|
蓝血人依旧是人，但是世人没办法理解 |
|
原来仓本聪也曾经冈本喜八过，无任何特摄的SF幻想秘宝作。据说作为忠实喜八饭的庵野秀明是本片的死忠，他的eva还致敬了本片 |
|
东宝以“不使用任何特殊摄影的科幻电影”为目标制作的影片。大篇幅都像是逐层深入的悬疑片，加以群像剧表现出的不同人的纠葛与纷争，值得一看， |
|
居然是仓本聪原创的剧本，猎杀蓝血人隐喻德国Nazi，对消灭异种引发的伦理情感问题的探讨比《银翼杀手》还早了四年。男主与蓝血人战友会面一场戏，红蓝光不断交替将光作为戏剧冲突重要元素的作用发挥到淋漓尽致。频繁出现的快速闪回镜头，正反打镜头造就冈本喜八独特的视觉风格，很少见的不喜欢用长镜头的电影作者。“我讨厌圣诞节，因为会很寂寞”，缓缓流动的蓝色血液与鲜红的血交汇融合——浪漫而壮烈的殉情。时长可以精简，仲代达矢那条剧情线太啰嗦了。 |
|
政府指南 如何对待少数派 |
|
蓝血人的悲剧~
冈本喜八x仓本聪的组合，叙事风格有点像1984年的《火线 Threads》，基本上没有什么特摄镜头，全靠剧情来支撑，结局有点惊喜~
不过说实话，如果没有那个精彩的结局，光看前面的剧情简直要闷死…… |
|
本质政治隐喻的套壳科幻故事，片中插入希特勒相关资料片几乎将暗示变成了明示，我们没见过蓝血人但蓝血显然可以替换成任何一个现实存在的标签。除了双线索之间联系较弱之外无可挑剔，最后两种颜色的血液汇聚扩充了有情人双死的表现形式（x |
|
最惊讶的是仓本聪竟然会写对标同期新好莱坞的political triller的原创剧本。寓意到也切实，种族灭绝是政治家感觉到必要时总会拿出的杀手锏，但拍了这么长其实约等于开了个头，大举出现的外星人有何目的不谈只谈地球人的对策，而要说传达一个警世寓意，则感觉没必要如此铺张的群像多地点加海外拍摄来重申一个意思。对白写得也有缺憾，仲代和人对话时太多次重复对方句尾了显得有点傻。ps外国帅哥乐队来日盛况和记者招待会太还原了会心一笑，char唱的这英文主题歌也蛮能冒充洋乐的。 |
|
其实，某程度上，我也是蓝血人。越临近过年，我的血就越蓝。被认为是异化的，不祥的，家人亲戚们想法设法去矫正，试图让我们的血液（思想）一致。但是，没可能。说回电影，一部没有科幻场景的科幻片，剧情较为冗长拖沓，趣味性不足。想要表达的东西，说它深沉吧，它确实可以被归进宏大主题，然而这样的主题，又是老生常谈了，观众在第一秒便知其意思，文本实在没什么空间发展，越往下，越是吃力，紧巴巴的，我也只想着快点结束，累。只能说在这种类型片里，仓本聪的详实变成了笨重，规限了冈本喜八的想象力。二人的风格，实在不合。 |
|
故事立意绝赞，远超于时代的佳作，科幻的外表下充满政治反思，最后平安夜的教堂赞歌vs雪夜大屠杀的画面对比可谓触目惊心。ps：叙事节奏还是磨叽了点。 |
|
作为庵野秀明的偶像，冈本喜八的影像成为“EVA”与“新·G”的风格参考，尤其是本片与《日本最长的一天》。几乎不使用任何特摄技术打造的SF反特摄电影，冰冷、严肃、宏大、颓丧，在令我无限痴迷的昭和70年代，于文化新旧碰撞、国际格局交替、技术思想博弈等种种大现象的超高速度下，展开的悲情而惊悚的政治寓言。最终圣诞节的大屠杀，充满浓重宗教色彩与宿命感，宛如第一次冲击降临，两边的阵营都都在“死”与“生”中被“审判”和“死去”。PS:天本英世先生怎么老演这种角色。 |
|
“非我族类其心必异”带来的悲剧爱情结局 |
|
「BLOOD TYPE:BLUE」最后的死光光还挺像庵野的 |
|
冈本导演什么类型的电影都能拍；两条线隔得有点远，就像日本到巴黎那么远；仲代达矢惊愕的表情特写会在脑海里残留比较长的时间。 |
|
披着科幻皮的政治寓言，科学底子比较胡说八道但构图剪辑群像调度视听氛围都是冈本的大家风范…痞子很喜欢这片 |
|
132.36 |
|
操 被结尾吓到 眼泪都下来了 仲代达矢的鞋有点喜感 |
|
1.冈本喜八第11部
2.事态延伸发展和铺垫的都很好，剧情流畅。脚本是仓本聪写的，然是北国之恋原班人马。
3.蓝色的血液，后期的改变，阴谋论，反叛的叙述。 |
|
12/22 富良野演劇工場 | 倉本聪プライべートライブラリー | 一个很微妙很诡异的蓝色圣诞节。会记得先生出场双眼发热的瞬间。 |
|
4.5，秋天该很好 你若尚在场。 |
|
针对那条说应该拍硬科幻还说倪匡抄袭的短评，这是编剧仓本聪的原创剧本，内容是软是硬和导演啥关系都没有，其次倪匡64年写的蓝血人小说能抄78年的电影吗，中国的和日本的一样，怎么不说是日本抄中国呢，何况设定除了蓝血以外就一模不一样…… |
|
十佳更新。仓本聪竟然还写过这样的本子，娱乐、科幻、郑智一锅炖，人们热衷于把头发染成红色来彰显个性，却没几个愿意生下来就是红发。非我族类的郑伯克段于鄢，机枪配上弥赛亚，白茫茫一片雪地真干净。看到一半的时候还想着会不会视角太宏观了，果然后面还是要有些小情小爱才具体，一红一蓝弄脏了雪地，真漂亮。结尾其实还可以更多点余味。 |
|
整个电影光线都是暗蓝色的病态社会 |
|
当年的国际审美是后嬉皮文化啊。日本人的科幻电影比科幻动漫完全是两个层次，科幻电影多少都有点中二和特摄的元素 |
|
宏大的空想映画制作主题，从一个概念驶向对人类文明被政治掌舵而衍生的庸碌不自知，对暴力宣言的存疑，和最可怖的价值认知系统退化。但仓本聪的脚本无意再继续宏大世界观下外部运行的描写，在收拢的部分填入爱情线，蓝色的处女血在白色的床单上，这个符号在不断回闪的镜头里像蔡明亮的洞，是某种观念的异化和崩坏，亦是民主性的阀门。尾声悲剧的双向很像上原正三的单元回写作情绪，冈本喜八的宏观调度也为这样一个充满黑色意味的科幻片增添了顾影自怜般的空寂底色。十二月二十五日，蓝色的圣诞节是孤独的、冷冽的，最后一镜蓝光打向屠戮殆尽的雪地沙场，便是作为人类对身份和意识警醒的开始 |
|
没字幕看得辛苦。。 |
|
SS++//仓本聪 。。。 |
|
UFO的目击急剧增多，被其光线照射的人血液变为蓝色；人类政府将蓝色血液的人视为异类，逐步建立起清除异己的恐怖极权... 前半围绕神秘现象与阴谋论，在结局衍化成一个反乌托邦的爱情悲剧；高潮戏比拟《教父》。全程未登场的外星文明似乎想帮助人类进化，而人类却以极端的反应拒绝了这种改变 |
|
人恐惧异类 接受不了不一样 |
|
出于对冈本喜八的私心给5星，这部披着科幻外衣的政治惊悚片流露着浓浓的特摄味道：因接触UFO突变为蓝色血液的人是否还是人类？血液颜色的变化上升为身份认同危机。冈本喜八最善于在类型片中植入反讽的色彩，对于本片来说则部分体现在圣诞节前夜欢庆雄壮的颂歌与屠杀清洗的画面叠加，令人毛骨悚然。对话场景的调度、剪辑洗练且灵巧，故意回避特效场景，却制造出超自然力量无孔不入的幽冥场域。冈本喜八没能执导特摄作品实在是圆谷公司的重大损失。 |
|
仓本聪的作用比大概冈本喜八多一点。没看过盗日者和本片的观众不配谈（作为政治社会映画的）《新哥斯拉》 |
|
仲代达矢 |
|
已有资源，已经收盘 |
|
节奏一如既往的快 |
|
太难受了，一切只是表面传媒，而解释不存在 |
|
二战隐喻 |
|
这玩意竟然是科幻片 |
|
剪辑节奏依然很棒，结尾红蓝血液相连也很有意思。但感觉整体就有点乱了，虽然看得懂，但感觉一套拳演示下来，动作太碎太多，没有形成合力，将那股劲儿完全打出来。 |
|
难怪庵野秀明这么喜欢这片子，估计是偷师不少，政府部门之间的周旋，人性之间的纠结，都有点eva和新哥斯拉的意思。 |
|
「蓝血人」和「外星人」入侵不过是另一种「少数权益群体」被侵犯的影射，在70年代平权意识下的一种「政治电影」而已，完全不依靠「特效」是因为根本不是科幻类型，节奏与叙述手法如今看来冗长又充满（全面）廉价说教。 |
|
太恐怖了太恐怖了 看的途中就想攥着身份证跑路的感觉 |
|
没有任何特殊的奇幻效果来讲述奇幻的事件，UFO，外星人，蓝色血液，其实从内容看片子还是很不错的，很隐晦的嘲讽了一通政治 |
|
中字 |
|
3.5 其实我会觉得作为政治寓言来讲走得还不算远 |
|
这部片子很怪异，看之前没有搜集相关的讯息，只把它当做一部圣诞季观看的科幻片！但实际上并不是，不太清楚导演和编剧的高冷内涵，其实没必要非要披上个科幻的外皮，一开始我以为是部反战反法西斯的人文探讨片儿，但很有可能不是，不过能很清楚的感觉到讨厌圣诞节，讨厌合家欢乐，大家聚餐我要掀桌的独醒感！倒不是说科幻类型的就一定得看到特效镜头或者特摄场景，但这种混乱琐碎叙事，东一榔头西一棒槌的，主角主线对我而言拎不太清，纽约戏份拍得比较粗糙，但最后的圣诞节黑色大屠杀倒是拍得格外激情，抛去前面的一大堆，这才是想浓墨重彩展现的吧？有人说这是一部主张片！ |
|
|
2024-02-08-1845-2100-[初][映]ブルークリスマス[字]（ＷＯＷＯＷシネマ） |
|
卫斯理的灵感罢，空自/外星人/圣诞节/人外，科幻的浪漫 |
|
还好还好 没到我的忍耐极限。。 |
|
仲代达矢这条线拍的像山本萨夫，还是冗长了些，最后也没啥效果。
而“主线”，第一感觉是，押井守与冲浦启之也许很受这片的影响，作战室、反叛与镇压（以及密谈）、男主人公与女主人公的挣扎，雪景与空中俯瞰，有几个段落在《和平保卫战》与《人狼》里几乎复刻了。
叙事差点，但确有一套比较独特的美学，只看男女主这条线，甚至只看最后半小时，观感比完整看全片，可能会更好。 |
|
代号美洲豹 学的是什么呢…… |
