛的演技撑起来的，不然观众早失去耐心了。阴暗寒冷的天气非常衬托故事氛围，看到最后，一颗悬着的心依然放不下来，还是觉得很沉重。 |
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导演对叙事节奏的掌握基本做到悬疑题材类型片的最好水准；镜头调度的运用炉火纯青，雨雪夜光场景尤其出彩；休杰克曼和杰克吉伦哈尔演技十分出色；全片色调阴暗，气氛和感情非常压抑十分憋屈 #以爱之名的罪恶数不胜数# |
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为了打入主流市场没能成为《十二宫》《杀人回忆》那样的杰作，但仍然是难得如此精彩抓人黑暗压抑的美式破案悬疑片，维伦纽瓦的掌控能力非同一般，一气呵成酣畅淋漓，Roger Deakins的摄影自然不用多说。 |
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【A】雨夜飙车那一段实在是太炸裂了，无论是形式还是内容都很难不让人联想起另一部《我们拥有夜晚》的雨中追车段落，再次感叹《法国贩毒网》所贡献的万能追车调度模板。但就视觉效果和情绪释放层面来讲，《囚徒》更为直白也更加高效：雨与雪的混杂彰显速度感的存在，针对光影环境的创造与捕捉是视觉奇观的构建，而浅焦镜头的运用则将观众情绪完全点燃。对狄金斯已无需更多赞美，而对维伦纽瓦而言，他已证明自己是10s最耀眼的好莱坞主流导演。 |
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我印象中美国警匪悬疑电影好久没有这样的力作了。 |
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每个人都是身陷迷宫的囚徒，被现实所左右，在信仰与欲望间挣扎游走，作困兽之斗。 |
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悬疑片拍得太拖就会失去一部分吸引力。 |
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拍的挺好，但不对味 |
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味道很对，那种黑色、压抑的感觉，罗杰·迪金斯再次加分。案件只是引子，内里是何种情况下，普通人才会变成恶魔。杰克表演很出色，金刚狼仍是咆哮党。剧情确实略长，故事可以讲得更精练、精彩 |
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几乎以为是又一部“十二宫”或电影版的“谋杀”呢。森冷渗人的氛围营造得太好了。可惜中途太多故弄玄虚，而且就像得了主角缺失症，视角不停在狼叔和杰克中间切换。最郁闷的——看到一半就猜到了真凶，太毁人了！！！ |
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节奏还能再慢点吗？ |
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直到最后一刻，依然密不透风。形态上容易让人想起《十二宫》（对比大卫·芬奇出神入化的导演手法，你多少会对这部电影的形态感到不满足），但我想起另外两部电影：《谜一样的双眼》、《逝影惊心》。受害者画地为牢，是这部电影更深刻和揪心的主题。#年度十佳之四# |
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丹尼斯·维纶纽瓦代表作，一部扣人心弦的悬疑惊悚片。尽管逻辑上未能消灭漏洞,还是瑕不掩瑜。杰克·吉伦哈尔和休·杰克曼演技了得，摄影冷峻阴暗，叙事步步为营，信息量大,即使到最后一刻也不让观众喘气。贯穿全片的宗教启示和紧扣片名的隐喻更是让本片思想性陡增，每个人都是身陷迷宫的囚徒。(9.0/10) |
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埃里克斯好惨，被人绑架那么多年，突然又被一个怪叔叔囚禁起来毒打！天啊，他到底做错了什么？ |
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心魔不除，人皆囚徒。 |
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金刚狼敢不要一直那么暴躁么。jake好帅么么大。 |
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很精彩的主流悬疑惊悚片。维伦纽瓦的镜头语言依旧相当有质感，机位的变化和用光很有水准，雨夹雪和开往急救室的几组镜头尤其出色。卡司群戏独角戏都到位，这自然也少不了维伦纽瓦调度的功劳。和《宿敌》里的实验风相比，这是维伦纽瓦对主流好莱坞发起的第一次冲击。 |
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3星半。结尾略拖沓，男主角最后的举动有失逻辑，略牵强刻意。摄影是教科书级别的。 |
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四星半，接近《失踪》(1956)的故事和《公民X》《十二宫》的侦破，情节深刻而又保持观众紧绷的神经，场景设置与悬念技巧相辅相成。“囚徒”的概念不止存在于绑架者与人质之间，父亲和嫌疑人、神父和告诫者都构成了囚的关系。另一方面，它把模糊的道德界限摆在面前—虔诚的宗教徒堕落成无情的罪人。 |
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丹尼斯·维伦纽瓦肯定不够爱他家好基友杰克，给了这么一个叙事作用不大的角色。试图在好莱坞暗黑系犯罪惊悚类型片的套路里玩出新花样，宗教元素和双线叙事确实让人印象深刻，但终究还是在商业类型片的套路里折腾，没能跳出桎梏着实可惜，好在导演的节奏掌控和镜头调度颇具大师风范。★★★☆ |
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Villeneuve是個很穩重的導演，從節奏的掌握到情感的挖掘都精密妥帖，整部影片從頭至尾表現出了很強的控制力。整個情節和情感氛圍都很沉重，加上之前幫助朋友做過兒童誘拐綁架的調查，這個題材看得人相當壓抑，一直有種揪心的感覺。 |
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十分中正有味道的电影改编，配乐掌控极佳，摄影充满情绪焦虑，剪辑可更风格化，突出部分长镜。总体而言够凌厉够压抑，表演也都可圈可点。 |
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为什么只让警犬在树林里干活呢？房车婶婶家闻一闻不就结案了吗？ |
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红哨子丢了女儿，又让父亲得救，故事太精彩了！形式也做到极致，救赎与信仰交错，肉体与灵魂的折磨在监禁者和被监禁者之间来回拉扯，完美的作品！ |
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《十二宫》的长度是有了，深度啊深度？杰克曼这次表演的层次感不如冉阿让，而且主角根本就是接客好吧！（“Loki”探长是闹哪样） |
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前面一个半小时堪称杰作，后面越接近真相，越显露疲态。
总拿维伦纽瓦和诺兰比，两个都算是作者型商业导演，只是诺兰更偏商业，维伦纽瓦更偏作者。
所以，维伦纽瓦要更尴尬一点。
诺兰是用作者性加成商业片，而维伦纽瓦却是用商业元素破坏了作者性。
还是有点可惜了。
不过相比之下，还是更喜欢牛蛙。
期待他的《沙丘》。 |
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我以为是十二宫，但其实是一集巨长的犯罪心理，几条线索连起来一想，凶手就很明显了。宗教，迷宫，蛇，猪血，一个又一个神神叨叨的嫌疑人，这些花哨的元素不过是用来让事情看上去复杂一些而已。真太长了，完全可以更加简洁有力。最后雪花乱舞着扑向车窗的镜头惊心动魄的美。 |
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毒蛇童衣迷宫挂坠私刑，就像在滂沱大雨里开车，雨刷再频也看不清前路。维纶纽瓦延续《焦土之城》影调风格，晦暗阴霾潮湿，紧张气氛营造无可挑剔，彻骨的寒意仿佛都渗出电影之外。剧情排布让人遗憾，女孩的回忆、凯勒被扔进地洞都出现太早悬念全无。把一切拍太透搞得最后吉伦哈尔听到哨子声都显得好假。 |
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真是没看出来哪能好到这个程度，能让这么多人不吝赞美。杰克·吉伦哈尔的演技很赞，一个没有过去、没有背景的角色，一个人坐在快餐厅里，形象就是孤独的定义。除此之外，无论悬疑的气氛、罪案的动机、探案的过程以及反射的社会问题，都非常一般。可能是缺乏像样的对手，才能有这么多的叫好声。 |
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狭隘的人。信仰上帝的人都觉得自己无比正确吧。 |
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姜还是老的辣。 |
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故事整体不错，探讨法律与人性的冲突。感情调度和场景转换都十分到位，演员也很出彩。但节奏太慢，缺少配乐感染力， |
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其实还满抓马的剧情，还刻意埋了很多伏笔，不过叙事依然流畅，表演也有力道，尤其是长腿休。唯独深度不够，结局也太圆满，「杀人回忆」和「老无所依」的苍凉没有，「七宗罪」和「十二宫」的人性拷问也不及，两个半小时光交给表演和剧情有点浪费了，不过好在张力很足，不觉得长。 |
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故事不复杂但人物走向设计非常好，节奏压得很稳，很走心。每个人都是自己执念的囚徒，主题有高度，从而区别于一般的犯罪片。最后的翻转过于奇情，与全片风格不符。杰克吉伦哈尔演得很生动，包括面部抽搐的细节设计。保罗达诺在这太惨了。 |
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这么烂的剧本都拍，这就是好莱坞。 |
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永远在重大事件发生的时刻戛然而止，再在掀起另一场风暴的时候揭晓悬念。气质独特的犯罪片，一种极冷的变态感，你所在乎的罪犯根本无视，他只是等着好戏降临，看你一点点被罪行蚕食。 |
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JG胖成这样他家里人知道么。。 |
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复杂的线索、受害者逃生之后的变态心理、诱拐者的犯罪心理、十几条孩童人命、沉重鲁莽的父爱、软弱的黑人家庭。153分钟，讲了个犯罪故事，真是太棒了。 |
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CM超长剧场版<--要BAU来的话这案早破了（咳，在停车场的时候我就猜到结局，美剧看太多的后遗症）。看似复杂的plot，但剧情推进的重点还在人性的挖掘上。狼叔演得有点模式化躁郁症。Jake此番成功掌握了一个「凌空」的角色，演技有所精进。以这个片长，导演节奏感不错。然，明明可以剪得更利落嘛！ |
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看的时候总是想到《虐童疑云》，刚刚我终于弄清楚是为什么了。《虐童疑云》讲的是人对自己和神的不确定，却依然鼓起了勇气。而这部电影讲的是人对自己以及对神的确定。讲“不确定”总是比讲“确定”高级和艰难很多啊…… |
