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- 唯一比较可惜的是两位女演员没有太多共同的戏份，但仍然通过一种里维特式的交换游戏完成了一次心灵感应，通过成为Susan/麦当娜的表演将自我从虚假的生活中解放出来（电视 vs 电影）。 |
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笑死啦！大爱！匪夷所思的剧情因为巧妙的对话和古灵精怪的表演变得一点都不突兀，罗珊阿奎特太可爱了！谁不迷恋麦姐呢？主角是生活无聊丈夫混蛋的绝望主妇，看见报纸上的浪漫寻人，做梦都想变成这样，过冒险的生活。没想到还真的敲到头失忆变成了她哈哈。不行，说着说着感觉像穆赫兰道了，这部电影真不仅仅是个女孩之间的神经喜剧那么简单。另外本片最大的谎言可能是，麦当娜往体重秤上一站，说，我跟她（阿奎特）体型差不多！😂 |
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Chick Flick化的里维特。追随戏仿到相交的卡农曲式 |
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女编剧女导演甚至连制片厂高管都是女性的佳作。Susan Seidelman摄像机下的城市永远是那么融洽地与故事紧密相通，在Making Mr. Right里民族融合团结的迈阿密与人机之恋的爱情呼应得趣味十足；在Desperately Seeking Susan里这部继承了她处女座长片Smithereens对八十年代纽约下城的徘徊探索几乎是超现实主义的，干瘪的中产晚宴与尴尬滑稽的魔术表演同为城市印象的切面。Seidelman的镜头经常俏皮又幽默，稍微挪动一点就又能发现新的变化，即使她从脚拍到头，也只是在赞美女主角朋克张扬的造型，而没有一点男性凝视。 |
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-"Leslie told me lots of prostitutes are lesbians." -"Gary, you're not listening to me. I'm not a prostitute or a lesbian!" 哈哈笨得太可愛了~~Jimi Hendrix、Elvis Presley、Alan Parker、Aretha Franklin、Madonna、張徹...光這些已經值回票價~~ |
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前面其实挺有意思的，最后结局有点草草收场的感觉吧，对女性意识觉醒的展现也似乎缺少点什么。或许是两位女主角分别的两条线索交汇得不太好。虽然能够很明显的感到这部影片要传达些什么，不过还是有它的可爱之处。Aidan Quinn和Rosanna Arquette帅哥和美女啊!! |
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两条线毫无交错感，干瘪。 |
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我们看到女性角色如何主导事件的进程、占领男性所处的空间，麦当娜当然自带这样的气场，所到之处皆自由驰骋、百无禁忌。更有趣的是罗姗娜·阿奎特，她的出逃或“失忆”介于意外与蓄谋的边界地带，而最后烧掉胶片的主动之举让这个边界更加模糊，我们或许其实早已被她置于巨大的反讽境地——她甚至在第二天坚持去参与魔术工作，并且惊人地熟稔魔术的进程，与第一天形成强烈反差，这似乎也暗合了“失忆”与“恢复记忆”的飞速交替。整部电影维持着一种漫画式的叙事速度，一切意外与巧合都像高手屏幕上飞快变幻与下落的俄罗斯方块一般，像罗姗娜·阿奎特主导的一场童话般的清醒梦 |
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你说不知道为什么当年要把破布绑在头像。我也不知道。Material Girl╮(￣▽￣")╭ 喜欢into the groove~~~~ |
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心目中最迷人喜剧电影的实现方式，真是叹为观止！既是纽约下城的双姝奇缘，更是曼哈顿的情人，只不过情人并不是指作为他人的情人的两位女主角，而是指属于她们的情人们。两人交错的生命经验容得下街道也容得下天台，容得下表演魔术的俱乐部，更容得下破旧的胶片电影院。谁在寻找苏珊？所有人在片中都想找到苏珊，我却在这里找到了名为苏珊的导演。 |
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麥當娜的妹妹是麥當勞 |
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- 我最喜欢也最想创作出的那种剧本 |
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What a pair！（不禁想站真Susan和假Susan这对CP）非常喜欢老师在关于女性主义电影课上选择的这部影片。关于剧情，有趣在于靠着报纸上“desperately seeking Susan”的寻人启事开展了一场关于identity的游戏（竟有一点像《天使爱美丽》）。关于主题，我看到了家庭主妇想寻找真我的心；爱情对女人的意义；女性对男性的不自主吸引；以及朋克女孩（麦当娜女士）是多么有魅力。吸烟喝酒只是一种洒脱，结婚后的女人靠乖巧掩饰对自由的向往——从两个女人在监狱里的不同表现可以看出二人性格的大不相同。 |
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3.5 |
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Susan! What are you doing? 😱 |
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两位主演只同框了两次😭 |
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一名生活平常受丈夫冷落的女子因一则报上寻人启事，一时突发奇想，而和一名到处惹祸的新潮庞克女郎卷入一场阴错阳差的风波中，又因意外丧失记忆力而展开一连串惊险、紧张、趣味的奇遇。本片声学、制版均系女性，加上二位美丽动人的女主角，是部美国新女性英雄神话式喜剧。
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最好笑的是女主经过一系列冒险后 竟然熟练掌握了魔术并且狠狠地惊艳了台下的中产阶级 |
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103.41 |
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这事儿还挺有劲的，编剧Leora Barish和丈夫Henry Bean两人83年底结识了阿克曼，随后两人联席了黄金80年代的编剧（Desperately Seeking Susan的剧本很可能是同时期写的，因此开头也是一个理发沙龙的场景），他们和阿克曼的合作一直保持，Henry Bean在沙发上的心理医生还演了一个配角 |
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我最想拍的电影be like： |
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- 思考中 |
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7.5/10。因一起谋杀案和一起珠宝盗窃事件而引起的各种风波，其中一大支线是两个女人（一个是中产家庭妇女一个叫Susan的叛逆少女）历经各种波折后相见。影片有各种轻微的幽默和精美的高水平摄影美术，但作为传统故事片叙事实在散+结尾赶，综合下来整体水平≤7.5。 |
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前面超级棒的…可惜后面发展居然是普普通通男女恋爱喜剧那套（两人没有什么对手戏好可惜，而且后面Madonna的角色整个断崖一样再没有什么人物发展🥲（那个年代的times square真的太迷人了，不怪得那么多人怀念 |
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Meh. It’s always nice to see Rosanna tho. |
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萌电影… |
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cool |
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3.5 朋友生日惊喜放映。Süß。很多错位。女性角色当家，包括姐姐，略有6年后Thelma&Louise（1991）的味道。男性角色都是花瓶，笑点担当。朋克的麦当娜赚足了全场观众的喜爱，Into the Groove成为当场主题曲。朋克vs中产，1:0。"She's gorgeou.""Beauty fades." |
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至少是麦姨的首次触电，还是值得一看的。电影本身好不好都没关系了。 |
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8.6 更适合美国宝宝体质的里维特，在阶级关系的表层终玩弄迷影式的替身游戏，逃离中产家庭的misery。 |
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纽约变形记，里维特的另一种面向。在这座城市里，男人只占据一角且无法窥见事情全貌，两位女人在这个故事里游走、奔跑，各自展开非凡的冒险。最后所有的角色汇合在一起，观看一场魔术表演，两位命运短暂紧密交织的女主，在此之前几乎没有同时出现，是电影美妙的蒙太奇将她们并置在我们眼前，而最后的相遇是通过一扇窗户连接，像一个兔子洞，一个电影的景框。好奇是推动命运轮盘不停转动的秘密，穿过这个洞，穿过这个框，交汇再次发生。电影半场的时候，丈夫去舞厅寻找苏珊，听歌识曲发现背景乐是麦当娜的into the grove。结束后翻演员表，才知道苏珊是麦当娜演的！我的天，神奇美丽的表演。 |
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救命啊，麦姐真不适合演电影。 |
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cherie |
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【25/079】以为是娜拉出走以后，家庭主妇尾随狂野少女一起去末路狂花，结果是白日美人不做妓女会去做什么。巧合能够造就莫里哀的戏剧，这部电影亦是如此，道具运用的重要性，贯穿全片的私人广告，最后也是因为这广告将所有人聚集在club里，最后一分钟营救解开了所有巧合与误会，视听语言的加持下同样的叙事手法远比戏剧有意思的多。资产阶级的无病呻吟，过着无趣生活的夫妇都妄想着被一个叛逆女孩拯救，而madonna演的这个女孩从头到尾都是工具人的角色。影片的高潮是最后五分钟罗贝塔一瓶砸晕了男人，这是两个苏珊的第一次见面。看着madonna演戏，听着她唱的插曲，怎么能不恍惚，没有放完Into the groove是电影的败笔，幸好片尾曲听完了完整一首。Madonna的电影生涯最本色出演的一部作品，极具个人代表性 |
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金字塔夹克 80年代legging与各种混搭 |
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6.5/10。完全被轻松活泼溶解危险的游戏调性，但是有趣度一般 |
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Desperately seeking stranger! |
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就因为制作演员什么的都是女性所以竟敢大言不惭的称之为“美国新女性电影”？！完全没看出女性主义。 |
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@ Brattle 导演场，导演讲得挺兴奋，35mm电影精彩纷呈，确实没想Into the Groove这首歌居然是来自这部。一天看了两场上世纪70-80年代活力十足的纽约，离开波士顿之前的最后一部电影能以这部收尾，着实有幸。 |
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不错耶，欢乐版的Persona，不乏味的Romantic Comedy |
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某种破产姐妹搭配，可爱 |
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故事其实蛮有趣 但呈现实在太差了 就觉得有很多细节导演都没想清楚为什么 拍成这样有种“尽力了”的感觉 |
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单纯看整个故事的架构确实很普通，得高分的原因和我看日剧《初恋》是一样。导演的时尚品味很棒就值得+一颗🌟 ，置景很用心，不愧是华丽摇滚震荡后的80年代，真假苏西都非常吸引人，那件外套真的蛮好看的。一般视觉做得比较好的电影，故事都干干的，这个蛮有味蛮带劲的。假苏西和吉米的朋友之间强烈的的化学反应让我双眼放光，隔着屏幕都能嗅到他俩对彼此的性吸引力。数一数我已经多久没有在屏幕上看到这样的情侣了，久到想不起来上一对。 |
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3.5，这很里维特，但是感觉有点太焦急了，没想象中的有趣。从生活手中夺回舞台的意味很明显，喜欢这个结局，所有巧合都提炼成了最后的眼神。 |
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七八十年代的摇滚才最有范 |
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情人节和kate一起看的 大概能懂你为什么喜欢madonna了 |
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cineville 693 @LAB111 无字 I don’t believe it. 戏法，衬里，雷蒙鲁塞尔 |
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因镜映与夸大自体融合、完整的故事。 |
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4.5 |
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塞德尔曼自述是受《雏菊》启发的作品，从里面汲取了双重人物和喜剧风格，幽默的曲折输出意识，更易于使人接受的讲述女性之间的故事和出走家庭的行动。也是塞德尔曼在凭借《来自纽约的女孩》成为第一个入围戛纳主竞赛的女导演和美国独立电影人后，进入好莱坞主流的首部作品。在从艺术转到商业的过程中，秉持女性主义的塞德尔曼通过利用设定，实践了女性间的仰慕与暧昧。但这个主题因两人完全的现实分离，成了厌烦中产阶级生活，意图突破规范的基地，加上对于所象征新生活恋人的强调，自由状态的追逐实际胜过了女性间的强调，只留有女性对于古板家庭生活和刻板伴侣的厌烦。最终最能证明这一点，是异性恋的重新确立，完全排斥了同性关系（友情等等情感），但即便如此，依旧是女性主义主流商业片实验的先驱。 |
