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怀疑和友邻看的不是同一部电影...洪尚秀到底有什么好看... |
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一句话总结洪尚秀电影：女人看了认清男人，男人看了认清自己。 |
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有人看完【失恋33天】觉得所有角色用一张嘴说话，觉得编剧不会塑造人物，难道洪尚秀的所有电影不都是一张嘴说话吗？不过说的不是QQ签名饭否语录罢了。几个好友几杯小酒几处话疗，谈谈永远是人生爱情友谊性，大家喜欢的无非是那些表面风光内心彷徨做人失败的家伙。平淡如此，倒也耐人寻味。★★★ |
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第一次看洪尚秀的片子，尚不太能接受这种风格类型。不过一开始导演发酒疯跑去EX家大说那些撕心裂肺的蜜语甜言，第二天早上又淡淡说我们还是不要再见面吧！这种感觉真是陌生又熟悉。那件折磨人的小事叫爱情。 |
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没错，哪有什么偶然，都是来一发的借口。洪尚秀的电影现在完全成为日记体，一贯的饮食男女主题，喝了酒就想搞，提起裤子就走人。虽然没什么惊喜，总也不会失望，总会有些小暧昧抓住你。 |
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洪尚秀三大法宝：小酒馆，小旅馆，吹牛逼 |
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哈哈哈，太真实了。饭店招牌上的破胶条，走失的狗，太真实了。连老板都总不在的酒馆，却又像是异次元的世界，不过谁没去过一两回异次元呢？太真实了。“首尔很冷吧？”是啊，北京也是。可是再真实，也别太当真了。 |
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候麦——懂得又如何~
洪尚秀——试过才知道 |
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洪氏最佳！爱情之于男人，是手段不是目的，急吼吼脱掉裤子直奔而去的才叫归宿。爱情之于女人，是图腾是邪教，别管真皈依还是假信徒，每天烧香上供，只为留个可以憧憬和惦记的念想。男与女“势不两立”，相逢必须躺下一决恩仇。洪尚秀这么看破欲望、鄙薄爱情的人，金敏喜究竟是怎么让这座老房子着了火？ |
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1.多结交好的人 2.喝酒时不要醉 3.写日记 |
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侯麦式的蛋逼，小津式的重复（天气，结构，食物，酒……），基斯洛夫斯基式的相似的陌生人。“也许并没有故事”，精致的法国范儿的文艺小电影，寒冷的冬季，谈谈人生。 |
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人与人的际遇交锋和错过重逢，人生的点滴感悟和意外发现，都在充斥色欲无望的推杯换盏、拥抱疏离中慢慢稀释。他对着夜色慨叹“伤那人心了”，可亦无法忍住现时的取暖，他说等或不等皆一样苍白迷茫；她们只是停靠的驿站回忆的截点，却远非终点。 |
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3.5 連續性與慣性的鬧劇。 |
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洪尚秀的情感小品文已经修炼到大象无形的境界，仿佛随意从生活中截取几个片刻都能升华出某种诗意。并且他总能找到一种恰当的形式去整合那些原本无聊的片刻，这一次他利用干净整齐的zoom—in镜头结构了全片。 |
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最后那个镜头不能被遗忘 |
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终于开始看洪尚秀了。机械的推拉镜头感觉是故意要制造出粗糙的质感，还挺有趣的。连看的三部，主角都是导演，能把自恋拍得这么真诚，也是不容易。洪尚秀的片子真是戒烟者的噩梦，还好我复吸了…… |
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又被韩国电影弄汗颜了，豆瓣上全是做道德判断的，这种基数决定了我们拍不出这样的电影 |
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老洪的电影里老婆是缺席的，几乎就没有这个角色设定。所谓一些结构性的东西，小事影响的故事走向的不同，确实挺有意思，他能精准抓住那些尴尬、狡黠、虚伪，每一次都感觉像渣男的骗炮历程的复盘，他心里“这时对那时错”“这么成功那么失败”的故事。这又是一个渣男骗炮的故事，男的渣渣的，女的好像也不是那么单纯，彼此做着“游戏”，心照不宣。7分。 |
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“我不怎么喜欢被拍的”，潜台词大概是不大习惯女性视角。 |
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这种吃饭，尬聊，喝酒，尬聊，喝咖啡，尬聊，散步，尬聊的形式简直令人上瘾。洪尚秀妙就妙在，在一堆虚伪猥琐的爱情祛魅里却有雪花，钢琴，月光隐隐贯穿其间。 |
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原来是自拍像，但揭露真相的力度还不够，可以更加赤裸裸一些 |
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还是洪尚秀的老话题，作为人的偶然性和暧昧不清，总是有一种脆弱自卑压抑的情结在里面，最后所有人都不认识导演了，“这些本都是我对我很好的人啊”，“抓住一个人的两个极端”，在我看来都是极其精准和苦涩的台词，不过其实人的生活，很多就是这样吧。在我看来，洪比王家卫更能抓住那些飘忽的感情。 |
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我是导演，在我不拍片的时候我已习惯道貌岸然地在你们的仰慕下爬起身提着裤子伴随着我弹出的优雅钢琴曲拽起裙脚道德败坏的全身而退。 |
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12 黑白下的整容棒子挺好看的。。。 |
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認識之後我們可以是創造出來的偶然可是酒瓶的位置排列與及標籤的方向又可會是偶然當這種高達式的偉論在角色口中被發表同時畫面卻似是早已告知我們真相但真相背後又何不只是另一個謊言???
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完全喜欢不来 |
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这也算是一种风格吧。 |
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人都是有極端的，如果把極端去掉，那大部分人就都差不多一樣；酒吧「小說」餐廳「多情」；在下雪的冬天裡喝完酒後做愛，應該很溫暖，但他會像雪人一樣融化吧，在太陽升起的時候消失不見。 |
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哈哈哈哈哈真诚的傻逼们哈哈哈……洪尚秀拍文艺青年真是一流的。 |
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【B】洪尚秀真的太擅长去捕捉精炼生活中的细碎片段与内部情感了，在他的影像编排下，那些落雪、醉酒和废话的重复都散发出一种薛定谔式的交融与隔阂，段落与结构之间的文本对照也是一大亮点，开始渐渐get到洪尚秀的点了。 |
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20110811 1915 The Grand Cinema |
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96/100，重看。看似核心是无序与偶然，其实是一个“寻找”的过程。手机即是带领男人入虚境（觉得不断重复遇到的女人可以证明这是“虚”的）的“媒介”，男人忽然在街上发疯可以看作是一种“自我”的抽离，本我“晃”入虚晃之中，在存在（多情）与虚无（小说）之间寻找一个平衡。酒馆老板的不断缺席是男人对昔日记忆的逃避，最终彼此达成和解，男人找到了“超我”，回到实境，“相机”镜头定格在男人的脸上，仿佛一部电影的落幕。 |
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黑白，话唠，短小，散漫，扯淡，还有爱情与约炮。洪尚秀的片子都是这种小品散文化风格么？看似随意散漫却也耐人寻味。很不像韩国片。有点韩国伍迪·艾伦的意思。表面风光其实做人失败，表面客气其实内心打着小算盘。看得很舒服。四星半 |
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就像那些重複出現的場景，定機位長鏡頭，以及簡單的推拉一樣，這個可以稱為小品電影的作品甚是簡潔。「熟悉的想講再會 / 陌生的都很匹配」，林夕寫的《黑夜不再來》，該是這部電影的主題曲才是。 |
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三星半。好在短，对洪尚秀好感度回升了一些。没有特定的故事情节，洪尚秀的一贯风格，黑白影像、聊天、吃饭、喝酒，片中人物（特别是主角）既随意、感性、率直，又多变、偏执、虚伪，倒恰恰是这种自相矛盾式的人物塑造方式让我产生兴趣。以及，希望洪尚秀永远别拿金棕榈之类大奖，就这样拍下去也挺好。 |
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比《之后》更为紧密的情境排布。似乎再难对洪片的异质感有所察觉，取而代之的是比较清晰地看见每个局部场景迅速建立、作为观者迅速参与进入的过程。人物在剪辑之中保留下了一些白描形象，而人物之间的互动关系的确容易联想到布努埃尔与侯麦，但并不更像谁，只是借用而来重新进行编辑。 |
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很有意思的对白，一种奇妙的讽刺感和疏离感 |
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一连串的偶然点，经过主观意识的自主串联，便成了生活。这次的表达在欲意弱化生活的戏剧性，挖掘生活琐碎散乱的本质，用浪漫主义冥思解读现实主义。 |
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洪尚秀的男主人公基本都是这种龌龊知识分子，但可笑尖锐的男女私情确实刻画得很到位啊 |
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不是顺流直下，而是永远无法跨入同一条河流。不知道还需要说些什么，男人和女人之间是空气，是墙壁。这样一个男人，已经拍不出电影，也说不出什么漂亮的话，对喜欢的女人，只敢在酒后到她家里去哭一场，拥抱和亲吻的时候好像定下了后半生但是醒来就决定离开。好好活着吧。好好活着吧。不到80分钟。洪尚秀的电影是一种美德。 |
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相似又如何？你得答应我三件事|2012.07.15院线再看（前两次为韩法电影节期间）|我之前已經看過一次了，笑的嗆在結局 |
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第四次踏入“小说”吧的时候，我恍惚觉得在看《马里昂巴德》。刘俊相的笑容很棒，每次交媾完就像一只新生的小兽。此片的Zoom in基本是踩着拍子，到了《惠媛》就基本是错拍运用，神鬼莫辨。 |
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一针见血 |
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洪哥很爱France，电影都是新浪潮的格调，对话内容、咖啡馆、酒吧、香烟以及妹纸都相当法兰西 |
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首尔的雪，这个星球所有的酒馆 |
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一、要找个好人好好生活啊，二、别喝醉酒，三、记得写日记。 |
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906 干净的黑白画面
一连看了阿秀的三部作品：江原道之力-日与夜-北村方向；加之：处女心经-生活的发现-男人的未来是女人-剧场前-海边的女人-玉熙的电影；至今看过阿秀9部影片。 |
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消解生活的仪式感，酒足饭饱后情欲可拟如大雪纷扬。自白、推镜头、时而失控时而陷入窘境的生活状态。一言以蔽之，以电影的名义乱搞。 |
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北村实际上就是导演来首尔出没的地方。一个小导演自私、怯懦的自画像。 |
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开始是红色，最后是蓝色。不断重复的情景人物，很容易令人喜爱的梦境小品。 这一部是目前看过的三部里最好的。最后定格时，加大分。 |
