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好情郎走钢丝，笑声郎朗，却脆弱不设防。坏情郎走四方，凶神恶煞，却落寞不懂爱。打鼓吹号的大眼睛天使，只会扮演自己，为他人留守。这颗星球上，无数条大路，无数条路上，澄明的灵魂遇上寂寞的心，时间才是奢侈品。 |
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看完电影觉得很大一部分电影史是男人把女人送上祭坛为自己换救赎的故事 |
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费里尼一生情人无数，却从不曾离开他的妻子。那个天真善良，始终忍受着他的滥情任性与坏脾气的小个子女人。他以这部《大路》表达对她的爱与歉。尽管费里尼拥有那样华丽的盛名，但也许在他的心中，他始终不过是一个在世间颠簸的流浪艺人，而只有他的妻子，才是他在流离世间最忠诚的，唯一的旅伴。 |
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我不知道故事结尾有着钢铁之肺的男人在海边恸哭是在悔恨错失的爱还是哀悼自己的孤独。我只知道除了那个不会做饭不会跳舞丑得像株洋蓟的傻女人，再没有人会那样爱你。大路茫茫，当你在世间颠簸流浪，再没有人陪着你。 |
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他没带翅膀的背影转身走了,留给杰瑞米娜像她眼睛一样明亮的心.那个夜晚他假装坦率地调侃告诉她男主角爱上了她,其实明明他自己也爱上了她嘛,尤其当她吹起他教她的那首曲子,他告诉她自己存在的价值,让她破涕为笑,他尊重她的选择,为她戴上自己的项链留做纪念,然后又一边哼着那首小曲一边奔奔跳跳走了。 |
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哀其不幸，怒其不争。。。瞧瞧热评最高赞那条说的是人话吗？合着费里尼情人无数马西娜该为自己正宫地位尤在而庆幸？这世界不能总欺负忠诚的人。 |
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费里尼的这部比八部半好看多了，傻姑娘的乐观与天真让我感动让我心碎。有些狗想说什么的时候，它们却只能吠。
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流浪艺人法没谈论爱情，“爱情、理想”都是虚空的概念，只有“需要”，“他需要我”，尽管有那么多逃离的机会，她还是选择了留下，除非被抛弃。尽管他粗暴，野蛮，有种种不好，但第一次大赚一笔两人去餐厅的时候，他先问的她想吃什么，每次吃饭的时候，也都是给她拿着大碗。只有细节和生活，没有爱情。 |
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“如果我死了，你会为我流泪么？”“如果我不和你在一起，那么和谁？”2020-10-22三刷，依旧为精灵般的玛西娜着迷，女神中的女神，将可怜可爱、至情至性演绎到完美，无人出其右；她是费里尼永远的女版小丑，是堕入荒凉尘世的纯良天使，她对美和良善的向往从未泯灭，那一曲伤心小号吹起就漾起无穷悲哀，她惊惶的眼神里藏着多少渴爱的诉求啊——“你有没有一点点爱我”。从戏内到戏外，将他们联系在一起的更多的是互相依赖的相濡以沫，含泪的微笑真是楚楚动人。
世上万物皆有其用，微渺草芥来过一遭，如天空飘过的云彩不留痕迹。三次镜头拉远（离家、离开警局、遗弃），大路在脚下延伸，未来其去未知；对应最后一个沙滩上他徒留遗恨的倒退镜头。 |
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费里尼的片子总在是结尾的时候让人的心理防线瞬间崩溃 |
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噢太感人了，后来那段音乐一响起来就让人泪流满面。会爱但不会表达的人酿成的悲剧，这结局啊。。。哪怕有可以挣脱铁链的胸膛但也禁不住心碎的痛 |
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和我从《八部半》中认识到的费里尼完全不同。朴素而本质的爱总是无法用言语准确形容，同时又无需言语去附注。戏中人相爱的方式那么笨拙乏术，却被戏外的费里尼呈现得如此浪漫悲戚。等到爱已死，才发现爱过。→20.11.28 资料馆二刷。 |
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我在外风流，你默默忍受；我被关进警局，你在屋外守候；你拒绝所有邀请，愿意一直守着我这个流浪艺人；不是没想过离开，但你觉得自己存在的意义就是让我不再孤单。但我还是在你熟睡时一去不回，带走所有。多年后，当已生华发的我听到你的死讯时，才意识到自己当年放弃的是唯一一位天使。 |
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这是那种会让你久久不能忘怀，泪流满面的结局。会有不少人想要拍类似的故事，想拍一个美好的结局，填补它在心中造成的黑洞，但最终还是会觉得这个让人疼痛的结局是那么美丽，那么无法释怀。你会想起那些失去的、稍纵即逝的、触手可及的，却还是遥挂在远方的美梦。 |
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"对天真的成人来说，发疯总是唯一的结局。" |
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怎么可以不给五星！古典的戏法，当年这片火得一塌糊涂，意大利供演了一出不小的文艺复兴。P.S.在意大利电影城，每逢下班时刻，公车站牌总是大排长龙。但是公车司机却总是将车停在尼诺罗塔面前，让他先上车。每天一起等车的费里尼看不过去，就上前理论。于是，一代导演和音乐家就这样相识了。 |
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心臟不好的人不要看 因為會傷心 |
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没有什么郎情妾意，也没有浪漫的环游世界，这些角色从头到尾都只有关于爱的幻觉而已。他们笨拙、愚蠢、轻佻、丑陋，因着肌肤相亲的温度，对身边的人产生了类似寒冷雪天时，动物相依的依赖感。那首广为传唱的哀婉主题曲，里面的人物并不是真的懂，只是借其表达自己都说不清的烦忧罢了。结尾处，赞巴诺在海边痛哭，他悲痛欲绝，却弄不清原因，是填饱肚子的艰辛，是流浪多年的迷茫，是对未来的不确切，是失去了暖枕人的冷，还是失去了唯一爱自己的姑娘的痛苦，还是没抓住机会结婚的后悔，还是失手杀人的自责？他搞不清，只是觉得苦，若非如此混沌，就不是赞巴诺。 |
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费里尼用最克制的镜头拍出了最幽深的感情，纵然当事人自己都没意识到。有的狗，想说什么的时候只会吠。结局一箭穿心... |
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费里尼早期新现实主义代表作,奥斯卡最佳外语片。1.那么的孤独！粗莽流浪艺人与痴傻女小丑的悲情故事；2.感情细腻真挚,费里尼妻子玛西娜的表演极富表现力,让人情不自禁同悲同笑；3.尼诺罗塔忧伤的配乐；4.贯穿费里尼全部作品的元素:马戏,小丑,海滩,天与地之间的人,游行,流浪,花心男与痴心女。（9.5/10）【2020.10.31 艺海剧院 4K修复版重温】后半程一直泪流满面，如此纯粹而深情。一块路边的小石头，也是有用的，否则，即使是星辰，也毫无意义。有的人懂得多，敢冒险，却总爱乱开玩笑。有的人仗着自己在某方面的优势便横行自傲，也不是没有头脑，只是思考终归来得太晚。有的人爱音乐，爱浪漫，重情义，却抵不住自卑与经不起刺激变故。《大路》如同一出宿命的悲剧，谁也没犯什么大过错，但却阴差阳错，造成了致命的错过。 |
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知道这部片子是在《日日是好日》里，女主说小时候看不懂大路长大了才被感动，现在想来多次出现海边的镜头大概也是对大路的致敬。整部电影给人的观感像一首流畅的抒情诗，形式优美且感情丰沛，也像传统英雄史诗一样塑造了圣洁而悲情的女性形象和先自负后痛悔的男性形象，在我看来这样的关系比起爱情更有点像斯德哥尔摩综合征，反而是名为傻瓜的男二展现了真爱的一点影子，“有些狗想要说话，却只会狂吠”，这话说的其实是永远像开玩笑一样说出真心话的他自己吧，当杰索米娜试图通过证明自己是被需要的来获取生活的意义时，傻瓜却能看到她的存在本身即是意义，每次喊杰索米娜的名字都是欢快地唱出来的，这也是至真至纯的爱啊。把女性的依附和奉献捧上真爱神坛则是我不太能认可的。@费里尼百年诞辰影展 |
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他妈的这个故事感动死人了 |
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女士们先生们，这是根铁链，有6毫米粗，生铁铸成，比钢还硬。只需简单地鼓起我的胸肌，我的胸腔就能把它挣断。这块布不是用来保护我的，而是万一铁钩戳破了我的肌肉，你们就不会见到血肉横飞。敏感的观众应该扭过脸去。 |
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《卡拉马佐夫兄弟》看了80%，我在杰索米娜的脸上看到阿辽沙。这向外和向内延伸的路、这一条兽性、人性、神性的滑轨，似乎说明了为何很多家暴受害人无法断然离开施暴者。虽然我在理性上无法喜欢这如幼犬般无辜、脆弱、灵动、执着的银幕女性形象，亦不愿看到影片由女性的不被看到的陨落来帮助有毒的男性气质完成人物弧光、从而使全片的情感浓度和表达深度达到巅峰，但我还是不能阻止自己被拉入一个孤独的漩涡，这个漩涡的吸引力是生理性的，几乎就是音乐对人脑做出的事。马西纳在不同影片中的眉毛值得一座奖杯。主题旋律非常耳熟，好像在德沃夏克哪首写给弦乐的曲子里听过。 |
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这是爱吗，我看不出来。。。没觉得特别好，女主哭和笑永远那副表情让人有点厌。 |
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【中国电影资料馆展映】看的时候满脑问号：这是一出作死傻妞历险记？那个伶牙俐齿又嘴欠的走钢丝的艺人说的话很浅显很俏皮，却善良温暖。结尾安东尼·奎恩的表演真是震撼心灵级别的。其实电影是费里尼献给妻子的爱的礼物。却让我想起：可怜之人必有可恨之处。无论如何，看完成功被主题曲洗脑。三星半 |
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这确实是我看过最为苦情的电影之一，并不止于情节本身之苦，更微妙的是费里尼拍出了每个人物在做每个选择时的潜意识、潜台词，让这部电影拥有了一种天真而简单的残忍与复杂。那些他们在做的时候都意料不到“自己日后必然后悔”的悲剧选择，全被观众看在眼里，只能眼睁睁看着三个人就这样走向深渊。Masina的每个表情都是如此出神入化，把不同层次的纠结感演绎在一张毫无世故的脸上。两位男主角也毫不示弱，看完终于理解什么叫“无能狂吠”：自己都意识不到自己情感流动的真实性，只能心口不一、甚至靠伤害羞辱才能表达自己，导致对方的误解。某种程度上而言，费里尼也是极狠心的，能下这样的手去书写两个人物之间的关系。 |
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漆黑的夜晚，有风，沙滩上只剩下海浪声一袭一袭的传来，一个剽悍的壮汉撕心裂肺的哭泣，哭到趴在沙滩上，哭到无声。他其实，爱得很深。 |
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大力士安东尼昆，低智女朱丽叶塔，两位可爱的老朋友跨越时空来晤，我热泪盈眶，坐看如梦相似。 |
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费里尼恐怕是有史以来最不忌讳把自己展露给别人看的人，他既是导演，也是编剧，还是演员，不过归根结底，他就是个演员。他的每部电影里无非只有他自己，但却始终让人深感复杂：关于人的，关于爱的，关于全部。 2020.11.15 @资料馆 二刷 |
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长沙 -是谁用了拍立得我有话对你说
那三次闪光对我的伤害你可能想象不到
第一次在大荧幕在电影院看费里尼的观影体验永远的被你的拍立得占有了。对大路的新鲜感和对大路抱着的未知的期待被闪没了。我不知道电影的高光在哪里故事怎么转着铺展 我只知道电影分为三段 闪光灯亮之前 两次闪光灯亮之间和闪光灯亮之后 我不知道杰索米娜为什么突然对生活重燃了希望 我不知道为什么藏巴诺为什么又和她走到了一起 我不知道放映厅里有什么好拍照的。第一次来长沙印象最深的记忆变成了拍立得的声音和爆亮 我不知道冬瓜山夜市晚上是什么感觉有多好吃 因为我有限的熬夜时间都用来思考 拍立得的闪光灯在没有光的电影院里究竟能不能拍出一张能用的照片。希望你明天不要去甜蜜的生活 这样我的来回高铁票才能值回票价
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如果是半年以前呢，我也许真的会被打动。这片拍法也没啥特别之处。两主角始终不可能相互理解，最后藏巴诺的眼泪真的是为golsomnia流的吗，他只是为自己的孤独，顶多有一点惭愧。可以后呢，还不是老一套活法 |
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9/10。费里尼对社会现实与感伤情节剧都不感兴趣，当赞巴诺强行把杰索米娜抱入蓬车，等待黑屏淡出时，她满脸羞涩地注视身旁野兽般熟睡的男人，淡化了性侵的可能，最后的表演，一般导演会处理成赞巴诺为抛弃杰索米娜的负罪感而死，但变得软弱而悲伤的男人撑开了胸口锁链，费里尼让一头野兽恢复了情感，蜷缩在沙滩痛苦抽泣。许多诗意盎然的桥段揭示出生命的孤独，第二次表演，赞巴诺拿猎枪瞄准杰索米娜，枪响两人倒地，兽性的力量将女人击倒，男人潜在的情感也被女人的死冲击。家庭婚礼上杰米索娜遇见了被家人关住的畸形儿，世人如赞巴诺般认为畸形和智障是负担，不理解杰索米娜种番茄的生命信念和吹小号的天真渴望。走钢丝的艺人徘徊于生死，傻子有着天籁之音和金色翅膀，杂耍带给人质朴与爱，被赋予了神圣的使命，点化杰索米娜相信活在世上就有用处。 |
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这次看还真是蛮有启发的，这不就是少年菜的奇幻漂流的逆转版吗。我又丑又不会做菜，你为什么要把我留在身边？如果我死了，你会怀念我吗？对自由而无用的一种又笨又可怜的诠释，把号留下可真是妙笔。女主完美演绎了一个快乐的斯德哥尔摩，怪不得费里尼号称一生从未精神出轨。精神力太强。 |
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A-. 看时不以为然，看后却悲从中起。且不论缺乏尊重的关系是否算爱，真正动人的悲剧，在于转瞬即逝的神性闪光：洁索米娜经由“傻子”的“神启”，肩负起救赎赞巴诺的“意义”，却转眼目睹神迹被扼杀，救赎被证伪，意义被消除。那段刻进人心的主旋律，就像一次次唤醒爱的尝试，越重复，越徒劳，越神伤。演员们的一颦一笑都在揪心，结尾击溃所有防线：爱与悔都被海水淹没，大路从此只有孤独。 |
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我对电影产生了睡意,对女主角的表情产生了嫌恶,对费里尼产生了排斥。 |
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“你快把我忘了”
“我没有，我只是把你放在了更深的地方”
“更深的地方是哪里”
“是忘记的边缘，可永远忘不了，这就是最深的地方。”
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他没带翅膀的背影转身走了，留给杰瑞米娜像她眼睛一样明亮的心，心脏不好的看了会伤心 |
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小鼓都敲不清楚的傻姑娘，颠簸里真挚地守着一万元卖出的承诺与爱；走钢丝的小丑，贫嘴间吐露着天使般的尊重与关怀；能挣断生铁链的莽汉，流浪中始终卸不下剽悍野蛮的伪装。大路茫茫，歌犹在耳，当老去后尝尽孤独滋味的他听闻你的死讯，胜过钢铁的心扉也抵御不住悔恨的心碎。 |
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好感人的片子，这个傻傻的女人为了这个粗暴的男人拒绝了天使，拒绝了修女，她甘愿为他做牛做马，但是她却不能接受赞比诺杀了给她生命意义的人，而这个野蛮的男人在尝尽了孤独之后终于留下悔恨的泪水 |
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费里尼又一部虐妻之作，只是高不成低不就，在他的现实主义谱系当中，既不如《卖艺春秋》《骗子》通俗，又不如《卡比利亚之夜》纯粹。马戏团、修道院，太多横斜的枝节，无法形成一个无懈可击的整体，能量是飘逸而非聚集的，以至于片尾海滩上的痛苦，也像极了编剧强行赋予的，而非人物自身生发出的。只是马西纳的表演太令人信服，如卓别林一般的表情与肢体，只一个眼神，就令观众轻而易举地体会角色的心情。啊，值得拥有世间所有爱与温柔的杰索米娜。 |
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1.后来朱丽叶塔在夜晚出门，被一群流氓抢走了钱包。但不久钱包被送了回来，附信里说对不起，杰索米娜。2.赞巴诺当然不是穷凶极恶，所以他才会成为最大多数男人们的共名。当他决定抛弃杰索米娜时，他会为她盖好毯子，留一点钱，把小号轻轻放在她身边。但正因他会偶尔流露出这样一面，才会将朱丽叶塔无望地困在自己身边，最终濒于毁灭。3.许多时候，一念之差，余生就再也没有人陪着你了。杰索米娜失去了傻瓜。赞巴诺失去了杰索米娜。我们共情的哽咽终将淹没海浪的声音。4.朱丽叶塔的表演可爱得让人心碎。好喜欢她。5.“傻瓜受伤了。”2021愚人节观影。 |
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简单的情感，笨拙的表达，有的狗想说什么的时候只有吠。费里尼的厉害之处在于把本人都不明了的爱拍得惊雷一炸。 |
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首部费里尼。敏感的观众请转过身去....不要看这颗破碎孤独的流浪之心。”本以为女主是主角，后来才知道主角是zanpano. 脸旁有滴泪的小丑让我爱上了，想象自己如一块小石块，“如果它没用，那就所有的东西都没用。”场景中的喜剧感回想起来全是悲剧，她用小号把他吹醒了。基督节游行，人群簇拥，镜头左上角有酒吧的大招牌，却绝非讽刺：耶稣基督不住在圣堂，他的神性也在这世俗大路上漂泊呢。想到绿野仙踪铁皮人“现在我知道我有一个心了，因为它破碎了”，为什么我们要被点化、唤醒、赋予这样如爱般悲伤的启蒙 |
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“One day Fellini called me and said, ‘Dino, nobody wants this film of mine. I’m sending over the screenplay, and we’ll see if you’re interested.’”Dino就是现任那不勒斯俱乐部主席的爸爸老德劳伦蒂斯。 |
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竟然管这叫爱情？！这明明就是渣男无力苍白的忏悔，女主是一个从丧失选择权到最终丧失选择能力的人，她任由命运鞭策捆绑，失去自我，惨遭家暴，完全沦为父权的牺牲品，几乎可以说是斯德哥尔摩综合症患者，她明明有两次机会逃离被束缚的命运，却软弱地放弃。难道这就是费里尼心中完美妻子的形象？自怨自艾，愿打愿挨，海边的痛哭那才不是自责，而是后悔，后悔弄丢了一条像狗一样听话的女人吧。对不起，费里尼，如果这是你献给妻子的礼物，这次我无法被你感动！ |
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我始终认为自己没什么天赋，因此从来没有资格谈理想。可是每个月总有那么几天，我一回家就迫不及待打开这样的电影，希望缓冲浮躁、媚俗带给我的压力。 |
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影片动人之处是它的「曲折」。杰索米娜在得知每一样东西都有其价值，当她握住那块石头时，一个人变成了神。多年之后，赞巴诺听到熟悉的旋律而失神，想起杰索米娜而仰天痛哭时，一个野兽变成了人。大路，无尽的流浪。回望来时路，是悔恨怅惘；而眼前，是无边的孤寂。这接近了永恒。影片有很重的宿命意味，就像“傻子”说的话，几乎都应验了。朱丽叶塔的表演太神了。 |
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条条大路通罗马，但是身在路上看不到终点，不小心半路就走失了。费里尼早期的作品还挺友好的哈，并没有之后那么内敛。 |
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8.7；若你沒法為我安定，寧願同度流浪旅程，不怕面對這無常生命 |
