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洪尚秀最佳，尴尬美学自成一派，虽重复母题，内里细微差异的表现仍令人着迷；就像是伤疤被慢慢揭开的尴尬和痛楚，你痛恨有人竟切中你微妙不可言说的心事，你很想从画面里把他揪出来痛斥一番。结构对仗工整，4段式对称，两场雨两个女人，一句被问畏缩一句主动陈情，两男两女空间上的平衡，一切完美。 |
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继《夏夏夏》之后，12小时内看的第二部洪尚秀作品。两部都喜欢。据说，如果你喜欢洪尚秀的一部电影，那你每一部都会喜欢。 |
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不知道是什么可以支持，一个韩国导演可以不断的去拍同一命题下的“重复电影”。无论这里的男性“知识份子”的身份是什么，导演，大学教授，演员，作家，其本质上都是拥有着庸常而露骨肉体与萎靡困倦心灵的“野兽”，而所谓“生活的发现”，大概只是希求自己可以“好命”一点... |
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生活就是这样，爱你的人教会你爱人的能力，然后你离开他/她去爱一个不爱你的人 |
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洪尚秀的情欲的悲剧源自于它的空虚，它的言不由衷。情欲无情只有欲，即使偶有真心，却也难有善终。男性视角中的女性首先是肉体，是占有，而女性的渴求却往往是感性的神秘。性爱似乎是男性的最后胜利，但那其实只是女性的某种成全而已，故事最终逃不脱男人的无情或是女人的抽离，总有一人会被掏空身体。 |
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洪尚秀镜头里的男女关系实在值得玩味。再失意的男人也是男人，再无措的女人也是女人，不论男女任何一边先袒露心迹都在感情上落入下风，生活的发现，无非就是你瞒我瞒，你骗我骗。洪尚秀还想说的是，枕边话，犹不可信。对，做爱时候说的情话多随事后烟飘散。 |
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4.5“虽然做人很难，但是我们也不能成为野兽”，洪常秀的视点和情感把握就像这句话一样犀利。依旧是相同的母题，我爱她(他)，她却爱着他。知识分子精神世界的飘渺和颓废，最终寄托在三样事物上:旅行、酒、性，而这三者总是可以产生奇妙的化学反应。短暂相拥换来的只是雨中的转世之门。 |
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尺度好大……结构真是精巧（简直是严格的镜像结构嘛）。洪常秀的侯麦化应该就是这部开始的。 |
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结构精巧又浑然天成。男人是迎来送往，女人是欲拒还迎。老司机看到机会就上，遇到真心就躲。相较后期作品的轻盈，此时的洪尚秀明显有一种下沉感，既满怀期待又自甘懦弱。 |
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两个女人，两段爱情，同样的结局。只是在这两个故事中，传统印象中的男人女人早已无法分辨，每个人都是合二为一。 |
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做人很艰难，也不能变成一头野兽啊，可是男人们总是下半身优先于大脑。 |
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7/10。春川的古墓和回转门典故成为金俊淳性欲的隐喻，结尾他徘徊在孙娅家门口，进不到门内生活，欲望无从抵达；两次烤肉场景反映情感生活随时间轮回变化的发现：第一次金俊淳对情侣背后的海报感兴趣被误会为偷窥，第二次邀孙娅吃饭发现两人旧识；欢爱后男下女上的姿势象征男性控制性欲上的软弱和失败。 @2018-06-20 20:02:00 |
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老洪还没开始剖析男人的劣根性之前，男主难得坦率可爱。面对在上床之后留下同样句式“你中有我我中有你”的两个女人，男人果然还是更倾向狡黠的那一个。男主面对心仪之人除“我爱你”之外也可以说出“有了你，我便不再想有别的追求了”这种动人情话。最后算卦总算是幽了一大默，喜欢。 |
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没记错的话，大概是继《海边的女人》后看过的第二部洪尚秀导演的片子。他的片子居然都差不多相似的套路：两个男人旅行，遇到一个女人后分道扬镳，男主角总是要英俊一些，并且要跟至少两个女人ML，之前在小酒馆里喝一堆清酒至微醺。结局总是各走各路。喜欢电影的海报，金相庆被雨水浇透的脸，额前湿湿的留海。眼神不好的我误以为他左边的嘴角叼着一支烟呢。初识他是在《最爱是谁》，一直觉得他表情太过简单，所以总觉得他是没演技的男演员。现在看来，他那张貌似无辜的英俊恬淡的脸下面掩藏着的实则是丰富呢。
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四星半，在我看过的洪尚秀作品里，这部是最好看的 |
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★★，七星电影。含混的情感与复沓的情境失去了主导的层次，在雨中难解难分。洪常秀最好的男演员。 |
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没记错的话，大概是继《海边的女人》后看过的第二部洪尚秀导演的片子。他的片子居然都差不多相似的套路：两个男人旅行，遇到一个女人后分道扬镳，男主角总是要英俊一些，并且要跟至少两个女人ML，之前在小酒馆里喝一堆清酒至微醺。结局总是各走各路。喜欢电影的海报，金相庆被雨水浇透的脸，额前湿湿的留海。眼神不好的我误以为他左边的嘴角叼着一支烟呢。初识他是在《最爱是谁》，一直觉得他表情太过简单，所以总觉得他是没演技的男演员。现在看来，他那张貌似无辜的英俊恬淡的脸下面掩藏着的实则是丰富呢。
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片段+前后对称对比结构，固定机位长镜为主，内容还是洪尚秀万年不变的母题：食色性，百无聊赖的男知识分子与”漂亮“女性的故事，以被动旅行作转场动机。蛇与转世之门的传说及中国符号。男主与女二号吃饭中途插入的拾碎玻璃与出门闲逛段落突然扰乱了时间线。门口女二家人狐疑那段太搞笑。（8.0/10） |
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“对我们而言，大自然总显得无关紧要，而你夜晚沉睡的模样，和你早晨清新的活力，压倒了我的整个世界。” 两人相视而坐，你不言我不语，用亲吻来打破沉默，也只能满足一刻之需，两颗毫无共通频率的心灵，也有在翻云覆雨之时才能达到牵强的共存，一张照片成了所有的回应；偶遇记忆里的陌生人，三言两语说不清自己的情感，只好伪装成毫不在乎的样子，在肉欲的支配下说出那句毫无情感的我爱你，听着算命师巧嘴滑舌的谎言，一个人在原地无止境的等待，一场暴雨成了所有的回答；生活本是一张白纸，我们所经历的一切，就是在上面涂满的各种色彩，没有性欲的生活，也不能得到想象中的纯洁，只不过是少了那一抹大多数人都有的色彩，淋着暴雨在路上行走，满身的色彩被雨水冲刷着，变成杂糅的昏暗涂鸦，脑海中的记忆渐渐模糊，灵魂浸透雨水继续负重前行。 |
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男性视角太明显了，看得心痒痒。故事其实一点都不闷，是被洪尚秀故意冷处理了。效果出来了，观众也睡着了。 |
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7.5/10。①事业失意的演员男主与朋友去春川散心。电影讲述了在这期间的两段男女之间性与爱的故事：男主与秀婷上床，秀婷想确立关系，男主不给匆匆离开。中途在火车上男主又与孙娅暧昧，后来还上了床，这次男主鼓起勇气想确立关系，但孙娅不给。总结：得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。②洪常秀所有电影都是以长镜头和慢节奏营造生活化氛围。③电影大量且精准地使用固定长镜头将尴尬的场面渲染的更尴尬（如男主在孙娅家门口与孙娅和她家人尬聊+斗智斗勇那段相当尴尬搞笑），原理《这对那错》中说过。④比起《这对那错》及之后的洪，前期洪的调色属于消沉中带着乐观，没那么轻盈轻松。⑤演员表演（肢体/表情/等）和对话台词在洪的电影中的重要性远胜于其他很多电影，它们是撑起电影气质的重中之重。 |
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看吃饭的情节看出了口水。。。好想吃烤肉。。 |
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洪尚秀是个好编剧，金相庆扮演的文艺青年，就像贾樟柯的小武，他们都在游荡，影像就像一首叙事诗。影片中的两场秋雨，让我在这个溽暑感觉到了一丝秋意。 |
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洪尚秀第四部。真是，深窥另一个世界。一个长相俊美气质斯文器大活好的男主，真令人心惊。不能说完全不理解这个世界，但真是有着不同的游戏规则。对于自己来说突然深刻意识到自己还是太过于纯情和意淫了。而这另一个世界的规则是该懂的，虽然永远不会去触碰但是懂了才能更好地远离和划清界限。而在这个几乎完全是性在主导行为的世界里，又有一些性之外的傻逼行为与自己的世界相通。不禁苦笑。感谢洪导帮我加深理解生活和人类。 |
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无目的的旅途，吃饭，聊天，做爱。两组三角关系，男人在前组里主动，后组里便被动了。仍然是不对应的爱，随意的改变，以及基于生活基础的选择。吃饭是为了做爱，做爱又是为了爱。大概是因为爱超过了性，所以男人最后会在等待里失落。不太明白几个删掉也丝毫不会对叙事有影响的字幕的作用。 |
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电影真的可以把几个人封在框子里盒子里生活，这个艺术形式太伟大了。骚男的两段骚事，像野兽一样的选择，像人一样的活着。 |
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这就是生活的原态，剖析到位、原汁呈现、毫无粉饰。【★★★★☆】 |
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两段式的对比：女人要爱，男人不给；男人给了，女人不要。前者文艺流、后者生活流，同样的吃饭、做爱。而生活的发现，尽是庸常破事，置身其中不免尴尬、衰败与伤感，一如蛇的寓言，到处都是无着落的情欲，同时洪尚秀又能叫你跳脱出来，面对生活大笑不止，重复的台词每次都有不同况味。 |
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闲着没事算哪门子命。学习高效泡妞教程。 |
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难怪说温柔刀最致命，洪尚秀几乎时讲了一则圣经似的寓言，夹杂着千丝万缕失乐园般的情欲内核——我一直觉得在洪氏作品里，爱情只是更广袤情欲的一个子集；镜头所至的风景与人，无不是大巧不工的内在美，绿幕分章颇有种读一本文艺小说的节奏感，而由电影情绪弥漫开来的感伤氛围，逐渐与观影者融为一体而产生的共情，能在一瞬间激发出生理性的泪水，这妙不可言的感觉不比任何形式的高潮更逊色。 |
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洪尚秀。饱暖思淫欲，尤其是有大量空闲时间，做爱后伤感，生活的意义是什么。节奏类似侯麦，但画面却是国内三线城市的质感。韩国人长相无法欣赏，韩语日常交谈时会拖奇怪的尾音～～。 |
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看上去平静、平实、平淡，但那些批评讽刺的东西就是藏不住，估计知识分子都有这毛病。洪尚秀电影里的前后呼应是最多的（比如这片儿开头结尾的雨），各种小道具、人物、场景、情节、结构都时不时来那么一下子，总给人惊喜。 |
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那场雨下得真好，虚空的情欲，生活的发现就是她爱你你不爱她你爱她她不爱你 |
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第一次看洪尚秀，完全的被情欲给挡在理解的外面了... |
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更喜欢《转运之门》这个名字。第一段讲的蛇与公主的故事，恰好是第二段里男主与爱慕女子发生的事。第一段里在船上借火的男子，恰好是第二段女主的丈夫。分明是两个非常相似的故事，但却感觉第一个像是第二个的伏笔和引子。 |
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非常无聊，无非就是看金相庆和两个女的做了几次爱。 |
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感觉两年前看的洪常秀的短评都得重新修改，他在《玉熙的映画》里面说的创作谈在个人身上应验了：虽然人与人见面也很复杂，但我的电影就像和人见面的过程差不多。我希望我的电影也能像这样活着的物体一样，每次看都不一样。 |
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做人很艰难，但也不能变成一个野兽啊。旅旅游、偶偶遇，调调情、打打炮…看似自由散漫，实则情欲困兽；要靠大雨来洗刷肉体，可心灵上的空虚谁来慰藉，孤独是人生的常态，漂泊才是唯一的定所；万般愁绪剪不断理还乱，生活的发现，就是看着镜头里的自己在陌生门前百无聊赖地折返，突然的清醒时刻，转化成下一个方向的瞬间动机—这部真的是洪尚秀最佳。 |
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一个幼稚且自我中心的男人依然能够享用美好和单纯的女人，高级讽刺 |
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每看完一部洪尚秀的电影，就想去喝烧酒，吃烤肉，吃汤饭与小菜，吃炸鸡，到一个廉价而干净的旅馆里sex，在没有布景的街道上行走，穿着平凡的着装，和他人尬聊，体悟平凡日常里的任何情感，然后发现那些潜藏在平庸生活下的“戏剧时刻”！ |
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难得这次没用变焦，每个场景几乎一镜到底。前半段以为赢了结果还是尴尬尴尬尴尬。 |
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当一个女人喜欢你却给不了你爱时，她只能给你她的身体；当一个女人向你要爱却得不到时，她就不愿再给你身体 |
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四段床戏拍的非常有意思，生活的发现可能就是生活无道理可讲 |
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真是美妙。洪尚秀有难以捕捉的神秘气质。 |
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充满了禅味。与其说是拖沓，不如说是慢半拍。好像在脑子里找确切的词语去说明，而一时陷入空白的感觉。人物的脸都相当模糊，以至于看完了一个也记不起来。挺好，只需要记住蛇与旋转门，或许就是导演的用意。对他的其他作品马克之。 |
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与侯麦的《绿光》有不少对照之处。作为一个非此即彼敌我两分的世界，从这样的片子中认出自己即是我们的记号。身处失意的漩涡中你总是从一个看起来像是的出口逃到另一个，最后却发现力气尽失的自己已经被漩涡拉着一起疯狂地转开了。 |
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出片尾字幕時不難發現，春川部分借火男子和女大學生均是另外的演員，但慶州部分又借金相慶和秋相美之口營造出某種錯視，包括中學時代在首爾（泰陵附近）的過去：“想起來了”與“你在說謊”又將這種模糊性保留。哪怕也用了算命這種橋段，洪尚秀和張律的慶州截然不同，一個靠故事和結構對空間並無依賴，另一個卻與空間本身的風味和質感密不可分。金相慶是和《夜與日》裡一個樣，忠實與慾望的戀愛裡的stalker。床笫間的不舉實在是意味深長。0617Colegiales |
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有些无聊的韩国电影，可能是本人不太会欣赏吧~~ |
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尽管做人很难，那也不要变成野兽。 |
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還蠻點題的,十分生活 |
