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NDNF看到现在最喜欢的一部，美得像一首诗。两位导演在映后表示他们至今都与片中的女养蜂人保持着联系，并用该片获奖拿到的奖金为她在附近的村庄里买了一栋房子。另外还建立了一个募捐网站，每位募捐者都可以收到一小瓶来自honeyland的蜂蜜。银幕内外都是满满的真诚和温柔。 |
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圣丹斯大奖得主，女采蜂人的孤独小世界。导演用三年时间营造信任，让拍摄对象完全无视镜头存在，将自己最真实的一面坦露了出来。生活如蜜，留一取一，既是影像记录也是完整故事，这样打破剧情片和纪录片分界的电影太难得~人要敬畏自然！ |
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其实不太喜欢这样的剪辑，拍摄和主创的不在场和跟拍记录的筛选让内容更戏剧化，也更主观了，但这是养蜂女人的生活吗？不是，只是主创在讲述她的故事。 |
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你们说四个春天拍得好的都来看看人家怎么拍记录片的…… |
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从前面的欢歌跳舞、荡秋千、听广播音乐，一片生机的蜂蜜王国，到最后的蜜蜂死掉、人去楼空、孤身寡影，生活瞬息万变，Honeyland并无甜蜜。老母亲的离去，把银幕之外的我彻底击溃，要知道这是纪录片啊，孤苦老人是我的软肋。“经历太多的冬天了，你想象过春天的来临吗？” @第22届上影节 |
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一片叶子就能拯救一只蜜蜂，一户邻居就能杀死一段生活。她哭着对母亲说，如果你是个婴儿，我就把你抱走离开这里。她又对邻居家的男孩说，如果我有儿子，生活会完全不同。能和蜂后制定协议，无法阻止人类贪婪。守着眼疾的母亲，经历太多冬天，便不再期盼春季。离不开蜂蜜之地，仿佛这是宿命，认命而已。 |
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可是蜂蜜本就不是我们的，所以对蜜蜂谈什么“留给你们一半”？如果老天应该惩罚贪婪的邻居，那他也该惩罚所有人。 |
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看到几度哽咽。导演映后会结束，和导演擦身而过，礼貌性但也是真诚地表达了对片子的喜爱。他说要尝尝他们带来的蜂蜜吗，我就笑了。 |
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对纪录片本没有太大兴趣，冲着口碑还是看完了。整篇看下来，不得不赞叹有些镜头拍得真的很美，但确实没怎么被打动，孤独是养蜂女的，吵闹是邻居的。强化了太多情节和技巧，反倒弱化了本真和纯粹，夹在纪录片和剧情片里的尴尬境地，剧情不好看，社会意义也不大。
第一部马其顿电影，导演三年时间的跟拍，鼓励分还是有的。 6/10 |
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孤独的喀迪斯是一位住在马其顿山谷间的养蜂人，她和蜂王约定：「你一半，我一半」，靠着与自然和谐相处，喀迪斯的生活也还过得去。但突然闯入的牧民一家却打破了宁静，他们带来了孩子的欢笑，也带来了人性的贪婪。喀迪斯慷慨地教授他们养蜂技巧，却因为他们不断的索取，导致自己的蜜蜂没有食物死亡，冬天将至，喀迪斯和卧病的母亲将如何熬过冬天。这是今年看得最好的纪录片，略过头顶的的飞机，漫天飞舞的蜂群，染黄天空的夕阳，敬畏自然的养蜂人，平静朴实却充满力量。 |
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导演说找到这位女养蜂人拍纪录片，原计划是三个月，但是延长到了六个月，然后这一家牧民闯进了她的生活，最终这片子拍了三年。故事的连续性和戏剧性强的不像纪录片。肆意的掠夺和无尽的贪婪，最终都会反射到人类身上，只有懂得敬畏大自然，才能共存。冬天总会过去，春日到来，在灿烂阳光下的广袤土地上，愿这个女养蜂人能够继续坚强而温柔地生活。 |
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导演组，作为一群真实的人，与Hatidze和她的母亲排他地、深入地、亲密地交往了三年，却丝毫没有产生对Hatidze的母亲的状况的同情与担忧，丝毫没有放弃他们的“黄金天然素材”，他们的所谓拍摄“原则”，以真切地帮助身边的人，宁肯间接地导致一个人的死去，在影片名誉全球后才象征性地为Hatidze买一个村落中的房子，帮她卖蜂蜜，来获取第一世界国家观众的眼泪和赞美。人是有多冷酷才能做到这样。我相信绝大多数人对自己的邻居的伤痛都不会这样熟视无睹。而且这又不是多么困难的事情，一群生活在马其顿首都学艺术拿着第一世界国家基金的人会连外伤的医药费都出不起吗。 |
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导演一定有巨大的素材量吧，可以把纪录片的素材剪得跟剧情片一样精彩，素材足够撑得起细腻的叙事节奏。这个女人在镜头前太真性情了，有着非常美好的人格，让人不自觉地为她担忧，为她难过。 |
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用三年时间安静地陪伴与记录，广袤天地间的营营众生何其渺小，毁坏力却又如此惊人，若不顾自然法则、不敬自然力量之威，短视无知的涸泽而渔焚林而猎最终只会将灾难引向人类自身。女主真是一个太可爱的人，善意调侃母亲，善待珍爱动物，富有童心，热爱生活，与蛮力掏空资源的邻居显然早晚交恶，拖家带口的邻居一大家子以及搬空的村庄可以深入想及马其顿的历史背景和社会状况；貌似田园风光的背后，是各种人为破坏生态的荒凉。摄影和构图太赞了，室内打光宛如油画，室外逆光如剪影。 |
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选了这部做首场电影真是太好了。进影院之前，我十分担心它会不会像《人生果实》那样试图贩卖给我一种生活样本，但我的担心完全多余。主旨非常简单，就是苦楚与甜蜜，人生苦多，蜂蜜甜美。但每个镜头都像拥有呼吸，克制而纯粹，一如那一罐罐蜂蜜。我们长久地凝视一个人的脸，仿佛目睹一桩神迹一样地凝视一张脸，我们突然理解了那种苦与甜，理解了那些孤独和陪伴。我突然理解了，凝视这张脸，就是在凝视我自己。 |
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原来人老了以后是分不清哭和笑的，哭的时候像笑，笑的时候像哭。拍摄一部纪录片，等待比捕捉更有力，捕捉是瞬间，等待是永远。 |
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#22SIFF。几乎完美。3年2000小时的素材才会有这样的从容与紧凑。 |
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她无微不至地照看着奄奄一息的老母亲，嘴上偶有小抱怨内心却不舍母亲连续的亲吻；她用善意迎接了突然闯入的邻居一家，被破坏了赖以生存的蜂蜜之地却依然疼爱着每一个顽皮可爱的孩子。她也染发爱漂亮，她也爱小猫小狗，她虽为没有后代而惋惜，但深深爱着她的蜜蜂。无线电接通了电台，飞机越来越频繁地划过天空，现代文明似乎慢慢进入这片荒漠，但女养蜂人用最质朴善良的心守护着毫无杂质的人生，无论灾难丰收还是生离死别，再多难熬的冬天也会迎来春天。呈现出强剧情却无比真实的纪录片，展现着极其动人的人文与自然之美。上影节第一部五星送上。 |
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自然光真美，焦糖色，黄灿灿，是蜂蜜的颜色，是阳光的颜色。人在自然里好渺小，终其一生，不过也是在酿造自己的蜜。 |
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最近读《人类简史》让我变得谦卑，不再觉得现代生活有多么优越。在honeyland里，自然的惊人之美和Hatidze迫切要去守护自然和谐的那份温柔真让人眼红，然而她也没有远在另一个世界，Hatidze和邻居的小孩、和母亲、和她的猫、她的狗已经足够让人做感情的投射。冬天开始的时候，我的眼泪就没停过……母亲去世后，她坐在母亲曾经睡过的床铺上，轻声与猫聊天，这一幕好像是写给我的预言，好比在泪腺里投了一颗原子弹。 |
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🔹SIFF🔹飞机划破蔚蓝天空，卡车带来热闹邻居，旧土最后的采蜜人盼来了久违人间味道；取一留一是大自然恒定的法则，却被闯入者的贪婪欲望点点侵蚀；看似是大家族的热闹团结被互相埋怨覆盖，更在即使吵架拌嘴却也相依为命的母女面前相形见绌；白雪皑皑的马其顿平原用自然的惩罚送走入侵者，只留下春天酿下的甘甜蜂蜜，让这故土的坚守者继续盼着春天的来临。 |
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低于预期 |
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养蜂人一直是我心目中最浪漫的工作，因为感觉上是一年四季追着花儿跑的，永远生活在鲜花盛开的地方。但是也有这样的养蜂人啊，人群和蜂群都在春天嗡嗡来到，留下甜蜜也留下螫痛，天气冷了就去温暖的地方寻找新的花儿……除了追赶春天的养蜂人，也有等待春天的养蜂人啊 |
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我家是母女相伴，他家是人满为患；
我总会尊重自然，他那是掠夺式生产。
我静静地守着老妈，偶尔也打扮打扮；
天上的飞机和收音机里的世界，真的很遥远。
我救起落水的蜜蜂，请它们出巢都要客套一番。
我想象春天的样子，把那些狂吠的恶魔驱赶。
上帝啊，你虽然惩罚了贪婪，却留我一人含泪孤单。 |
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自然式的纪录片，一度让我想到童年，刚好我家邻居也是个养蜂人。后面的情节更加戏剧性了，也增加了可看性吧。不过，我倒是更喜欢前半部的随意。 |
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大自然如此地公正，她即无私又严厉。而人类，也曾经如此温柔坚强地活着，做为大自然的一员。// 看完了想养蜜蜂，想要住在小山村里。 |
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SIFF*百丽宫陆中。4.5/5，室内烛光熏照墙壁、静物和面容，室外苍山剪影月如盘，土耳其邻居构成了戏剧事件，但更重要的可能是带来生活的景观，房车、牛群和孩子，蜂鸣犬吠，嬉闹不停，以至于他们走后，能感到声场的骤变，仿佛solitude随着冬天与死亡而降。影片没有像有些美食纪录片那样堆砌精致的风景与故事，但能看得出素材的精心组织，首尾分别呼唤狗的名字杰克，飞机的拖尾穿过长空，映衬他们贫瘠与丰沛，李娟写过远远看到地平线上的牧羊人，像被刀锋轻轻割了一下，这也是我的感受，她用铁盘努力搜寻广播信号，那么艰难，那么强韧。 |
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Pray to the God, it is not male. 那一家的母牛生小牛的时候，男孩如此祈祷。这个片子让我想起了前几天那个自己一点点搬石头盖房子的女人。这个世界是靠女人的生产才得以繁衍生息的，但女人似乎从生下来就被剥夺了生存资源。本片中的男性从最小的孩子开始，他就故意的伤害自己的妹妹，把她往大树桩上撞，也就得到他妈妈几句吼，没有进一步惩罚。那个男人一直不懂蜜蜂的习性，也不关心蜜蜂的自然生态，他只要夺取其上的利益，以破坏的方式夺取自己的利益。牛大量死亡的时候，他只有埋怨，把牛死了的责任完全归咎于妻子和儿子。他还扔了一句：God forbid women. 其实像自然界那样运作就好了，男人交配完毕就去流浪吧，世界一定比现在好。 |
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那片广袤平实的土地，废墟荒村，孤独的人和盘桓的秃鹫，夜晚的篝火和赖以生存的蜂群，包括那些离开的，留下的，新生的，死亡的，一切的一切都是真实的。他们深深触动着最质朴的情感，生命的可畏可敬，自然的可畏可敬，贪婪的欲望和纯澈的善良。他们在自然和岁月中亘古不变，泪水，欲望，生命，一切的生死枯荣轻得毫无察觉，默默地投奔茫然的未来。
冬天会过去，春天也总会到来。灿若信仰一样的阳光和在阳光下信仰生存的人民，满含着苍凉和厚重的气息，生死相继。
- NDNF最touching的film，以及整个电影是完全真实的客观视角，包括导演只有四个人，但是他们拍出了如此震撼的一部影片。
- 两位导演为Hatidze安置了更好的住所，并且如果在官网上donate可以得到a jar of honey，电影背后的故事同样让人热泪盈眶。 |
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不愧是奥斯卡历史上第一部同时获得最佳纪录片和最佳外语片提名的作品，看得令人肃然起敬，后悔当初没去纪录片节看首映。能把一个近乎独角戏的纪录片拍出剧情片的效果，不难想象创作者蹲守了多久拍摄了多少素材，而且是在如此艰苦的生活环境里蹲。重点是故事本身既深情又深刻，冷静的镜头之外饱含着人与人的情感，让朴素的人与自然和谐相处的大道理散发出无限的意涵。而且，这才叫纪录片啊，相比之下，我国近年来兴起的院线纪录片热都是些什么鬼，投到大银幕上的纪实影像而已。 |
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在这片流淌着蜜与奶的大地上，由春至冬，从生到死，历经平静中的繁盛与喧哗中的颓败，在人类没有底线的贪婪与对自然规律的无视面前，有太多个冬天已经过去了。PS：室内的光影令人想及维米尔的油画，室外则是无尽的争吵与角斗。（8.5/10） |
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太动情了。精致的摄影并非高人一等，而是为了在镜头里妥善地呈现善良和温柔。一种生命和生活的力量在其中流动，哪怕有冲突，哪怕有痛苦，最后却都化为一阵宁静的诗意。导演真的想要输出什么宏大的主题吗？他们只是想让观众知道与自然相处是怎么一回事。难道《四个春天》不是和本片一样好吗？何必厚此薄彼。此中有真意，欲辨已忘言。 |
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这个纪录片摄制组真是太好运了，游牧邻居的到来给整个故事注入了灵魂。无论是天空中划过的飞机，还是一年生一胎的吵闹邻居，都隐喻着一种现代社会生活方式。竞争中胜出的一定是好的和美的吗？如何选择和评判，原始生活方式因匮乏伴随而来的节制与平衡，和现代生活方式中欲望的扩张与诱惑带来的匮乏感？ |
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这么教条的片子，奥斯卡我对你很失望 |
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其实400个小时的素材可以有很多种剪法，导演选择了最戏剧化、最唯美的一种，强调出人与自然、传统与现代文明之间的冲突和断裂，让影像观赏性强起来。这是这个片子成功的地方，也是这个片子失败的地方：这种叙事结构降低了影像本身的能量。而且如果90分钟就能把冲突讲明白，那剩下的400-1.5小时呢，主人公在干什么，那些两个人相对无言的漫漫长夜，是否也是生活的必要组成部分？关于她的行动和时间，她的生活和生命，我们依旧所知不多。 |
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目睹她在旷野呼告，蛮有《聖經》里“立约”的意思。她与母亲住在北马其顿共和国Skopje附近土耳其人移民后遗留的村庄里，依习俗，作为幺女的她将照顾父母善终，遂立约不嫁。她打开蜂巢时亦与蜜蜂立约：“分给我们一半，我们留下一半”，她说，取蜂蜜是在九月或十月，这取决于天气，先用火柴点燃喷烟器，打开盖板就喷，它们就不会蛰你，一瓶在好年份能卖10欧。
她那石砌的家里，只有一扇小窗、以及蜡烛和油灯，大部分时间里，她都穿着维米尔黄的衣服，喂母亲吃咸酸奶和香蕉。在这种包涵着“世俗和私人”的日常风俗画里，可用“Landscape”的概念：原指与城镇毗邻并隶属城镇的土地，有着与城市对立的身份，同时又存在一种彼此依赖的关系。“风景”在词义上就不可避免地卷入了城市、政治及经济关系中。自然与人类活动的冲突也由此而来。 |
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2019SIFF。事实上本片不属于传统意义上的「纪录片」模式，更像是有所指向的「真实电影」——在现代无比贪婪的资本主义的掠夺下，无产阶级/平民们用杀鸡取卵的方式破坏自然、攫取资源，卡迪丝则象征着人类与自然平衡的「朴素田园主义」，最后大自然重新馈赠其蜂蜜，编导寄希望于某种「乌托邦幻想」让人类获得自然的谅解无疑太过于一厢情愿。 |
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守株待兔的“直接电影”，既不够现实又不够诗意。采蜜生活被有意浪漫化，美丽的空镜头除了服务观众外并没有其他作用，在这种情况下，摄制组假装抽离反而暴露了其姿态的虚假。 |
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是我粗鄙了吗？没有触动… |
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后来，Hatidze搬离了这个地方，但仍然会回去照顾“她的”蜜蜂~ |
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伟大在分不清纪录片还是剧情片，像阿巴斯和锡兰的电影，宛如厚重的诗，大地苍劲无语，人们渺小无依。世界就是这么不公平，有人辛劳一生，含泪活着，就像蜜蜂采得百花成蜜，却不知为谁辛苦为谁甜？贪婪，让本就无望的生活更加无望。片子入围两项奥斯卡，最佳国际电影赢过《寄生虫》有点费劲，拿下最佳纪录长片大有可能。 |
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摄影很棒。个人很吃影片中的大远景镜头，直接感受着贫瘠荒凉的冲击以及人在其中生活的艰难与坚韧。还有其几场夜景戏——室内烛火交谈、举火把驱魔鬼、焚烧杜松树，也非常动人。3.5 |
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看得痒，why go on. 20191208@广州东站UA广州纪录片节影展。 |
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一对老母女安静的终时守候，一家牧民吵闹的闯入，山谷暂时喧嚣了、愉快了，也矛盾了，始终更懂蜂巢规律的老女人注定是这儿的主人，也注定被山谷所永远束缚。阿尔巴尼亚人和土耳其人一批批一代代离开，最终就只剩下老女人和几只猫，山谷的声响和四季亘古不变。拍的稳健、清晰，有饶有寓意，然而这不也是我们在中国独立纪录片中常见的景象嘛，一定民族学视野下的生活流呈现。或许是奥斯卡评委看惯了那些新闻第二落点的回溯，这些民族学生活流对他们也就是来自异域的蜂蜜？所以留个纪录片提名？如同去年那部群像摄影艺术纪录片《黑尔郡的日与夜》。可把它也拉近最佳外语片提名又是怎么回事？ |
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SIFF 百丽宫陆家嘴中心。服。这是一部拍摄难度非常高的片子。导演伟大。摄影师伟大。生活着的人们伟大。三年时间，2000小时素材。是耐心的伟大胜利。为镜头前和镜头后的女性鼓掌。 |
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#SIFF22 本届电影节我看的里面最棒的一部了吧。 |
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“你能想象春天来的时候吗？你喜欢春天吗?”
“有春天吗？”
“当然有。”
“有太多冬天已经过去了。” |
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不是，这玩意能有9分？那国产那么多农村主题的片子为什么过个7分那么难？外国的底层更容易引起我豆瓣用户的共鸣？单论疾苦也是国外的更甚是吧？真的是给爷整笑了...我是冲着小蜜蜂来看的，如果知道是这早就绕道了，这都可以上豆瓣9分的话，那我大天朝up主乡野子威的短视频最低给个10分。 |
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生命之坚韧与尊严，莫过于一无所有的人仍然对生命抱有最深的慈爱与怜悯。 |
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7/10。开场哈提兹攀援过悬崖上的羊肠小道，熟稔地撬开岩壁露出金黄色蜂蜜，特写关照着哈提兹饱经风霜的脸，鲜少变化的黄色衣着和蜂蜜代表了蓬勃的生育力符号，她本人却已老得失去生育力，与母亲相依在漏光、摆花瓶的方形窗口旁，为母梳洗、忍受喂饭的抱怨，用天线接收歌声时母亲没有回应的离世，以及守夜时白得透亮的烛火，结尾冬天她带狗回到悬崖，繁衍后代/希望的春天对她永远到不来。素材筛选上缺少日夜变化和提示时间过渡的时钟/日历等物件，仅有室内、蜂巢、市场的固定地点纪录生活的秩序，邻居搬来后开始构建故事的戏剧性，贪婪的侯赛因领着卖家盗取大树蜂巢、超采害死蜜蜂，最终惩罚降临到头上，依然自私地怪罪妻儿让小牛病死，而哈提兹的命运就像她看着奋力爬出水池的陆龟，痛苦循环无尽，这些道德问题的判断还是暴露了拍摄者试图掩饰的介入性。 |
