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#6900. #70th Berlinale#论坛入围，罗马尼亚点映场+导演-制片人等映后。7分，不算最好的拉杜·裘德，不过倒是他最近创作中对既得影像思考和研究的成果。1981年北方小城Botoșani一起“反动标语”案，由国家电视台在1981-82及1985年播出节目的档案影像，和根据此案改编的“Docu-theatre”的“re-enactment”构成，也算是某种意义上的舞台纪录片-archived footage纪录片。不过电视影像资料只是用于气氛创造，用了很多齐奥塞斯库的段落，跟案件无关，其实算是滥用了。对案件的搬演方面，因为有“纪录舞台剧”的底子，还是相当不错，很注重间离效果（还有一处暴露剧场机制），对小地方秘密警察的工作方式有着不错的展示。 |
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是在舞台剧中插播propaganda footage和电视新闻还是在纪录片里插播现代戏剧我已经分不清楚。素材的使用异常自如，洛兹尼察是用历史影像写电影，DAU是用电影再造历史，而裘德在其中找到了有趣的中位值。 |
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3.5 Forum 装置感极强的戏剧场景（面无表情读秘密警察讯问记录和还原窃听到的对话场景），与穿插其间的文献影像相映成趣。一个齐奥塞斯库反对者的死亡纪事。密布监控压抑与背叛的生活，与今天的我们又何其相似。 |
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舞台 僵硬 一开始有趣 逐渐审美疲劳 不如光剪一个纪录片我也会看得津津有味 但是最末一场鼠辈最后的晚餐 突显光芒（大概只怪时代出生 看什么都心有戚戚 只想打破一个个愚蠢保守的逻辑闭环 消灭政治话术 |
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一种更加彻底的去演绎化和去加工化，反而是一种同样更加彻底的媒介自噬化。历史中的影像和照片所反映的信息是否实在，若不是，那么这一切的背后又躲藏着何种真相，同理，我们今天的回想又真的是准确而恰当的吗，可能同样也是为了让观者接受某一特定的观点和看法。关于记忆遗弃与拾捡的悖论，拉杜·裘德处在一个创作生涯空前的怀疑和探索相交织的节点，或许能从一个侧面引发出对电影乃至所有媒介属性虚伪与无为的思考，进而实现真正的档案意识独立和观众理性解放，成为能够站立在权利机器统治对立面的客体，让我们拭目以待。 |
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用虚假的形式演绎真实的内容+用真实的形式演绎虚假的内容 |
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装置舞台和历史胶片组成的电影实验，根据真实故事改编，见证齐奥塞斯库时代的告密和迫害，就像一场草木皆兵的噩梦。大写在墙上的印刷体标语，隐藏着苏东剧变的时代预言。不是我说，导演的拍摄手法越发匠气了，观感还不如上一部... |
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咒语般的电影。集体记忆的毒素挂满糖浆，嵌入个人档案，站在舞台中央，用大声疾呼的口号抗辩，终被血红的印章钉入死牢。 |
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诵读的共振。 |
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戏剧感与喜剧感包裹的民族历史。德国人要么热烈地跟唱每一首出现的歌，要么沉默地睡得很香。这段历史于我来说陌生遥远，但是谢幕前最后一个标语，不懂语言也能理解，“真正的民主”。与我们无关，与我们息息相关。 |
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Kafkaesque forensics |
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有些生硬，素材被虚构的内容所打散，没有能有机地集合到一起，只剩下可以共情的主题。 |
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富强 民主 文明 和谐 自由 平等 公正 法治 ，
如果在春节联欢晚会上做诗朗诵，就是正能量，
如果涂鸦在拆了一半的废墟上，就是反动标语~ |
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8.7 舞台上演员的僵硬表演是编排好的，电视机里一片祥和，歌舞升平的真实影像也是假的，可将两者结合在了一起，却产生了“真实”的情感：畏惧着旧时代的政治恐怖，又为完全的变革感到庆幸；而最终这种感觉又被另一层“纪录下来”的“自述”给完全摧毁。罗马尼亚真的改变了么？一切都在重新上演，舞台剧能不断重复，历史也是。在这场荒诞又绝望的谋杀纪实背后，拉杜裘德所想表达的远不止旧时代的罪恶。 |
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no use working with cowards，吃人时代普通人的循规蹈矩造就了鼠辈之恶，舞台剧效果不错，浮夸风的宣传在今天看来处处都是笑点，断手还要继续工作的画面实在太可怕了 |
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B＋/ 相比《野名》的另一种与好莱坞式批判拉开距离的方式。并非所谓的“个体”发起一种天然又必然的反抗，而是权力的话语本身就给出了“个体”的模型，并召唤、培育着强有力且与之接合的“个体”（各种历史影像实在是刷新了我对很多“新”东西的“旧”印象）。因而档案与舞台成为最佳的展布场所。一方面能够揭开社会运转中无数游动的中介——这些中介同样是“死”与“生”交缠的点——从而瓦解单一的权力想象；另一方面，在走马灯一般的舞台切换中，在缝隙中，联结出结尾那超出扇面/镜头/档案记录者的空间——这是昭示无权者的权力创造因而也难逃被追踪被消抹的空间。当然，既然引用了《声名狼藉者的生活》，恐怕仍然缺失了一个出示姿态的时刻——但更有可能的是，拉杜裘德并不相信这个时刻能在电影中被实现。 |
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剧场里分切的大转盘布景即是游乐场里的旋转木马，已经停止了转动，只能看到静止的独立扇面，在扇面与扇面之间嵌入档案影像填充缝隙，以此成为四维场景。 |
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Humburg 2020 好看！舞台剧+纪录片的表现形式，为了再现40多年前齐奥赛斯库时期的图景引用了’securitate’的档案，再现一场悲剧。既是一个个体故事的引申，也用此讽喻极权政治的滥用。拉杜裘德对舞台剧的运用更偏重“离间”效果，这也与他对历史的整体态度有关。实际上他在避免提及过往的伤痛，而更希望通过创造一种亦真亦幻的超现实风格来反思历史，而非绝对评判。齐奥赛斯库的乌托邦亦是媚俗的极权想象，这一点裘德把握得很精准。 |
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期间穿插1981-1985年间新闻片、各种电视歌舞、访谈、纪录节目等充满活力，与刻意刻板的舞台剧搬演朗读风格成鲜明对比，可惜导演仅流于并置，并未深入探究不同历史时空、媒介表达、政治意识之间缝隙与张力。不断“打死老虎”和强化刻板印象是智识懒惰，无助于理解过去与现实。但，可能资本主义意识形态机器要不断重复陈词滥调维系其运转及“民主自由就是好”的幻觉不管工人阶级有无饭吃房住。想起那部关于波兰拖拉机工人的纪录片里有位老人说：“民主是他们的民主，没人在乎工人阶级”——被摘桃子的波兰工人们。 |
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2021年3月，获得金球奖最佳导演而备受国内瞩目的赵婷因其在2013年接受美媒采访时说的一句“那里遍地谎言”而遭国内网民疯狂攻击。甚至还没到电影里这个喜欢听自由欧洲的学生那般“激进”，甚至不需要秘密警察的监视，先天的敏感神经驱使人民主动进行比官方更严苛的审查，并娴熟的使用舆论暴力和权威封杀解决本来仅是观点之争的风波。年轻人愤青几句罢了，你们在害怕什么。比起政治的迫害，亲友的背叛更让人心寒，比起bigbrother在看着你，everybody在看着你更是赛博朋克味儿的绝望 |
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對歷史的追索和對形式的活用，拉杜裘德已經是我的知識分子型導演第一名了 |
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不能算我很喜欢的叙述和表现方式，但确实是引发人的思考甚至是不安。这个故事穿插的当年真实的有propaganda目的的影像片段里有太多的似曾相识，我愿称之为一些曾经同政体国家的共享美学。当然会忍不住去做一些类比归纳，但那个男孩走向自己的最终结局并不会只是因为单一的社会国家因素（虽然这确实是很大的一部分）。和主线故事无关部分的影像资料，有时候因为太零碎而没有目的，有些恼人，也破坏了一些戏剧叙事的流畅性。3.5/5 |
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裘德在《野名留史又如何》之后的再一次影像实验，这次的冲击力显然不如前一部。80年代反动标语案件的舞台剧重演与当年罗马尼亚政府宣传片的并置，他似乎没能确切建立起两类影像之间的联系或对比意义，导致观众产生疑惑：这是在质疑影像的真实性吗？为什么不直接用纪录片形式还原当年的案件呢？ |
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一个齐奥塞斯库反对者的意外死亡，对于装置、戏剧与电影形式的混用彰显了拉杜·裘德在媒介上触碰自由的野心，历史档案的复制与重建，主观移情与客观陈述的跳转，都基于这一明确的目的性。但可惜即便在形式上花火四溅，影片行文却让让人止不住地感到审美疲劳，也许这种“疲劳感”也是导演追求的效果之一？ |
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我希望我的🌍只有我认识的人🙂 |
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3.5 用一种特别的形式呈现历史，虽然无法共情，但对自由和民主的追求，可能会是人类文明进程中永远都不可能停止的事情；尤其当你来自一个高度集权的国度。 |
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爱是争取来的，但她连试都不试，我们的关系只会越来越差。 |
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像啊，很像啊 |
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相互映衬的手法干练 但通片看完也算是干涸了 中段开始焦点凝练 结尾也算是普普通通 那几个棚内置景 开头就从墓碑到结尾算是扣题了 |
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结构清奇 |
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非常好看。为了一个高中生动用了成百上千人，花了几十年时间，真的是相当荒唐。拉杜·裘德拍纪录片的办法真的太多了，如果说《火车的出口》是用最简单的方式达到最沉重的效果，《大写印刷体》就是用最花哨的方式达到体现最深刻的含义：舞台分区把几个空间和势力有效组合，角色扮演让死去的档案活了过来；剪切成为导演体现态度的关键，对于政治宣传立马切掉毫不留情，对受害者给足所有时间令人感受。中间穿插各种各样的历史镜头看似毫无章法，实则侧面完整展现了齐奥塞斯库时间的政治社会环境，而且极大增加了趣味性。结尾非常悲伤。 |
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形式：根据档案还原的调查过程与电视媒体影像——调查段落逐渐集中强化，媒体影像为歌舞——媒体影像集中强化，调查反馈插入——（死亡）声画分离，秘密警察辩白与资义社会即时实景——（亡者言论试图作为回答）大写印刷体记录图像 |
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【C】依旧是拉杜·裘德一贯的政治檄文，舞台剧式的场景扮演插入历史史料的素材选择，有些过于实验，两者之间的联系与内容阅读难以琢磨，形式带来的新鲜感很快就消退了，尽管主题一贯的容易引起共鸣。 |
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30分钟睡，啥也没梦见 |
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90/100。#FNC线上第六场#拉杜·裘德延续了自己在《野明留史又如何》里的那种东西，却是用了一种更为极限的方式去诠释它。舞台上人物间近乎面无表情的冷淡对话和所谓的歌舞升平的社会“干涩”地剪辑在一起，那些把泪吞进肚子里说出来的每一句身不由己的话和站在台面上露出的标准的油腻微笑交织在一起，看起来年轻着却早已失去了生气的脸和对着自己“搭建”起的一切沾沾自喜的脸拼凑在一起。它们看起来机械地碰撞在一起，内里却并不是毫无关联。
他们把他的大写印刷体擦掉，装作什么都没有发生；他的身体上没有红肿的伤痕，却因为自己一点都没有错误的行为在心里被人刮了一刀又一刀的伤痕。那些曼妙的歌声和舞姿多优美啊，那些繁华的街道和商铺多热闹啊，可你把它们剥开，看到的是什么呢？那是插着鲜花的坟墓，是咽下一切的孤魂。 @2020-10-27 22:47:21 @2 |
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采用半纪录片半现代剧的形式，讲述罗马尼亚齐奥塞斯库时代，一个青年学生在时代“美好”背景下的反抗之殇。现代剧直白地展示与这事有关人物的自白，同时用纪录片表现当时人们的欣欣向荣来反讽。 |
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拉杜意义>影像的实验作，看到中段就已经开始疯狂走神了，但有生之年真想这样书写自己的记忆。 |
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比起舞台剧个人观感更像在看影像化的档案记录和剪报资料拼贴册 电视画幅和新闻联播式（？）构图形式感很到位（虽然我本来希望它可以再有意思一点）有些桥段太“亲切”了甚至让我有点想笑（特别是身边有不少口无遮拦的朋友都经历过类似事情的情况下）目睹那几行标语是如何从不适当变成对祖国和人民的伤害的过程很有意思 也不失为另一种罗生门 当然也如一切罗生门叙事一样真相在这里被掩埋了 不仅仅是故事的真相还有故事里的“真相” 就像福柯说的权力无法被任何人占有 那些秘密警察们最后的晚餐就像是三十年河东三十年河西 风水轮流转 但我觉得就像一些在战后露出普通人面貌的黑衫党盖世太保一样 不是不值得同情 主要是没必要 喜欢里面用到的不知道真假的影像资料揭开了一点点那个时期日常生活的一角 不过如果真的不知道真假那就当寓言看吧 |
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补，12届黑眼圈电影节 |
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7.5/10 |
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我太爱这种电影了，叙述历史的过程中看见现在，在一片尘埃拾起人类的尊严与自由。 |
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用舞台剧的形式还原父母与“境外势力”儿子的对话，母亲与儿子面对面对峙，母亲与父亲面向镜头述说在齐奥塞斯库统治下家庭的遭遇。一个“境外势力”份子之死，折射的是各个极权国家统治下相似的个体处境。大量穿插其中的黑白纪录影像还原着当年的时代与社会文化面貌，最后曾经的权力守卫者们在“最后的晚餐”上表示他们当时的一切强权行动不过是奉公执法、恪尽职守，这颇有汉娜.阿伦特所说平庸之恶的意味。 |
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8.5#不得不说裘德的每一部政治电影都很震撼，这一部明显是 倒霉性爱 的低配版。舞台剧式的情节与历史资料的蒙太奇，描述了一种齐奥塞斯库的罗马尼亚独有的荒谬。但形式上还是过于单一。渐渐地我也对罗马尼亚历史产生了兴趣 |
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拉杜•裘德继续对罗马尼亚历史的探索，这部围绕80年代的一桩反动标语事件展开。这部的内容大约是这样：把安全局档案中当事人的交代、对他们的窃听记录拿来，由演员们在一个彻底戏剧化的布景中念出，由此实现历史“还原”；同时不断插播当时罗马尼亚国家电台的电视影像，新闻歌舞采访娱乐样样都有；最后一段给出了当年安全局职员在革命之后的辩解，结尾处直接陈列出这些标语的档案照片。总体来说这个装置相当简单直白，间离效果非常彻底，但对于在近似制度下长期生活过的人来说，就还是有很多被击中甚至打动的时刻…总之看到结尾那些标语赫然出现时还是狠狠被感动了一下。映后导演说：很讽刺的是，如果没人管的话，这些标语随着风吹雨淋可能不久就消失了，反倒是安全局的追查和纪录让它们留存了下来，到今天还能继续被人看到。 |
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3.5 12th BEFF 政治隐喻强烈加上表演让步于文本，总是让我大脑一直在转动，前半部分很难进入状态，直到男学生出场才真正看进去。如橙子所说，确实是好像有什么可说但又说不出来的感受，整个过程好像在观看一场真实情绪与言语间离的话剧。 |
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恣意又严密的文献结构。黑白新闻纪录片与彩色舞台剧画面的切换带来语气的交汇-个体声音与时代声音等多声部进行合奏。形势和文本达成最大意义上的互文。幕布前的间离表演将政治性抽离出来，借由摄影机的凝视，重重地叩响自由民主之门。口罩后再看，惊觉是关于Si Tong Bridge最形象的寓言。至此拉杜裘德长片补完。 |
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独特的表达方式，而一半以上的情节只是用独白或是单调的对话表现出来，看得让人昏昏欲睡，以至于深刻的主题被极大削弱。 |
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剧场风格搬演的秘密警察档案与电视台历史Footage并置，两者之间的关联时远时近。搬演的部分随着剧情演进变得多视角而密集，节奏感很好。Footage的运用有时延宕了高潮，但更多时候使一切变得反讽。结尾的街头广告也很有意思，可以视为《八张来自乌托邦的明信片》的预演。 |
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比较风格化的影片，根据一部话剧改编。不过与其说是一部故事片，不如说是一部另类纪录片。其故事及台词，均是来源于罗马尼亚秘密警察的案卷，是一件真实发生的事件。影片中又穿插了大量当时纪录片及电视中的镜头，与演员所念的证词、监视报告及处理说明等，形成互文，说明并丰厚了故事的背景。齐奥塞斯库晚年统治的情景，成为很多影片的灵感来源。 |
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说实话看的挺辛苦，这种折磨不亚于看戈达尔，哈哈哈哈 |
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