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    红月 Lúa vermella (2020)

    最近更新: 2024-08-06 HD中字
    • 主演：卢比奥·德卡米尔 / 阿娜·马拉 / 卡门·马丁内斯 / 皮拉尔·罗德罗斯
    • 导演：路易斯·帕提诺 (Lois Patiño)
    • 编剧： (Lois Patiño)
    • 分类：剧情片
    • 地区：西班牙 
    • 年份：2020 
    • 更新：08.06
    • TAG：西班牙 / 2020 / 悬疑 / 柏林电影节 / 电影 / SIFF2020 / 影展 / 剧情
    • 别名：Red Moon Tide
    • 片长/单集：84分钟
    • 豆瓣评分 6.7 (354票)
    • IMDB评分 6.0 (N/A票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 91%
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上西班牙电影《红月》的免费在线观看，《红月》是对白语言为加利西亚语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为6.7分，有354名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　故事发生在加利西亚海岸的一个村庄，这里的时间似乎停滞了。当自然和动物自由活动时，每个人都处于反射性的瘫痪状态。然而，我们仍然可以听到人们的声音，就好像他们在另一个平行的维度。这种感觉就像置身于一个充满幽灵的地狱。三个女人出现了，她们似乎能够在这两个维度之间移动。这些女性正在寻找卢比奥，此人是一名经验丰富的潜水者，但他最近失踪了。

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    故事发生在加利西亚海岸的一个村庄，这里的时间似乎停滞了。当自然和动物自由活动时，每个人都处于反射性的瘫痪状态。然而，我们仍然可以听到人们的声音，就好像他们在另一个平行的维度。这种感觉就像置身于一个充满幽灵的地狱。三个女人出现了，她们似乎能够在这两个维度之间移动。这些女性正在寻找卢比奥，此人是一名经验丰富的潜水者，但他最近失踪了。

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      2000
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      鲸鱼马戏团

       Werckmeister harmóniák
      • 豆瓣网友的评价
      • 广场上死去的鲸鱼。或许从一开始它就是死的，或许它只是在沉沉地睡着，或许它只是一个巨型的道具。镜头随着老人的脚步一寸寸推近，慢慢地，直到看见鲸鱼的眼睛，对于一个忧伤的生物最后的注视，恍而从它的眼睛中能看到些什么，恍而又什么都看不到。大雾厚厚地涌起，盖住了鲸鱼庞大的身躯，契如安魂曲。
      • 那麼多的隱喻，又不懂匈牙利的歷史，所以，想看懂是不可能的。。
      • 有时候长镜头不仅是为了炫技，还可以成为一种叙事风格。
      • 塔尔贝拉的影像风格与语言自第一眼已可撼动心灵。漫长的长镜头背后是漫长的拍摄过程，细节锤炼不惜工本，《伦敦来的男人》里为制造理想中海浪拍击港口的效果，令人潜于海中不断向堤岸泼水…种种磨耗致使制片人因巨额投入而崩溃自杀…本片中始终未曾出现的“王子”隐喻倒好似一个对韩寒事件的巨大预言。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.2 HD国语
      郊区的鸟
      2018
      剧情片
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      郊区的鸟

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 盛名之下，其实难副。符号很多，但本身好像都是空洞的。来first看了两天电影，这也是我最大的感受；这些青年导演实在有太多的自我、太多的个性想要表达了。
      • 这个有意思了，观感会比较两极分化吧，有的说想起大卫林奇啊洪尚秀啊，有的说全片莫名其妙完全看不懂。两个镜像时空的不对称裂变，很多细节勾连但又无从解释，映后观众提问都是？？？，导演回答完更？？？...童年部分感觉更好，李淳还是有点木，台湾腔在一部方言电影里怎么都出戏，台词功也不太行。幕后很强大，金马级，期待能有一篇导演阐述。导演表示两个时空的人物不完全对应，都进行了一场失败的找寻，没能踏过的那条河，成为童年和成人世界的分界；成年部分的诸多频繁推拉摇移，来自童年时代望向测量仪望远镜的感觉
      • 風格集近年藝術電影潮流共冶一爐,4:3畫面,Steadicam跟拍,連敘事節奏也接近西歐電影,顯見他是一位雜食大量藝術電的影痴,所以在處理上多硬傷,變相是用別人的咀來講話,概念先行的毛病,節奏和演員演出還需努力,小孩部份的演出可圈可點但也看到控制用力過猛,至於大人部份就更加...雖強調了結構和形式感同時外露了他無法處理主題的問題, 套用的形式是否合適?例如日記體式運用(雖然伊力盧馬也說過字幕卡也是一種場面調度)兩段時空交錯無法製造出曖昧的時間感,最氣憤是大人部份好學唔好學洪常秀長鏡頭變焦,洪的變焦是跟隨演員演出情緒變化,場景空間,其複雜度不但保持演員演出完整性,更像古典荷里活的運作,但現在根本是混作一通,搞亂敘事節奏,完全無理會現場環境實際狀況。但作為新導演首作勇於試探各種電影語言並無不可 ,而且中國電影有這樣的處女作也不是壞事吧
      • 这个片子的剧本 表演 摄影 美术等都是大写的“发育不良”，整体就成了那种所有元素都奔着电影节去但又全部事与愿违的笑话。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.0 HD中字版
      The Green Fog
      2017
      喜剧片
      美国

      绿雾

       The Green Fog
      • 豆瓣网友的评价
      • #Berlin2018# 混剪玩到这个程度只能跪拜了！虽说也是老梗，但能剪出情节来，剪得异常搞笑（把台词抠掉实在是喜感爆棚），关键是真的剪出了一个数据库电影！还带媒介自反的！其数据库的程度堪比[带摄影机的人]了……好想看遍带注释的中文版……
      • 经典电影片段的剪辑拼贴自然老玩法，但厉害的是影片时时刻刻在穿透着媒介的内与外，穿透着看与被看，听与被听的关系，呈现的是电影（且是数码时代的）延展的潜能。而幽默节律感，永远是不可或缺的。
      • 本片最重要的贡献是通过删除所有传统意义上的有效台词，来探讨影像中动作链接的本质。
      • 快让绿雾蔓延，摧毁言语和心智，在男男女女间构筑沟壑，让一切充满歧义，让生活无限坠落；
      • 電影是一種特殊的感受域（sensorium），一部電影從不作為一個整體給出，因此電影是一種感知（sensation），一種對幽靈（apparition）和陰影的感知，它總是活在我們的記憶裡。從某種意義上來說，電影需要被復甦、被談論，因此電影世界是一種在觀眾的感知中得以成形的幻想世界。(Jacques Ranciere)
      • 哈哈哈哈这个迷影电影太好玩了！！！顺着《迷魂记》的本子一路混剪，101部关于旧金山的电影+电视剧全部给揉了进来（竟然还有哥斯拉我一个爆笑）导演在哈佛大学教电影，纯粹利用假期剪出来的...
      • 混剪作品，要说剧情流畅那肯定是假的，不过海量素材剪到这个份上也很厉害了。
      • 《迷魂记》为X，旧金山为Y，一场关于影像本体论的疯魔数据实验。作品具备了独立思想，无需依靠观者而存在，剪辑是自身的眼睛，将原本飘渺的梦化为了如梦般的现实。
      • 迷魂记粉丝电影，或者说是三藩粉丝电影。把老电影里的三藩拼接起来很酷，长短也刚好。看过其中一些，没想到这么多片子都是那里拍的。的确是一个气质百变的城市，非常喜欢。希区柯克为什么是一个伟大的导演呢，他不仅自己很牛逼，他的粉丝也一个个这么厉害，不服不行哦。。盖马丁这几年都忙着迷影了
      • 超级开心好玩的影像实验拼贴。特别是把对话都掐了只剩下人物在说话前后的挤眉弄眼以后效果奇佳，活脱柏格森理论中的情感动势的喜剧表现。最后惊现山口百惠三浦友和也是眼前大亮。看完只想把被引用的这些电影一一看遍。
      • 盖伊·马丁一贯的恶趣味，以《迷魂记》为“情节”主体，以「绿雾」为视觉核心，另找200余部影片的片段剪辑成新版「迷魂记」，减掉部分台词后形成的跳切感具有恶搞效果；蒙太奇玩得飞起，几乎最大化地利用剪辑拼贴功效。
      • 1.5星。這種片子能上影展，生草影片和迷妹混剪在數十年後登入影史殿堂的可能性微存？所以，不要停下來啊！
      • 通过对女性、男性、观看者、调查者和观众本身之间形成的多组观看关系的概括（想起约翰·伯格…），盖伊·马丁实际是把旧金山的城市影像（甚至很大程度上是好莱坞电影）进行了分类、重组和解构，通过绿雾把自身的作者性的不安和神秘（剪掉台词形成幽默和悬念双重效果，竟然并行不悖！）与希区柯克的焦虑联系起来。如果说重剪老电影并不新鲜，那么肆意玩弄电影媒介、视点则把迷影推上了一个全新的高度。默片趣味！
      • 3.5 比一般性的电影混剪好很多。文本表面依附于《迷魂记》这个舞台，其实是打破和重构的关系。此外还包括有旧金山城市影像的电影档案、删除台词后的影像本体如何连续、媒介自反的点子（尤其25-27/34-37/41-45/47-49/51-最终，这五段中，素材之间看与被看所生发的对话关系比较突出）。但严格来说，素材处理更多只是借用其视听元素，而对其历史感觉、语境的剥离是显而易见的，最终无法形成上述提到的4个方向论题思维的哪怕其一，停留在了影像混合连续体的趣味层面。但也已经很强了。
      • 全程采用经典电影拼贴出的新版迷魂记，从消音到播放故障到绿雾的运用，再到山口百惠和三浦友和的出现，创意、新意、想象力和导演的观影数据库式轰炸，看完只觉得自己只是小白，根本不配说自己是影迷！
      • 无法观看的电影
      • 正好前阵子刚重看完《迷魂记》，所以这种对应的观感也更清晰
      • 剪接功夫了得，把NSYNC剪切进去神了
      • 对《迷魂记》的重构，结尾还给出了所有引用电影的名单，一方面告诉我还要多看老片，另一方面提醒我看过的电影要记得它们的片段和它们叫啥啊。不过本片最大的问题是，它没有引用旧金山最重要的一部电影《房间》，anyway, how's your sex life？
      • 当代荒诞彩色默片
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.8 HD中字
      Le Pont du nord
      1981
      剧情片
      法国

      北方的桥

       Le Pont du nord
      • 豆瓣网友的评价
      • 她们在夺来地图上跳格子，灰颓的巴黎，无家的游荡，死刑犯在河边被爱人处决，女孩被蛛丝缠裹，熟睡后问及身世，她觉得这一切需要重新审视，无路可逃的格斗游戏，我们看到巴黎土地上伫立着巨大的废墟
      • 到了这个年代还是没有跳脱新浪潮的框架，剧情比戈达尔还松散几倍，而那些怪异的冷幽默也经常让人摸不着头脑。算是一个水平还可以，但没有出彩之处的作品。
      • 拍好这部没几年女儿就死了。也就是侯麦full moon in paris的女主角。这部剧本也是母女想的。
      • Baptiste挺有意思的，可以看她对视狮子雕像、搏斗喷火龙看俩小时。但是，但是，其他的那是神马（对话：Baptiste: ''Real life is a reign of terror.'' Marie: ''It's true romances.'' Baptiste: ''Love is a cosmic flash.'') 逼格太高，不知所云。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 5.7 HD1280高清中字版
      Die Kinder der Toten
      2019
      恐怖片
      奥地利

      死者的孩子

       Die Kinder der Toten
      • 豆瓣网友的评价
      • #69th Berlinale# 论坛费比西奖。影片的最大噱头是耶利内克“666页”的小说改编，同名小说出版于1995年。完全是个脑洞大开的……僵尸片混搭各种类型片，既有叙利亚难民（这个是改编时候加上的）也有纳粹大屠杀，然后用超8拍摄！音画完全分立！简直是各种神经刀的大集合！非常有趣！
      • 导演配的字幕卡太逗了，电影史上最慢的追逐戏，配上快节奏的音乐希望能有紧张感之类的。中间有段电影银幕的使用很有意思，是通往阴阳两界的大门，奥地利这个国家死去的各种名人又回来大游行，上演了一场欢乐的大party，僵尸（影中人=银幕里走出来的死人）都不敢停下来，担心停下来就会死掉，纳粹集中营的场景，叙利亚诗人，荷兰游客，死去各种人的制度，解读的空间非常丰富，只是用这种夸张的喜剧方法拍出来，太欢乐了！
      • ☆：4.5 ♡ 借用无声电影的还魂，然而声音设计仿如库里肖夫实验一般地拿捏着观众的情绪，从而成为甚至唯一的牵引，太令人惊艳了。碎片的粗砺质感影像-家庭影像，僵尸游荡，歌队出席-种种着魔。（电影-木乃伊-记忆）
      • 怪咖电影。叙利亚难民诗人喜剧担当，字幕条实力反讽。再次证明了默片于影像上有无限创造力，集恐怖与喜剧于一身，戏谑又不失深意。
      • 这个得长评了！本次海南所有影片中的第一大惊喜。完全用表现主义默片手法拍摄的一部电影，但这确实一部当下才能有的电影。做旧、夸张、野蛮的声音充斥在整部影片之中，与表现主义式的表演相得益彰，某些场景甚至给人一种早期大卫·林奇的感觉。巧妙地把叙利亚难民、僵尸类型和电影的木乃伊情结联系在一起，感觉打通了影史的任督二脉。当所谓“影中人”夺幕而出，所有曾经被电影记录下来的形象纷纷进入现实世界当中，厚重的历史变成了一个平面，法西斯式的幻觉被一一打破，所有一切显得荒谬、恐怖又不乏和谐与美好。也许我们一直期待这样一个世界的到来，但又绝对不期望被如此入侵。神秘古怪，值得一看再看。
      • 3.5
      • 6.5/10。僵尸从撕开的银幕里走出来，绝妙的魔幻时刻。叙利亚难民和僵尸的类比让人想起《僵尸儿童》，但那部给人带来的迷离感更强。默片形式和导演的字幕幽默，确实构成了一种风格，但我没多大感觉。死鱼打脸一段很逗。
      • 4.5。着魔。
      • ?????????????????還沒看的別標想看了
      • 不大能够理解这类创作。
      • 人们一本正经蠢萌的样子。
      • 死去的人在银幕上放映着的生前的录像带里，变成丧尸从幕布上走了出来，这个想象力给导演鼓个掌。最后餐厅里的人狂欢失性，活人与丧尸，傻傻分不清楚。
      • 玩满90分钟默片梗能证明高级么，不，只能证明穷。你们也不能看着Jelinek就昧着良心说好啊……
      • 4.0。1.04年诺贝尔文学奖得主耶利内克（《钢琴教师》）小说改编，据说两位导演本人并没有完全读完原著小说，但并不妨碍主题表达。2.历史的幽灵（纳粹主义）与时下难民问题通过丧尸类型片做出了无缝对接，奥地利人民宁可欢呼雀跃纳粹的回归，也不愿意对叙利亚难民施与援助之手。3.即使有幕中人走出的超现实主义表达，也依然是基于经验的现实表达。4.默片形式的情节剧反倒是值得商榷。
      • 默片形式不止是文本反差的幽默和被突出的声音效力，更是合理地插入了一层自反的评论轨道，与原轨道形成一种犹如Karin与Karin之间那般不那么紧密的追逐，而电影投影的白色幕布可能藏着能释放幕后能量的黑洞，这不正是《午夜凶铃》的变形吗？不妨借用汉语发音的便宜，改写一下波拉尼奥的话：最终死人像孩子和死人的孩子。
      • 影20198：新时代默片，叙利亚的狂欢，音乐有点瘆。
      • 好久没有看这样的cult电影了，原来是改编自耶利内克的同名小说，没读过原著。本片采用的是默片手法，类似4:3的屏幕，配乐很出挑，营造出诡异的氛围，前面有些拖沓，到了最后45分钟进入纳粹影院时才开始渐入佳境，既忧伤又happy。电影史上对于僵尸最具人文关怀的影片。这样wierd的电影，其评价注定是两极分化的。
      • 作为电影实验， 手法不太新鲜， 作为电影游戏， 过程比较无聊， 进入狂欢高潮， 充满喧嚣骚动， 却没多大意义
      • Sucks
      • 21世纪形式主义电影集大成者，其中所有的隐喻和象征都是指向现实的，却依旧是「白左」式道德高地的沾沾自喜和好为人师，提出问题或者途径了吗？最后只有同样追求形式却大脑空空入也的形式流影迷的私人狂欢。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.2 k-HD
      Abou Leila
      2019
      剧情片
      内详

      阿布·莱拉

       Abou Leila
      • 豆瓣网友的评价
      • まだまだまだ身份危機與自我救贖 ··· 老套。勝在數次進入的狀態把控地很飽滿。大概是受了開頭的影響，眼前不時閃過布萊克的詩行，「虎，虎，明亮燃燒/在夜的森林/什麽不朽的手或眼/可塑造你可懼的勻稱。」 @SIFF2020
      • “精神的撕裂与断层”。属于那种会被影迷们所推崇的拥有复杂电影感的作者风格范畴，其实非常无聊空洞。看得我都要患梦境PTSD…注定两极的一部片。对场景空间的理解还是挺颠覆常规的，几处剪辑点巧妙替代了镜头调度的作用，尽管处理地很粗暴。“臆想”与“现实”的分割成为了叙事的主体，同时推进且同时发生，更同时在两个空间中发生反应。角色失去了角色的意义，用大段篇幅去还原心理创伤上堆砌的各种色彩印象。倒也不如把惊悚元素玩到底拍成一部完整的类型片，放弃经验带给创作者的影像直觉，这类题材局限性还是太强了，电影感塑造得再好也没法掩饰内容的乏味与情绪的晦涩。能提起兴趣的也就是在镜头向观众施压和冒犯的时刻。我看到的是无趣的自我溯源与戏剧隐喻，类同「安魂曲」。另外现在的公路片都开始向内寻找跃迁的机会了么？—23'SIFF
      • #72nd Cannes# 影评人周竞赛。被认为是安东尼奥尼的《扎布里斯基角》和大卫·林奇的《蓝丝绒》的一个混合体。看上去是个警匪公路片，但最后竟然是个《少年派》式的神经刀剧作。故事时间设置在阿尔及利亚内战的1994年，从两名警察对阿尔及利亚恐怖分子的追踪开始，进入了干旱、炎热的沙漠，同时进入了（精神处于异常状态的）警察S的内心幻觉；影片的后半段就在梦境和现实中来回切换。暴力场景，和剪辑方法比较有意思。
      • 入围2019年戛纳影评人周的阿尔及利亚电影。梦境与现实、创伤和疗愈的主题算不上太新鲜，但拍得干净利落，节奏感特别好。兼有公路片和心理惊悚片（某些段落甚至有林奇感）的感觉，用大量的主观镜头、回忆和梦境展现S的心理图景（与阿尔及利亚沙漠的荒凉感甚为契合），而整个旅程也是一次自我救赎和成长。神秘的阿布·莱拉更像一个阿拉伯寓言，或麦高芬。
      • 23rd SIFF缘分票大惊喜。开场犯罪调度惊艳到。后面也保持了戛纳的水准，如同教科书一般。难得看一部阿尔及利亚内战题材的电影，虽难免被人说像林奇，对于战争创伤的精神梦境描绘还是挺有特色的。人群扒车配合上音效，羊与豹的隐喻和身份错位，梦境中不同人物的混乱时空，值得4星。
      • 要帮助路边翻车里的孩子吗，要拯救沙漠中浑身是血的男人吗，要救赎善意却罪行累累的羔羊吗？灵魂先变成骆驼变成狮子才变成人类，所以才有街头屠戮的恐怖分子，午夜杀童的错乱男人。这个国家是一座巨大的精神病院，蛇匍匐前行，豹喋血而动，人和野兽无异，锯足而走。恍然间，国家和个体都已被黑暗吞噬。
      • 《阿布·莱拉》是一种复古的先锋主义，而这种“复古”并非是影片背景所设定的1990s以及很多人所提到的“林奇感”，而是属于1950s——1960s的末期现代主义——一种加缪—贝克特—格里耶式的影像，开场的长镜头犯罪场景作为记忆，成为创伤，作为神志不清者和excessive的男性私家侦探形象（moreover，a hollowed detective movie）进入沙漠，失联的荒诞理由，现实—梦境—回忆中的前两者在沙漠由地理空间转变为心理空间之后不再产生区分，在主体视角下，excessive的同伴变成了父亲在回忆中的扭曲模样，相对于那个救赎性的，尼采式的母亲，回忆在压迫性的沙漠剧场中不断闯入，将人生成为动物，又在摄影术（相对于“制造幻觉”的电影术）的直视下被唤醒，或是摧毁。
      • 一開始的街道上的長鏡頭我還以為會像杜琪峰的片那樣，結果後面全猜錯了。但在講兄弟情倒是沒錯。對這個故事完全提不起一絲興趣。畫面似在鏡頭運動練習。進入夢境的運鏡提示量足夠且音效沒有驚嚇給個好評之外，完全感受不到一絲情緒抑或情感。到最後結尾的兩段V.O.感覺是在瘋狂的圓場。
      • 当“恐怖”渗透进入精神世界，噩梦、幻觉与现实混杂成了极为复杂的嵌套结构—北非沙漠男性PTSD版《穆赫兰道》。值得一提的是声音做得非常出色，各种环境拟音在极大程度上加强了人物内心的代入感。两位男主角选角很成功，尤其是精神失常那位真是惹人怜爱…
      • 「人們說，這整個國家是一座巨大的精神病院，我不同意，我相信惡者有罪，善者無辜」、「有天，你會醒來，發現戰爭終了；但，你還有一隻腳身陷其中，我希望你能鼓起勇氣，鋸足而走，在你又挑起另一場戰爭之前。」這部就是每年坎城總有的那種隻獎未收的遺珠。
      • 上影节最惊喜，一部电影概括一个国家。
      • 这个交叉叙述和各种暗喻真的挺有意思的。
      • 中间时刻梦魇不错 后面一泻千里 各种猜中且显得卖弄 尤其最后的人豹环轨互剪
      • 阿尔及利亚电影，异域的风光，战后PTSD也同样是充斥着沙土血腥气味。从小善良的柔弱男主目睹了警察同伴被犯罪份子枪杀后精神失常，被反恐特警好友带去沙漠追凶。在住宿的酒店出现幻觉，把旅馆一家人幻想成吃同伴的羔羊从而全部砍死。影片的核心是善和恶的边界，善心也可能做恶事，映射了战争中都是牺牲者无辜者也是在做恶。音效做得相当好，枪声仿佛直接穿屏而出。
      • SIFF23 第14场，这场是我今年电影节15场中，观众中途退场最多的。阿尔及利亚内战的主题，残酷的一面都是侧面描绘。后面剧情越来越迷幻、惊悚……尺度越来越大，好多观众都走了。其实很多美剧都比这个暴力，但是电影院的强力空调加上音效，那还是比家里看电视刺激多了。没走的观众也在揉着自己冰凉的胳膊取暖。配乐风格如同耳鸣，如同警报，略有喧宾夺主，但是也够神经质。乍一看好像是反恐、然后发现是公路片、最后是混杂着原生家庭问题与PTSD问题魔幻现实风。幻觉和真实最后越来越模糊，看到最后似乎每个角色，每个观众都PTSD了。这就是战争的残酷吧。
      • #72th戛纳
      • 战争PTSD，梦境与现实的转场做的不错，很多红蓝光与声效的运用，增加了代入感。有精神疾病的那位警察长得好像老一点的加菲。
      • 看得很过瘾，惊悚迷幻，梦境与现实的多重交织只为了反映阿尔及利亚内战的混乱和恐惧
      • 两处暴力场景让人印象深刻，一是s在内心用车门挤压杀死Lotfi，二是Lotfi面对羊啃食s的尸身，愤怒屠戮了羊，而后证明是其癔症发作。 节奏令人难以忍受。精神回溯和现实的追凶之旅之间的过渡交融处理的过于松弛。
      • 一点也不林奇啊，比林奇滞重多了。电影节行货。

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